本篇文章給大家談談律詩如何對仗，以及什么叫律詩的對仗對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

律詩的對仗

對仗又稱對偶。修辭學里對偶與其它比喻、排比、夸張等同為一種修辭方法，在律詩大多稱為對仗，據說是根據古時代的儀仗隊而得名，因為古時候皇帝出行時兩旁站立整齊的護駕儀仗隊伍，故對律詩的整飭齊整稱對仗，形象貼切。

律詩的規則：首聯和尾聯不必非對仗，但頷聯和頸聯要求對仗。頷聯要求沒有頸聯嚴格，也就是說頷聯有時不對仗也可，有時半對也可以，但是頸聯必須對仗。

所謂的對仗通俗地說就是不但平仄相對而且詞性也要相對。它可分為以下幾種：

1.工對? 工對不僅詞性相對而同類相對。“抗美援朝”—“抗”與“援”都是動詞，“美”與“朝”都是代表兩個國家的同類名詞。這是同句對仗，還有同聯對仗的，如：李白《塞下曲》 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。“曉”對“宵”，“金鼓”對“玉鞍”。

2.寬對? 寬對不象工對要求那么嚴格，不一定要求同類相對，只要詞性相對即可。形式服從內容，不能因為形式的美而影響內容的表達。例如：陳子昂《春夜別友人》離堂思琴瑟，別路繞山川。詞性全相對，但“堂”與“路”、“琴瑟”與“山川”均非同類。

3.流水對? 流水對也叫串對。是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能脫離或顛倒次序。如：即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。還有耳熟能詳的名句：欲窮千里目 ，更上一層樓。

4.借對? 借對也稱假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的效果。借義的詩句如：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。“尋常”的含義“八尺為尋，倍尋為常”。這里用“尋常”來對數詞“七十”用的是它本來具有數量方面的含義。再比如：借音的詩句如：住山今十載，明日又遷居。以十對仟，“仟”用了“千”的諧音。

所有對仗的類型，最難的也最受人贊賞的當屬工對，真正好的工對可流傳至今。至今

七律詩對仗口訣是什么？

七律詩對仗口訣是：平對仄，仄對平。平仄兩分明。有無與虛實，死活并重輕。上去入聲皆仄韻，東西南字是平聲。虛對實，實對虛。

格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。

七律詩對仗的舉例：

云對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。

沿對革，異對同，白叟對黃童。江風對海霧，牧子對漁翁。顏巷陋，阮途窮，冀北對遼東。池中濯足水，門外打頭風。梁帝講經同泰寺，漢皇置酒未央宮。塵慮縈心，懶撫七弦綠綺；霜華滿鬢，羞看百煉青銅。

貧對富，塞對通，野叟對溪童。鬢皤對眉綠，齒皓對唇紅。天浩浩，日融融，佩劍對彎弓。半溪流水綠，千樹落花紅。野渡燕穿楊柳雨，芳池魚戲芰荷風。女子眉纖，額下現一彎新月；男兒氣壯，胸中吐萬丈長虹。

律詩的平仄對仗基本口訣是什么？

律詩的平仄對仗基本口訣：

1、五律

仄起仄收，起句：仄仄平平仄。

仄起平收，起句：仄仄仄平平。

平起仄收，起句：平平平仄仄。

平起平收，起句：平平仄仄平。

2、七律

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

格律詩有四種基本格式

“仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律詩分為從字數上來說分為五言、七言，律詩則相應分為五律、七律。兩種格式對應四種平仄關系，就成為八種平仄格式。

判斷一首格律詩的平仄都是從一首詩的首句開始，而首句首字是平仄不論的，所以我們這里說的“仄起”實際上是指首聯首句的第二個字是仄聲。

而“仄收”是指首句的最后一個字以仄聲收尾，因為格律詩的韻腳都是平聲字，所以“仄收”實際上就是首句不押韻的寫法。

李白的《渡荊門送別》：

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。

首聯首句“渡遠荊門外”，遠、外都是仄聲字，首句平仄為“仄仄平平仄”，這就是典型的“仄起仄收”五律格式。

格律詩的平仄格式其實不需要死記硬背，一旦得出了首句的平仄關系，就可以利用格律詩平仄“相對”、“相黏”的原則推導出整首詩的格式。

首句為“仄仄平平仄”，相對的第二句就是“平平仄仄平”。第二句：“來從楚國游”，“國”字為入聲字，在平水韻中為仄聲，所以，這是合律的。再根據二三句相黏的原則，得出第三句平仄為“平平平仄仄”，“山隨平野盡”。第四句對句與這聯的出句相對，所以第四句為“仄仄仄平平”，“江入大荒流”。合律。

后面四句重復前面四句的推導，格式和前四句一樣。這就是五律“仄起仄收”的基本格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

可以對應看李白的這首五律，除了在第七句“人憐故鄉水”使用了三四字平仄互換的“鯉魚翻波”的“平平平仄仄”的變格“平平仄平仄”之外，其他的字詞都是嚴合格律的。

所以這是一首標準的五言律詩。

而七律由于字數的變化，在平仄關系上有一些變化，同樣來看“仄起仄收”格式，看看七律和五律有什么不同。

同上，平仄格式的判定還是看首句第二字和結尾的字。那么仄起仄收，就是在這兩個位置上是仄聲。例如杜甫的《閣夜》：

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

首句“歲暮陰陽催短景”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，即“仄起仄收”的七律格式。

但是我們仔細看一下，其實這就是五律的平起仄收格式前面添加了兩個仄聲。在五律中，“平平平仄仄”是平起仄收，加兩個字卻變成了七律的仄起仄收。那么五律的仄起仄收“仄仄平平仄”加兩個字，“平平仄仄平平仄”，變成了平起仄收格式。也就是說，添加了兩個字，五律和七律的平起仄收和仄起仄收兩種格式互換了。

但是他們同樣遵守“對”、“黏”的規則。“歲暮陰陽催短景”，“仄仄平平平仄仄”，那么對句的平仄就是“平平仄仄仄平平”，我們看第二句：“天涯霜雪霽寒宵”，果然是“平平中仄仄平平”。同樣我們也可以推出整首七律的平仄關系，方法和前面五律是一樣的：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

可以對應看杜甫的這首七律，也是符合整個七律平仄格式的。

所以律詩的基本平仄關系看首句就可以敲定，但是五律和七律會稍有差別，源于字數的變化。

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