很多朋友對于田園樂是一首什么詩和田園樂是一首什么言詩不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

王維的田園樂是什么題材的詩？

《田園樂七首》是唐代詩人王維的一組六言絕句。這組詩表現了作者退居輞川之后與大自然相親相近的無窮樂趣，同時也集中體現出作者山水田園詩歌創作的藝術化境與歸隱自然之后的心跡軌道，充分體現了王維”詩中有畫“的詩歌特色，是不可多得的藝術珍品，也是后人研究王維思想發展與詩歌創作的重要資料。

《田園樂》的詩意是什么?

《田園樂》詩歌意思：紅色的桃花還含著隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙。花瓣凋落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠。

【出處】《田園樂》——唐·王維

桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

擴展資料

1、《田園樂》創作背景

《田園樂》是六言絕句組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”，此詩是其中一首。此詩是王維后期的作品。王維后期的詩，主要寫隱居終南山、輞川的閑情逸致的生活,。

2、《田園樂》鑒賞

詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，與孟浩然的五絕《春曉》相似。兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。

第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖，而且有具體鮮明的設色和細節描畫。

第二個特點是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩則另有一工，因屬近體六言絕句，格律極精嚴。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩，連虛字的對仗也很經心。

田園樂的詩意

田園樂的詩意

《田園樂》

作者：王維

原文：

桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

注釋：

1、田園樂是由七首六言絕句組成的組，表現了王維退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題做輞川六言。

2、宿雨：昨夜下的雨。

3、山客：隱居山中的人。

詩意：

桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，

雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。

被雨打落的花瓣灑滿了庭院，家童還未起床打掃，

黃鶯啼鳴，山客還在酣眠。

賞析：

《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作輞川六言。這里選的是其中一首。詩中寫到春眠、鶯啼、花落、宿雨，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。

第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖，而且有具體鮮明的設色和細節描畫，使讀者先見畫，后會意。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過宿雨、朝煙來寫夜來風雨，也顯然有同樣藝術效果。在鉤勒景物基礎上，進而有著色，紅、綠兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現一派柳暗花明的圖畫。桃之夭夭，灼灼其華，加上楊柳依依，景物宜人。著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經過層層渲染、細致描繪，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫。

一個妙在有色，一個妙在無色。孟詩從春眠不覺曉寫起，先見人，后入境。王詩正好相反，在入境后才見到人。因為有宿雨，所以有花落。花落就該打掃，然而家童未掃。未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起的緣故。這無人過問滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。這正是王維所偏愛的境界。未掃二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡。末了寫到鶯啼，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是一幅春眠不覺曉的入神圖畫。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從春眠不覺曉寫起，其實人已醒了，所以有處處聞啼鳥的愉快和花落知多少的懸念，其意境可用春意鬧的鬧字概括。此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩，于身外之境一無所知。花落鶯啼雖有動靜有聲響，只襯托得山客的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在靜字上。王維之樂也就在這里。人們說他的詩有禪味，并沒有錯。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的，美的。唐詩有意境渾成的特點，但具體表現時仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優點。

這首詩勾畫了一幅美麗的田園風光圖：桃紅、宿雨、柳綠、朝煙、花落、鶯啼等景物，和諧而富有詩意。詩歌題目中的猶眠一字最能表現詩人當時的內心感受。

田園春景的詩意

田園春景的詩意

《田園春景》

作者：范成大

原文：

土膏欲動雨頻催，萬草千花一晌開。

舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。

注釋：

1、土膏欲動：土地解凍的意思。土膏：形容泥土滋潤肥沃。

2、雨頻：雨下得很頻繁，下得次數很多。

3、催：催促。

4、一晌（shǎng）：片刻，一會兒。形容在很短的時間里。

5、荒畦：沒有栽種的荒地、荒園。

6、鞭筍：竹根上生出的新筍。鞭：竹子埋在地下的莖。

詩意：

春回大地，泥土變得十分滋潤，

春雨頻頻，

催動各種各樣的花草一下子都出芽、抽葉、開花。

屋后的那片荒畦長滿了野花野草，

連鄰居家的竹鞭也從院墻下穿出來，

長出了嫩嫩的竹筍。

賞析：

本篇是春日田園雜興十二絕中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。一、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓。土膏欲動，是說隨著土地的解凍，地氣已經回蘇。著以欲動二字，不僅將靜態的顯影轉化為動態的觀照，而且還賦人情予物態，寫出了土膏在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內心萌動。如果說土膏欲動是著筆于地貌的話，那么，雨頻催則落墨于天候，進一步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應及時耕作。真是天上地下，無處不回蕩著春天的足音、無處不映現著春天的蹤跡。這一句已使讀者感到一股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的萬草千花一餉開一句。一餉，即一晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的萬草千花片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀！造成這一壯觀的春天的魔杖又該有多么神奇！無疑，這里，萬、千，是極寫春天的魔杖的作用范圍之廣，一餉，則是夸言春天的魔杖的作用效應之疾。

第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉為展現屋后一角的春色。舍后荒畦猶綠秀，既稱荒畦，原先之蕪亂可明。連荒畦也披上一身綠裝，變得秀色可餐，那么，在偌大的江南平原上，該呈現出怎樣一番姹紫嫣紅開遍的景象也就可想而知。顯然，這一句暗含春風又綠江南岸之意，旨在誘發讀者的逆推式聯想。它從另一角度顯示了春風化荒蕪為綠秀的力量。

末句著意推出鄰家鞭筍過墻來這一特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的傳播媒介，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。于是，作者便憑借其敏銳的觀察力和感受力，轉而致力于特寫。那么，以什么作為特寫的對象呢？作者別具匠心地選取了一支由鄰家穿墻而來的竹筍，并將它放大到占據整個畫面的程度。本來，幾場春雨過后，破土而出的竹筍當數以萬計，但作者卻僅于萬中取一，試圖以納須彌于芥子的筆法，借此一斑，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區區此筍，破土而出之后又穿墻而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，穿墻來三字還暗寓滿園春色關不住之意，同樣可以引發讀者的豐富聯想。不言而喻，加上這一筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。

夏日田園雜興的詩意

夏日田園雜興的詩意

《夏日田園雜興》

作者：范成大

原文：

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

注釋：

1、耘田：除草。

2、績麻：把麻搓成線。

3、各當家：每人擔任一定的工作。

4、未解：不懂。

5、供：從事，參加。

6、傍：靠近。

詩意：

白天在田里鋤草，夜晚在家中搓麻，

村中男男女女各有各的家務勞動。

小孩子雖然不會耕田織布，

也在那桑樹陰下學著種瓜。

賞析：

這首詩描寫農村夏日生活中的一個場景。

首句晝出耘田夜績麻是說：白天下田去除草，晚上搓麻線。耘田即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。這是男人們干的活。績麻是指婦女們在白天干完別的活后，晚上就搓麻線，再織成布。這句直接寫勞動場面。次句村莊兒女各當家，兒女即男女，全詩用老農的口氣，兒女也就是指年輕人。當家指男女都不得閑，各司其事，各管一行。第三句童孫未解供耕織，童孫指那些孩子們，他們不會耕也不會織，卻也不閑著。他們從小耳濡目染，喜愛勞動，于是也傍桑陰學種瓜，也就在茂盛成陰的桑樹底下學種瓜。這是農村中常見的現象，卻頗有特色。結句表現了農村兒童的天真情趣。

詩人用清新的筆調，對農村初夏時的緊張勞動氣氛，作了較為細膩的描寫，讀來意趣橫生。

樂游原的詩意

樂游原的詩意

《樂游原》

作者：李商隱

原文：

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

注釋：

1、樂游原：在長安（今西安）城南，是唐代長安城內地勢最高地。漢宣帝立樂游廟，又名樂游苑。登上它可望長安城。樂游原在秦代屬宜春苑的一部分，得名于西漢初年。《漢書宣帝紀》載，神爵三年，起樂游苑。漢宣帝第一個皇后許氏產后死去葬于此，因苑與原諧音，樂游苑即被傳為樂游原。對此《關中記》有記載：宣帝許后葬長安縣樂游里，立廟于曲江池北，曰樂游廟，因苑（《長安志》誤作葬字）為名。

2、向晚：傍晚。不適：不悅，不快。

3、古原：指樂游原。

4、近：快要。

詩意：

傍晚時心情不快，

駕著車登上古原。

夕陽啊無限美好，

只不過接近黃昏。

賞析：

這首詩反映了作者的傷感情緒。當詩人為排遣意不適的情懷而登上樂游原時，看到了一輪輝煌燦爛的黃昏斜陽，于是發乎感慨。

此詩前兩句向晚意不適，驅車登古原點明登古原的時間和原因。向晚指天色快黑了，不適指不悅。詩人心情憂郁，為了解悶，就駕著車子外出眺望風景，于是登上古原，即樂游原。自古詩人詞客，善感多思，而每當登高望遠，送目臨風，更易引動無窮的思緒：家國之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往錯綜交織，所悵萬千，殆難名狀。陳子昂一經登上幽州古臺，便發出了念天地之悠悠的感嘆，恐怕是最有代表性的例子了。李商隱這次驅車登古原，卻不是為了去尋求感慨，而是為了排遣他此際的向晚意不適的情懷。

后兩句夕陽無限好，只是近黃昏描繪了這樣一幅畫面：余暉映照，晚霞滿期天，山凝胭脂，氣象萬千。詩人將時代沒落之感，家國沉淪之痛，身世遲暮之悲，一起熔鑄于黃昏夕照下的景物畫面中。無限好是對夕陽下的景象熱烈贊美。然而只是二字，筆鋒一轉，轉到深深的哀傷之中。這是詩人無力挽留美好事物所發出深長的慨嘆。這兩句是深含哲理的千古名言，蘊涵了這樣一個意旨：景致之所以如此妖嬈，正是因為在接近黃昏之時才顯得無限美好。這近于格言式的慨嘆涵義十分深刻，有人認為夕陽是嗟老傷窮、殘光末路之感嘆；也有人認為此為詩人熱愛生命、執著人間而心光不滅，是積極的樂觀主義精神。其實這里不僅是對夕陽下的自然景象而發，也是對時代所發出的感嘆。詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮，預見到社會的嚴重危機，而借此抒發一下內心的無奈感受。這兩句詩所蘊含的博大而精深的哲理意味，后世被廣泛引用，并且借用到人類社會的各個方面；也引申、升華甚至反其意而為之，變消極為積極，化腐朽為神奇，產生全新的意義。因此它具有極高的美學價值和思想價值。

此詩不用典，語言明白如話，毫無雕飾，節奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李詩中少有的，因此也是難能可貴的。

關于田園樂是一首什么詩和田園樂是一首什么言詩的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。