今天給各位分享如何判斷古詩(shī)平仄的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)判斷古詩(shī)平仄的軟件進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

古詩(shī)詞里面的平仄韻律怎么分？

簡(jiǎn)單說，普通話四聲陰、陽(yáng)、上、去，陰陽(yáng)為平，上去為仄。古漢語(yǔ)也是四聲，平、上、去、入，平為平，上去入為仄。也就是說，古詩(shī)詞用的仄聲比普通話多了一個(gè)“入”聲。普通話將原來的入聲分別變成了其它各個(gè)聲部。那么，要分清古詩(shī)詞的平仄，需要將“入聲”倒回去。

然而，入聲字在普通話中的變化并沒有明確的規(guī)則，離開了舊韻書如《平水韻》，很難把握。

但方法還是有的：

1、如果你會(huì)中原及其以南地區(qū)的方言，分辨就非常容易。先找出方言中“入”字本身的讀法（聲調(diào)），其它凡是這個(gè)聲調(diào)的都是入聲（仄聲）。以武漢話為例，“入”的聲調(diào)有點(diǎn)像普通話的“魚”，那么，一、六、七、白、藥、覺、直等等，都是這種聲調(diào)，也就都是入聲。再如京劇的道白的“出將入相”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的“出入”是相同的聲調(diào)。京劇的生、旦，始終保持了入聲的存在。

2、如果你只會(huì)普通話，舊韻書是最好的幫手。當(dāng)你搞不清某個(gè)字平仄時(shí)，如“發(fā)”，查一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)它是入聲，也就是仄聲。

古詩(shī)平仄怎么看？

1、句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩(shī)規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長(zhǎng)律。

2、用韻：古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個(gè)韻，即使是長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。

3、平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。

4、對(duì)仗：律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。例如：《全唐詩(shī)》中的五律、七律，中間兩聯(lián)講對(duì)仗的占大多數(shù)；所以按照正體頷聯(lián)和頸聯(lián)則須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

5、忌同字相對(duì)：在一組對(duì)仗的句子中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同聲，同聲就必然失對(duì)。

如：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。”若改成“無(wú)邊落木蕭蕭下，無(wú)盡長(zhǎng)江滾滾來。”便成了同字相對(duì)。上下句的同一位置上都是“無(wú)”對(duì)“無(wú)”便是同字相對(duì)，此為大忌。

古詩(shī)詞中平仄怎么分

平指平直，仄指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有五種聲調(diào)，稱為平（陰平、陽(yáng)平）、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。

平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

擴(kuò)展資料

在漢語(yǔ)里，平仄是指語(yǔ)速的快慢。韻母a大聲讀是a，小聲讀也是a,在分貝數(shù)大致相同情況下，a音比o音響亮。因?yàn)閍的開口大。因此，平重仄輕不成立。

有平仄和不拘平仄之爭(zhēng)，是因?yàn)閷W(xué)術(shù)界對(duì)平仄沒有實(shí)踐性的認(rèn)識(shí)引發(fā)的。從數(shù)學(xué)原理上，平仄是建立在不完全歸納法的基礎(chǔ)上。站在物理學(xué)角度，我們可以通過歌訣，更好的理解平仄。

參考資料來源：百度百科-平仄

古詩(shī)如何分平仄？

五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

仄仄平平仄，

平平仄仄平；

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

（1）五律仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

春望（唐代-杜甫）

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭掻更短，渾欲不勝簪。

白話譯文

國(guó)家淪陷只有山河依舊，春日的城區(qū)里荒草叢生。

憂心傷感見花開卻流淚，別離家人鳥鳴令我心悸。

戰(zhàn)火硝煙三月不曾停息，家人書信珍貴能值萬(wàn)金。

愁悶心煩只有搔首而已，致使白發(fā)疏稀插不上簪。

另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變。

（2）五律平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝（唐代-王維）

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

白話譯文

空曠的群山沐浴了一場(chǎng)新雨，夜晚降臨使人感到已是初秋。

皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上游蕩下輕舟。

春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。

另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。

七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：

（1）平仄腳

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄腳

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平腳

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以換成七律的四種格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

書憤（宋代-陸游）

早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間？

白話譯文

年輕時(shí)就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艱難。我常常北望那中原大地， 熱血沸騰啊怨氣如山啊。

記得在瓜州渡痛擊金兵， 雪夜里飛奔著樓船戰(zhàn)艦。秋風(fēng)中跨戰(zhàn)馬縱橫馳騁， 收復(fù)了大散關(guān)捷報(bào)頻傳。

想當(dāng)初我自比萬(wàn)里長(zhǎng)城， 立壯志為祖國(guó)掃除邊患。到如今垂垂老鬢發(fā)如霜， 盼北伐盼恢復(fù)都成空談。

不由人緬懷那諸葛孔明， 出師表真可謂名不虛傳，有誰(shuí)像諸葛亮鞠躬盡瘁， 率三軍復(fù)漢室北定中原！

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

長(zhǎng)征（毛澤東）

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

白話譯文

紅軍不怕萬(wàn)里長(zhǎng)征路上的一切艱難困苦，把千山萬(wàn)水都看得極為平常。綿延不斷的五嶺，在紅軍看來只不過是微波細(xì)浪在起伏，而氣勢(shì)雄偉的烏蒙山，在紅軍眼里也不過是一顆泥丸。

金沙江濁浪滔天，拍擊著高聳入云的峭壁懸崖，熱氣騰騰。大渡河險(xiǎn)橋橫架，晃動(dòng)著凌空高懸的根根鐵索，寒意陣陣。

更加令人喜悅的是踏上千里積雪的岷山，紅軍翻越過去以后個(gè)個(gè)笑逐顏開。

另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。

擴(kuò)展資料：

特定格式

在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。

這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見的，它和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見。例如：

月夜（唐代-杜甫）

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！

白話譯文

今夜里鄜州上空那輪圓月，只有你在閨房中獨(dú)自遙看。

遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)憐惜幼小的兒女，還不懂得你為何思念長(zhǎng)安。

染香的霧氣打濕你的鬢發(fā)，明月的清光使你玉臂生寒。

何時(shí)能并肩坐在薄帷帳下，月光照你我盡把淚痕擦干。

一首詩(shī)只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。

這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：

渡荊門送別（唐代-李白）

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

白話譯文

我乘舟渡江來到遙遠(yuǎn)的荊門外，來到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的境內(nèi)游覽。

高山漸漸隱去平野慢慢舒展開，江水一片仿佛流進(jìn)廣闊的莽原。

波中月影宛如天上飛來的明鏡，空中彩云結(jié)成綺麗的海市蜃樓。

但我還是更愛戀故鄉(xiāng)滔滔江水，它奔流不息陪伴著我萬(wàn)里行舟。

參考資料：百度百科-律詩(shī)平仄

怎樣區(qū)分古詩(shī)的平仄

平仄

一、先辨漢字的四聲和平仄

由字音讀來的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上、去、入三調(diào)。古之入聲字讀音在普通話中已基本消失，現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽(yáng)平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲。現(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來。不過，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。

關(guān)于如何判斷古詩(shī)平仄和判斷古詩(shī)平仄的軟件的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。