大家好，關于宿府杜甫沉郁如何體現很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于宿贊公房杜甫的思想感情的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

談談怎樣理解杜甫詩歌“沉郁頓挫”的

杜甫詩歌的“沉郁頓挫”風格中“沉郁”主要指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉；“頓挫”主要指詩歌表情達意抑揚跌宕，音調聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關，頓挫則與作品的表現技巧有關。

沉郁頓挫風格的基調是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在于感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。

杜甫的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，其仁者之心，儒家涵養所形成的中和處事的心態，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。

擴展資料

杜甫詩歌的“沉郁頓挫”形成原因

動亂的時代，個人的坎坷遭遇，使得杜甫一有感觸，則悲慨滿懷。杜甫作為一位系念國家安危和民生疾苦的詩人，因此杜甫的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。

個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。沉郁反映出杜甫作品思想內容的博大精深，題材的嚴肅，感情的深沉、深摯。

而頓挫又體現了杜甫詩歌表現手法的沉著蘊藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。

參考資料來源：百度百科--沉郁頓挫

杜甫詩“沉郁頓挫”的據其表現有哪些？

沉郁是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。

舉例：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節的跌宕搖曳）

落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。

頷聯為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人譽為“古今獨步”的“句中化境”。

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山？嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！（文章的深沉蘊蓄

）

如何才能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地保護天下貧寒的人，讓他們個個都開顏歡笑，（房子）不為風雨所動搖，安穩得像山一樣？唉！什么時候眼前出現這樣高聳的房屋，（即使）唯獨我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！

試分析杜甫“沉郁頓挫”的風格是如何在作品中體現的？

中文學史最偉大的現實主義詩——“詩圣”杜甫，緊扣其生活的急遽變化的時代脈搏，以其坎坷豐富的生閱歷，高度精湛的詩藝技巧，系滿腔于于民，形了融博大精深的思想內容、凝重深沉的感境界、百轉千回的表達方式、謹嚴鏗鏘的格律音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明風格，從而登了現實主義詩歌藝術的高，樹立了現實主義的偉大豐碑。 關鍵詞：沉郁頓挫 憂民 萬方多難。 正文：杜甫（七一二——七七〇），是我歷史最偉大的現實主義詩，他被譽為“詩史”的詩歌具有廣泛而深刻的社會內容，鮮明的時代彩和強烈的政治傾向，而且充溢著詩始終如一的祖、同民的，在詩歌藝術，杜詩“沉郁頓挫”之風格既集時代之大，更開后世之先河。 一、 形神兼備、文質兼美 ——“沉郁頓挫”風格在杜詩中的體現 杜甫詩篇宏富、風格多樣。“沉郁頓挫”是他最具有特征的，且歷來為們所共認的風格。 首先，杜詩中那些悲劇題材的詩歌，最能表現杜詩“沉郁頓挫”的風格。昔稱杜詩強半言愁，的確，在杜詩中很少有純然歡樂的聲音。這是時代環境的急遽變化、個生活的窮愁困苦、理想追求的曲折歷程所給予的作者的。且看他困守長安十載時所作的《奉贈韋左丞丈二十二韻》，一個具有“下筆如有神”的才華、“致君堯舜，再使風俗淳”的政治理想的詩，卻只能“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到潛悲辛”，詩把“焉能心怏怏，只是走踆踆”的由盼轉忿，去不能，一步三回的矛盾心理，曲折盡表達了出來，真是“思深意曲，極鳴憤慨”①。詩前一時期的“何當擊凡鳥，毛灑平蕪”（《畫鷹》）的概不見了；“放齊趙間，裘馬頗清狂”的漫生活改變了。縱觀杜甫前一時期的創作，《奉贈韋左丞丈二十二韻》應該說是體現杜詩“沉郁頓挫”風格的最早一篇了。同一時期的《自京赴奉先詠懷》可以說是一出多幕悲劇，有“朱門酒臭，路有凍死骨”這一“榮枯咫尺異”的社會悲劇，更有“入門聞號啕，幼子饑已卒”的家庭悲劇。《兵車行》更是從幾個別具特的場面敘述了一出“開邊”悲劇：有“牽衣頓足攔道哭”的慘痛的分別場面，有“邊庭流海”的戰而死、死尸接踵的場面，有“千村萬落生荊杞”的荒涼場面，有“古來白骨無收”的慘烈場面。詩憂憂民之，通過一唱三詠的表達方式流于筆端。 縱觀詩困守長安十載的創作，詩從政治理想不能實現，階級剝削的益嚴重，統治階級的益腐朽，民生活更其艱辛等方面，描繪了“山雨來風滿樓”②的形勢，展示了一幕幕悲劇，步顯示了作者“沉郁頓挫”的風格。 天寶十四年（公元七五五年），“安史

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