大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享行香子有哪些詞，以及介紹一下行香子這個(gè)詞牌對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李清照的行香子一共有幾首

李清照流傳下來(lái)的《清香子》好像只有兩首，蘇軾的多。

行香子????李清照??

草際鳴蛩，驚落梧桐，

正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，

想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。

甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風(fēng)。

【注釋】：

蛩：這里指蟋蟀。

梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：“一葉知秋”的樹木。

云階月地：云做階梯月做地。

關(guān)鎖：關(guān)卡封鎖。

重：《花草粹編》作“里”。

槎：即木筏。

星橋鵲架：傳說(shuō)每年農(nóng)歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會(huì)一次。

莫是：莫非是，難道是。

霎會(huì)：一會(huì)兒。

【賞析】：

此詞是李清照前的作品。作者以牛郎織女的神話故事為喻，表現(xiàn)自己對(duì)離家遠(yuǎn)行的丈夫的深情懷念。此詞的主要藝術(shù)特色，寫離情別緒而不直陳，通過(guò)“七夕”牛女相會(huì)的神話故事婉轉(zhuǎn)曲達(dá)。寫牛郎織的傳說(shuō)，寄托自己懷念丈夫的繾綣愁情，含蓄而有韻致。

行香子????李清照????

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，

探金英知近重陽(yáng)。

薄衣初試，綠蟻新嘗，

漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。

李清照 行香子

《行香子》

作者：李清照

原文：

草際鳴蛩，驚落梧桐，

正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，

想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

注釋：

1、蛩：這里指蟋蟀。

2、梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：一葉知秋的樹木。

3、云階月地：云做階梯月做地。

4、關(guān)鎖：關(guān)卡封鎖。

5、重：《花草粹編》作里。

6、槎：即木筏。

7、星橋鵲架：傳說(shuō)每年農(nóng)歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會(huì)一次。

8、莫是：莫非是，難道是。

9、霎會(huì)：一會(huì)兒。

賞析：

這首雙調(diào)小令，以托事言情的手法，通過(guò)對(duì)牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達(dá)了詞人郁積于內(nèi)的離愁別恨。

草際鳴蛩，驚落梧桐，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環(huán)境的沉寂和抒發(fā)主人公孤獨(dú)痛苦的心情。詞人巧妙地運(yùn)用了以動(dòng)寫靜的手法，大興夸張之筆，說(shuō)那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩所驚落，極寫出萬(wàn)籟俱靜的環(huán)境特點(diǎn)，烘托了詞人內(nèi)心孤寂凄愴的心情，引出了正人間。天上愁濃的聯(lián)想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：云階月地，關(guān)鎖千重。描寫牛郎，織女遠(yuǎn)隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發(fā)了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會(huì)，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠(yuǎn)隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：縱浮搓來(lái)，浮槎去，不相逢。整個(gè)上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經(jīng)完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現(xiàn)實(shí)自我處境出發(fā)，展開了奇特的聯(lián)想：星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。天宇間風(fēng)雨變幻莫測(cè)，鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許現(xiàn)在還是在離別之中未能相聚吧？這種推測(cè)聯(lián)想，完全是移情的結(jié)果，含蓄婉轉(zhuǎn)地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應(yīng)：一邊是風(fēng)雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創(chuàng)出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。成功地提煉了口語(yǔ)，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬(wàn)變，在創(chuàng)造意境上起了重要作用，同時(shí)也增添了詞的音樂(lè)美。

總的看，這首詞的藝術(shù)構(gòu)思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結(jié)尾是風(fēng)云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗(yàn)為天帝所責(zé)，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯(lián)想到將要相會(huì)的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們?yōu)闈庵氐碾x愁所苦，縱浮槎來(lái)去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經(jīng)年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風(fēng)云變幻的天宇，希望天帝不再?gòu)闹凶鞴＃瓮＠煽椗辉儆胁ㄕ郏樌麑?shí)現(xiàn)一年一度的會(huì)晤。從而，使真、善、美得到統(tǒng)一。這首詩(shī)詞是詠七夕詞中不可多得的藝術(shù)佳作。

蘇軾 行香子

《行香子》

作者：蘇軾

原文：

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。

過(guò)沙溪急，霜溪冷，

月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。

君臣一夢(mèng)，今古空名。

但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，

曉山青。

注釋：

1、行香子：詞牌名。

2、七里瀨：又名七里灘、七里瀧，在今浙江省桐廬縣城南三十里。錢塘江兩岸山巒夾峙，水流湍急，連綿七里，故名七里瀨。瀨，沙石上流過(guò)的急水。

3、一葉：舟輕小如葉，故稱一葉。

4、湛（zhn）：清澈。

5、藻鑒：亦稱藻鏡，指背面刻有魚、藻之類紋飾的銅鏡，這里比喻像鏡子一樣平的水面。藻，生活在水中的一種隱花植物。鑒，鏡子。

6、鷺：一種水鳥。汀（tīng）：水中或水邊的平地，小洲。

7、屏：屏風(fēng)，室內(nèi)用具，用以擋風(fēng)或障蔽。

8、嚴(yán)陵：即嚴(yán)光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學(xué)，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。

9、君臣：君指劉秀，臣指嚴(yán)光。

10、空名：世人多認(rèn)為嚴(yán)光釣魚是假，釣名是真。這里指劉秀稱帝和嚴(yán)光垂釣都不過(guò)是夢(mèng)一般的空名而已。

翻譯：

乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過(guò)水面。天空碧藍(lán)，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數(shù)，不時(shí)躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。

兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風(fēng)。笑嚴(yán)光當(dāng)年白白地在此終老，不曾真正領(lǐng)略到山水佳處。皇帝和隱士，而今也已如夢(mèng)一般消失，只留下空名而已。只有遠(yuǎn)山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。

賞析：

此詞在對(duì)大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態(tài)度，發(fā)出了人生如夢(mèng)的浩嘆。

上闋頭六句描寫清澈寧?kù)o的江水之美：一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過(guò)水面。天空碧藍(lán)，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數(shù)，不時(shí)躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，悠閑自得。詞人用簡(jiǎn)練的筆墨，動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面兼顧地描繪出生機(jī)盎然的江面風(fēng)光，體現(xiàn)出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。

接下來(lái)過(guò)沙溪急，霜溪冷，月溪明三句，節(jié)奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個(gè)不同時(shí)辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創(chuàng)造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。

詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉(zhuǎn)寫夾岸的奇山異景重重似畫，曲曲如屏：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風(fēng)。詞寫水則特詳，寫山則至簡(jiǎn)，章法變化，體現(xiàn)了在江上舟中觀察景物近則精細(xì)遠(yuǎn)則粗略的特點(diǎn)。

算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。東漢初年的嚴(yán)子陵，輔佐劉秀打天下以后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說(shuō)嚴(yán)光垂釣實(shí)是釣名，東坡在此，也笑嚴(yán)光當(dāng)年白白在此終老，不曾真正領(lǐng)略到山水佳處。君臣一夢(mèng)，今古空名，表達(dá)出浮生若夢(mèng)的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢(mèng)一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留傳的實(shí)體是什么呢？但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青。只有遠(yuǎn)山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說(shuō)，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之無(wú)竭

下半闋以山起，以山結(jié)，中間插入議論感慨，而以虛老粘上文，但字轉(zhuǎn)下意，銜接自然。結(jié)尾用一但字領(lǐng)遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青三個(gè)跳躍的短句，又與上半闋沙溪急，霜溪冷，月溪明遙相呼應(yīng)。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結(jié)情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動(dòng)閃爍、如詩(shī)如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無(wú)窮。

從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權(quán)者意見不合，而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過(guò)眼云煙，在大自然的美景中找回內(nèi)心的寧?kù)o與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。

蘇東坡經(jīng)常發(fā)出人生如夢(mèng)的感慨，有的評(píng)論家便批評(píng)蘇東坡消極、悲觀，但人們?nèi)匀粣厶K詞。人們從蘇詞中得到的，不是灰色的頹唐，而是綠色的歡欣，是詩(shī)情畫意的美感享受。

行香子·文殊菩薩

白居易 行香子文殊菩薩

文殊菩薩，出化清涼，神通力以現(xiàn)他方。真座金毛師子，微放珠光。眾生仰持寶蓋，絕名香。我今發(fā)愿，虔誠(chéng)歸命，不求富貴，不戀榮華。愿當(dāng)來(lái)世，生凈土，法王家。愿當(dāng)來(lái)世，生凈土，法王家。

【賞析】

白居易是中唐時(shí)期影響極大的大詩(shī)人，他的詩(shī)歌主張和詩(shī)歌創(chuàng)作，以其對(duì)通俗性、寫實(shí)性的突出強(qiáng)調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國(guó)詩(shī)史上占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說(shuō)：仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩(shī)。謂之諷諭詩(shī)，兼濟(jì)之志也；謂之閑適詩(shī)，獨(dú)善之義也。由此可以看出，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩(shī)中，前二類體現(xiàn)著他 奉而始終之的兼濟(jì)、獨(dú)善之道，所以最受重視。同時(shí)提出了自己的文學(xué)主張：文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。而他的詩(shī)歌主張，也主要是就早期的諷諭詩(shī)的創(chuàng)作而發(fā)的。

李清照 孤雁兒/御街行

《孤雁兒/御街行》

作者：李清照

原文：

藤床紙帳朝眠起。

說(shuō)不盡、無(wú)佳思。

沈香斷續(xù)玉爐寒，

伴我情懷如水。

笛里三弄，梅心驚破，

多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地。

又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，

腸斷與誰(shuí)同倚。

一枝折得，人間天上，

沒(méi)個(gè)人堪寄。

注釋：

1、紙帳：紙制之帳。

2、沉香：一種熏香的名字，也叫沉水

3、斷續(xù)：《花草粹編》作斷。

4、玉爐：玉制香爐。也泛稱高級(jí)香爐。

5、三弄：古笛有《梅花三弄》。

6、蕭蕭：《花草粹編》作瀟瀟。

7、腸斷：指人極度哀傷，柔腸愁斷之意。

8、一枝折得：折取一枝梅花。南朝陸凱與范曄交誼甚深，陸凱從江南遙寄一枝梅花給長(zhǎng)安的故人范曄，并贈(zèng)詩(shī)曰：折梅逢驛使，寄與隴頭人，江南無(wú)別信，聊寄一枝春。表現(xiàn)對(duì)摯友的慰藉和深厚的情誼。

賞析：

此詞為詠梅詞。應(yīng)作于趙明誠(chéng)病歿之后。表現(xiàn)了女主人對(duì)亡夫的緬懷悼念及對(duì)亡靈的慰藉之情。

此詞既沒(méi)有直接描繪梅的色、香、姿，也沒(méi)有去歌頌梅的品性，而是把梅作為作者個(gè)人悲歡的見證。她是為抒孤懷才借梅花以表對(duì)亡夫的悼念之情。起筆于景，落墨于情。開筆入題，但含而不露，筆無(wú)虛設(shè)。層層布景，如層巒疊嶂，景景呈新，借景抒情，情隨景遷，景景生悲。此詞巧妙靈活地運(yùn)用多種藝術(shù)手法，實(shí)屬詞林佳品。

古詩(shī)絕句就是這樣經(jīng)典，凝練，內(nèi)心頓生無(wú)限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩(shī)嗎，請(qǐng)欣賞 絕句春風(fēng)花草香 。

查詞《行香子》有那些?

《答河南李士巽題香山寺》——唐·韋應(yīng)物

《涪城縣香積寺官閣》——唐·杜甫

《行香子 過(guò)七里瀨》——宋·蘇軾

《雪梅香》——宋·柳永

《南鄉(xiāng)子·畫鴨懶熏香》——宋·晏幾道

《行香子·要飲香津》——元·王哲

《焚香晝睡比覺(jué)香猶未散戲作》——宋·陸游

《南鄉(xiāng)子·香雪碎團(tuán)團(tuán)》——宋·劉辰翁

《香山寺石樓潭夜浴》——唐·白居易

《行香子　三山作》——宋·辛棄疾

《雙峰定水璘老送木犀香五首》——宋·楊萬(wàn)里

《和壽州宋待制九題其五秋香亭》——宋·梅堯臣

……

詞牌介紹『行香子』

行香子，詞牌名，又名“爇心香”“讀書引”。以晁補(bǔ)之《行香子·同前》為正體，雙調(diào)六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有雙調(diào)六十八字，前后段各八句、四平韻；雙調(diào)六十四字，前后段各八句、五平韻等變體。代表作品有蘇軾《行香子·述懷》等。

詞牌沿革

南宋程大昌《演繁露》云：“行香即釋教之謂行道燒香也。行道者，主齋之人親自周行道場(chǎng)之中；燒香者，熟之于爐也。”從南北朝開始，朝廷即舉辦“行香”法會(huì)。唐張籍《送令狐尚書赴東都留守》詩(shī)：“行香暫出天橋上，巡禮常過(guò)禁殿中。”調(diào)名本意即以小曲的形式歌詠拜佛儀式中的繞行上香。《中原音韻》《太平樂(lè)府》俱注“雙調(diào)”。蔣氏《九宮譜目》入中呂引子。[1][2]

《南史·王弘傳》附王僧達(dá)：“何尚之致仕，復(fù)膺朝命，于宅設(shè)八關(guān)齋，大集朝士，自行香。”此調(diào)當(dāng)為佛曲。此調(diào)當(dāng)為重頭曲，后段首旬當(dāng)用韻，其余宋人之作多如此；蘇軾七首后段首句不用韻，亦可。蘇軾用于詠物、寫景、酬贈(zèng)、感嘆人生。其另一首感嘆人生之作：“三入承明。四至九卿。問(wèn)儒生、何辱何榮。金張七葉，紈綺貂纓。無(wú)汗馬事，不獻(xiàn)賦，不明經(jīng)。成都卜肆，寂寞君平。鄭子真、產(chǎn)谷躬耕。寒灰炙手，人重人輕。除竺乾學(xué)，得無(wú)念，得無(wú)名。”蘇軾此詞與“清夜無(wú)塵”詞影響極大，確立基本情調(diào)格局，故多用以感悟人生哲理。辛棄疾四首具嘲諷之意，風(fēng)格更為恣肆，如《博山戲呈趙昌甫韓仲止》：“少日嘗聞。富不如貧。貴不如、賤者長(zhǎng)存。由來(lái)至樂(lè)，總屬閑人。且飲瓢泉，弄秋水，看停云。歲晚情親。老語(yǔ)彌真。記前時(shí)、勸我殷勤。都休夢(mèng)帶酒，也莫論文。把相牛經(jīng)，種魚法，教兒孫。”此調(diào)亦用以言情，如洪瑹詞：“楚楚精神。楊柳腰身。是風(fēng)流、天上飛瓊。凌波微步，羅襪生塵。有許多嬌，許多韻，許多情。十年心事，兩字眉婚。問(wèn)何時(shí)、真?zhèn)€行云。秋衾半冷，窗月窺人。相為人愁，為人瘦，為人顰。”宋蔣捷《舟宿蘭灣》詞意極為輕快：“紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟。銀字笙調(diào)。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。”此調(diào)以四字句和三字句為主，間以兩個(gè)上三下四之七字句法。每段前半和緩，結(jié)尾由一個(gè)領(lǐng)字領(lǐng)三個(gè)三字句而又流暢奔放。每結(jié)之三字句須構(gòu)詞法相同，而又意義連貫，意象優(yōu)美，音節(jié)響亮，具語(yǔ)意回環(huán)之藝術(shù)效果，故使此調(diào)特色顯著。縱觀宋人之作多表達(dá)感慨、嘲諷、輕快之情意。[3]

格律說(shuō)明

正體，雙調(diào)六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。以晁補(bǔ)之《行香子·同前》為代表。此調(diào)以晁詞、蘇詞、秦詞、韓詞為正體，而韓詞一體填者頗少。 按此五首字句悉同，所辨者在前后段起二句或押韻或不押韻耳。若杜詞之或添字、或減字，趙詞之減字，李詞之添字，皆變體也。 此詞前段起句，后段第一、二句俱不用韻，晁詞別首“雪里清香”詞正與此同。又王銑“金井先秋”詞亦與此同，惟前段第三句“幾回驚覺(jué)夢(mèng)初長(zhǎng)”，不作上三下四句法異。 葛勝仲詞前段第三句“漸老人不奈悲秋”，“老”字仄聲。晁詞別首后段第一、二、三句“芳尊移就，幽葩折取，似玉人攜手同歸”，“折”字、“玉”字俱仄聲。

變體一，雙調(diào)六十六字，前段八句五平韻，后段八句三平韻。以蘇軾《行香子·冬思》為代表。此與晁詞同，惟前段起句押韻異。 按晏幾道“晚綠寒紅”詞及蘇軾別首“北望平川”詞皆與此同。又歐陽(yáng)修詞前段第三句“藍(lán)溪水染輕裙”少一字，后段第三句“向越橋邊青柳朱門”多一字。查張先集，刻前句作“藍(lán)溪水深染輕裙”，后句作“越橋邊青柳朱門”，仍與蘇詞體同，故不另錄。

變體二，雙調(diào)六十六字，前段八句五平韻，后段八句四平韻。以蘇軾《行香子·茶詞》為代表。此與晁詞同，惟前段第一句押韻，后段第二句亦押韻異。 按蘇軾“一葉舟輕”詞，晁補(bǔ)之“歸鳥翩翻”詞，晁次膺“別恨綿綿”詞，葛勝仲“風(fēng)物颼颼”詞，趙師俠“春日遲遲”詞，汪莘“策杖溪邊”詞，洪瑹“楚楚精神”詞，黃升“寒意方濃”詞，皆與此同。

變體三，雙調(diào)六十六字，前后段各八句、五平韻。以秦觀《行香子·樹繞村莊》為代表。此亦與晁詞同，惟前段第一句押韻，后段第一、二句俱押韻矣。 按辛棄疾“白露園蔬”詞，劉過(guò)“佛寺云邊”詞，蔣捷“紅了櫻桃”詞，張翥“水遠(yuǎn)天低”詞，元好問(wèn)“漫漫清池”詞，皆與此同。

變體六，雙調(diào)六十四字，前后段各八句、五平韻。以趙長(zhǎng)卿《行香子·馬上有感》為代表。此與秦詞體同，惟前后段第六句各減一字異。 按《太平樂(lè)府》雙調(diào)詞，前后兩結(jié)，一首“似夢(mèng)中身，石中火，水中鹽”，“是漢張良，越范蠡，晉陶潛”者，秦觀詞體也。一首“盼佳音，無(wú)佳信，誤佳期”，“見人羞，驚人問(wèn)，怕人知”者，即此詞體也。

變體七，雙調(diào)六十九字，前段八句五平韻，后段八句三平韻。以李清照《行香子·七夕》為代表。此與蘇軾“攜手江村”詞同，惟后結(jié)三句各添一字異，亦襯字也。[2]

變體四，雙調(diào)六十六字，前段八句四平韻，后段八句五平韻。以韓玉《行香子·一剪梅花》為代表。此與晁詞同，惟后段第一、二句押韻異。

變體五，雙調(diào)六十八字，前后段各八句、四平韻。以杜安世《行香子·黃金葉細(xì)》為代表。此亦晁詞體，惟前后段第四、五句各添一字，第六句各減一字異。句中平仄亦與各家小異。

格律對(duì)照

正體

格律對(duì)照例詞：《行香子·同前》

中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

前歲栽桃，今歲成蹊。更黃鸝久住相知。微行清露，細(xì)履斜暉。對(duì)林中侶，閑中我，醉中誰(shuí)。

中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

何妨到老，常閑常醉，任功名生事俱非。衰顏難強(qiáng)，拙語(yǔ)多遲。但酒同行，月同坐，影同嬉。

變體一

格律對(duì)照例詞：《行香子·冬思》

平仄平平。平仄平平。平平仄、仄仄平平。仄平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄，仄平平

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

平平平仄，平平平仄，仄平平、仄仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

尋常行處，題詩(shī)千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來(lái)相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

變體二

格律對(duì)照例詞：《行香子·茶詞》

仄仄平平。平仄平平。仄平平、平仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

綺席才終。歡意猶濃。酒闌時(shí)、高興無(wú)窮。共夸君賜，初拆臣封。看分香餅，黃金縷，密云龍。

仄平仄仄。平仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。

斗贏一水。功敵千鐘。覺(jué)涼生、兩腋清風(fēng)。暫留紅袖，少卻紗籠。放笙歌散，庭館靜，略從容。

變體三

格律對(duì)照例詞：《行香子·樹繞村莊》

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、平仄平平。仄平仄仄，平仄平平。仄平平平，仄平仄，仄平平。

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、平仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平平，仄平仄，仄平平。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

變體四

格律對(duì)照例詞：《行香子·一剪梅花》

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、仄仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，平仄仄，仄平平。

一剪梅花，一見銷魂。況溪橋、雪里前村。香傳細(xì)蕊，春透靈根。更水清泠，云黯淡，月黃昏。

平仄平平。平仄平平。仄平平、仄仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，仄平仄，仄平平。

幽過(guò)溪蘭。清勝山礬。對(duì)東風(fēng)、獨(dú)立無(wú)言。霜寒塞壘，風(fēng)靜譙門。聽角聲悲，笛聲怨，恨難論。

變體五

格律對(duì)照例詞：《行香子·黃金葉細(xì)》

平平仄仄，仄仄平平。平仄仄、平仄平平。仄仄平平仄，平平仄平平。平平仄，平仄仄，仄平平。

黃金葉細(xì)，碧玉枝纖。初暖日、當(dāng)乍晴天。向武昌溪畔，于彭澤門前。陶潛影，張緒態(tài)，兩相牽。

仄平平仄，仄仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄仄，仄平仄平平。平仄仄，仄平仄，仄平平。

數(shù)株堤面，幾樹橋邊。嫩垂條、絮蕩輕綿。系長(zhǎng)江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和煙。

變體六

格律對(duì)照例詞：《行香子·馬上有感》

平仄平平。仄仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平，仄仄仄，仄平平。

驕馬花驄。柳陌經(jīng)從。小春天、十里和風(fēng)。個(gè)人家住，曲巷墻東。好軒窗，好體面，好儀容。

仄仄平平。平仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平仄仄，平仄平平。仄平平，仄平仄，仄平平。

燭灺歌慵。斜月朦朧。夜新寒、斗帳香濃。夢(mèng)回畫角，云雨匆匆。恨相逢，恨分散，恨情鐘。

變體七

格律對(duì)照例詞：《行香子·七夕》

仄仄平平，平仄平平，仄平平平仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄平平平，平平仄，仄平平。

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

平平仄仄，平平平仄，仄平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄平平。仄仄仄平平，仄仄平仄，仄仄平平。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風(fēng)。[2][4]

（說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

典范詞作

宋·晁補(bǔ)之《行香子·同前》

宋·張先《行香子·舞雪歌云》

宋·蘇軾《行香子·過(guò)七里瀨》

宋·蘇軾《行香子·述懷》

宋·秦觀《行香子·樹繞村莊》

宋·李清照《行香子·七夕》

宋·李清照《行香子·天與秋光》

宋·沈瀛《行香子·野叟歸歟》

宋·黃升《行香子·梅》

宋·辛棄疾《行香子·三山作》

宋·劉辰翁《行香子·探梅》

參考資料

[1]? 潘天寧．詞調(diào)名稱集釋．中州古籍出版社，2016：288

[2]? 詞牌行香子．搜韻網(wǎng) [引用日期2018-02-09]

[3]? 謝桃坊．唐宋詞譜粹編．四川人民出版社，2010：71-72

詞牌行香子

行香子又名“爇心香”“讀書引”。

以晁補(bǔ)之《行香子·同前》為正體，雙調(diào)六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有雙調(diào)六十八字，前后段各八句、四平韻；雙調(diào)六十四字，前后段各八句、五平韻等變體。

代表作品有蘇軾《行香子·述懷》等。

擴(kuò)展資料：

格律對(duì)照：

《行香子·冬思》（作者：宋代蘇軾）：

原文：

平仄平平。平仄平平。平平仄、仄仄平平。仄平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄，仄平平。

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

平平平仄，平平平仄，仄平平、仄仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

尋常行處，題詩(shī)千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來(lái)相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

譯文：

正值梅花似雪，飄沾衣襟的時(shí)候，和老朋友攜手到城外游賞。回憶舊地，處處黯然傷神，無(wú)限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每當(dāng)吟誦舊曲之時(shí)，就想起望湖樓、孤山寺、涌金門那些詩(shī)酒游樂(lè)的地方。

那時(shí)游樂(lè)所至，都有題詩(shī)，不下千首；到如今這些詩(shī)上都已落滿了灰塵，得用繡羅衫去拂凈才能看清。自離開杭州后有誰(shuí)在思念我呢？當(dāng)然是友人了。還有西湖的明月、錢塘江邊的柳樹、城西南諸山的名勝景物呢！

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