宿府杜甫沉郁如何體現(xiàn)（宿府杜甫前兩聯(lián)寫?yīng)毸拗埃?/h1>
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杜甫詩“沉郁頓挫”的據(jù)其表現(xiàn)有哪些？
沉郁是指文章的深沉蘊(yùn)蓄，頓挫則是指感情的抑揚(yáng)曲折，語氣、音節(jié)的跌宕搖曳。
舉例：
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節(jié)的跌宕搖曳）
落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。
頷聯(lián)為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山？嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！（文章的深沉蘊(yùn)蓄
）
如何才能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地保護(hù)天下貧寒的人，讓他們個個都開顏歡笑，（房子）不為風(fēng)雨所動搖，安穩(wěn)得像山一樣？唉！什么時候眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，（即使）唯獨(dú)我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！
試分析杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格是如何在作品中體現(xiàn)的？
中文學(xué)史最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩——“詩圣”杜甫，緊扣其生活的急遽變化的時代脈搏，以其坎坷豐富的生閱歷，高度精湛的詩藝技巧，系滿腔于于民，形了融博大精深的思想內(nèi)容、凝重深沉的感境界、百轉(zhuǎn)千回的表達(dá)方式、謹(jǐn)嚴(yán)鏗鏘的格律音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明風(fēng)格，從而登了現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)的高，樹立了現(xiàn)實(shí)主義的偉大豐碑。 關(guān)鍵詞：沉郁頓挫 憂民 萬方多難。 正文：杜甫（七一二——七七〇），是我歷史最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩，他被譽(yù)為“詩史”的詩歌具有廣泛而深刻的社會內(nèi)容，鮮明的時代彩和強(qiáng)烈的政治傾向，而且充溢著詩始終如一的祖、同民的，在詩歌藝術(shù)，杜詩“沉郁頓挫”之風(fēng)格既集時代之大，更開后世之先河。 一、 形神兼?zhèn)洹⑽馁|(zhì)兼美 ——“沉郁頓挫”風(fēng)格在杜詩中的體現(xiàn) 杜甫詩篇宏富、風(fēng)格多樣。“沉郁頓挫”是他最具有特征的，且歷來為們所共認(rèn)的風(fēng)格。 首先，杜詩中那些悲劇題材的詩歌，最能表現(xiàn)杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格。昔稱杜詩強(qiáng)半言愁，的確，在杜詩中很少有純?nèi)粴g樂的聲音。這是時代環(huán)境的急遽變化、個生活的窮愁困苦、理想追求的曲折歷程所給予的作者的。且看他困守長安十載時所作的《奉贈韋左丞丈二十二韻》，一個具有“下筆如有神”的才華、“致君堯舜，再使風(fēng)俗淳”的政治理想的詩，卻只能“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到潛悲辛”，詩把“焉能心怏怏，只是走踆踆”的由盼轉(zhuǎn)忿，去不能，一步三回的矛盾心理，曲折盡表達(dá)了出來，真是“思深意曲，極鳴憤慨”①。詩前一時期的“何當(dāng)擊凡鳥，毛灑平蕪”（《畫鷹》）的概不見了；“放齊趙間，裘馬頗清狂”的漫生活改變了。縱觀杜甫前一時期的創(chuàng)作，《奉贈韋左丞丈二十二韻》應(yīng)該說是體現(xiàn)杜詩“沉郁頓挫”風(fēng)格的最早一篇了。同一時期的《自京赴奉先詠懷》可以說是一出多幕悲劇，有“朱門酒臭，路有凍死骨”這一“榮枯咫尺異”的社會悲劇，更有“入門聞號啕，幼子饑已卒”的家庭悲劇。《兵車行》更是從幾個別具特的場面敘述了一出“開邊”悲劇：有“牽衣頓足攔道哭”的慘痛的分別場面，有“邊庭流海”的戰(zhàn)而死、死尸接踵的場面，有“千村萬落生荊杞”的荒涼場面，有“古來白骨無收”的慘烈場面。詩憂憂民之，通過一唱三詠的表達(dá)方式流于筆端。 縱觀詩困守長安十載的創(chuàng)作，詩從政治理想不能實(shí)現(xiàn)，階級剝削的益嚴(yán)重，統(tǒng)治階級的益腐朽，民生活更其艱辛等方面，描繪了“山雨來風(fēng)滿樓”②的形勢，展示了一幕幕悲劇，步顯示了作者“沉郁頓挫”的風(fēng)格。 天寶十四年（公元七五五年），“安史
杜甫沉郁頓挫詩風(fēng)所表現(xiàn)出的內(nèi)容
沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng)作風(fēng)格 的一種描述，他在《進(jìn)雕賦表中》就說道：“臣 之述作，雖不是以鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于 沉郁頓挫，隨時敏捷，而楊雄、枚皋之流，庶 可跂及也。”而后，在他遇到了戰(zhàn)爭離亂，飽 嘗到了人民的艱難困苦，在詩中流露出難以 抑制的悲愴情懷。當(dāng)創(chuàng)作日趨成熟后，再用 “沉郁頓挫”來概述他的詩歌風(fēng)格。沉郁頓 挫，表面是深沉郁結(jié)，表現(xiàn)為有節(jié)奏的抑揚(yáng) 起伏和盤曲轉(zhuǎn)折。它涉及詩歌的內(nèi)結(jié)構(gòu)和外 結(jié)構(gòu)，涉及內(nèi)結(jié)構(gòu)的沉重的充實(shí)感，以及外 結(jié)構(gòu)上有控制的騷動感和彈性。其中，沉郁 指文思深沉蘊(yùn)藉，頓挫指聲調(diào)抑揚(yáng)有致；而 “沉郁”又另有沉悶憂郁之意，才具有憂憤深 廣，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫和格律嚴(yán)謹(jǐn)。
1 坎坷的人生境遇所形成
唐王朝是歷史上一個空前繁榮昌盛的 朝代，在經(jīng)歷過幾百年風(fēng)光華麗后，終于在 風(fēng)雨飄搖中，漸趨步入沉堙沒落的局面，也 許時勢會呼喚和造就英才，在那么一個特殊 的環(huán)境下，便涌現(xiàn)出了一個心懷祖國，關(guān)心 民生疾苦，有著遠(yuǎn)大理想抱負(fù)而又命運(yùn)坎坷 的偉大詩人———杜甫。杜甫用他那敏銳的眼 光，從特定的視覺角度關(guān)注國家命運(yùn)、人民 命運(yùn)和社會命運(yùn)，用他那無限的熱情和悲憫 的情懷以及飽含深情的細(xì)膩筆觸描寫出一 幅幅壯闊而又深沉的社會生活畫卷。終其一 生，杜甫能緊扣生活急速變化的時代脈搏， 以其坎坷的人生閱歷，高度精湛的詩藝技 巧，系滿腔熱情于國于民，從而形成了博大 精深的詩歌思想內(nèi)容，凝重深沉的感情境 界，百轉(zhuǎn)千回的表達(dá)方式，謹(jǐn)嚴(yán)鏗鏘的格律 音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明藝術(shù)風(fēng)格， 繼而登上了現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)的顛峰，并成 為世人尊崇的偉大現(xiàn)實(shí)主義詩人———詩圣。 杜甫從小出身于儒學(xué)世家，有著深厚的 儒學(xué)正統(tǒng)教養(yǎng)，少時他便接受了儒家“修齊 治平”的傳統(tǒng)思想，在他那幼小的心靈上早 早地就萌生出了“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳” 的人生念想，但現(xiàn)實(shí)與理想往往差距很大， 殘酷的社會現(xiàn)實(shí)，最終無情地揉碎了他的人 生夢想。天寶六載的考試，在奸相李林甫的 全權(quán)操縱下，最終以“野無遺賢”為名拉上了 可恥的帷幕。杜甫雖是一介布衣，但卻能站 在時代的高度和社會的最前沿，去關(guān)心國家 和民族的前途命運(yùn)，關(guān)注人民的生存狀態(tài)， 并滿含血淚地去歌吟社會、頌唱人生。從他 那流淌的文字中，我們可以感知到一個時代 的苦難，也能觸摸到一個本應(yīng)儒弱者的良知 和勇氣。
2 社會的動亂所造成
社會是詩人的生存基礎(chǔ)，是一個人世界 觀形成的基礎(chǔ)，他懷著悲憤沉重的心情生活 在那個“萬方多難”的社會。他從玄宗好大喜 功，窮兵黷武的開邊戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難 中感覺到唐代帝國表面繁榮下隱藏的重重 危機(jī)。唐王朝山河破碎，風(fēng)雨飄搖的日子就 在眼前，給人一種沉重之感。特別是“安史之 亂”爆發(fā)，給社會和人民生活都帶來了巨大 的災(zāi)難，詩人為他的國家和人民痛心！他時 刻關(guān)注著社會的變化，并沉重記錄了這一社 會災(zāi)難。他所作的“三吏”、“三別”是一組有 代表性的反映唐代內(nèi)亂真實(shí)情況的樂府詩。 史載，乾元二年，唐軍九節(jié)度使在鄴城圍攻 安史叛軍，由于肅宗對郭子儀統(tǒng)兵心懷疑 慮，未設(shè)統(tǒng)一指揮，致使鄴城之戰(zhàn)以唐兵大 敗結(jié)束，“東京士民驚駭，散奔山谷。留守崔 圓，河南尹蘇震等軍南奔襄鄧，諸節(jié)度使各 潰歸本鎮(zhèn)，士卒所過剽掠，吏不能止，旬日方 定。”但真實(shí)情況不止于此。事實(shí)上，由于鄴 城兵敗，唐軍兵力銳減，必須迫速補(bǔ)充兵員， 于是，肅宗朝便開始了毫無節(jié)制和章法地征 兵。士卒和官吏到處抓丁提人，無論男女老 幼，但有可用之處，便成征調(diào)對象，一時之 間，人心惶惶，擾民害民現(xiàn)象十分嚴(yán)重。此時 的詩人，正由洛陽回華州住所，耳聞目睹了 鄴城慘敗后人民罹難的痛苦情狀，因而以詩 歌高度地提煉和概括反映了殘酷的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn) 爭的災(zāi)難“實(shí)錄”真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，由此不能 不使他成為一個憂道不憂貧的沉重儒者的 高尚情懷的詩人。
3 情感節(jié)奏所體現(xiàn)著抑揚(yáng)頓挫
杜甫臨近晚年，其作品更是充滿感傷的 情緒。可他是一個極具骨氣的人，郁結(jié)在心 中的煩悶，沉郁于心頭的悲慨涌至口邊，將 要一吐為快時，往往他又強(qiáng)忍咽了回去，如 此回環(huán)往復(fù)，使情感受的流程變得深沉渾厚 起來，流露于筆端的情感是抑揚(yáng)頓挫的，往 往給人一種波瀾老成的感覺。試看其《飲中 八仙歌》“知章騎馬似乘船，眼花落井水底 眠。汝陽三斗始朝天，道逢東口流眼誕。恨不 移封向?yàn)⑷笙嗳张d費(fèi)萬錢。飲如長鯨吸 百川，銜懷樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉 觴白眼望青天。皎如玉樹臨風(fēng)前，蘇晉長齋 繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇， 長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣 是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公 前，揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談 雄辯驚四筵。”詩題以“八”字牽合著不同形 態(tài)的盛唐酒仙，形成一組生機(jī)蕩漾，意志淋 漓和各具千秋的群雕相，各有身份，各具形 態(tài)，各具風(fēng)采。詩中八人的篇幅參差有致，似 乎疏散不拘格式，實(shí)則于自由揮灑處別具匠 心。酒的因素不僅滲透于人物的醉態(tài)描幕 中，而且別具一格地滲透于詩的結(jié)構(gòu)形式之 中。寫醉似醉，是之為神，是詩歌與作者與社 會之間外在共振的機(jī)制，而這種參差有致的 詩歌形式就是杜詩“頓挫”的表現(xiàn)。
總之，杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格，是詩人愁 苦潦倒的閱歷，憂憤抑郁的思想性格，萬方 多難的時代以及宏博精深的藝術(shù)修養(yǎng)各種 因素的統(tǒng)一，使詩人達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義頂峰，對 后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
作者單位：吉林廣播電視大學(xué)白城分校
來源：《教育研究·教研版》2013年5期 作者：丁國文
是怎么體現(xiàn)了杜甫詩歌沉郁頓挫的詩歌風(fēng)格?
杜甫的詩歌在語言上，普遍認(rèn)為具有“沉郁”的特點(diǎn)，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月” [11] ，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶可跂及也” [12] 。對杜詩進(jìn)一步的研究發(fā)現(xiàn)，其詩歌風(fēng)格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關(guān)系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小” [13] ，后來安史之亂爆發(fā)，國運(yùn)衰微，加之仕途不濟(jì)命途多舛，理想與現(xiàn)實(shí)的巨大差距也使杜詩詩風(fēng)大有轉(zhuǎn)變，趨近現(xiàn)實(shí)主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎(chǔ)。 常在杜詩中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權(quán)貴勢力，都表現(xiàn)了杜甫對“中興濟(jì)世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟(jì)眾的贊美” [14] ，而正是這些沉重情感的表達(dá)，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環(huán)溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠(yuǎn)，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠(yuǎn)不過數(shù)十里內(nèi)，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙” [15] 。
談?wù)勗鯓永斫舛鸥υ姼琛俺劣纛D挫”的
杜甫詩歌的“沉郁頓挫”風(fēng)格中“沉郁”主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；“頓挫”主要指詩歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)。
沉郁頓挫風(fēng)格的基調(diào)是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在于感情的強(qiáng)烈，這種強(qiáng)烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術(shù)成就而言，其感情的強(qiáng)烈是第一位的。
杜甫的詩，蘊(yùn)含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，其仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。
擴(kuò)展資料
杜甫詩歌的“沉郁頓挫”形成原因
動亂的時代，個人的坎坷遭遇，使得杜甫一有感觸，則悲慨滿懷。杜甫作為一位系念國家安危和民生疾苦的詩人，因此杜甫的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。
個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。沉郁反映出杜甫作品思想內(nèi)容的博大精深，題材的嚴(yán)肅，感情的深沉、深摯。
而頓挫又體現(xiàn)了杜甫詩歌表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉(zhuǎn)換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。
參考資料來源：百度百科--沉郁頓挫
如何理解杜甫的沉郁頓挫
杜甫詩歌沉郁頓挫的風(fēng)格可以理解為，沉郁指的是文章的深沉蘊(yùn)蓄，頓挫則是指感情的抑揚(yáng)曲折，語氣、音節(jié)的跌宕搖曳。
分析杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格可從以下幾個方面著手： 1、 內(nèi)容充實(shí)，關(guān)注社會民生。
杜甫生逢開元盛世及安史之亂，一生顛沛流離，歷盡磨難，他的詩廣泛地記載了這一時期的現(xiàn)實(shí)生活，被人稱為“詩史”。杜甫擅長各種詩體，詩風(fēng)沉郁頓挫，對后世有很大的影響。
以《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩為例，詩中深刻地反映了當(dāng)時尖銳的社會矛盾，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這一千古名句，形象地揭示出貧富懸殊的社會現(xiàn)實(shí)。詩歌反映了人民的苦難，揭露了執(zhí)政集團(tuán)的荒淫腐敗，是杜甫“史詩”中的第一首長篇作品。
2、 憂國憂民，情感深厚、濃郁。
杜甫的是個情真意切，詩中充滿著憂國憂民的憂思，讓人難以揮去，真摯感人。
如《聞官軍收河南河北》一詩，反映了安史之亂給國家和人民帶來巨大的災(zāi)難，杜甫早就盼望能早日平定安史之亂。當(dāng)這一天終于盼來時，他竟激動得悲喜交加，喜極而哭。前四句由“忽傳”到“初聞”，再到“卻看”“漫卷”，幾個連續(xù)動作把驚喜的心情描繪得生龍活現(xiàn)。后四句通過想象，盡力描寫“喜欲狂”時的激動心情：他不但要高歌痛飲，而且恨不得乘著大好春光馬上回到家鄉(xiāng)，這從他一口氣列出的四個地名，就能看出他的心早已沿著這一路線飛走了！
3、 語言凝練蒼勁、通俗質(zhì)樸，剛健有力。
杜甫詩歌的語言精工凝練而又豐富多彩，他十分注意意錘煉字句，增強(qiáng)了詩歌語言內(nèi)涵和表現(xiàn)力。他的詩歌既有精煉蒼勁，深刻精警的特點(diǎn)，也有通俗自然、清新流麗等多樣化的特征。如《登高》這首作者晚年寫的詩，時值九九重陽詩人扶病登臺，百感交集，寫下了這首著名的詩篇，是詩人七言律詩中最具有代表性的作品。這首詩前四句寫景，后四句抒情。首聯(lián)以景物為對象，用高度概括的筆法，寫出了江邊秋景的壯闊與悲涼。詩人選取了風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種意象，并且用急、高、嘯哀、清、白、飛回，從感覺、視覺、聽覺、聲音、色彩等角度加以描寫形容，寫得極為精巧工，形象性和節(jié)奏感極強(qiáng)，也為全詩渲染了凄清悲涼的氣氛。
4、章法曲折多變，開合跌宕。
仍以《登高》一詩為例，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節(jié)的跌宕搖曳）寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。
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沉郁是指文章的深沉蘊(yùn)蓄，頓挫則是指感情的抑揚(yáng)曲折，語氣、音節(jié)的跌宕搖曳。
舉例：
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節(jié)的跌宕搖曳）
落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。
頷聯(lián)為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山？嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！（文章的深沉蘊(yùn)蓄
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如何才能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地保護(hù)天下貧寒的人，讓他們個個都開顏歡笑，（房子）不為風(fēng)雨所動搖，安穩(wěn)得像山一樣？唉！什么時候眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，（即使）唯獨(dú)我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！
試分析杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格是如何在作品中體現(xiàn)的？
中文學(xué)史最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩——“詩圣”杜甫，緊扣其生活的急遽變化的時代脈搏，以其坎坷豐富的生閱歷，高度精湛的詩藝技巧，系滿腔于于民，形了融博大精深的思想內(nèi)容、凝重深沉的感境界、百轉(zhuǎn)千回的表達(dá)方式、謹(jǐn)嚴(yán)鏗鏘的格律音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明風(fēng)格，從而登了現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)的高，樹立了現(xiàn)實(shí)主義的偉大豐碑。 關(guān)鍵詞：沉郁頓挫 憂民 萬方多難。 正文：杜甫（七一二——七七〇），是我歷史最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩，他被譽(yù)為“詩史”的詩歌具有廣泛而深刻的社會內(nèi)容，鮮明的時代彩和強(qiáng)烈的政治傾向，而且充溢著詩始終如一的祖、同民的，在詩歌藝術(shù)，杜詩“沉郁頓挫”之風(fēng)格既集時代之大，更開后世之先河。 一、 形神兼?zhèn)洹⑽馁|(zhì)兼美 ——“沉郁頓挫”風(fēng)格在杜詩中的體現(xiàn) 杜甫詩篇宏富、風(fēng)格多樣。“沉郁頓挫”是他最具有特征的，且歷來為們所共認(rèn)的風(fēng)格。 首先，杜詩中那些悲劇題材的詩歌，最能表現(xiàn)杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格。昔稱杜詩強(qiáng)半言愁，的確，在杜詩中很少有純?nèi)粴g樂的聲音。這是時代環(huán)境的急遽變化、個生活的窮愁困苦、理想追求的曲折歷程所給予的作者的。且看他困守長安十載時所作的《奉贈韋左丞丈二十二韻》，一個具有“下筆如有神”的才華、“致君堯舜，再使風(fēng)俗淳”的政治理想的詩，卻只能“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到潛悲辛”，詩把“焉能心怏怏，只是走踆踆”的由盼轉(zhuǎn)忿，去不能，一步三回的矛盾心理，曲折盡表達(dá)了出來，真是“思深意曲，極鳴憤慨”①。詩前一時期的“何當(dāng)擊凡鳥，毛灑平蕪”（《畫鷹》）的概不見了；“放齊趙間，裘馬頗清狂”的漫生活改變了。縱觀杜甫前一時期的創(chuàng)作，《奉贈韋左丞丈二十二韻》應(yīng)該說是體現(xiàn)杜詩“沉郁頓挫”風(fēng)格的最早一篇了。同一時期的《自京赴奉先詠懷》可以說是一出多幕悲劇，有“朱門酒臭，路有凍死骨”這一“榮枯咫尺異”的社會悲劇，更有“入門聞號啕，幼子饑已卒”的家庭悲劇。《兵車行》更是從幾個別具特的場面敘述了一出“開邊”悲劇：有“牽衣頓足攔道哭”的慘痛的分別場面，有“邊庭流海”的戰(zhàn)而死、死尸接踵的場面，有“千村萬落生荊杞”的荒涼場面，有“古來白骨無收”的慘烈場面。詩憂憂民之，通過一唱三詠的表達(dá)方式流于筆端。 縱觀詩困守長安十載的創(chuàng)作，詩從政治理想不能實(shí)現(xiàn)，階級剝削的益嚴(yán)重，統(tǒng)治階級的益腐朽，民生活更其艱辛等方面，描繪了“山雨來風(fēng)滿樓”②的形勢，展示了一幕幕悲劇，步顯示了作者“沉郁頓挫”的風(fēng)格。 天寶十四年（公元七五五年），“安史
杜甫沉郁頓挫詩風(fēng)所表現(xiàn)出的內(nèi)容
沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng)作風(fēng)格 的一種描述，他在《進(jìn)雕賦表中》就說道：“臣 之述作，雖不是以鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于 沉郁頓挫，隨時敏捷，而楊雄、枚皋之流，庶 可跂及也。”而后，在他遇到了戰(zhàn)爭離亂，飽 嘗到了人民的艱難困苦，在詩中流露出難以 抑制的悲愴情懷。當(dāng)創(chuàng)作日趨成熟后，再用 “沉郁頓挫”來概述他的詩歌風(fēng)格。沉郁頓 挫，表面是深沉郁結(jié)，表現(xiàn)為有節(jié)奏的抑揚(yáng) 起伏和盤曲轉(zhuǎn)折。它涉及詩歌的內(nèi)結(jié)構(gòu)和外 結(jié)構(gòu)，涉及內(nèi)結(jié)構(gòu)的沉重的充實(shí)感，以及外 結(jié)構(gòu)上有控制的騷動感和彈性。其中，沉郁 指文思深沉蘊(yùn)藉，頓挫指聲調(diào)抑揚(yáng)有致；而 “沉郁”又另有沉悶憂郁之意，才具有憂憤深 廣，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫和格律嚴(yán)謹(jǐn)。
1 坎坷的人生境遇所形成
唐王朝是歷史上一個空前繁榮昌盛的 朝代，在經(jīng)歷過幾百年風(fēng)光華麗后，終于在 風(fēng)雨飄搖中，漸趨步入沉堙沒落的局面，也 許時勢會呼喚和造就英才，在那么一個特殊 的環(huán)境下，便涌現(xiàn)出了一個心懷祖國，關(guān)心 民生疾苦，有著遠(yuǎn)大理想抱負(fù)而又命運(yùn)坎坷 的偉大詩人———杜甫。杜甫用他那敏銳的眼 光，從特定的視覺角度關(guān)注國家命運(yùn)、人民 命運(yùn)和社會命運(yùn)，用他那無限的熱情和悲憫 的情懷以及飽含深情的細(xì)膩筆觸描寫出一 幅幅壯闊而又深沉的社會生活畫卷。終其一 生，杜甫能緊扣生活急速變化的時代脈搏， 以其坎坷的人生閱歷，高度精湛的詩藝技 巧，系滿腔熱情于國于民，從而形成了博大 精深的詩歌思想內(nèi)容，凝重深沉的感情境 界，百轉(zhuǎn)千回的表達(dá)方式，謹(jǐn)嚴(yán)鏗鏘的格律 音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明藝術(shù)風(fēng)格， 繼而登上了現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)的顛峰，并成 為世人尊崇的偉大現(xiàn)實(shí)主義詩人———詩圣。 杜甫從小出身于儒學(xué)世家，有著深厚的 儒學(xué)正統(tǒng)教養(yǎng)，少時他便接受了儒家“修齊 治平”的傳統(tǒng)思想，在他那幼小的心靈上早 早地就萌生出了“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳” 的人生念想，但現(xiàn)實(shí)與理想往往差距很大， 殘酷的社會現(xiàn)實(shí)，最終無情地揉碎了他的人 生夢想。天寶六載的考試，在奸相李林甫的 全權(quán)操縱下，最終以“野無遺賢”為名拉上了 可恥的帷幕。杜甫雖是一介布衣，但卻能站 在時代的高度和社會的最前沿，去關(guān)心國家 和民族的前途命運(yùn)，關(guān)注人民的生存狀態(tài)， 并滿含血淚地去歌吟社會、頌唱人生。從他 那流淌的文字中，我們可以感知到一個時代 的苦難，也能觸摸到一個本應(yīng)儒弱者的良知 和勇氣。
2 社會的動亂所造成
社會是詩人的生存基礎(chǔ)，是一個人世界 觀形成的基礎(chǔ)，他懷著悲憤沉重的心情生活 在那個“萬方多難”的社會。他從玄宗好大喜 功，窮兵黷武的開邊戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難 中感覺到唐代帝國表面繁榮下隱藏的重重 危機(jī)。唐王朝山河破碎，風(fēng)雨飄搖的日子就 在眼前，給人一種沉重之感。特別是“安史之 亂”爆發(fā)，給社會和人民生活都帶來了巨大 的災(zāi)難，詩人為他的國家和人民痛心！他時 刻關(guān)注著社會的變化，并沉重記錄了這一社 會災(zāi)難。他所作的“三吏”、“三別”是一組有 代表性的反映唐代內(nèi)亂真實(shí)情況的樂府詩。 史載，乾元二年，唐軍九節(jié)度使在鄴城圍攻 安史叛軍，由于肅宗對郭子儀統(tǒng)兵心懷疑 慮，未設(shè)統(tǒng)一指揮，致使鄴城之戰(zhàn)以唐兵大 敗結(jié)束，“東京士民驚駭，散奔山谷。留守崔 圓，河南尹蘇震等軍南奔襄鄧，諸節(jié)度使各 潰歸本鎮(zhèn)，士卒所過剽掠，吏不能止，旬日方 定。”但真實(shí)情況不止于此。事實(shí)上，由于鄴 城兵敗，唐軍兵力銳減，必須迫速補(bǔ)充兵員， 于是，肅宗朝便開始了毫無節(jié)制和章法地征 兵。士卒和官吏到處抓丁提人，無論男女老 幼，但有可用之處，便成征調(diào)對象，一時之 間，人心惶惶，擾民害民現(xiàn)象十分嚴(yán)重。此時 的詩人，正由洛陽回華州住所，耳聞目睹了 鄴城慘敗后人民罹難的痛苦情狀，因而以詩 歌高度地提煉和概括反映了殘酷的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn) 爭的災(zāi)難“實(shí)錄”真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，由此不能 不使他成為一個憂道不憂貧的沉重儒者的 高尚情懷的詩人。
3 情感節(jié)奏所體現(xiàn)著抑揚(yáng)頓挫
杜甫臨近晚年，其作品更是充滿感傷的 情緒。可他是一個極具骨氣的人，郁結(jié)在心 中的煩悶，沉郁于心頭的悲慨涌至口邊，將 要一吐為快時，往往他又強(qiáng)忍咽了回去，如 此回環(huán)往復(fù)，使情感受的流程變得深沉渾厚 起來，流露于筆端的情感是抑揚(yáng)頓挫的，往 往給人一種波瀾老成的感覺。試看其《飲中 八仙歌》“知章騎馬似乘船，眼花落井水底 眠。汝陽三斗始朝天，道逢東口流眼誕。恨不 移封向?yàn)⑷笙嗳张d費(fèi)萬錢。飲如長鯨吸 百川，銜懷樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉 觴白眼望青天。皎如玉樹臨風(fēng)前，蘇晉長齋 繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇， 長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣 是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公 前，揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談 雄辯驚四筵。”詩題以“八”字牽合著不同形 態(tài)的盛唐酒仙，形成一組生機(jī)蕩漾，意志淋 漓和各具千秋的群雕相，各有身份，各具形 態(tài)，各具風(fēng)采。詩中八人的篇幅參差有致，似 乎疏散不拘格式，實(shí)則于自由揮灑處別具匠 心。酒的因素不僅滲透于人物的醉態(tài)描幕 中，而且別具一格地滲透于詩的結(jié)構(gòu)形式之 中。寫醉似醉，是之為神，是詩歌與作者與社 會之間外在共振的機(jī)制，而這種參差有致的 詩歌形式就是杜詩“頓挫”的表現(xiàn)。
總之，杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格，是詩人愁 苦潦倒的閱歷，憂憤抑郁的思想性格，萬方 多難的時代以及宏博精深的藝術(shù)修養(yǎng)各種 因素的統(tǒng)一，使詩人達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義頂峰，對 后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
作者單位：吉林廣播電視大學(xué)白城分校
來源：《教育研究·教研版》2013年5期 作者：丁國文
是怎么體現(xiàn)了杜甫詩歌沉郁頓挫的詩歌風(fēng)格?
杜甫的詩歌在語言上，普遍認(rèn)為具有“沉郁”的特點(diǎn)，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月” [11] ，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶可跂及也” [12] 。對杜詩進(jìn)一步的研究發(fā)現(xiàn)，其詩歌風(fēng)格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關(guān)系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小” [13] ，后來安史之亂爆發(fā)，國運(yùn)衰微，加之仕途不濟(jì)命途多舛，理想與現(xiàn)實(shí)的巨大差距也使杜詩詩風(fēng)大有轉(zhuǎn)變，趨近現(xiàn)實(shí)主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎(chǔ)。 常在杜詩中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權(quán)貴勢力，都表現(xiàn)了杜甫對“中興濟(jì)世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟(jì)眾的贊美” [14] ，而正是這些沉重情感的表達(dá)，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環(huán)溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠(yuǎn)，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠(yuǎn)不過數(shù)十里內(nèi)，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙” [15] 。
談?wù)勗鯓永斫舛鸥υ姼琛俺劣纛D挫”的
杜甫詩歌的“沉郁頓挫”風(fēng)格中“沉郁”主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；“頓挫”主要指詩歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)。
沉郁頓挫風(fēng)格的基調(diào)是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在于感情的強(qiáng)烈，這種強(qiáng)烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術(shù)成就而言，其感情的強(qiáng)烈是第一位的。
杜甫的詩，蘊(yùn)含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，其仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。
擴(kuò)展資料
杜甫詩歌的“沉郁頓挫”形成原因
動亂的時代，個人的坎坷遭遇，使得杜甫一有感觸，則悲慨滿懷。杜甫作為一位系念國家安危和民生疾苦的詩人，因此杜甫的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。
個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。沉郁反映出杜甫作品思想內(nèi)容的博大精深，題材的嚴(yán)肅，感情的深沉、深摯。
而頓挫又體現(xiàn)了杜甫詩歌表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉(zhuǎn)換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。
參考資料來源：百度百科--沉郁頓挫
如何理解杜甫的沉郁頓挫
杜甫詩歌沉郁頓挫的風(fēng)格可以理解為，沉郁指的是文章的深沉蘊(yùn)蓄，頓挫則是指感情的抑揚(yáng)曲折，語氣、音節(jié)的跌宕搖曳。
分析杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格可從以下幾個方面著手： 1、 內(nèi)容充實(shí)，關(guān)注社會民生。
杜甫生逢開元盛世及安史之亂，一生顛沛流離，歷盡磨難，他的詩廣泛地記載了這一時期的現(xiàn)實(shí)生活，被人稱為“詩史”。杜甫擅長各種詩體，詩風(fēng)沉郁頓挫，對后世有很大的影響。
以《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩為例，詩中深刻地反映了當(dāng)時尖銳的社會矛盾，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這一千古名句，形象地揭示出貧富懸殊的社會現(xiàn)實(shí)。詩歌反映了人民的苦難，揭露了執(zhí)政集團(tuán)的荒淫腐敗，是杜甫“史詩”中的第一首長篇作品。
2、 憂國憂民，情感深厚、濃郁。
杜甫的是個情真意切，詩中充滿著憂國憂民的憂思，讓人難以揮去，真摯感人。
如《聞官軍收河南河北》一詩，反映了安史之亂給國家和人民帶來巨大的災(zāi)難，杜甫早就盼望能早日平定安史之亂。當(dāng)這一天終于盼來時，他竟激動得悲喜交加，喜極而哭。前四句由“忽傳”到“初聞”，再到“卻看”“漫卷”，幾個連續(xù)動作把驚喜的心情描繪得生龍活現(xiàn)。后四句通過想象，盡力描寫“喜欲狂”時的激動心情：他不但要高歌痛飲，而且恨不得乘著大好春光馬上回到家鄉(xiāng)，這從他一口氣列出的四個地名，就能看出他的心早已沿著這一路線飛走了！
3、 語言凝練蒼勁、通俗質(zhì)樸，剛健有力。
杜甫詩歌的語言精工凝練而又豐富多彩，他十分注意意錘煉字句，增強(qiáng)了詩歌語言內(nèi)涵和表現(xiàn)力。他的詩歌既有精煉蒼勁，深刻精警的特點(diǎn)，也有通俗自然、清新流麗等多樣化的特征。如《登高》這首作者晚年寫的詩，時值九九重陽詩人扶病登臺，百感交集，寫下了這首著名的詩篇，是詩人七言律詩中最具有代表性的作品。這首詩前四句寫景，后四句抒情。首聯(lián)以景物為對象，用高度概括的筆法，寫出了江邊秋景的壯闊與悲涼。詩人選取了風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種意象，并且用急、高、嘯哀、清、白、飛回，從感覺、視覺、聽覺、聲音、色彩等角度加以描寫形容，寫得極為精巧工，形象性和節(jié)奏感極強(qiáng)，也為全詩渲染了凄清悲涼的氣氛。
4、章法曲折多變，開合跌宕。
仍以《登高》一詩為例，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節(jié)的跌宕搖曳）寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。
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