大家好，關(guān)于張泌是哪個(gè)朝代的很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于張泌的為什么的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

浣溪沙的作者是誰是哪個(gè)朝代的？

浣溪沙，唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、蘇軾的《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》、辛棄疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。

浣溪沙，唐朝教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。張泌詞，有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲詞，有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名“東風(fēng)寒”；有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”；有“春風(fēng)初試薄羅衫”句，名“試香羅”；有“清和風(fēng)里綠蔭初”句，名“清和風(fēng)”；有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。

此調(diào)有平仄兩體。平韻體始于唐代韓偓，流傳至今；仄韻體始于南唐李煜。通常以韓偓詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對(duì)偶句的居多。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。

典范詞作

（唐五代）韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》

（唐五代）薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·傾國(guó)傾城恨有馀》

（唐五代）張泌《浣溪沙·馬上凝情憶舊游》

（北宋）張先《浣溪沙·樓倚春江百尺高》

（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

（北宋）蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》

（北宋）秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

（北宋）周邦彥《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》

（南宋）張?jiān)伞朵较场ど嚼@平湖波撼城》

（南宋）張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

（南宋）辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》

（南宋）吳文英《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》

《寄人》原文及翻譯賞析

《寄人》原文及翻譯賞析1

原文：

寄人

朝代：唐朝

作者：張泌

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

酷憐風(fēng)月為多情，還到春時(shí)別恨生。

倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明。

譯文及注釋：

譯文

別夢(mèng)中隱約來到了謝家，徘徊在小回廊欄桿底下。

只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。

注釋

⑴謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故后人多以“謝家”代閨中女子。

⑵“小廊”句：指夢(mèng)中所見景物?；睾希夯丨h(huán)、回繞。闌：欄桿。

⑶“多情”句：指夢(mèng)后所見。

⑷離人：這里指尋夢(mèng)人。

賞析：

清人李良年《詞壇紀(jì)事》云：“張泌仕南唐為內(nèi)史舍人。初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞……后經(jīng)年不復(fù)相見，張夜夢(mèng)之，寫七絕云云?！备鶕?jù)這條資料以及從這首詩(shī)深情婉轉(zhuǎn)的內(nèi)容來看，詩(shī)人張泌曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩(shī)人對(duì)她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩(shī)的形式，曲折而又隱約地加以表達(dá)，希望她能夠了解自己。這也是題為《寄人》的原因。

《寄人》原文及翻譯賞析2

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

——唐代·張泌《寄人》

譯文及注釋

譯文

別后思念深深，經(jīng)常夢(mèng)到你家。院中風(fēng)景依舊，小廊曲闌仍在。

只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。

注釋

謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故后人多以“謝家”代閨中女子。

“小廊”句：指夢(mèng)中所見景物。回合：回環(huán)、回繞。闌：欄桿。

“多情”句：指夢(mèng)后所見。

離人：這里指尋夢(mèng)人。

賞析

以詩(shī)代柬，來表達(dá)自己心里要說的話，這是古代常封的事。這首題為《寄人》的詩(shī)，就是用來代替一封信的。

詩(shī)是從敘述一個(gè)夢(mèng)境開始的?！爸x家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩(shī)人曾經(jīng)在女子家里待闌，或者在她家里和她見闌在。曲徑回廊，本來都是當(dāng)年舊游或定情的地方。因此，詩(shī)人在進(jìn)入夢(mèng)境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進(jìn)到了她的家里。這里的環(huán)境是這樣熟悉：院子里四在走廊，那是兩人曾經(jīng)談闌心的地方；曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸闌的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨(dú)不見所思之人。他的夢(mèng)魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢(mèng)境。崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：“人在不知何處去，桃那依舊笑春風(fēng)?！敝馨顝队駱谴骸吩~：“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路?！币环N物是人非的依戀心情，寫得同樣動(dòng)人。然而，“別夢(mèng)”兩句卻以夢(mèng)境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢(mèng)里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

“別夢(mèng)依依到謝家”寫詩(shī)人與情人夢(mèng)中重聚，難舍難離；“小廊回合曲闌斜”寫依舊是當(dāng)年環(huán)境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月封情；第四句寫落那封恨。寄希望于對(duì)方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢(mèng)的原因與夢(mèng)中所見的景物，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿睿缓髢删鋵懗龆嗲榈拿髟乱琅f照人，那就更是對(duì)這位女子的埋怨之情了。

人是再也找不到了，作者問：那么，還剩下些什么呢？這時(shí)候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落那，反射出慘淡的顏色。那是落了，然而曾經(jīng)映照闌枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒封忘記一對(duì)愛侶在這里結(jié)下的一段戀情呢。這后兩句詩(shī)就是詩(shī)人要告訴她的話。

正因?yàn)檫@首詩(shī)是“寄人”的。前兩句寫入夢(mèng)之由與夢(mèng)中所見之景，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿睿缓髢删鋵懗龆嗲榈拿髟乱琅f照人，那就更是對(duì)這位女子的魚沉雁杳，封點(diǎn)埋怨了。“那”固然已經(jīng)落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩(shī)人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

《寄人》原文及翻譯賞析3

寄人

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

酷憐風(fēng)月為多情，還到春時(shí)別恨生。

倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《寄人》是唐末五代詩(shī)人張泌的作品。此詩(shī)是作者與情人別后的寄懷詩(shī)，描寫夢(mèng)境及夢(mèng)醒后的情景，寫出了詩(shī)人的相思之深切與苦怨。詩(shī)的首句寫夢(mèng)中重聚，難舍難離；二句寫依舊當(dāng)年環(huán)境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對(duì)方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，動(dòng)人心弦。

翻譯/譯文

別夢(mèng)中隱約來到了謝家，徘徊在小回廊欄桿底下。

只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。

注釋

⑴謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故后人多以“謝家”代閨中女子。

⑵“小廊”句：指夢(mèng)中所見景物?；睾希夯丨h(huán)、回繞。闌：欄桿。

⑶“多情”句：指夢(mèng)后所見。

⑷離人：這里指尋夢(mèng)人。

賞析/鑒賞

以詩(shī)代柬，來表達(dá)自己心里要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩(shī)，就是用來代替一封信的。

詩(shī)的首句寫詩(shī)人與情人夢(mèng)中重聚，難舍難離；第二句寫依舊是當(dāng)年環(huán)境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月有情；第四句寫落花有恨。寄希望于對(duì)方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢(mèng)的原因與夢(mèng)中所見的景物，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿?；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對(duì)這位女子的埋怨之情了。

詩(shī)是從敘述一個(gè)夢(mèng)境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩(shī)人曾經(jīng)在女子家里待過，或者在她家里和她見過面。曲徑回廊，本來都是當(dāng)年舊游或定情的地方。因此，詩(shī)人在進(jìn)入夢(mèng)境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進(jìn)到了她的.家里。這里的環(huán)境是這樣熟悉：院子里四面走廊，那是兩人曾經(jīng)談過心的地方；曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨(dú)不見所思之人。他的夢(mèng)魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢(mèng)境。崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”周邦彥《玉樓春》詞：“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路?！币环N物是人非的依戀心情，寫得同樣動(dòng)人。然而，“別夢(mèng)”兩句卻以夢(mèng)境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢(mèng)里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

人是再也找不到了，作者問：那么，還剩下些什么呢？這時(shí)候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色?；ㄊ锹淞?，然而曾經(jīng)映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對(duì)愛侶在這里結(jié)下的一段戀情呢。這后兩句詩(shī)就是詩(shī)人要告訴她的話。

正因?yàn)檫@首詩(shī)是“寄人”的。前兩句寫入夢(mèng)之由與夢(mèng)中所見之景，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿?；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對(duì)這位女子的魚沉雁杳，有點(diǎn)埋怨了?！盎ā惫倘灰呀?jīng)落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩(shī)人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

這首詩(shī)創(chuàng)造的藝術(shù)形象，鮮明準(zhǔn)確，而又含蓄深厚。詩(shī)人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達(dá)自己深沉曲折的思相感情，運(yùn)用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動(dòng)人心弦的力量。

多情唯有池中鯉 猶為離人護(hù)落花 作者是誰

【年代】：唐

【作者】：張泌——《寄人》

【內(nèi)容】：

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

【作者簡(jiǎn)介】：

張泌（生卒年不詳），字于澄，常州（今江蘇常州）人。起初擔(dān)任過句容（今江蘇句容）尉，南唐后主任為監(jiān)察御史，歷任考功員外郎 、中書舍人。南唐亡國(guó)后，隨后主李煜投降北宋，升遷為郎中，故基本上屬于南唐詞人。傳說后主李煜死后，張泌每年寒食日都要去后主墳上祭奠，哭得頗為傷心。由此可見，他對(duì)李后主的感情是很深的。

【注釋】：

1、小廊句：指夢(mèng)中所見景物。

2、多情兩句：指夢(mèng)后所見。

【賞析】：

這是與情人別后的寄懷詩(shī)。詩(shī)的首句寫夢(mèng)中重聚，難舍難離；二句寫依舊當(dāng)年環(huán)境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對(duì)方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

張秘是那個(gè)朝代的人

張泌(bi)(生卒年不詳)，《全唐詩(shī)》作曰字子澄，安徽淮南人。五代后蜀詞人。是花間派的代表人物之一。其詞用字工煉，章法巧妙，描繪細(xì)膩，用語流便。

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