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夏夜不寐有賦 陸游 1.這首詩前兩聯(lián)的景物描寫有什么作用？請簡要分析 2.請結(jié)合全詩簡要分析

1.本詩前四句烘托渲染一種冷森和陰暗的氣氛。詩一上來寫特殊的天氣。“急雨初過天宇濕”七字統(tǒng)攝前兩句，籠罩全篇。夏夜得雨，按說應(yīng)該使人感到舒適涼爽，今乃不然。因是“急雨”，來勢迅猛而時間短暫；又系“初過”，溽暑未消。這陣急雨將地地面積熱化為氣浪蒸騰，初停時這種熱浪特別逼人，因此這一番急雨過后，留下“天宇濕”的氣象——天宇見彌漫著一股濕熱的空氣，使人氣悶。且由于“急雨初過”，雨腳雖斷，雨意仍濃，仰觀天幕，依然黑云帶雨，僅見少數(shù)大星閃著幽光。觀此自不勝蒼茫寥落之感：這就是“大星磊落才數(shù)十”提供的意象。在這種低氣壓中，萬物自然煩躁不安，因而“饑鶻掠檐飛磔磔”。同時也為全詩奠定了悲慨的基調(diào)。一種憤懣之氣充盈全詩。“饑鶻掠檐飛磔磔，冷螢墮水光熠熠。”中，。“鶻”前加一“饑”字顯現(xiàn)出其惶惶不安；螢蟲也無力遠飛而墮入水中，發(fā)出閃爍的光，“螢”前加一“冷”，既點出了意象的迷離和晦澀，同時也傳達出作者的對于時局的痛切感受，顯出天地間的凄迷幽暗的景象。

2.抒發(fā)了作者空懷壯志卻又請纓無路而老大自傷的憤激之情感。

夏日六言宋代詩人陸游這首詩表達了詩人怎樣的感情

夏日六言這首詩為陸游晚年退居山陰時之作。詩作描繪的是山陰三山夏夜的景色。六言，即六言絕句，為絕句的一種形式。全詩僅短短二十四字，卻一句一景，調(diào)動了讀者的多種感知，虛實相生、動靜相宜、層次分明地將一幅清新、恬淡、靜謐、悠遠的山鄉(xiāng)夏夜圖呈現(xiàn)與讀者面前，實為寫景詩中不可多得的優(yōu)秀詩篇。

雨后溪水見漲，清風(fēng)拂來，真是心曠神怡。此時月已落，繁星映滿天。

繁星下，幾艘船只隱隱橫在浦口。一陣悠遠的笛聲從遠處的山影傳來。

《西江月.夜行黃沙道中》是宋代-的一首吟脈-的詞，本次上寫的-夏夜。

西江月 夜行黃沙道中和西江月·夜行黃沙道中是同義詞，已合并。

西江月·夜行黃沙道中

百科名片

《西江月·夜行黃沙道中》是我國南宋著名詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。

作品名稱： 西江月·夜行黃沙道中

創(chuàng)作年代： 南宋

文學(xué)體裁： 詞

作者： 辛棄疾

目錄

作品原文

注釋譯文

詞牌詞譜

作品鑒賞

作者簡介

展開

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作品原文

西江月·夜行黃沙道中

[南宋]辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

注：有的版本“橋”字為“頭”,（中小學(xué)九年制義務(wù)教育蘇教版語文七年級上冊為“橋”，小學(xué)語文義務(wù)教育人教版六年級上冊課文為“橋”。中學(xué)語文義務(wù)教育魯教版六年級上冊為“頭”。）小學(xué)生唐詩宋詞中必背的。

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注釋譯文

注釋

1 .黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。

黃沙道：指的就是從該村的茅店到大屋村的黃沙嶺之間約20公里的鄉(xiāng)村道路，南宋時是一條直通上饒古城的比較繁華的官道，東到上饒，西通江西省鉛（音：yán）山縣。

2.“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。”

3.別枝驚鵲：驚動喜鵲飛離樹枝。

4.鳴蟬：蟬叫聲。

5.舊時：往日。

6.茅店：茅草蓋的鄉(xiāng)村客店

7.社林：土地廟附近的樹林。社，土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。

8.見：同“現(xiàn)”，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。

9.忽見：忽現(xiàn),指小店忽然出現(xiàn)。

10.西江月：詞牌名

11.夜行黃沙道中：題目

12.豐年：豐收的年景 年：年景。

13.聽：取聽。

14.天外：天邊。

15.溪頭：小溪邊。

16.驚鵲：驚動喜鵲。

17.溪橋：小溪上的橋頭。

譯文

明亮的月光驚起了正在棲息的鳥鵲.在清風(fēng)吹拂的深夜，蟬兒叫個不停。稻花香里，一片蛙聲，好像是在訴說好年成。不一會，月亮被遮住了。只有遠方的天邊還有七八顆星星在閃爍，山 前竟然落下幾點雨。行人則慌了：那土地廟樹叢旁邊過去明明有個茅店可以避雨，現(xiàn)在怎么不見了？他急忙從小橋過溪，拐了個彎，茅店就出現(xiàn)在他的眼前。

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詞牌詞譜

詞牌

詞牌名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒。西江是長江的別稱，調(diào)詠吳王西施的故事。唐教坊曲，用作詞調(diào)。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。雙調(diào)五十字，平仄兩協(xié)，為以前諸體所無。后闋字句作法與前闋相同。

詞譜

（○平聲●壓聲⊙可平可壓△平韻腳▲壓韻腳）

明月別枝驚鵲，

（句） 《西江月·夜行黃沙道中》歌曲樂譜清風(fēng)半夜鳴蟬。

（平韻）

稻花香里說豐年，

（協(xié)平韻）

聽取蛙聲一片。

（換協(xié)壓韻）

七八個星天外，

（句）

兩三點雨山前。

（協(xié)平韻）

舊時茅店社林邊，

（協(xié)平韻）

路轉(zhuǎn)溪頭忽見。

（換協(xié)壓韻）

編輯本段

作品鑒賞

句解

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

詞的前兩句，由六個名詞詞組組成，描繪出了一幅清新的鄉(xiāng)村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，驚起了枝頭的烏鵲；夜半時分，清風(fēng)徐徐吹來，把蟬的鳴叫聲也送了過來。以動襯靜，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村夏夜的寧靜和優(yōu)美。

烏鵲對光線的變化極其敏感，月上時分，它們常會被月光驚起，亂飛亂啼。曹操《短歌行》有“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”,蘇軾《杭州牡丹》有“月明驚鵲未安枝”.

首句中“別枝”之意，一直眾說紛紜。有解作“遠枝”;有解作“斜伸的樹枝”;有解為“烏鵲要離開樹枝飛走”;有解為“烏鵲揀選樹枝”;還有人解為“月亮離別了樹枝”.雖然難有定論，但從一二兩句對偶考慮，“別枝”對應(yīng)“半夜”,“別”字當是形容、修飾“枝”的，故解釋為“遠枝”或“斜伸的樹枝”似乎更為恰當。

詞人雖是夜行，卻似乎一點也不著急。我們仿佛看見他不緊不慢地行走在山路上，一會兒看看明月走到哪里了，一會兒聽聽烏啼蟬鳴，悠閑自得。此時的他，沒有需要快馬加鞭的緊急公務(wù)要處理，也不用為他人的指責(zé)、誹謗而徹夜難眠。雖然遭彈劾免職，胸中還有諸多憤懣愁苦，但美麗的自然和恬淡的鄉(xiāng)村生活替他化解了部分的憤激之情。所以，在這美好的夏日夜晚，走在寧靜的山間小路上，他已經(jīng)完全沉浸于清風(fēng)明月之中，融于天地。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

路旁的稻田里，稻花飄香，預(yù)告著又一個豐年的到來。田里的青蛙也不甘寂寞，陣陣叫聲此起彼伏，連成一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

月光下，嗅著稻花的香味，聽著蟬鳴蛙叫，輕松愉快的詞人繼續(xù)信步前行。抬頭望空，“七八個星”掛在天邊，稀稀落落，原來星星們都叫烏云給遮擋住了。突然，山前下起小雨來，“兩三點雨”滴落到了詞人身上。

這一來，剛才還閑情逸致的詞人不禁有些著急了。夏日的天，說變就變，也許一場傾盆大雨就會繼之而來呢？他加快了腳步，趕著尋找避雨之所。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

從山嶺小路轉(zhuǎn)過彎，過了一座溪橋，就在土地廟旁的樹林外，一座茅屋現(xiàn)在詞人眼前。高興的他細細一看，竟然就是從前落過腳的那家小店！“社”,土地廟附近的樹林。

賞析

單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個個畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農(nóng)村生活的熱愛。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂。這是一首描寫田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上片寫月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，天氣時陰時晴和舊游之地的突然出現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂趣。全詩散發(fā)著濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人豐收之年的喜悅和對鄉(xiāng)村生活的熱愛之情。

這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農(nóng)村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。　辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風(fēng)徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關(guān)注點從長空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的創(chuàng)造。

以上四句純?nèi)皇鞘銓懏敃r當?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運加強穩(wěn)定的音勢。“七八個星天外，兩三的路徑盡管很忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，人玩味無窮。

《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句句話是一種很細致的寫實，。烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動，關(guān)鍵的意味。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。“稻花鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂。這可以說就是典型環(huán)境。這四句話里每句都有聲音:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。

這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是一個藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點，四面伸張，伸入現(xiàn)實生活的最深微的地方。如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

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作者簡介

辛棄疾 作者辛棄疾【宋】

辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。

其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎(chǔ)上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位，后人遂以“蘇辛”并稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

開放分類：

文學(xué)，詩詞，宋詞，辛棄疾，西江月

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