大家好，今天本篇文章就來給大家分享七絕如何押韻，以及七絕押韻的常識對應的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

七言絕句押韻規(guī)則是什么？

通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。

根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。其中平起式又分兩種：

一、平起平收，首句押韻；

二、平起仄收，首句不押韻。

仄起式也分兩種：

一、仄起平收，首句押韻；

二、仄起仄收，首句不押韻。

七言絕句標準句型

一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；

二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調(diào)。

七言絕句的押韻

七絕一般都是采用平聲韻，有首句入韻【一二四句押韻】和首句不入韻【二四句押韻】兩種。

第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。至于你所舉劉禹錫【望洞庭】一詩是屬于首句不入韻的類型。

其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，并非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。

七言絕句押韻規(guī)則

七言絕句押韻規(guī)則：最基本的押韻要求是第二、第四句最后一字的韻母相同，學習的時候可以先搞懂“押韻”和學會分辯字聲的“平”、“仄”后，再慢慢對照“律絕”四種平仄格式，逐一套用。

七言絕句是漢族傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。

七言絕句怎么壓韻？

七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第二、第四句最后一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最后一字可以入韻，也可以不入韻。

絕句對平仄的要求比較寬。學習的時候可以先搞懂“押韻”和學會分辯字聲的“平”“仄”后，再慢慢對照“律絕”四種平仄格式，逐一套用。

現(xiàn)代七言絕句和古代的押韻方式是一樣的，通俗的來說，一二四句每句最后一個字使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。

拓展資料

七言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。

七言絕句其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，并非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。

參考資料：百度百科-七言絕句

七言絕句的平仄格式

七言絕句的平仄格式

七言絕句的平仄格式，古時文人墨客滿腹經(jīng)書，文采超然，有感而發(fā)之際留下了無數(shù)的千百名篇，直至今日都還被詩人傳頌學習，很多人對詩詞感興趣，下面分享七言絕句的平仄格式。

七言絕句的平仄格式1

（1）平仄腳

七言平起仄收：平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

七言仄起平收：仄仄平平仄仄平

（3）仄仄腳

七言仄起仄收：仄仄平平平仄仄

（4）平平腳

七言平起平收：平平仄仄仄平平

因此，七言絕句這四個類型也可以構成兩聯(lián)，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。

七言絕句的平仄規(guī)則

1、一聯(lián)之中，平仄相對。對，就是平對仄，仄對平。七絕的“對”，只有兩種形式，即：

2、兩聯(lián)之間，上聯(lián)的對句必須與下聯(lián)的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下聯(lián)出句第二字的平仄要同上聯(lián)對句第二字一致。

3、每句的平仄是相重的，又是相間的。相重相間交替用。七言絕句每句四個節(jié)奏，如：平平／仄仄／平平／仄平平／仄仄／仄平／平。

七言絕句的平仄格式2

第一種是：七絕平起首句押韻

（平）平 （仄）仄 仄平平 (韻)

（仄）仄 平 平 仄仄平 (韻)

（仄）仄 （平）平 平仄仄

（平）平 （仄）仄 仄平平 (韻)

第二種：七絕仄起首句押韻

是把第一種的前半首和后半首對調(diào)，并且使首句仍然收平調(diào)，第三句仍然收仄腳：

（仄）仄 （平）平 仄仄平 (韻)

（平）平 （仄）仄 仄平平 (韻)

（平）平 （仄）仄 平平仄

（仄）仄 平 平 仄仄平 (韻)

第三種：七絕平起首句不押韻

是第一種的變相，只是把首句改為不押韻。少見。

（平）平 （仄）仄 平平仄

（仄）仄 平 平 仄仄平 (韻)

（仄）仄 （平）平 平仄仄

（平）平 （仄）仄 仄平平 (韻)

第四種 七絕仄起首句不押韻

是第二種的變相，只是把首句改為不押韻。

（仄）仄 （平）平 平仄仄

（平）平 （仄）仄 仄平平 (韻)

（平）平 （仄）仄 平平仄

（仄）仄 平 平 仄仄平 (韻)

七言絕句的平仄格式3

七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第二、第四句最后一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最后一字可以入韻，也可以不入韻。

絕句對平仄的要求比較寬。學習的時候可以先搞懂“押韻”和學會分辯字聲的“平”“仄”后，再慢慢對照“律絕”四種平仄格式，逐一套用。

現(xiàn)代七言絕句和古代的押韻方式是一樣的，通俗的來說，一二四句每句最后一個字使用韻母相同或相近的`字，使朗誦或詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。

拓展資料

七言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。

七言絕句其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，并非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。

求嚴格的七絕詩的押韻規(guī)則

七絕詩的押韻規(guī)則分為四種情況,請參考:

注：[⊙-可平可仄]

1.七絕平起首句不押韻

南游感興 竇鞏

⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，

傷 心 欲 問 前 朝 事，

⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）

惟 見 江 流 去 不 回。

⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，

日 暮 東 風 春 草 綠，

⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）

鷓 鴣 飛 上 越 王 臺。

2.七絕平起首句押韻

出 塞 王昌齡

⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韻）

秦 時 明 月 漢 時 關，

⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）

萬 里 長 征 人 未 還。

⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，

⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）

不 教 胡 馬 度 陰 山。

3.七絕仄起首句不押韻

九月九日憶山東兄弟 王 維

⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，

獨 在 異 鄉(xiāng) 為 異 客，

⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）

每 逢 佳 節(jié) 倍 思 親。

⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，

遙 知 兄 弟 登 高 處，

⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）

遍 插 茱 萸 少 一 人。

4.七絕仄起首句押韻

從軍行 王昌齡

⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韻）

青 海 長 云 暗 雪 山，

⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）

孤 城 遙 望 玉 門 關。

⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，

黃 沙 百 戰(zhàn) 穿 金 甲，

⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）

不 破 樓 蘭 終 不 還！

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。