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誰能告訴我蘇軾的《水調歌頭》

水調歌頭

（詞牌名）

《水調歌頭》，是詞牌名之一，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《水調歌 》，雙調九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。唐朝大曲有“水調歌”，據《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作 。宋樂入“中呂調”，見《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”，此殆裁截其首段為之。九十五字，前后片各四平韻。亦有前后片兩六言句夾葉仄韻者，有平仄互葉幾于句句用韻者。

名篇有宋代蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，宋代陳亮的《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》，毛澤東的《水調歌頭·游泳》《水調歌頭·重上井岡山》等。

詞牌出處編輯

《隋唐嘉話》：“隋煬帝鑿汴河，自制《水調歌》。”

《脞說》：“《水調》、《河傳》，煬帝將幸江都時所制。”

《明皇雜錄》：“祿山犯闕，議欲遷幸，帝置酒樓上，命作樂，有進《水調歌》者，上問誰為此曲，曰李嶠，上曰，真才子也。”

《南唐近事》：“元宗嘗命樂工楊花飛奏（水調詞）進酒，花飛惟唱‘南朝天子好風流’一句。”白樂天聽（水調）詞云：“五言一遍最殷勤，調少情多但有因。”

《碧雞漫志》：“《水調歌》，《理道要訣》所載唐樂曲，南呂宮，時號《水調》；世以今《水調歌》為煬帝自制，今曲乃宮中呂調。”

綜觀以上諸說，本調創始隋唐間，為五言曲調。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演變新腔，而成今調。當時最為通行，詞人填者極多。吳夢窗名曰《江南好》，姜白石名曰《花犯念奴》，后遂句為本調異名。至所謂“歌頭”者，乃首章之一解也。

詞牌格律編輯

定格

瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。

中仄中平仄，中仄仄平平。

魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。

中平中仄平仄中仄仄平平。（上六下五或上四下七）

方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。

中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。

落日暴風雨，歸路繞汀灣。

中仄中平仄，中仄仄平平。

丈夫志，當景盛，恥疏閑。

中平仄，平中仄，仄平平。

壯年何事憔悴？華發改朱顏。

中平中仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。

擬借寒潭垂釣，又恐相猜鷗鳥，不肯傍青綸。

中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。

刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。

中仄中平仄，中仄仄平平。

例一

（夾葉仄韻）

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

——蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》

附注：“去”與“宇”，“合”與“缺”，夾葉仄韻。

含有哲理的句子：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

例二

（平仄韻通葉）

南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。

云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？

樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》！

——賀鑄《水調歌頭·臺城游》

例三

瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。

方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。落日暴風雨，歸路繞汀灣。

丈夫志，當景盛，恥疏閑。壯年何事憔悴？華發改朱顏。

擬借寒潭垂釣，又恐相猜鷗鳥，不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。

——蘇舜欽《水調歌頭·滄浪亭》

例四

帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。

凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處？嘗試與偕來。

破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。

廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀？東岸綠陰少，楊柳更須栽。

——辛棄疾《水調歌頭·盟鷗》

典范詞作編輯

蘇軾

1、（北宋）·蘇軾《水調歌頭·安石在東海》

安石在東海，從事鬢驚秋。中年親友難別，絲竹緩離愁。

一旦功成名遂，準擬東還海道，扶病入西州。雅志困軒冕，遺恨寄滄洲。

歲云暮，須早計，要褐裘。故鄉歸去千里，佳處輒遲留。

我醉歌時君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。一任劉玄德，相對臥高樓。

2、（北宋）·蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。[1]

3、（北宋）·蘇軾《水調歌頭·落日繡簾卷》

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。

長記平山

蘇軾 《水調歌頭》

堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，“山色有無中”。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。

堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。

4、（北宋）·蘇軾《水調歌頭·昵昵兒女語》

昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。

忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠，飛絮攪青冥。

眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。

煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。[2]

黃庭堅

5、（北宋）·黃庭堅《水調歌頭· 瑤草一何碧》

瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數，花上有黃鸝，

我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。

坐玉石，欹玉枕，拂金徽。謫仙何處，無人伴我白螺杯。

我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為！醉舞下山去，明月逐人歸。

米芾

6、（北宋）·米芾《水調歌頭·中秋》

砧聲送風急，蟋蟀思高秋。我來對景，不學宋玉解悲愁。

收拾凄涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。

悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時良夜，借我此地倒金甌。

可愛一天風物，遍倚欄干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕臥江流。

辛棄疾

7、（南宋）·辛棄疾《水調歌頭·白日射金闕》

湯朝美司諫見和，用韻為謝

白日射金闕，虎豹九關開。見君諫疏頻上，談笑挽天回。

千古忠肝義膽，萬里蠻煙瘴雨，往事莫驚猜。政恐不免耳，消息日邊來。

笑吾廬，門掩草，徑封苔。未應兩手無用，要把蟹螯杯。

說劍論詩余事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。白發寧有種？一一醒時栽！

8、（南宋）·辛棄疾《水調歌頭·落日塞塵起》

落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳層樓。

誰道投鞭飛渡，憶昔鳴血污，風雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。

今老矣，搔白首，過揚州。倦游欲去江上，手種桔千頭。

二客東南名勝，萬卷詩書事業，嘗試與君謀：莫射南山虎，直覓富民侯。

9、（南宋）·辛棄疾《水調歌頭·長恨復長恨》

壬子三山被召，陳端仁給事飲餞席上作。

長恨復長恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂聲？

余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，秋菊更餐英。門外滄浪水，可以濯吾纓。

一杯酒，問何似，身后名？人間萬事，毫發常重泰山輕。

悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。富貴非吾事，歸與白鷗盟。

10、（南宋）·辛棄疾《水調歌頭·送楊民瞻》

日月如磨蟻，萬事且浮休。君看檐外江水，滾滾自東流。

風雨飄泉夜半，花草雪樓春到，老子已菟裘。歲晚問無恙，歸計橘千頭。

夢連環，歌彈鋏，賦登樓。黃雞白酒，君去村舍一番秋。

長劍倚天誰問？夷甫諸人堪笑，西北有神州！此事君自了，千古一扁舟。

其他

11、（北宋）·賀鑄《水調歌頭·臺城游》

南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。

云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？

樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》！

12、（南宋）·汪宗臣《水調歌頭·候應黃鍾動》

候應黃鍾動，吹出百葭灰。五云重壓頭上，潛蟄地中雷。

莫道希聲妙寂，嶰竹雄鳴合鳳，九寸律初裁。欲識天心處，請問學顏回。

冷中溫，窮時達，信然哉。彩云山外如畫，送上筆尖來。

一氣先通關竅，萬物旋生頭角，誰合又誰開。官路春光早，簫落數枝梅。

13、（南宋）·陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》

不見南師久，漫說北群空 。當場只手，畢竟還我萬夫雄。

自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！

堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！

萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！

14、（南宋）·張孝祥《水調歌頭·金山觀月》

江山自雄麗，風露與高寒。寄聲月姊，借我玉鑒此中看。

幽壑魚龍悲嘯，倒影星辰搖動，海氣夜漫漫。涌起白銀闕，危駐紫金山。

表獨立，飛霞佩，切云冠。漱冰濯雪，眇視萬里一毫端。

回首三山何處，聞道群仙笑我，要我欲俱還。揮手從此去，翳鳳更驂鸞。

15、（近代）·毛澤東《水調歌頭·重上井岡山》

久有凌云志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。

到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。過了黃洋界，險處不須看。

風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。

可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。

16、（近代）·毛澤東《水調歌頭·游泳》

才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。

不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰：逝者如斯夫!

風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。

更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。

水調歌頭（詞牌名）_百度百科

水調歌頭

《水調歌頭》，詞牌名之一，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《水調歌》，雙調九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。唐朝大曲有“水調歌”，據《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作 。宋樂入“中呂調”，見《碧雞漫志》卷四。凡大曲有“歌頭”，此殆裁截其首段為之。名篇有宋代蘇軾的《水調歌頭·中秋》，宋代陳亮的《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》，毛澤東的《水調歌頭·游泳》等。

例一

瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。落日暴風雨，歸路繞汀灣。丈夫志，當景盛，恥疏閑。壯年何事憔悴？華發改朱顏。擬借寒潭垂釣，又恐相猜鷗鳥，不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。 ——蘇舜欽《水調歌頭·滄浪亭》

例二（夾葉仄韻）

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

——蘇軾《水調歌頭 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。》

附注：“去”與“宇”，“合”與“缺”，夾葉仄韻。

例三（平仄韻通葉）

南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》！

——賀鑄《水調歌頭·臺城游》

例四

帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處？嘗試與偕來。破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀？東岸綠陰少，楊柳更須栽。 ——辛棄疾《水調歌頭 盟鷗》

《水調歌頭·盟鷗 辛棄疾》鑒賞

《水調歌頭·盟鷗 辛棄疾》鑒賞

帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鳥，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處，嘗試與偕來。

破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔。明月清風此夜，人世幾歡哀。東岸綠陰少，楊柳更須栽。

譯文

帶湖是我最愛的地方啊，放眼千丈寬闊的湖水，宛如打開翠綠色的鏡匣一樣，一片晶瑩清澈。我閑居無事，手扶竹杖，腳穿麻鞋，徜徉湖畔，一日里竟然千百次繞湖徘徊。鷗鳥啊，你既和我締結盟好之后，就應常來常往，不要再相疑猜。還有那白鶴在什么地方呢？請你也邀請它一起來。

鷗鳥立于水邊蒼苔之上，時而撥動浮萍，時而排開綠藻，原來是在偷窺魚兒，伺機而捕。可笑你只知盯住游魚多么癡呆，卻不懂我此時舉杯的情懷。昔日這里是破敗的池沼荒蕪的山丘，今夜已是月色皎潔，清風徐來。人世間幾度歡樂，幾度悲哀？河東綠蔭尚嫌稀少，還須把楊柳多多來栽。

注釋

⑴水調歌頭：詞牌名。又名“元會曲”“凱歌”“臺城游”等。相傳隋煬帝開汴河自制《水調歌》，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開頭部分。雙調九十五字，平韻，宋代也有用仄聲韻和平仄混用的。

⑵盟鷗：是活用《列子·黃帝》狎鷗鳥不驚的典故，指與鷗鳥約盟為友，永在水國云鄉一起棲隱之意。李白詩：“明朝拂衣去（歸隱去），永與白鷗盟。”

⑶帶湖：在信州（今江西上饒）北靈山下。

⑷翠奩：翠綠色的鏡匣。這里用來形容帶湖水面碧綠如鏡。

⑸先生：作者自稱。杖屨（jù）：手持拐杖，腳穿麻鞋。屨，用麻、葛做成的鞋。

⑹“凡我”三句：表示與鷗鷺結盟，要互相信任，不要猜疑。鷺，鷺鷥，一種水鳥。

⑺偕來：一起來。

⑻“破青萍”三句：描寫鷗鷺在水中窺魚欲捕的情態。

⑼癡計：心計癡拙。

⑽“不解”句：不理解我舉杯自飲的情懷。

⑾“廢沼”三句：意思是過去荒涼的廢池荒丘，如今變得景色優美。以帶湖今昔的變化，感嘆人世滄桑，歡樂和痛苦總是相繼變化的。疇昔，以往，過去。

賞析一

1181年，宋孝宗淳熙八年的冬末，四十二歲的作者，正是年富力強，應當大有作為的時候，卻被南宋政權罷官，回到剛落成不久的信州上饒郡帶湖新居，開始了漫長的歸田生活。這首詞作于罷官歸家不久，反映了詞人當時的生活，包含了抑郁和悲憤的思想感情。在詞中，他表示要與鷗鷺為友，寄情于山水，他想到帶湖的今昔，感慨人世間的悲歡和變遷，實際上是在憂慮國事，嘆惜自己的遠大志向不能實現。

詞題稱“盟鷗”，與鷗鳥結盟，相約為友。李白詩：“明朝拂衣去（歸隱去），永與白鷗盟。”詞人把自己要表現的思想內容，放置在一種浪漫主義的寓言形式里。詞人離開官場生活之后，有一種失去倚托之感。異鄉淪落，知音難得，只有到大自然里尋找同情者了。

帶湖新居，是他傾心所愛的，在這兒他找到了一些慰藉。所以，開頭便說：“帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回”。水光山色，能怡悅性情。作者十數年來，奔走于世俗的名利場，與爾虞我詐的官宦角逐，他感到厭倦了。大自然的美好環境，使他得到暫時的解脫。他“仗屨無事”，在“千翠奩”的帶湖畔“一日走千回”，以消除他胸中的積悶。“凡我”五句，告訴讀者，詞人在這樣的環境離群索居，實在是寂寞的！所以他發出了“來往莫相猜”，“白鶴在何處，嘗試與偕來”的呼喚。這是他真實的心聲。透過這種曲折反映出來的詞人的心聲，讀者可以測知詞人的思想感情處在一種非常苦悶的狀態之中。他是不甘寂寞的！

下片“破青萍，排翠藻，立蒼苔。”自然界的這些飛禽，無論鷗鳥也罷，白鶴也罷，它們翩翩而來，又撲翅而去，它們能給人一定程度的安慰，畢竟是自然物罷了，是難以成為人的知音或伙伴的。“窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。”它們怎能知道詞人在那兒舉杯飲酒，是為澆愁呢。它們只知道自己唯一的樂趣：站在湖邊的青苔上，等待著魚兒游來。于是，詞人幡然省悟了：對自然物的期待是靠不住的！但是，此時孤獨的詞人，又能期待誰呢？

當他的思緒回到人類社會現實時，時世的變遷，又使他無限感慨：“廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀。”但是，詞人的壯懷并沒有因此破滅，他對生活依然寄托著無限的深情：“東岸綠陰少，楊柳更須栽。”把眼前這一片庭園整治好了，多栽植些柳條，以便使舊日荒涼的地方，興旺起來。足見，詞人此時的思想情懷是痛苦的，充滿矛盾的，但他畢竟對生活還是熱愛的。（賀新輝）

賞析二

辛棄疾的《水調歌頭盟鷗》寫于宋孝宗淳熙九年（1182年），詞人被主和派彈劾落職閑居帶湖之初。詞題中的“盟鷗”意為與鷗鳥約定為盟，暗示詞人決心在帶湖棲居的想法。《水調歌頭》，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》等。雙調，九十五字，前后片各四平韻，亦有前后片中兩六言句夾押仄韻者，有平仄互押幾于句句用韻者。

上片詞人首先寫道：“帶湖吾甚愛。”其中的“甚愛”，不但統攝全詞，而且也表明了自己對帶湖情感的深厚。開篇突兀而起，一下把情感推到高處，這樣，為后面的描寫奠定了情感基礎。接著寫道：“千丈翠奩開。”意思是說，放眼千丈寬闊的湖水，宛如打開翠綠色的鏡匣一樣。這里，詞人運用了比喻的修辭手，把帶湖之水面比喻為剛打開的鏡匣。“奩”即女子梳妝用的鏡匣。這一喻體，不但描寫出帶湖湖面的光潔，而且也表明了帶湖水面的平靜。“千丈”說明了帶湖的寬廣。

據洪邁的《稼軒記》記載，帶湖位于信州（今江西上饒市）城北一里許，是一個狹長形的湖泊。其地“三面附城，前枕澄湖如寶帶，其縱千有二百三十尺，其衡（橫）八百有三十尺”。說明了帶湖是寬闊的。面對如此美景，詞人自然是很舒心愜意的。所以，詞人寫道：“先生杖無事，一日走千回。”“先生”即詞人自稱。“杖屨”即拄著拐杖行走。“屨”即踐踏，行走。“一日走千回”這是用夸張手法形象地描述了前句的“甚愛”程度。接著寫道：“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。”

這三句是寫對眼前鷗鳥的希望。意思是說，希望與鷗鷺結盟好之后，就應常來常往，不要再相猜疑了。這里“莫相”的“相”，不是相互的'意思，而是一方（詞人）對另一方（鷗鷺）的意思。也就是詞人表明了絕無害鳥之心，望鷗鷺盡情棲游，無須擔驚。這里，不但照應了詞題中的“盟鷗”，也表現出自己對自然的喜愛之情。為此，詞人在上片結尾寫道：“白鶴在何處？嘗試與偕來。”這是承上而來的，是對眼前鷗鳥的叮囑。意思是說，還有那白鶴在什么地方呢？請你也邀請它們一起來吧。這里，不但表現出詞人對鷗鷺、白鶴的喜歡，更表現了詞人寄情自然山水。可以說，以點帶面，不僅表現出了詞人對自然的熱愛之情，也暗示了對官場爾虞我詐生活的厭惡。這樣，更具體地表現了首句“帶湖吾甚愛”的思想情感。

過片承上片，詞人寫道：“破青萍，排翠藻，立蒼苔。”意思是說，鷗鳥們時而撥動浮萍，時而排開綠藻，立于水邊蒼苔之上。這里“破”、“排”和“立”三個動詞，把鷗鷺自由自在的動作和情態表現得淋漓盡致。所以，詞人接著寫道：“窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。”“窺”即偷看、悄悄看。其中的“笑汝”（笑你）即指詞人。原來鷗鳥“立”是在偷窺魚兒，想伺機捕捉，不僅對我的好意不理解，還嘲笑我的一片癡心。

這里，詞人運用了擬人的修辭手法，賦予鷗鷺以人的情感，這樣，就更加有助于表現詞人對帶湖和鷗鷺的喜愛之情。詞人說：“廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜。”這幾句的意思是，昔日這里曾是破敗的池沼荒蕪的山丘，現在卻是明月清風一片美景。

環境的變化引發了詞人的感觸，因而寫道：“人世幾歡哀。”意思是說，世事變遷，人生的沉浮，悲歡變化該有多少啊？現在，帶湖景色美了，環境更優美了，這更符合自己的需要。因而，詞人寫道：“東岸綠陰少，楊柳更須栽。”意思是說，河東綠蔭稀少，（我）還要繼續栽種楊柳。從這里，通過“栽柳”，不但表現出了自己隱居帶湖的心愿（“柳”諧音“留”，帶湖留住我，我也想要留下），好像作了久居的打算了，同時，也照應了“帶湖吾甚愛”。

在藝術上，首先，情景相生，情蘊其中，意蘊深刻。其次，語言生動形象，言外之意明顯。再次，多種修辭手法的運用，增強詞作的想象性和含蓄性。第四，前后照應，圍繞“帶湖吾甚愛”展開描寫。

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

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