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芭蕉和丁香為什么會愁?

這句詩的意思是：芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾依然含苞；兩個相愛的人身處異地，都因春風拂起了內心的離別愁悶。

出處：唐·李商隱《代贈二首·其一》

原詩：

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

譯文：

黃昏時分，一名女子登上高樓，想要眺望遠方，卻又怕蒼茫暮色觸動愁緒。玉梯橫斷，天上一彎新月灑下淡淡的清輝。芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾依然含苞；兩個相愛的人身處異地，都因春風拂起了內心的離別愁悶。

擴展資料：

“詩緣情”是中國古典詩歌傳統的詩學主張，古典詩歌多偏重情感渲泄，晚唐李商隱也不例外。他的愛情詩構思精致、深情綿緲。《代贈》一詩移情入景，借景抒情，將閨婦的相思之愁表達得淋漓盡致。首句“樓上黃昏欲望休”短短七字極寫女子矛盾心理。這里，女子的相思之愁已見端倪。

二、三句寫景，景無情，人卻有情，故景中托情，“玉梯橫絕，新月如鉤，未展的芭蕉和含苞的丁香也和自己一樣滿含憂愁啊！”憂愁本無形，詩人將之定形，借芭蕉不展和丁香叢結形象地寫出婦人的滿腹愁腸。末句“同向春風各自愁”更是直接點明主旨，將思婦不可抑制的萬縷愁思和盤托出，一股濃濃的感傷愁緒撲面而來。

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因為歷史上李淵是支持太子即位而不是秦王，不發動政變李世民根本登不上皇位。

“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”這句詩什么意思？

“芭蕉不展于香結，同向春風各自愁”的意思：芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。

也就是因為心中有愁，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。

這既是對眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。

這句詩句出自唐代詩人李商隱的《代贈二首·其一》。

【原文】

《代贈二首·其一》

—（唐代）李商隱

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

【譯文】

黃昏時分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷。玉梯橫斷，天上一彎新月灑下淡淡的清輝。

芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。

【注釋】

玉梯橫絕: 華美的樓梯橫斷，無由得上。

芭蕉不展: 芭蕉的蕉心沒有展開。

丁香結: 本指丁香之花蕾，叢生如結。此處用以象征固結不解之愁緒。

同向春風: 芭蕉和丁香一同對著黃昏清冷的春風（ 以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。這兩句是說，芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。這既是思婦眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道。

【作品賞析】

詩人用以景托情的手法，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的內心感情。詩的開頭四字，就點明了時間、地點：“樓上黃昏”。接下“欲望休”三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動：她舉步走到樓頭，想去望望遠處，卻又凄然而止。這里，不僅使讀者看到了女子的姿態，而且也透露出她那無奈作罷的神情。“月如鉤”一本作“月中鉤”，意同。它不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。

三四句仍然通過寫景來進一步揭示女子的內心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見遠處天上之景；這兩句則是女子低頭所見近處地上景色。高下遠近，錯落有致。這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉，稍晚于詩人的錢珝《未展芭蕉》詩中的“芳心猶卷怯春寒”，寫的就是這種景象；這里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結不開的花蕾。它們共同對著黃昏時清冷的春風，哀愁無邊。

景與情、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，精心結構而又毫無造作，是這兩首詩的成功之處。特別是“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”兩句，意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道，《詩話類編》就把第一首特別標舉出來，深受贊賞。

【作者簡介】

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成（唐文宗年號，836—840）進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。

李商隱《代贈》的詩意

這是一首描寫女子思念情人的詩作。

詩中的女子，深居高樓，黃昏時分，她因百般無聊賴而思念起情人來了。對其思念越濃，就越渴望和他相見，恨不得他立刻出現在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠處，看看他來了沒有。可是又驀然想到他必定來不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來到跟前呢？她只得止步，折回樓內，欲望還休，欲見而無法相見，這種復雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復雜矛盾的心理和孤寂無聊的失望情態完全表現出來了。

“樓上黃昏”，點明時間是薄暮時分，地點是在高樓之上。在中國古代詩詞作品里，這樣的環境有很強的暗示性，往往用來點染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開。主人公在黃昏時分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷。“欲望休”中的“休”，即停止、罷休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。

“玉梯”，樓梯、階梯的美稱。“橫絕”，即橫度。南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛”之句。“玉梯虛”是說玉梯虛設，無人來登。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻，不能來此相會。原來，主人公渴望見到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。

就在這遲疑進退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無限思念與失望投射在孤寂的身影中。“月如鉤”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。

樂景反襯哀愁。“春風”反襯了“愁”。愁人眼里無春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見芭蕉樹的蕉心還未舒展，丁香樹上盡是未開的花蕾；它們共同對著黃昏時清冷的春風，各自含愁不解。這既是主人公眼前實景的描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。

芭蕉未展、丁香未開本是客觀的自然景物，無所謂愁，但在主人公眼里卻是滿目哀愁。這是因為心中有愁，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩移情入景，借景寫情，設喻精巧，融比興象征為一體。

詩人用不展的芭蕉和固結的丁香來比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發物；作為詩歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。

這兩句意境優美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現得興味悠長，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語蔽之。”贊嘆的就是這兩句詩的含韻不盡。

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