大家好，今天本篇文章就來給大家分享詞牌如何押韻，以及押韻的韻怎么組詞對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

寫詞該怎樣押韻

詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩。它的嚴格的格律和在形式上的種種特點，都是由音樂的要求而規(guī)定的。詞和詩在形式上的不同，主要有以下幾點：

(1)每首詞都有一個調(diào)名。如《菩薩蠻》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》等，稱為詞調(diào)。詞調(diào)表明這首詞寫作時所依據(jù)的曲調(diào)樂譜，并不就是題目。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，并且各不相同。

(2)一首詞大都分為數(shù)片，以分兩片的為最多。一片即是音樂已經(jīng)唱完了一遍。每首詞分成數(shù)片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

(3)押韻的位置各個詞調(diào)都有它一定的格式。詩基本上是偶句押韻的，詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂上停頓決定的。每個詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同。

(4)句式長短不一。詩也有長短句，但以五、七言為基本句式，近體詩還不允許有長短句。詞則大量地使用長短句，這是為了更能切合樂調(diào)的曲度。

(5)字聲配合嚴密。詞的字聲組織變化很多，有些詞調(diào)還須分辨四聲和陰陽。作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合樂譜的聲調(diào)，以求協(xié)律和好聽。

詞是按照樂譜填作的，所以，作詞先要選擇詞調(diào)。《詞源》卷下附楊守齋(纘)《作詞五要》，說作詞之要有五：“第一要擇腔。腔不韻則勿作，如《塞翁吟》之衰颯，《帝臺春》之不順，《隔浦蓮》之寄煞，《斗百花》之無味是也。”每個腔調(diào)都表現(xiàn)一定的聲情。作詞擇調(diào)，主要就是選擇聲情與自己所要表達的情感相切合的腔調(diào)，使聲詞相從，取得聲情與文情一致。這樣的詞才可仿到聲文并茂。——這是填詞擇調(diào)必須首先注意的。否則望文生義，就會出現(xiàn)形式與內(nèi)容乖離的毛病，甚至南轅北轍，鬧出笑話。例如，《賀新郎》，是表達慷慨激昂的思想感情的。與“燕爾新婚”風(fēng)馬牛不相及。如果一見“新郎”二字，就當(dāng)作慶賀新婚的詞調(diào)，加以濫用也就錯了。又如《壽樓春》，也不能因為其中有一個“壽”字，就認為是用以祝壽的詞調(diào)，實際上恰恰相反，它的腔調(diào)是悲哀的。南宋詞人史達祖，曾用以填制哀悼之詞。

辨別詞調(diào)聲情的方法，約有下列幾種：

(1)根據(jù)前人記載分析：唐宋人書中凡言及詞調(diào)聲情，大致都可信。如宋毛開《樵隱筆錄》說：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”這也可見《蘭陵王慢》末段的聲情。可惜這類記載，在唐宋人故籍中比較少見。

(2)根據(jù)唐宋詞作品辯別：這可依《歷代詩馀》(清康熙時沈辰垣等所編的一部詞的總集，將唐宋以來的詞依調(diào)分編)諸書，于一調(diào)之下許多詞中，分析總括它的內(nèi)容情感，若有十之七、八相同的，即大約可以斷定此調(diào)是某類聲情。如《滿江紅》、《賀新郎》就可用這種方法斷為豪放激越一類。雖有例外，大致相差不遠。

(3)根據(jù)凋中字句聲韻體味：有些詞情不易分析，或者有些作品感情錯綜復(fù)雜，可按照字句的聲韻，進行揣度：大體上，用韻的位置疏密均勻的，聲情必然較為和平寬舒；用韻過疏過密的，聲情不是遲緩，便是急促；多用三、五、七言句法相間的，聲情較舒暢；多用六字、六字句排偶的，聲情則較穩(wěn)重；字聲平仄相間均勻的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁勁。

(4)根據(jù)作家流派和所處時代分辨：如豪放派詞人，作詞多飄逸豪放；婉約派則清婉絢麗。—以豪放派代表，著稱于詞壇的辛棄疾，現(xiàn)存的總共226首作中，就有《水調(diào)歌頭》三十五首、《滿江紅》三十二首，《賀新郎》二十二首、《念奴嬌》十九首，這些適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞，即占到他全部詞作的百分之五十二以上。時代的變遷和環(huán)境的變化，對詞人的詞風(fēng)亦有較大的影響．如，被稱之為“婉約宗主”的李清照的詞，南渡前后，便是兩種截然不同的情調(diào)：前期多寫閨情相思，反映對大自然的熱愛和對愛情的追求，明快妍麗；后期則更多的描寫國破家亡的離亂生活，感慨悲涼的情感等。

詞的押韻有什么要求？求解答

首先要明確的是，詞是必須要押韻的。某一首詞如何押韻，詞譜都有具體規(guī)定，如韻腳字的位置。押平聲韻還是押仄聲韻，要不要換韻等等。都有一定之規(guī)。常見的押韻方式有下面幾種；（一）可平可仄。押平聲韻的有（憶江南）（浪淘沙）（一剪梅）等押仄聲韻的有（如夢令）（卜算子）（蝶戀花）等（二）可疏可密。密的可以句句押韻如（憶王孫）（長相思）（漁家傲）（一剪梅）等小令一般呀韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可以幾句一押如（念奴嬌）（青玉案）（聲聲慢）等。用yu8n疏的一半是中長調(diào)，風(fēng)格沉郁。（三）可一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的有（一剪梅）（蝶戀花）（青玉案）等。在詞中一韻到底的占絕大多數(shù)。詞的換韻形式主要有如下幾種。(1）闋間換韻；如（清平樂）全首分上下闋，上闋仄韻，下闋平韻。一闋一韻，仄換平韻（2）闋內(nèi)換韻；如（釵頭鳳），闋內(nèi)一種仄韻換另一種仄韻，兩闋換法一致，全首共用兩個韻（3）闋內(nèi)闋間都換韻。即闋內(nèi)換韻，兩闋各換各的，全首共用四個韻。如（菩薩蠻），上闋仄換平韻，下闋另外的仄韻換另外的平韻。（減字木蘭花）（虞美人）等也是這樣。（4）平仄交錯。闋內(nèi)平韻和仄韻交錯使用。如（相見歡）（調(diào)笑令）（定風(fēng)波）等，具體換法有很多種。（5）平仄通押如（西江月）（渡江云）等（四）詞可疊韻 在詞中，有些地方有疊韻和疊句的要求。如（瀟湘神）（調(diào)笑令）（如夢令）（章臺柳）（釵頭鳳）等，另外有一些地方，如（采桑子）（一剪梅）中的四言句等，可以疊韻，也可以不疊韻。（五）入聲韻獨押。有些詞牌常常要求押入聲韻，如（憶秦娥）（念奴嬌）（滿江紅）（雨霖鈴）等 (一）什么叫一韻到底； 一韻到底就是從頭到尾，凡是需要押韻的地方，都押同一個韻。一韻到底又包括平聲獨押，上聲和去聲獨押已及入聲獨押，三種形式。 看平聲獨押的規(guī)定。常用的有（十六字令）（憶江南）（常相思）（浣溪沙）（訴衷情）（采桑子）阮郎歸）（畫堂春）（太常引）（少年游）（浪淘沙）（鷓鴣天）（臨江仙）（唐多令）（破陣子）（風(fēng)入松）（最高樓）（水調(diào)歌頭）（揚州慢）（望海潮）（沁園春）（六州歌頭）等例如陸游的（訴衷情）： 當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。。此生誰料，心在天山，身老滄洲。詞中的韻腳字（ 侯），（州），（裘），（秋），（流），（洲）。屬于詞韻的第十二部平聲獨押再舉例如姜夔的（鬲溪梅令）： 好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風(fēng)歸去綠成蔭。玉鈿何處尋？木蘭雙槳夢中云。小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。 這首詞句句都用平聲韻腳，除下片第三句的韻腳盈字屬詞韻第十一部（青梗部）外，其余的七個韻腳字都屬于詞韻的第六部。在宋人的詞中，第六部與第十一部的韻字可以通押。 再來看上聲和去聲獨押的有； 常用的有（如夢令）（生查子）（點絳唇）（卜算子）(惜分飛）（蝶戀花）（漁家傲）（蘇幕遮）（瑞鶴仙）（齊天樂）（永遇樂）（摸魚兒）（賀新郎）等。例如李清照的（如夢令） 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻到海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。詞中的韻腳字屬于詞韻的第十二部。(驟)，(瘦)屬去聲，(酒)，(否)屬上聲。 入聲獨押的有；常見的有（好事近）（憶秦鵝）（滿江紅）（念奴嬌）（桂枝香）（石州慢）等例如岳飛的（滿江紅） 怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。詞中韻腳字 歇，烈，月，切，雪，滅，缺，血，闕。皆出自詞林正韻的第十八部 （二）什么叫換押韻 平仄換押就是在一首詞中，或者先用平聲韻后換仄聲韻，或者先用仄聲韻再用平聲韻，又或者兩頭用平聲韻，中間用仄聲韻，再或者兩頭用仄聲韻中間用平聲韻，或者一次，二次。甚至多次換韻 平入換押就是在一首詞中，既有平聲相押，又有入聲相押。仄入換押就是在一首詞中，仄聲韻（上聲和去聲)和入聲韻換押如陸游的（釵頭鳳）另外由于詞韻比較寬泛，所以押韻的方式很多，往往不受格律的約束，我們在創(chuàng)作時 ，只要照詞譜填寫就是了。換韻有兩種情況，一種是換韻不換部 ，一種是換韻又換部， 下面來看換韻不換部的平仄換押例如張孝祥的（西江月）問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。 詞中的韻腳字，（年），（船)，(然)，(天)。是平聲字，（面）（片）是仄聲字，都屬于詞韻的第七部，前者屬于平聲韻的先韻，后者屬于去聲的霰韻，而兩者的韻腹和韻尾都相同，只是聲調(diào)不同而已。 第二種換韻又換部的仄聲和入聲換押例如陸游的（釵頭鳳） 紅酥手，黃騰酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！， 詞中上片的（手）（酒）（柳）和下片的（舊）（瘦），（透）是仄聲，屬于詞韻的第十二部，上片的（惡），(薄)，(索)，(錯)和下片的( 落)(閣)，(托)，(莫)屬詞韻的地十六部。兩種韻字分別取自不同的韻部 。 還有句句都用韻并且多種韻部穿插押韻的例如李煜的（虞美人） 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回收月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 這首詞用了四個韻，上下片的前兩句用仄韻，后兩句用平韻，上片的前兩句韻腳 ( 了)( 少)屬詞韻的第八部。下片的前兩句的韻腳 （在）（改)，屬詞韻的第五部，上片后兩句的韻腳 （風(fēng)），（中) ，屬詞韻的第一部，下片的后兩句的韻腳 (愁)， (流），屬詞韻的第十二部，你看在這里既有第一部又有第五部，還有第八部和第十二部，這就叫多部穿插用韻。 第三 什么叫疊韻例如白居易的長相思 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸是方始休，月明人倚樓。 第四 一首詞中的韻腳，有時用相同的字 這種情況在古體詩中很少見，在近體詩中更是不允許，而詞中卻有，而且讀來不絕重復(fù)和累贅例如黃庭堅的（清平樂） 春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。 這首詞上片第一句和第三句韻腳都是處字，正因為有第一句（春歸何處），才有了第三句（若有人知春去處），先后照應(yīng)，有機結(jié)合，恰恰是重復(fù)到了好處。 第五詞中用同一字做韻腳，通貫全詞 作這一類的詞，要冒一定的風(fēng)險，因為所有押韻的字全是同一個字，很可能讓讀者讀的時候覺得重復(fù)，乏味。所以一般人不敢做這種嘗試例如蔣捷的（聲聲慢） 黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點，麗譙門不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉珮，檐底鈴聲。 彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃灼鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥多少蛩聲。訴未了，把一半分與雁聲。這首詞通片用聲字押韻，通過種種聲，寫盡離人傷感，充滿生活情趣，又表現(xiàn)了高超 的文字技巧。 第六詞中押韻 詞中押韻指在句子中間用韻的，也稱句中韻，古人稱暗韻，就是說在句子的某一字處略作停頓，以適用節(jié)拍，這個字用韻，則更動聽。例如蘇軾的（滿庭芳）過片第二字思量能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨在這一段中，（量)和(妨)相押再看周邦彥的（霜葉飛）露迷衰草疏星掛，涼蟬低下林表。在這一段中（草）和（表）押韻 從以上的介紹，可見詞的押韻遠比詩要靈活，也更復(fù)雜，不同的詞牌，就有不同的押韻的要求。就是同一詞牌，不同的人使用也可能有變通的情況。以上部分內(nèi)容引自周嘉惠老師的（唐詩宋詞通論）一書。

不同詞牌名的宋詞，它的押韻是怎樣的？？

當(dāng)然是按照詞牌名的規(guī)定來押韻啊，每個詞牌它的押韻都是不同的，比如說《憶秦娥》，它就有正格和變格兩種韻律規(guī)定：

仄韻格（格律對照例詞：《憶秦娥·簫聲咽》）

（上片）

平中仄，中平中仄平平仄。

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。

平平仄，中平中仄，仄平平仄。

秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。

（下片）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。

平平仄，中平中仄，仄平平仄。

音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

變格

平韻格（格律對照例詞：《憶秦娥·映朦朧》）

（上片）

中平平，中平中仄平平平。

曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。

平平平，中平中仄，仄仄平平。

啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。

（下片）

仄平平仄平平平，中平中仄平平平。

去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。

平平平，中平中仄，仄仄平平。

桃花紅，吹開吹落，一任東風(fēng)。

想要作詞而不懂詞牌的韻律的話，建議閱讀王力先生的《詩詞格律》，這個可以算是入門級教程，當(dāng)然，如果要快速簡便的話，網(wǎng)上也有詩詞格律在線檢測等軟件可參考。

詩詞如何押韻？

古體詩押韻：

古體詩押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。

仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。

古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。

押韻：

即是在句尾使用同一個韻的字，并通過周期性循環(huán)，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術(shù)效果。它是句子節(jié)奏和音韻的回歸。

押韻要求：?

1、押韻位置：

在每個偶數(shù)句的句末。即“韻腳”（序三已述）。

2、首句問題：

在前面“押韻模式”里已經(jīng)提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。

首句入韻與不入韻常與首聯(lián)是否對仗有關(guān)，首聯(lián)對仗，則首句仄收，不入韻；首聯(lián)不對仗，則首句平收入韻。若首聯(lián)既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。

3、押平聲韻：

格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬于不規(guī)范類。

4、一韻到底：

格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標(biāo)準(zhǔn)的格律詩。

詞牌的格式韻律平仄

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。

詞，又稱長短句。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂茫越o它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，因為它們是同一個格式的若干變體，幾個格式合用一個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同一個格式又有幾個詞牌。

韻律：指詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。引申為音響的節(jié)奏規(guī)律。

平仄：在現(xiàn)代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。

1.《憶王孫》。

格式、韻律：單調(diào)三十一字，五平韻，句句用韻，亦有將單片重復(fù)做雙調(diào)者。

平仄：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

例子：宋·李重元《憶王孫·春詞》：萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門。

譯文：茂密的青草可使我想起久客不歸的王孫。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑烏兒一聲聲啼叫，悲凄的聲音令人不忍聽聞。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。

2.《如夢令》，又被稱作《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。

格式、韻律：單調(diào)三十三字，五仄韻，一疊韻，上去通押。

平仄：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（疊句），(仄)仄仄平平仄。

例子：宋·李清照《如夢令·常記溪亭日暮》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，被美景陶醉而流連忘返。游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進了荷花池深處。劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥都飛起來了。

3.《烏夜啼》，亦稱《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。

格式、韻律：雙調(diào)三十六字，前闋三平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。

平仄：[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

例子：南唐·李煜《相見歡·無言獨上西樓》：無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

譯文：默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。

那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

4.《卜算子》。

格式、韻律：雙調(diào)，四十四字，前后闋各兩仄韻，上去通押。也有一體單押入聲韻。

平仄：(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

例子：宋·陸游《卜算子·詠梅》：驛外斷橋邊， 寂寞開無主。已是黃昏獨自愁， 更著風(fēng)和雨。無意苦爭春， 一任群芳妒。零落成泥碾作塵， 只有香如故。

譯文：驛站之外的斷橋邊，梅花孤單寂寞地綻開了花，無人過問。暮色降臨，梅花無依無靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風(fēng)雨的摧殘。

梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。

5.《醉花陰》。

格式、韻律：雙調(diào)五十二字，前后闋各三仄韻，一韻到底。

平仄：中仄中平平仄仄（韻），中仄平平仄（韻）。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

中平中仄平平仄（韻），仄仄平平仄（韻）。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

例子：宋·李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

譯文：薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。

參考資料來源：百度百科-詞牌

百度百科-韻律

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