七言絕句一聯(lián)有幾個(gè)字

共14個(gè)字，比如下面這首七言絕句，它的首聯(lián)14個(gè)字。

涼州詞

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，

一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，

春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

七絕詩(shī)的固定格式與文字填寫(xiě)

靜月園

2022年4月11日

淡墨清溪峻嶺灤

濃茶老酒釀馨然

宏圖云筆霞錦繡

四海洪濤注碗間

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

七絕詩(shī)的字?jǐn)?shù)是固定的，它的句型也是固定的，它的韻律也是固定的格式，所以寫(xiě)這樣的詩(shī)文就是選擇合適的文字填空，組合成四句話，

1-每一句詩(shī)要符合話語(yǔ)的格式要求，話語(yǔ)句式不要太生硬，太離譜。

2-七絕詩(shī)總計(jì)有二十八個(gè)字，每七個(gè)字組成一句詩(shī)，四句詩(shī)是二十八個(gè)字。你可以選擇那個(gè)符合組句條件的文字填寫(xiě)到詩(shī)的位置上。

漢字的魔力是你如果隨機(jī)選擇文字填寫(xiě)到詩(shī)的排列位置上，就可能組合起來(lái)一句詩(shī)話。如果適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)一下，有選擇的寫(xiě)入文字，會(huì)更好一些。

3·一首好的詩(shī)，它需要反復(fù)推敲，驗(yàn)證所填寫(xiě)的文字是否符合詩(shī)創(chuàng)作靈感的意境。是否符合韻和仄平規(guī)則。是否符合漢語(yǔ)的話語(yǔ)句式要求。反復(fù)幾次的漢字選擇，舍取調(diào)整。

4·作者需要掌握漢字的數(shù)量，明白字詞的涵義。

七絕詩(shī)是一種格式化了的書(shū)寫(xiě)形式。

很多的文字書(shū)寫(xiě)文章形式是有固定格式的。

必須按所寫(xiě)的文章種類(lèi)格式書(shū)寫(xiě)，這是文字語(yǔ)言形式的基礎(chǔ)要求。這是一種不同普通說(shuō)話聲音發(fā)出震動(dòng)波信息傳遞方式的語(yǔ)言。

如果我們理解了寫(xiě)作文章的基礎(chǔ)體裁格式，那么寫(xiě)作就是把文字，合適的文字填寫(xiě)到一個(gè)合適的文章格式的位置上。

我理解的是，一個(gè)日更幾千字的小說(shuō)大神，他們一定是掌握了某種格式化了的碼字方法。快速的用熟知的文字碼出來(lái)。

也可能是因?yàn)殚L(zhǎng)期的不間斷寫(xiě)作，文章格式方法爛熟于心，字詞反復(fù)應(yīng)用的順手便捷，可以快速選擇出合適的字詞添加到最適合表達(dá)靈感意境的位置上。

這些都是一種假設(shè)的思考。究竟如何需要個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

詩(shī)是詩(shī)的寫(xiě)法，每一種體裁格式都是不同的形式。

參觀城市規(guī)劃博物館，已經(jīng)建成區(qū)域狀態(tài)。未來(lái)規(guī)劃的發(fā)展方向，未來(lái)的建筑風(fēng)格，形狀。

七律，是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱(chēng)，每首多少行，每行多少個(gè)字？

七言律詩(shī)是每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)。第一、二行稱(chēng)為“首聯(lián)”，三、四行稱(chēng)為“頷聯(lián)”，五、六行稱(chēng)為“頸聯(lián)”，七、八行稱(chēng)為“尾聯(lián)”。

律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種，因其格律嚴(yán)密，故名。七言律詩(shī)是律詩(shī)的一種。起源于南北朝，發(fā)展于唐初，成熟于盛唐。

其格律嚴(yán)密，要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

擴(kuò)展資料

盛唐時(shí)期，律詩(shī)作者日眾，大致汰除了初唐的縟采靡詞，而風(fēng)格趨向省凈自然。不過(guò)整個(gè)唐前前的五律，多還停留于消閑遣興、體正格圓的階段，很少觸及廣闊的社會(huì)人生。

至于七律的興起，又晚于五律。沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。

這一時(shí)期的七律雖有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大部分屬于奉和應(yīng)制、登臨酬贈(zèng)，比之五律更見(jiàn)狹窄。同時(shí)，盛唐時(shí)期李白、王維、高適等詩(shī)人的七律，多有失對(duì)、失粘、重字之誤。

到了杜甫，七言律詩(shī)才展示其詩(shī)體潛力而打開(kāi)藝術(shù)天地。杜甫全面開(kāi)辟了律詩(shī)的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩(shī)體的價(jià)值提到了足與古詩(shī)、絕句并立相峙的高度。

中唐時(shí)期，劉長(zhǎng)卿和大歷十才子專(zhuān)攻律詩(shī)，尤長(zhǎng)于五律，但基本上走的是盛唐諸家的路子，文辭、聲律上修整得十分工致，氣度的安詳與意象的渾融則稍有不及，更丟失了杜甫詩(shī)中的"古意"。

元和詩(shī)壇鋪陳古風(fēng)，律詩(shī)不振。其中韓愈學(xué)杜甫的開(kāi)合動(dòng)蕩，而略見(jiàn)板滯；元稹、白居易承杜詩(shī)的疏放明暢，而流于淺易；賈島深入拗折峻峭的一路，但限于五律，又偏重在煉字琢句，缺少排之氣。

劉禹錫、柳宗元?jiǎng)t以精警凝煉見(jiàn)長(zhǎng)，雖富于情韻，?終欠姿態(tài)橫生。他們各自得到杜甫律詩(shī)的某一方面，而未能變化以成大家，推陳出新。

律詩(shī)創(chuàng)作的新局面，是在晚唐正式打開(kāi)的。初盛唐間僅建立了格律形式，內(nèi)容尚不充實(shí)，詩(shī)體的美學(xué)功能也遠(yuǎn)未展開(kāi)。經(jīng)杜甫"運(yùn)古于律"，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫庭筠、李商隱諸家，苞綜正變，會(huì)通源流，詩(shī)格更趨于精純。

晚唐律詩(shī)最為發(fā)達(dá)，從姚合、許渾以至司空?qǐng)D、韓偓，幾乎所有的詩(shī)歌名家都以工律體著稱(chēng)，有的甚且只工律體。特別是李商隱、杜牧、溫庭筠等幾位七律圣手，他們不單修整了律詩(shī)的形體，而且改造了律詩(shī)的氣質(zhì)，把律詩(shī)藝術(shù)推進(jìn)了一個(gè)新的階段。

五代律詩(shī)乏善可陳。宋代律詩(shī)創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩(shī)人的創(chuàng)新努力并在"江西詩(shī)派"手中將之逐漸定型，走出了一條以理趣見(jiàn)長(zhǎng)、以議論為詩(shī)的新路子，其七律成就較高，五律佳作較少。元代律詩(shī)有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律詩(shī)逐漸衰落。

參考資料來(lái)源：百度百科-七言律詩(shī)

七言絕句是幾個(gè)字

七言絕句是7個(gè)字為一句的絕句。

釋義

七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇，絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見(jiàn)的六言絕句，每句是七個(gè)字的絕句即是七言絕句。

格律分類(lèi)

絕句：四聯(lián)四句。（區(qū)別于律詩(shī)：四聯(lián)八句。）

七絕格律分兩大類(lèi)，合四種句式：

平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音；整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。

參考資料

百度百科：

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該多少個(gè)字

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該28個(gè)字。

七言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱(chēng)七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂(lè)曲調(diào)的變化，舊的樂(lè)府詩(shī)往往不能配樂(lè)，于是樂(lè)工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來(lái)合樂(lè)歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開(kāi)了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

擴(kuò)展資料：

近體絕句與古體絕句的區(qū)別：

近體絕句需要滿(mǎn)足三個(gè)條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個(gè)字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個(gè)韻部。

作為古體的絕句來(lái)說(shuō)， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來(lái)源：百度百科——絕句 （傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁）

參考資料來(lái)源：百度百科——七言絕句

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