大家好，關(guān)于為什么叫和賀方回韻很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于和賀方回韻是什么意思的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

六么令·次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽席上作 譯文

長江千里奔來，浩浩蕩蕩，江面寬闊。風靡一時《玉樹后庭花》曲已不再聽到，只有疏緩的古寺鐘聲還在敲響著。至此又已過去了數(shù)百年。歲月流逝得如此之快，令人吃驚萬分。改朝換代時進行的戰(zhàn)爭把六朝帝王的淫侈奢華一掃而光，但見天邊的月亮仍自管圓了缺，缺了圓。

湖水潮生潮落，江水也潮起潮伏。誰能體諒到我是被朝中奸邪排擠打擊，貶謫到此的一個遷客呢？人已老大，而聲名節(jié)操尚未確立，能不悲傷嗎？不管環(huán)境如何惡劣，道路多么遙遠，我為挽救民族的危亡而抗戰(zhàn)到底的意志決不改變。依靠著欄桿獨自遠望，只見一個漁翁在大雪覆蓋的寒冷江面上獨自垂釣。

蘇軾最好的詩以及注釋

蘇 軾（十首）

水調(diào)歌頭

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇兼懷子由。

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，令夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

此首中秋詞。上片，因月而生天上之奇想；下片，因月而感人間之事實。揮灑自如，不假雕琢，而浩蕩之氣，超絕塵凡。胡仲任謂中秋詞，自此詞一出，余詞盡廢，可見獨步當時之概。起句，破空而來，奇崛異常，用意自太白“青天有月來幾時，我欲停杯一問之”化出。“不知”兩句，承上意，更作疑問，既不知月幾時有，故亦不知至今天上為何年也。“我欲”三句，蓋因問之不得其解，乃有乘風歸去之愿，“我欲”與“惟恐”相呼應(yīng)。“瓊樓玉宇，高處不勝寒”，就本意說固高妙，就寓意說亦極蘊藉。“起舞”兩句，仍承上來，落到眼前情事，言既不得乘風歸去，惟有徘徊于月下。自首至此，一氣奔放，誠覺有天風海雨逼人之勢。換頭，實寫月光照人無眠。以下愈轉(zhuǎn)愈深，自成妙諦。“不應(yīng)”兩句，寫月圓人不圓，頗有惱月之意。“人有”三句一轉(zhuǎn)，言人月無常，從古皆然，又有替月分解之意。“但愿”兩句，更進一解，言人與月既然從古難全，惟有各自善保千金之軀，藉月盟心，長毋相忘。原意雖從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字，則情更深，意更厚矣。

水龍吟

次韻章質(zhì)夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。

此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰復(fù)惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)。“拋家”三句，承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也。“縈損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也。“夢隨風”三句。攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面己畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也。“曉來”三句，惜楊花之經(jīng)雨也。“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。“細看來”兩句，更點出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫稱為“化工神品”者，亦非虛譽。

永遇樂

彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。

明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。

此首為坡公夢登燕子樓，翌日往尋其地之作。上片，述夢與夜景；下片，述尋其地之感。起三句，寫夜深之明月如霜，好風如水，已覺幽絕。“曲港”三句，寫月下之魚跳露瀉，更覺萬籟無聲，非復(fù)人世。以坡公之心境澄澈，故能體物微妙如此。“紞如”三句，言夢為鼓聲葉聲驚醒。“夜茫茫”三句，言驚醒后尋夢無處，故行遍小園以自遣耳。前六句正寫小園景象，此六句則追述也。下片，因昨夜之夢，遂思及人生無常，古今如夢。“天涯”三句，自嘆為客已久，頗有思歸之意。“燕子”三句，則興登樓之感，人去樓空，亦如一夢。十三字詠古超宕，說盡古今盛衰情事。自與少游“十三個字只說得一個人騎馬樓前過”，大不相侔。“古今”三句，嘆夢覺者少。“異時”兩句，設(shè)想后人亦會臨夜念己。

洞仙歌

余七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人，夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死人矣，人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎，乃為足之云。

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷換。

此首補足蜀主《洞仙歌令》納涼詞，風流超逸，亦是公得意之作。上片寫簾內(nèi)欹枕，下片寫戶外偕行，將熱夜納涼情景，寫得清涼自在，如涉靈境。首兩句為原句，寫人已是豐姿綽約，一“自”字更覺麗質(zhì)天生，不關(guān)景之清涼而清涼也。坡公補足“水殿”一句，人境雙絕。人原自清涼，再加之臨水臨風，境既清涼，人愈清涼矣。“繡簾”兩句，更寫月來，陡現(xiàn)光明，是境似廣寒，而人亦飄飄若仙矣。觀其寫水殿風來，池上香來，簾開月來，是何等豪華，何等閑適。“明月窺人”，“窺”字靈動。與歐公之“燕子飛來窺畫棟”之“窺”字，同具傳神之妙。“人未寢”兩句，就明月方面窺出釵橫鬢亂，情景宛然。換頭，寫月下攜手徘徊，又是一番清幽景象。上言“人未寢”，為時已晏；此言“庭戶無聲”，為時更晏。“試問”三句，想見無人私語之情，而斗轉(zhuǎn)河斜，徘徊尢久矣。“但屈指”兩句，因大熱納涼，轉(zhuǎn)念西風之來，因行樂未央，又深惜流光之速。全篇設(shè)想蜀主當日情事，補足原作，原作殆未能及。

卜算子

黃州定惠院寓居作

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

此首為東坡在黃州之作。起兩句，寫靜夜之境。“誰見”兩句，自為呼應(yīng)，謂此際無人見幽人獨往獨來，惟有孤鴻縹緲，亦如人之臨夜徘徊耳，此言鴻見人。下片，則言人見鴻，說鴻即以說人，語語雙關(guān)，高妙已極。山谷謂“似非吃煙火食人語”，良然。

青玉寒

和賀方回韻，送伯固歸吳中。

三年枕上吳中路。遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鴛鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。 輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。

此首《樂府雅詞》作蔣宣卿，《陽春白雪》作姚志道，然題云送伯固歸吳中，當以坡公為是。起句“三年枕上吳中路”，“三年”，正伯固從公之時。“黃犬”句，用陸機黃犬傳書事，望其歸去，常通音書也。“若到”數(shù)句，羨其得歸舊游之處，日日徜徉也。換頭，言吳中風物之美如輞川，而伯固之詩亦如右丞。“作個”數(shù)句，奇境別開，蓋因伯固之歸，而嘆己之不得歸。但就“小蠻針線”上，顯出宦游天涯之可哀，而己之欲歸之情，亦倍見迫切。況蕙風云：“‘曾濕西湖雨’，是清語，非艷語。與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。”觀況氏所論，可知坡公天才吐露，往往馨逸，非后人所可效也。

江城子

乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面。鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沈痛，而音響凄厲，誠后山所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”也。起言死別之久。“千里”兩句，言相隔之遠。“縱使”二句，設(shè)想相逢不識之狀。下片，忽折到夢境，軒窗梳妝，猶是十年以前景象。“相顧”兩句，寫相逢之悲，與起句“生死兩茫茫”相應(yīng)。“料得”兩句，結(jié)出“腸斷”之意。“明月”、“松岡”，即“千里孤墳”之所在也。

南鄉(xiāng)子

送述古

回首亂山橫。不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭。迎客西來送客行。 歸路晚風清。一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時淚不晴。

此首，上片，送述古途中之景；下片，述歸來懷念之情。文筆飄灑，情意真摯。“回首”兩句，記送行之遠。“誰似”三句，記山塔也知送行，極有情味。“歸路”兩句，記歸路風清及歸來之無寐。“今夜”三句，記入夜之悲哀，雨睛淚不晴，語意甚新。

念奴嬌

赤壁懷古

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。

此首，上片即景寫實，下片因景生情，極豪放之致。起筆，點江流浩蕩，高唱入云，無窮興亡之感，已先揭出。“故壘”兩句，點赤壁。“亂石”三句，寫赤壁景色，令人驚心駭目。“江山”兩句，折到人事，束上起下。換頭逆入。“遙想”四句，記公瑾當年之雄姿。“故國”以下平出。述吊古之情，別出明月，與江波相映。此境此情，真不知人間何世矣。

賀新郎

乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。 石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳意千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來，向此花前，對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。“乳燕”三句，寫初夏午后之境，幽靜已極。“晚涼”三句，寫人浴后之秀麗。“漸困倚”數(shù)句，寫人孤眠，又為風竹驚醒。以上皆記幽閨之事。下片，因見榴花獨芳，遂借榴花說人，與《卜算子》下片單說鴻同格。“石榴”三句，寫榴花之品格特高，與少陵所寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似。“秾艷”兩句，寫榴花之情意獨厚。“又恐”一句，忽作頓挫，傷韶光易逝，花事難久。“若待得”數(shù)句。繼此申言，花若再逢，必更憔悴，不堪重觸矣。花落簌簌，淚落簌簌，故曰“兩簌簌”，寫花寫人，是二實一。

閱讀下面這首詞，完成小題六幺令?次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽席上作李綱①長江千里，煙淡水云闊。歌沉玉

小題1:詞的上片主要運用了對比（2分）的表現(xiàn)手法來表達感慨。詩人以“千里長江”、“古寺疏鐘”、“天上銀蟾”的存在與金陵的衰亡進行對比，（2分）鮮明地表達了“六代興亡如夢”的感慨。（1分）（或）詞的上片主要運用了反襯（襯托）（2分）的表現(xiàn)手法來表達感慨。詩人以“千里長江煙淡水闊，古寺疏鐘回響不絕，天上銀蟾圓缺自若”的永恒自然之景，反襯金陵的衰亡（2分），鮮明地表達了“六代興亡如夢”的感慨。（1分）（答“借景抒情”、“用典”等雖用到，但不是主要的手法，酌情給分，不超過3分。）

小題2:漁翁是一個獨立孤傲、堅韌不拔的形象（2分），江面冰冷，大雪紛飛，覆壓千里，漁翁卻獨立于此，盡顯頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高之精神面貌（1分）。詩人化用柳宗元《江雪》中的詩句，以漁翁的形象自比，（1分）來表達自己雖境遇多舛，但仍矢志不移，堅持抗金，挽救民族危亡的決心。（2分）

小題1:

試題分析：

上片極寫六朝古都——金陵的歷史滄桑，寫出了歷史的無情。起二句點出金陵的地勢特點：長江千里奔來，浩浩蕩蕩，江面寬闊，有“天塹”之稱。也許是這一特有的地理條件，使金陵成為佳麗地、帝王州，然而長江猶如歷史，也是最無情的，它不舍晝夜，奔騰到海不復(fù)回，帶起了它所能帶走的一切，“六代繁華，暗逐逝波聲”，就是其中最重要的一宗。以下即從不同的側(cè)面寫六朝的消聲滅跡。“歌沉玉樹，古寺空有疏鐘發(fā)”，記下了這座古城的歷史的足音，風靡一時的淫哇低唱已不復(fù)聞，只有疏緩的古寺鐘聲還，感慨深沉。“玉樹”，指《玉樹后庭花》曲，為南朝最末一個帝王陳后主為其愛妃張麗華所制，一向被當作六朝荒淫的一個標志。而這些亡國之音再也聽不到了，自然意味著六朝的消失。“六代興亡如夢，苒苒驚時月”，接著從時間上慨嘆六朝興亡變化之速，至此又已過去了數(shù)百年。歲月流逝得如此之快，能不令人吃驚嗎？“兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見銀蟾自圓缺”，是從金陵的形跡上看六朝的無影無蹤的。兵戈，指戰(zhàn)爭；改朝換代時進行的戰(zhàn)爭把六朝帝王的淫侈奢華一掃而光，但見天邊的月亮仍自管圓了缺，缺了圓。這與劉禹錫寫的“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”用意相同，都是用日月山川的古今共存，仿佛有情，反襯出歷史與時間的無情，分外令人感慨。

小題2:

試題分析：

下片主要表現(xiàn)詞人的身世之感，抒寫自己的抗戰(zhàn)志向。“潮落潮生波渺，江樹森如發(fā)”，從眼前景物落筆。鄱陽（今名波陽）臨鄱陽湖，湖水通長江，從湖水的漲落聯(lián)想到江潮的起伏，并與首句“長江千里”相應(yīng)。因波而及江，因江而及樹。這兩句體現(xiàn)了他對景神馳，心潮起伏的情狀。于是發(fā)出深深的感慨：“誰念遷客歸來，老大傷名節(jié)。”意即：誰能體諒到我是被朝中奸邪排擠打擊，貶斥到此的一個遷客呢？人已老大，而聲名節(jié)操尚未確立，能不悲傷嗎？以下五句即緣此生發(fā)，表明堅貞不屈的立場。“縱使歲寒途遠，此志應(yīng)難奪”，直抒胸臆。“歲寒”指的是困境、逆境：“途遠”，指達到目的所費的時日。此二句說：不管環(huán)境如何惡劣，道路多么遙遠，我的為挽救民族的危亡而抗戰(zhàn)到底的意志決不改變。結(jié)三句卻變換一種方式，用一個寒江獨釣的漁翁形象表明自己獨立不移、堅韌不拔的斗爭精神。由于柳宗元《江雪》一詩所塑造的漁翁形象已深入人心，以此作結(jié)，不僅將作者的磊落之氣、堅貞之節(jié)表露無遺，而且神思曠遠，頗有余味。

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