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為什么張先有張三影的稱號？

張先，字子野，北宋詞人。天圣進士，曾以秘書丞知吳江縣，后任都官郎中。有一位客人對張先說：“世人都稱你為‘張三中’，說你的詞寫出了你心中事、眼中淚、意中人。”張先笑著說：“為什么不叫我‘張三影’呢？”客人不解其意。張先說：“‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無人，墮風絮無影’，這是我生平最得意的句子。”此后，張先便有了“張三影”的稱號。

關于北宋詞人張先(張三影)的問題

張先，字子野，天圣八年進士，詞與柳永齊名?！豆沤裨娫挕吩疲骸坝锌椭^子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無人，墜飛絮無影’。此余生平所詩意也?！?/p>

張先愛影之深，竟至于此。其實又何止三影？他如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句。

對這位很愛用“影”字，或曰愛描寫朦朧景色的宋代作家進行評論，決非易事。歷來圍繞張詞之爭，或褒或貶，各執一端?！端嗡募以~選序論》謂“子野清出處，生脆處，味極雋永。只是偏才，無大起落。”《詞潔》云：“子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之功。”甚至就同一論題，從同一角度，觀點也針鋒相對?！豆孟}跋》謂“子野韻不足而情有余”《詩人玉屑引》稱“子野韻高，是耆卿所乏處?！本烤故胧鞘敕?，或是中含非，非中有是，都不能簡單結論。近代詞論最精辟之大學問家王國維，對眾多詞作者皆不乏細致中肯之評述，而于子野，似有意回避之。惟一句短語：“云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣?！保ā度碎g詞話》）

。我以為全面理解和正確估價其作品，應把握以下三點：

一、情境幽眇，景色朦朧。大凡詩詞，主觀抒情者多，客觀狀物者少，子野詞作多屬后者。王國維曰：“有有我之境，有無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能寫無我之境。此在豪杰之士能自樹立耳?！闭埧磸埾取赌咎m花》：

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。

中庭月色正清明，無數楊花過無影。

此可謂純客觀描寫之典型，其中無一字直抒胸懷。再看其《天仙子》：

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，

往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，

明日落紅應滿徑。

后者雖不如《木蘭花》那樣典型，依然未出此類?？陀^描寫，以物觀物，題材有大小，環境可寬窄，不能以此而分優劣。優劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野詞具明顯士大夫典雅氣質和蘊籍風格。而情境幽眇，景色朦朧又是此種氣質風格之特產和獨創。無論動態描寫如“吳兒競”、“游女并”，抑或靜態刻畫如“遙山暝”、“池院靜”，均極其淡雅精細。“三影”也好，四影五影也罷，都不外如隱如現，若暗若明。比子野為作曲家，小調旋律便是其曲目；比子野為繪畫師，冷色風景則是其專長。

二、承蘊籍之格，起敷暢之風。晚唐五代詞，題材多系男女閨情幽怨?；ㄇ霸孪?，纏綿悱惻，形成婉約含蓄風韻。溫、韋、馮、晏屬此派出色代表。子野承前蘊籍之格，更添一層清輝淡色，又加幾分幽情深致。使長短句這株文學奇葩于傳統之土壤上透出了新香。不僅以子野詞比較溫、韋之作可證，從子野自身作品細微之差別也可窺見其演變趨勢。若謂《木蘭花》仍以客觀描寫為主，則其《一叢花》應屬主觀抒情之作。

一叢花

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎踨？

雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾攏。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

起首二句，已顯敷暢之勢，至于“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”更是出語不隔，舒展自如，與后來秦、柳、蘇、辛遙相呼應。此所謂“子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳”也。（《白雨齋詞話》）因此可謂子野詞承前啟后，為一重大轉折，是一關鍵過渡。處于婉約含蓄與豪放舒展之間。

三、格高而氣顯不足，調雅而情嫌不濃。如上所述，子野之作既屬詞風演變交替中產物，有其長處，也有其短缺。即以《木蘭花》而論，準確精細，誠不可多得，然而過于精細，易引人注目，難動人心神。描寫動態之前二句“競”“并”雖佳，畢竟顯得生冷。我們欣賞其格調之高雅，卻未免遺憾其氣勢不足，情緒不濃。盡管《一叢花》較其他幾首別開敷暢之風，然于子野詞作中尚非主流。

總而言之，張先詞有其獨到之處，有其轉折之功，亦有其自身之瑕，當然是美玉微瑕。

宋代著名詞人張先的簡介

張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。

他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。后又自舉平生所得意之三詞：云破月來花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」?！兑粎不睢分杏小赋了技毾?，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。

其詞含蓄項正，意象繁富，內在凝練，于兩宋 婉約詞 史里影響巨大，在詞由 小令 向 慢詞的過渡中是一個不能忽視的功臣。清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家?！?《詞壇叢話》) 陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置?！?《白雨齋詞話》)恰當地指出了張先在詞史上的地位。

張先一生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”為其生活寫照。據傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，蘇軾再度賦詩調侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！?/p>

《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》，存詞一百八十多首。

那位詞人號稱“張三影”，是哪三影？

北宋詞人張先，他的名氣沒有同時代的那些人的名氣大，但是他卻有一個十分響亮的綽號，叫做"張三影"。

1、第一個影"云破月來花弄影"出自張先的《天仙子·水調數聲持酒聽》。全詞為：

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

2、第二個影"嬌柔懶起，簾押殘花影"出自《歸朝歡·聲轉轆轤聞露井》。全詞為：

"聲轉轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語夜來風，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮臺香蠟殘痕凝。等身金，誰能得意，買此好光景。

粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵云墜領。有情無物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長歡豈定。爭如翻作春宵永。日曈昽，嬌柔懶起，簾押殘花影"。

3、第三個影"柔柳搖搖，墜輕絮無影"出自《翦牡丹 舟中聞雙琵琶》全詞為：

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無人，墮絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。

采絳朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。

擴展資料：

張先，北宋詞人。字子野，是烏程（今浙江湖州）人。婉約派代表人物。

張先因詩句精工而受人稱贊?！豆沤裨娫挕分姓f：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾辉恢疄閺埲?？’客不曉。公曰：‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此余生平所得意也?！焙髞?，人們就稱呼他“張三影”。

張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。

參考資料來源：百度百科--張先 （北宋詞人）

柳永為什么又叫柳三變，張先為什么又叫張三影

柳永叫柳三變那是他的原名，他們兄弟三人分別叫柳三復、柳三接和柳三變，后來因為詞中提及"忍把浮名,換了淺斟低唱"而得罪了宋仁宗，因此仕途不順，即使科舉上了榜，也被宋仁宗一句"且去填詞"給撤消了進士，后來不得不改名為柳永。

張先又叫張先影，這是他的綽號。北宋詞人張先，號子野，詩句精工而受人稱贊?！豆沤裨娫挕分姓f：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾辉恢疄閺埲?？’客不曉。公曰：‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此余生平所得意也?！比缓螅捅槐娙朔Q為張三影了。

趣事雅號最多的詞人——張先

文｜深柳

張先（公元990—公元1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。公元1030年中進士，官至尚書都官郎中。享年八十九歲，在詩詞文人中是難得的高壽。

張先年少時，家境殷實，無追求功名之心，好吟詩作詞，常常為歌兒舞女，作詞譜曲，風流倜儻，紈绔子弟一枚。直到不惑之年才考取進士，進入仕途。

入仕三十四年，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“ 張安陸 ”。還做判官，通判，七十四歲退休前任尚書都官郎中，正五品官職。

張先“能詩及樂府，至老不衰。”他酷愛填詞擊樂，自己家里養有歌兒舞女，人家下班以后，便在家里組織各種音樂派對，邀請好友詩酒吟唱。

張先不惑之年，方入仕途，世事洞明，人情練達，所以人緣也特別好，以詩會友。別看人家官位不高，但結交的朋友可都大名鼎鼎，有比他小一歲的宰相晏殊，比他小十七歲的歐陽修，甚至還與比他小四十七歲的蘇軾關系都不錯。

因有“心中事、眼中淚、意中人”的名句，被詩友稱為“ 張三中 ”。

但是他更希望別人叫他“ 張三影 ”。因為他最得意三句詩是“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”，這三句中都有“影”字。

“云破月來花弄影”，這一名句，還有一段頗為有趣的美談。時任工部尚書宋祁，慕名來拜訪張先。

令人通報：“尚書欲見‘ 云破月來花弄影’朗中 ”，張先回曰：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書耶！”看，兩個文人各以得意之被酒朋詩友惺惺相惜取“張安陸”“張三中”“張三影”“云破月來花弄影郎中”“桃杏嫁東風郎中”等雅號。作稱呼，可謂惺惺相惜。

張先還有一個雅號叫“ 桃杏嫁東風郎中 ”是大文學家歐陽修所贈。

范公偁《過庭錄》記載言：'子野《一從花令》一時盛傳，永叔（歐陽修）尤愛之，恨未識其人，子野家南地。以故圣都，謁永叔，聞者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃'桃杏嫁東風’郎中”。

傳說張先年輕時與一小尼姑相好，庵中的老尼姑十分嚴厲，把小尼姑關在池塘中一個小島的閣樓上，為了相見，每當夜深人靜，張先偷偷劃船過去，小尼姑悄悄放下梯子讓張先上樓，后來二人被迫分手，臨別時張先不勝眷戀，于是寫下《一叢花》以寄相思。

《一叢花》竟是被很多歌兒舞女傳唱開了，非常盛行。比張先小十七歲的歐陽修尤其喜歡，特別詞中“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”表示心中怨恨難平，細細思量，我竟不如那桃花、杏花，它們尚且懂得嫁與東風，隨東風飄去，而我卻不能跟心愛的姑娘琴瑟和鳴。

歐陽修絕對是鐵粉兒，喜歡張先的詞，卻不曾相見，一日聽說張先來了，為出門迎接，竟慌得鞋子都倒著穿，一邊小跑一邊喊“桃杏嫁東風郎中、桃杏嫁東風郎中！”

張先老年時居住在杭州，譜樂填詞，身邊整日鶯鶯燕燕，自然少不了紅顏知己。他為官妓作詞，卻把官妓龍靚給忽略了。于是龍靚給張先寫了一首詩索詞：“天與群芳千樣葩，獨無顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。”

于是張先作雙調《望江南》回贈： “青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿，際天拖練夜潮來。人物誤瑤臺。醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標格外塵埃?！?/p>

張先退休后，經常和蘇軾、蔡襄、鄭獬、梅堯臣等一幫年輕的名士，來往于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛?？v情與山水之間、醉心于詩詞之中。

張老先生絕對有一顆不負老的心。他八十五歲還納十八歲妙齡為小妾。

有民間流傳：張先在一次家宴上，春風得意賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”

蘇軾對曰：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！碧K軾以梨花比喻蒼蒼白發，以海棠比喻少女的紅顏，既有欺凌之勢，也有嬌羞之美，調侃張先“老牛吃嫩草”。

此說法是民間故事與歷史事實混為一談了。

蘇軾的確曾賦詞一首《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》

錦里先生自笑狂，莫欺九尺鬢眉蒼。

詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。

柱下相君猶有齒，江南刺史已無腸。

平生謬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

是在流傳過程中，典雅的原詩被更通俗、更直白的民間段子所取代，以至于造成很多人誤以為真的說法，但張先老夫娶少妻這是事實。

張先，自幼家境優渥，步入仕途又因性情豁達平和，為人幽默風趣、疏放不羈，好吟詩作詞，以詩會友，廣結人緣，是性情中人。被酒朋詩友惺惺相惜取“張安陸”“張三中”“張三影”“云破月來花弄影郎中”“桃杏嫁東風郎中”等雅號。

他仕途順達，人際關系和諧，這是他長壽的秘密，也是趣事雅號最多的原因吧！

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