大家好，關(guān)于屏風(fēng)絕句運(yùn)用哪些手法很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于屏風(fēng) 詩(shī)的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

屏風(fēng)絕句賞析

周昉是約早于杜牧一個(gè)世紀(jì)，活躍在盛唐、中唐之際的畫(huà)家，善畫(huà)仕女，精描細(xì)繪，層層敷色。頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。相傳《簪花仕女圖》是他的手筆。杜牧此詩(shī)所詠的“屏風(fēng)”汪碼上當(dāng)有周昉所作的一幅仕女圖。

“屏風(fēng)周昉畫(huà)纖腰”，“纖腰”二字是有特定含義的詩(shī)歌語(yǔ)匯，能給人特殊的詩(shī)意感受。它既是美人的同義語(yǔ)，又能給人以字面意義外的形象感，使得一個(gè)亭亭玉立、豐滿而輕盈的美人宛然若在。實(shí)際上，唐代繪畫(huà)雕塑中的女子，大都體型豐腴，并有周昉畫(huà)美人多肥的說(shuō)法。倘把“纖腰”理解為楚宮式的細(xì)腰，固然呆相；若硬要按事實(shí)改“纖腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。說(shuō)到“畫(huà)纖腰”，尚未具體描寫(xiě)，出人意外，下句卻成“歲久丹青色半銷(xiāo)”，—由于時(shí)間的侵蝕，屏風(fēng)人物畫(huà)已非舊觀了。這似乎是令人遺憾的一筆，但作者卻因此巧妙地避開(kāi)了對(duì)畫(huà)中人作正面的描繪。

“荷馬顯然有意要避免對(duì)物體美作細(xì)節(jié)的描繪，從他的詩(shī)里幾乎沒(méi)有一次偶然聽(tīng)說(shuō)到海倫的胳膀白，頭發(fā)美—但是荷馬卻知道怎樣讓人體會(huì)到海倫的美。”（萊辛《拉奧孔》）杜牧這里寫(xiě)畫(huà)中人，也有類似的手段。他從畫(huà)外引入一個(gè)“鸞發(fā)女”。據(jù)《初學(xué)記》，鸞為鳳凰幼雛。“鸞發(fā)女”當(dāng)是一貴家少女。從“玉窗”、“鸞發(fā)”等字，暗示出她的“嬌嬈”之態(tài)。但斜倚玉窗、拂塵觀畫(huà)的她，卻完全忘記她自個(gè)兒的“嬌嬈”，反在那里“妒嬌嬈”（即妒嫉畫(huà)中人）。“斜倚玉窗”，是從少女出神的姿態(tài)寫(xiě)畫(huà)中人產(chǎn)生的效果，而“妒”字進(jìn)一步從少女心理上寫(xiě)出那微妙的效果。它竟能叫一位妙齡嬌嬈的少女悵然自失，“裂空還有什么比這段敘述能引起更生動(dòng)的美的印象呢？凡是荷馬（此處為杜牧）不能用組成部分來(lái)描寫(xiě)的，他就使我們從效果上去感覺(jué)到它。詩(shī)人呵，替我把美所引起的熱愛(ài)和歡欣（按：也可是妒嫉）描寫(xiě)出來(lái)，那你就把美本身描繪出來(lái)了。”（《拉奧孔》）

從美的效果來(lái)寫(xiě)美，《陌上桑》就有成功的運(yùn)用。然而杜牧《屏風(fēng)絕句》依然有其獨(dú)創(chuàng)性。“來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷”，是從異性相悅的角度，寫(xiě)普通人因見(jiàn)美人而驚訝自失：“拂塵猶自妒嬌嬈”，則從同性相“妒”的角度，寫(xiě)美人見(jiàn)更美者而驚訝自失。二者頗異其趣，各有千秋。此外，杜牧寫(xiě)的是畫(huà)中人，而畫(huà)，又是“丹青色半銷(xiāo)”的畫(huà)，可它居然仍有如此魅力（詩(shī)中“猶自”二字，語(yǔ)帶贊嘆），則周昉肆陵瞎之畫(huà)初成時(shí)，曾給人無(wú)比新鮮愉悅的感受。這是一種“加倍”手法，與后來(lái)王安石“低回顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句機(jī)心暗合。它使讀者從想象中追尋畫(huà)的舊影，比直接顯現(xiàn)更雋永有味。

詩(shī)和畫(huà)有共同的藝術(shù)規(guī)律，也有各自不同的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái)，直觀形相的逼真顯現(xiàn)是畫(huà)之所長(zhǎng)，詩(shī)之所短。所以，“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”，窮形盡相的描寫(xiě)并不見(jiàn)佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，從動(dòng)態(tài)寫(xiě)來(lái)，便有畫(huà)所難及處；而從美的效果來(lái)寫(xiě)美，更是詩(shī)之特長(zhǎng)。《屏風(fēng)絕句》寫(xiě)畫(huà)而充分發(fā)揮了詩(shī)的特長(zhǎng)，就是它藝術(shù)上的主要成功之所在。[

杜牧的作品有哪些

杜牧的作品有：《阿房宮賦》、《遣懷》、《樊川文集》、《過(guò)華清宮絕句》、《清明》、《赤壁》、《泊秦淮》、《山行》、《秋夕》、《江南春》、《題烏江亭》等。

1、《阿房宮賦》是唐代文學(xué)家杜牧創(chuàng)作的一篇賦體文章。文章通過(guò)對(duì)阿房宮興建及其毀滅的描寫(xiě)，生動(dòng)形象地總結(jié)了秦朝統(tǒng)治者驕奢亡國(guó)的歷史教訓(xùn)，向唐朝統(tǒng)治者發(fā)出了警告，表現(xiàn)出一個(gè)正直文人憂國(guó)憂民、匡世濟(jì)俗的情懷。

全文運(yùn)用了想像、比喻與夸張等手法以及描寫(xiě)、鋪排與議論等方式，駢散結(jié)合，錯(cuò)落有致。文章語(yǔ)言精練，工整而不堆砌，富麗而不浮華，氣勢(shì)雄健，風(fēng)格豪放。

2、《遣懷》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首五言古詩(shī)。全詩(shī)分四段，開(kāi)頭十二句為第一段寫(xiě)宋中地區(qū)的繁華；十三句至二十句為第二段寫(xiě)與高適、李白的邀游；二十一句至二十八句為第三段寫(xiě)唐明皇開(kāi)邊之事；最后十四句為第四段，敘寫(xiě)亂離死生，而深痛高李之亡。

既有現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)描述，又有幾十年來(lái)郁積于心中的主觀情感的抒發(fā)。此詩(shī)縱橫古今，雄視萬(wàn)代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，秀而不冶，艷而不妖。

3、《過(guò)華清宮絕句三首》是唐代文學(xué)家杜牧的組詩(shī)作品。這三首詩(shī)借古諷今，選取了唐玄宗不惜勞民傷財(cái)為楊貴妃供應(yīng)荔枝、唐玄宗輕信謊言而長(zhǎng)期醉生夢(mèng)死、安祿山為唐玄宗和楊貴妃作胡旋舞等典型事件、場(chǎng)景，加以藝術(shù)概括。

既巧妙地總結(jié)了歷史，又深刻地諷喻了現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)最高統(tǒng)治者的窮奢極欲、荒淫誤國(guó)的無(wú)比憤慨之情。

4、《清明》是唐代文學(xué)家杜牧的詩(shī)作。此詩(shī)寫(xiě)清明春雨中所見(jiàn)，色彩清淡，心境凄冷，歷來(lái)廣為傳誦。第一句交代情景、環(huán)境、氣氛；第二句寫(xiě)出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境；第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法；第四句寫(xiě)答話帶行動(dòng)，是整篇的精彩所在。

全詩(shī)運(yùn)用由低而高、逐步上升、高潮頂點(diǎn)放在最后的手法，余韻邈然，耐人尋味。

5、手檔《赤壁》是唐代詩(shī)人杜牧創(chuàng)作的一首七言絕句，詩(shī)人即亂宏物感興，托物詠史，點(diǎn)明赤壁之戰(zhàn)關(guān)系到國(guó)家存亡，社稷安危；同時(shí)暗指自己胸懷大志不被重用，以小見(jiàn)大。

參考資料來(lái)源： ??百度百畢陪亂科-杜牧

關(guān)于素描的詩(shī)句

1. 關(guān)于“素描”的句子有哪些

1、喜歡素描那如詩(shī)歌般的精煉卻又含義深遠(yuǎn)

2、線條與明暗可以融合成輕快的溪流也可以碰撞出洶涌的波濤。

3、黑白之間的無(wú)窮變化可以反映出的大千世界，也可以反映出藝術(shù)家真實(shí)的心緒。

4、黑白之間有無(wú)限的音節(jié)，用手中的畫(huà)筆做指揮棒，可以演奏出優(yōu)美的樂(lè)章。

5、. 最帶仿早的繪畫(huà)形式，最古老的藝術(shù)語(yǔ)言2. 簡(jiǎn)潔樸素、不加渲染的描寫(xiě)

6、我曾用鉛筆素描了所有相遇的光景。是誰(shuí)給我一句春暖花的借口。從此我折疊好的心情，被吹亂。可是終究，我的世界你不在里面，你的斷弦我不會(huì)彈。我也不知道你的真心給了誰(shuí)，你最美的年華陪了誰(shuí)。這次我終于連等待都變黯然。只是我始終不明白，是瞬間煙火還是不甘寂寞，那些曾經(jīng)說(shuō)的愛(ài)我。出處：蝴蝶飛不過(guò)滄海

7、畫(huà)素描是從我們看不見(jiàn)的東西開(kāi)始，而以看見(jiàn)的東西結(jié)束。

8、全部都是灰色的，深深的灰色。深深的灰色的天空，深深的灰色的學(xué)校建筑，深深的灰色的教師連廊，深深的灰色的鉛筆素描，深深的灰色的我的毛衣。

9、文學(xué)家是以抽象化了的，即以觀念來(lái)表現(xiàn)自己。但是畫(huà)家以素描和色彩把自己感覺(jué)和知覺(jué)到的具體化。

10、冬天的黃昏會(huì)將裸露的枝椏映照在地上，似一幅粗略的素描，不那么認(rèn)真的筆觸只留下一抹痕跡。春天的黃昏伴著剛抽出的新芽與湖面的游船蕩漾在碧波上。夏天的黃昏會(huì)悄然地合攏滿池的荷花，菡萏的蓬頭在晚風(fēng)中搖曳，招引那夜晚光臨的螢火蟲(chóng)。秋天的黃昏將楓葉投射到紅磚砌成的墻壁上，幾只螞蟻爬上那面墻，駐足又散去。

11、世事多變，幾番纏綿。愛(ài)也無(wú)怨，錯(cuò)也無(wú)怨，似乎總是有一張素描失彩而望不到天涯咫尺的秋水。原來(lái)，我明了，面對(duì)更多的未知彷徨，只是在自我安慰孤寂的罷了。

12、在那個(gè)七月的午后 在新雨的荷前 如果 如果你沒(méi)有回頭 我本來(lái)可以取任何一種題材 本來(lái)可以畫(huà)成 一張 完全不同的素描或是水彩 我的一生 本來(lái)可以有 不同的遭逢 如果 在新雨的荷前 你只是靜靜地走過(guò) 在那個(gè)七月的午后 如果 如果你沒(méi)有 回頭作者：席慕蓉 出處：無(wú)怨的青春

13、秋漸黃 人漸傷 回憶不堪思量 愁恍悵 心微涼 那夏日美麗的慌 葉鋪江 流水長(zhǎng) 秋雨淡寫(xiě)離傷 樹(shù)枝晃 寞悠長(zhǎng) 愁霜素描滄桑

14、父親從小一直大紅燈籠高高掛，玩啊鬧啊竟也摸爬上了高中。依舊的，父親總是逃課出外玩；不同的，他背上畫(huà)板著了迷。父親喜愛(ài)繪畫(huà)，素描油畫(huà)樣樣行，常為學(xué)校畫(huà)板報(bào)，給劇團(tuán)繪布景。正是少年有夢(mèng)的熱血時(shí)候，卻因文化科不及格阻擋了美院的去路。父親的失望和沮喪，是我不能了解的。

15、想象一下，十位最有名望的畫(huà)家齊聚一堂，圍繞著一張圓桌坐下，一起對(duì)擺在圓桌當(dāng)中的一個(gè)蘋(píng)果進(jìn)行素描，結(jié)果會(huì)如何？蠢孫纖一定是每一個(gè)人畫(huà)出來(lái)的蘋(píng)果都不一樣，因?yàn)槊總€(gè)人看蘋(píng)果的角度都不相同，固執(zhí)的認(rèn)為自己對(duì)待事物的看法是正確的，對(duì)他人的看法采取封閉態(tài)度，只能局限自己，因此多聽(tīng)比多說(shuō)重要。

16、這世界是非曲直永遠(yuǎn)是糾結(jié)的，素描里光和暗涇渭分明卻不可分割，對(duì)與錯(cuò)也因角度而存在差異。有意思是小的時(shí)候爸爸會(huì)對(duì)我講：有理走遍天下。大了一些卻又告訴我：無(wú)錢(qián)寸步難行。當(dāng)時(shí)我很矛盾，因?yàn)椴欢堋６酥螅€是會(huì)迷惑。路很長(zhǎng)，或許每個(gè)人都為了自己心底的迷惑而活著。

2. 形容素描的句子有哪些

素描的句子如下：

1 素描訓(xùn)練不是讓你學(xué)會(huì)畫(huà)像一個(gè)東西，而是通過(guò)這種訓(xùn)練，讓你從一個(gè)粗糙的人變?yōu)橐粋€(gè)精致的人，一個(gè)訓(xùn)練有素、懂得工作方法的人，懂得在整體與局部的關(guān)系中明察秋毫的人。

2 素描不是復(fù)制，而是具有高度的創(chuàng)造性。開(kāi)始的時(shí)候你的概念就應(yīng)該這么簡(jiǎn)單，然后再逐漸的完善，也許用你一生的時(shí)間。

3 我想畫(huà)出觸動(dòng)人心的素描，我想透過(guò)人物或風(fēng)景所表達(dá)的，不是傷感的憂郁，而是真摯的悲傷。梵高

4 畫(huà)素描是從我們看不見(jiàn)的東西開(kāi)始，而以看見(jiàn)的東西結(jié)束。

5 他的素描功力很深。

6 望著國(guó)慶假期表，來(lái)個(gè)整體逍遙素描，快樂(lè)笑臉一定要，旅凱衫游路線少不了，鍛煉身體畫(huà)軌道，情緒高漲鮮花俏，只要用心瞧一瞧，都在偷偷笑！預(yù)祝國(guó)慶快樂(lè)！

7 畫(huà)素描首先要打好輪廓，再涂顏色。

8 我用鉛筆素描這幅愛(ài)情，殘留著黑白又短暫的記憶，難道對(duì)于你，我只能慢慢的等待嗎？如果要等，那我愿意的等。

9 素描時(shí)光，作者：席慕蓉，在等待中歲月順流而來(lái)，君臨一切，在開(kāi)滿了野花的河岸上，總會(huì)有人繼續(xù)著我們的足跡，走我們沒(méi)走完的路，寫(xiě)我們沒(méi)寫(xiě)完的故事，甚至互相呼喚著的，依舊是我們彼此曾經(jīng)呼喚過(guò)的名字。

10 我沒(méi)有素描基礎(chǔ)，不是照樣畫(huà)創(chuàng)作？中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)從來(lái)就不畫(huà)素描，難道就是沒(méi)基礎(chǔ)。

11 素描與油畫(huà)是高校美術(shù)專業(yè)的兩門(mén)課程。

12 用彩虹給你的心情素描個(gè)肖像，一定美麗無(wú)比；用暖風(fēng)給你的快樂(lè)照張照片，一定幸福靚麗；用愛(ài)情給你的一生授權(quán)甜蜜，一定可愛(ài)至極！520我愛(ài)你，給你快樂(lè)就是我的甜蜜！

13 千萬(wàn)別別回頭讓我繼續(xù)走，下一篇小說(shuō)中再十指緊扣，素描邊你的美能否凝固便滑過(guò)指尖。后弦

14 望著工資條，來(lái)個(gè)整體素描，全勤獎(jiǎng)畫(huà)個(gè)圓泡泡，崗位津貼弄個(gè)小問(wèn)號(hào)，加班工資再畫(huà)上兩道，唯獨(dú)各項(xiàng)保險(xiǎn)尾巴翹得高，只要用心瞧一瞧，嘿嘿它在對(duì)俺笑！

15 一個(gè)元素描述一個(gè)模型中特征的可定義特性。

16 針對(duì)“素描”教學(xué)，設(shè)計(jì)類專業(yè)與繪畫(huà)類專業(yè)有著不同的思考和研究方向。

17 而不是最終的結(jié)果對(duì)這些實(shí)驗(yàn)中，完成后的素描畫(huà)，還為時(shí)不晚捕捉他們的進(jìn)程，這是非常有趣的，如果沒(méi)有令人信服的。

18 他素描畫(huà)得很嫻熟，突然，艾貝提議去滑雪。

19 實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明了本文的鉛筆素描畫(huà)渲染技術(shù)的可行性和有效性。

20 實(shí)際上，對(duì)新工黨的繁榮時(shí)期的素描應(yīng)該是：戈登.布朗讓解除管制的城市走向破裂，然后用財(cái)政稅收來(lái)投資以使國(guó)家進(jìn)行戲劇性的擴(kuò)張。

3. 關(guān)于繪畫(huà)的詩(shī)句有哪些

1、《畫(huà)鷹》——唐代杜甫

素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。

?身思狡兔，側(cè)目似愁胡。

絳鏇光堪擿，軒楹勢(shì)可呼。

何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。

譯文：作畫(huà)用的白絹上，突然騰起風(fēng)霜?dú)猓瓉?lái)紙上蒼鷹，兇猛不同一般。竦起身軀，想要捕殺狡兔；側(cè)目而視，目光深碧銳利。只要解開(kāi)絲繩鐵環(huán)，畫(huà)鷹就會(huì)凌空飛去；只要輕輕呼喚一聲，畫(huà)鷹就會(huì)拍翅飛來(lái)。何時(shí)讓它搏擊凡鳥(niǎo)，就會(huì)見(jiàn)到凡鳥(niǎo)血灑草原的壯觀景象。

2、《江樓晚眺景物鮮奇吟玩成篇寄水部張員外》——唐代白居易

風(fēng)翻白浪花千片，雁點(diǎn)青天字一行。

好著丹青圖畫(huà)取，題詩(shī)寄與32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333431353432水曹郎。

譯文：水波動(dòng)蕩，風(fēng)吹浪翻，好像許多花片飛舞一樣；彩云過(guò)后晴空一碧，雁群凌空飛翔，好像是青天上的一行字跡。如此美的景色，只能用顏料勾勒出來(lái)，畫(huà)上題詩(shī)，寄送給不在身邊的好友。

3、《南鄉(xiāng)子·妙手寫(xiě)徽真》——宋代秦觀

妙手寫(xiě)徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。

疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。

譯文：有人為崔徽畫(huà)了一幅肖像，畫(huà)上的兩眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇紅潤(rùn)如用朱色點(diǎn)染。畫(huà)面是一幅半身像，猶如東鄰女偷看宋玉，墻頭半遮玉體一樣。

4、《韋諷錄事宅觀曹將軍畫(huà)馬圖》——唐代杜甫

曾貌先帝照夜白，龍池十日飛霹靂。

內(nèi)府殷紅瑪瑙盤(pán)，婕妤傳詔才人索。

盤(pán)賜將軍拜舞歸，輕紈細(xì)綺相追飛。

貴戚權(quán)門(mén)得筆跡，始覺(jué)屏障生光輝。

譯文：曾描繪玄宗先帝的“照夜白”，畫(huà)得象池龍騰飛十日聲如雷。皇宮內(nèi)庫(kù)珍藏的殷紅瑪瑙盤(pán)，婕妤傳下御旨才人將它取來(lái)。將軍接受賜盤(pán)叩拜皇恩回歸，輕紈細(xì)綺相繼賜來(lái)快速如飛。貴戚們誰(shuí)得到曹將軍親筆跡，誰(shuí)就覺(jué)得府第屏障增加光輝。

5、《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》——唐代杜甫

十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石。

能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。

壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。

巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通。

譯文：十天畫(huà)完一條河，五天畫(huà)完一塊石頭。他作畫(huà)不愿受時(shí)間的催逼，貿(mào)然從事，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀。

圖中的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如一條銀絲帶，場(chǎng)面十分壯觀，岸邊的水勢(shì)非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。

4. 形容繪畫(huà)的詩(shī)句

唐·李白《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》唐·杜甫《畫(huà)鷹》、《姜楚公畫(huà)角鷹歌》、《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》、《畫(huà)鶻行》、《奉觀嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫(huà)圖十韻》、《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》、《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》唐·景云《畫(huà)松》唐·劉商《畫(huà)石》唐·杜牧《屏風(fēng)絕句》唐·韋莊《金陵圖》唐·李白《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》峨眉高出西極天， 羅浮直與南溟連。

名公繹思揮彩筆， 驅(qū)山走海置眼前。滿堂空翠如可掃， 赤城霞?xì)馍n梧煙。

洞庭瀟湘意渺綿， 三江七澤情洄沿。驚濤洶涌向何處， 孤舟一去迷歸年。

征帆不動(dòng)亦不旋， 飄如隨風(fēng)落天邊。心搖目斷興難盡， 幾時(shí)可到三山巔？西峰崢嶸噴流泉， 橫石蹙水波潺湲。

東崖合沓蔽輕霧， 深林雜樹(shù)空芊綿。此中冥昧失晝夜， 隱幾寂聽(tīng)無(wú)鳴蟬。

長(zhǎng)松之下列羽客， 對(duì)坐不語(yǔ)南昌仙。南昌仙人趙夫子， 妙年歷落青云士。

訟庭無(wú)事羅眾賓， 杳然如在丹青里。五色粉圖安足珍？ 真仙可以全吾身。

若待功成拂衣去， 武陵桃花笑殺人。唐·杜甫《畫(huà)鷹》素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。

奴身思狡兔，側(cè)目似愁胡。 絳鏃光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。

何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。 唐·杜甫《姜楚公畫(huà)角鷹歌》楚公畫(huà)鷹鷹戴角， 殺氣森森到幽朔。

觀者徒驚掣臂飛， 畫(huà)師不是無(wú)心學(xué)。此鷹寫(xiě)真在左綿， 卻嗟真骨遂虛傳。

梁間燕雀休驚怕， 亦未摶空上九天。唐·杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧。

聞君掃卻赤縣圖，乘興遣畫(huà)滄洲趣。畫(huà)師亦無(wú)數(shù)，好手不可遇。

對(duì)此融心神。知君重毫素。

豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠(yuǎn)過(guò)楊契丹。得非懸圃裂，無(wú)乃瀟湘翻。

悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿。反思前夜風(fēng)雨急，乃是蒲城鬼神入。

元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣。野亭春還雜花遠(yuǎn)，漁翁暝蹋孤舟立。

滄浪水深青溟闊，欹岸側(cè)島秋毫末。不見(jiàn)湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活。

劉侯天機(jī)精，愛(ài)畫(huà)入骨髓。自有兩兒郎，揮灑亦莫比。

大兒聰明到，能添老樹(shù)巔崖里。小兒心孔開(kāi)。

貌得山僧及童子。若耶溪，云門(mén)寺。

吾獨(dú)胡為在泥滓，青鞋布襪從此始。唐·杜甫《畫(huà)鶻行》高堂見(jiàn)生鶻，颯爽動(dòng)秋骨。

初驚無(wú)拘攣，何得立突兀。乃知畫(huà)師妙，功刮造化窟。

寫(xiě)作神駿姿，充君眼中物。烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。

側(cè)腦看青霄，寧為眾禽沒(méi)。長(zhǎng)翮如刀劍，人寰可超越。

乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。緬思云沙際，自有煙霧質(zhì)。

吾今意何傷，顧步獨(dú)紆郁。唐·杜甫《奉觀嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫(huà)圖十韻》沱水流中座，岷山到此堂。

白波吹粉壁，青嶂插雕梁。直訝杉松冷，兼疑菱荇香。

雪云虛點(diǎn)綴，沙草得微茫。嶺雁隨毫末，川霓飲練光。

霏紅洲蕊亂，拂黛石蘿長(zhǎng)。暗谷非關(guān)雨，丹楓不為霜。

秋成玄圃外，景物洞庭旁。繪事功殊絕，幽襟興激昂。

從來(lái)謝太傅，丘壑道難忘。唐·杜甫《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石。

能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。

巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。

尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。

唐·杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》將軍魏武之子孫，于今為庶為青門(mén)。英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。

學(xué)書(shū)初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南熏殿。凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面。

良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽猶酣戰(zhàn)。

先帝天馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同。是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。

詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。

玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

弟子韓干早入室，亦能畫(huà)馬窮殊相。干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪。

將軍畫(huà)善蓋有神，偶逢佳士亦寫(xiě)真。即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。

涂窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來(lái)盛名下，終日坎稟纏其身！ 唐·景云《畫(huà)松》畫(huà)松一似真松樹(shù)，且待尋思記得無(wú)。

曾在天臺(tái)山上見(jiàn)，石橋南畔第三株。唐·劉商《畫(huà)石》蒼蘚千年粉繪傳， 堅(jiān)貞一片色猶全。

那知忽遇非常用， 不把分銖補(bǔ)上天！唐·杜牧《屏風(fēng)絕句》屏風(fēng)周昉畫(huà)纖腰， 歲久丹青色半銷(xiāo)。斜倚玉窗鸞發(fā)女， 拂塵猶自妒嬌嬈。

唐·韋莊《金陵圖》誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成？ 畫(huà)人心逐世人情。君看六幅南朝事， 老木寒云滿故城。

5. 運(yùn)用白描手法的詩(shī)句有哪些

白描原是中國(guó)畫(huà)的一種技法，指描繪人物和花卉時(shí)用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。它源于古代的“白畫(huà)”。

在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象。我國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)《水滸》、《三國(guó)演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。

白描要求運(yùn)用極簡(jiǎn)省的語(yǔ)言，描摹景物的特征，反映作者的感情。

如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》：

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。``

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

作者只是利用白描手法對(duì)景物進(jìn)行了排列，卻達(dá)到了一種千古絕唱的效果。相信每一個(gè)讀到的人都會(huì)在頭腦中出現(xiàn)一幅《天涯游子圖》。在這幅圖中，藤是枯的，樹(shù)是老的，鴉是黃昏中的。他們給人的情緒是蕭索的是暗淡的。此時(shí)再看到小橋流水人家，很自然的，那種思鄉(xiāng)思家的情緒就會(huì)從心底彌漫開(kāi)來(lái)。抬頭望望遠(yuǎn)處漫漫古道，聽(tīng)聽(tīng)耳邊呼嘯秋風(fēng)，看看跨下瘦馬，啥感覺(jué)？只能斷腸！這就是白描。

白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。

如《賣(mài)炭翁》白居易

賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱敕，回車(chē)叱牛牽向北。

一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

在這首小型敘事詩(shī)中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣(mài)炭老翁的感人形象。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”這十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣(mài)炭翁的凄楚和衰老。這樣拼死拼活的苦干，只不過(guò)為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢(qián)勉強(qiáng)度日。“可憐身上衣正單”，“夜來(lái)城外一尺雪”。作者又以對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)賣(mài)炭翁的困苦生活。“心憂炭賤愿天寒”，是更深入一層的心理刻劃。一般人在衣單不能御寒時(shí)，總想天氣暖和，可是賣(mài)炭翁卻在“衣正單”時(shí)“愿天寒”，一怕天氣暖，炭賣(mài)不掉，衣食無(wú)所出，二想天氣寒冷，賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。這兩句詩(shī)深刻地表現(xiàn)了他對(duì)“賣(mài)炭得錢(qián)”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。同時(shí)，這樣寫(xiě)使下文“一車(chē)炭重千余斤，宮使驅(qū)將惜不得”，顯得更加有力量，更能激起讀者對(duì)狐假虎威的“黃衣使者白衫兒”的痛恨。

用白描手法刻畫(huà)人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。

與繪畫(huà)一樣，無(wú)論工筆還是彩墨，無(wú)論水彩還是油畫(huà)，都可自成一格，各有特色；文學(xué)創(chuàng)作上的白描手法與其它手法并不相斥。

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