大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享杜甫律詩(shī)成就大的有哪些，以及杜甫律詩(shī)的成就表現(xiàn)在哪些方面對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

杜甫律詩(shī)的成就是什么？

律詩(shī)在杜詩(shī)中占有極重要的地位。杜甫寫(xiě)時(shí)事的詩(shī)，多是古體，因古體便于敘事。他在古體上的成就，無(wú)疑是巨大的。但他的律詩(shī)，在詩(shī)歌藝術(shù)上的成就卻更為輝煌。

杜甫律詩(shī)的成就，首先在于擴(kuò)大了律詩(shī)的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩(shī)寫(xiě)應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及寫(xiě)山水，而且用律詩(shī)寫(xiě)時(shí)事。以古體寫(xiě)時(shí)事，較少受限制，杜甫多數(shù)寫(xiě)時(shí)事的詩(shī)都是古體；用律詩(shī)寫(xiě)時(shí)事，字?jǐn)?shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運(yùn)用自如。他這部分寫(xiě)時(shí)事的律詩(shī)，較少敘述而較多抒情與議論，如《秋笛》、《即事》（“聞道花門(mén)破”）、《王命》、《征夫》等。為擴(kuò)大律詩(shī)的表現(xiàn)力，他以組詩(shī)的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有這樣的組詩(shī)。五律中的《秦州雜詩(shī)二十首》是一例。浦起龍已指出這是組詩(shī)。20首集中地表現(xiàn)了他在秦州時(shí)的心境。寫(xiě)于客居夔州時(shí)的《洞房》、《宿昔》、《能畫(huà)》、《斗雞》、《歷歷》、《洛陽(yáng)》、《驪山》、《提封》，雖未標(biāo)出總題目，但就內(nèi)容言，實(shí)是組詩(shī)。《洞房》為八詩(shī)緣起：

洞房環(huán)佩冷，玉殿起秋風(fēng)。秦地應(yīng)新月，龍池滿(mǎn)舊宮。系舟今夜遠(yuǎn)，清漏往時(shí)同。萬(wàn)里黃山北，園陵白露中。

由系舟峽江，因秋夜景色而引發(fā)對(duì)宮掖凄涼的聯(lián)想。由今日宮掖之凄涼，而憶及往日宮中行樂(lè)之種種情形，于是有《宿昔》、《能畫(huà)》、《斗雞》諸篇，極寫(xiě)當(dāng)年宮中之行樂(lè)。第五首《歷歷》是轉(zhuǎn)折，由安史亂前轉(zhuǎn)向亂后：“歷歷開(kāi)元事，分明在眼前。無(wú)端盜賊起，忽已歲時(shí)遷。”第六首《洛陽(yáng)》寫(xiě)洛陽(yáng)陷落，叛軍進(jìn)逼長(zhǎng)安，玄宗出走。第七首《驪山》寫(xiě)驪山已無(wú)復(fù)昔日繁華，寂寞凄涼，不勝今昔之感。第八首《提封》為總結(jié)余春蘆，反思、議論：

提封漢天下，萬(wàn)國(guó)尚同心。借問(wèn)豎帶懸車(chē)守，何如儉德臨。時(shí)征俊乂入，莫慮犬羊侵。愿戒兵猶火，恩加四海深。希望皇帝能行儉德，用賢人，戒兵火，加恩四海，則世事尚有可為。八首詩(shī)前后照應(yīng)，情思脈絡(luò)連貫，而表現(xiàn)的范圍是一首律詩(shī)難以表達(dá)的。

杜甫以律詩(shī)寫(xiě)組詩(shī)最為成功的，是七律，如《詠懷古跡五首》、《諸將五首》，特別是《秋興八首》，可以說(shuō)是杜甫律詩(shī)中的登峰造極之作。這組詩(shī)寫(xiě)于滯留夔州時(shí)期。此時(shí)安史之亂雖已結(jié)束，而外族入侵，藩鎮(zhèn)叛亂，戰(zhàn)爭(zhēng)仍然不斷。摯友已先后離開(kāi)人世，詩(shī)人自己仍飄泊滄江，且疾病纏身。山城秋色，引發(fā)他的故園之思和對(duì)于京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。八首詩(shī)就是在這一思想脈絡(luò)上展開(kāi)，一層深入一層。第一首：

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

江峽秋色牽動(dòng)滯留夔府孤城的寂寞心緒，也牽動(dòng)故園之思。由叢菊兩開(kāi)引發(fā)留夔兩載的辛酸歲月的感慨，引發(fā)對(duì)于故園的思念。正沉浸于回憶與思念之中，忽又為白帝城的四處砧聲所驚斷，于是有第二首。第二首又從現(xiàn)實(shí)開(kāi)始，進(jìn)入感慨與回憶：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫(huà)省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

從落日啼猿、孤城悵望中產(chǎn)生的身世飄零之感，引發(fā)對(duì)于往日曾叩近侍的回憶，又是感慨萬(wàn)千。正沉浸在回憶與感慨里，忽又被山城悲笳驚醒，回到現(xiàn)實(shí)中森悔來(lái)。時(shí)光流逝，已經(jīng)月上中天，嘆時(shí)光而傷淪落，于是有第三首：

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

這一首從時(shí)光流逝嘆抱負(fù)落空，引發(fā)對(duì)于朝廷用非其人的不滿(mǎn)，于是有第四首：

聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。直北關(guān)山金鼓震，征西車(chē)馬羽書(shū)馳。魚(yú)龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。

這一首是對(duì)于國(guó)家命運(yùn)的憂(yōu)念。意謂政局變更，邊境戰(zhàn)火不斷，國(guó)家前途可憂(yōu)，而自己窮老荒江，無(wú)法報(bào)國(guó)，空有憂(yōu)思而已。后四首一次又一次地反復(fù)著憶往昔、感盛衰、傷淪落、嘆身世。這八首詩(shī)要表現(xiàn)的是一種深沉復(fù)雜的感情，交錯(cuò)著感慨、回憶、思念與對(duì)于時(shí)局的看法。要用一首詩(shī)來(lái)把這些復(fù)雜的、低徊不盡的感情表達(dá)出來(lái)不容易做到，或者說(shuō)不容易表現(xiàn)得淋漓盡致，而用組詩(shī)則可以做到這一點(diǎn)。以律詩(shī)寫(xiě)組詩(shī)，極大地?cái)U(kuò)大了律詩(shī)的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩(shī)發(fā)展史上的貢獻(xiàn)。

杜甫把律詩(shī)寫(xiě)得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗工整而又看不出對(duì)仗的痕跡。如《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷讀書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

全詩(shī)把一種驟然到來(lái)的狂喜心情，表現(xiàn)得淋漓盡致，用“忽傳”、“初聞”、 “卻看”、“漫卷”這些動(dòng)詞，加強(qiáng)了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個(gè)地名，造成風(fēng)馳電掣的氣勢(shì)。表達(dá)的方式，仿佛散文一般，感慨流暢，連貫性、整體感極強(qiáng)，毫不受律體的束縛。他在寓居夔州以后所作詩(shī)，這方面的成就，更是達(dá)到爐火純青的地步。被楊倫稱(chēng)為“杜集七言律第一”的《登高》，就是這樣的一首詩(shī)：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

風(fēng)急、猿嘯、鳥(niǎo)飛、木落，伴以滾滾而來(lái)的江水，整個(gè)境界卷入到急速的流動(dòng)之中。然后是一聲深深的嘆息。他用了那么多在動(dòng)作上相互連貫性極強(qiáng)的動(dòng)詞，造成全詩(shī)的流動(dòng)感和整體感，使人讀來(lái)有一氣流轉(zhuǎn)之感。但細(xì)究起來(lái)，全詩(shī)在聲律句式上，又有極精密的考究。八句皆對(duì)，首聯(lián)句中也對(duì)。嚴(yán)整的對(duì)仗被形象的流動(dòng)感掩蓋起來(lái)了，嚴(yán)密變得疏暢。首聯(lián)上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，一開(kāi)始便用輕重的變化增加了兩個(gè)節(jié)奏。“猿嘯”處本應(yīng)是二仄聲，他為了使“天高”與猿聲連著表現(xiàn)一種高揚(yáng)凌厲的情調(diào)，用了一個(gè)平聲字 “猿”，三個(gè)平聲連續(xù)上揚(yáng)，“嘯”仄下沉，兩頭均有一個(gè)急速的起伏，最后一個(gè)“哀”字，揚(yáng)而不返。這首句在通過(guò)平仄的精心安排來(lái)表現(xiàn)聲象上，真是精彩極了。

杜甫律詩(shī)的最高成就，可以說(shuō)就是在把這種體式寫(xiě)得渾融流轉(zhuǎn)，無(wú)跡可尋，寫(xiě)來(lái)若不經(jīng)意，使人忘其為律詩(shī)。如《江村》：

清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自去自來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須惟藥物，微軀此外更何求。

以親切隨便的語(yǔ)氣說(shuō)出，不露對(duì)仗與聲律安排的痕跡。《春夜喜雨》：

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

上四句用流水對(duì)，把春雨神韻一氣寫(xiě)下，無(wú)聲無(wú)息不期然而來(lái)，末聯(lián)寫(xiě)一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一體。《旅夜書(shū)懷》也是這類(lèi)千古傳誦的名篇。

杜甫自己說(shuō)：“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)。”（《遣悶呈路十九曹長(zhǎng)》）又說(shuō)：“老去詩(shī)篇渾漫與。”（《江上值水如海勢(shì)聊短述》）這正是他對(duì)律詩(shī)的主要追求。 “詩(shī)律細(xì)”不僅在于聲律的精心安排，也在于從嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，變化莫測(cè)而不離規(guī)矩。有時(shí)他為了表達(dá)某種感情的需要而寫(xiě)拗體，晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現(xiàn)的某些不合律現(xiàn)象是不同的，它是成熟之后的通變，表現(xiàn)為變化中的完整。

杜甫律詩(shī)的又一成就，在于他煉字煉句上的成功。精于用字，刻劃細(xì)微，在他的古體中有同樣表現(xiàn)，而以律詩(shī)的表現(xiàn)最為精彩。他煉字，用力之處在表現(xiàn)神情韻味。劉熙載說(shuō)“少陵煉神”，就是指這一點(diǎn)。他的用字，常常達(dá)到一字之下，他人難以更改的地步。他善于用動(dòng)詞使詩(shī)句活起來(lái)，用副詞使詩(shī)疏暢而富于轉(zhuǎn)折，特別是“自”字，他實(shí)在是用得好極了。他還善于用顏色字以強(qiáng)化某種情感色彩，用疊字以創(chuàng)造氛圍，，用雙聲疊韻以使詩(shī)的聲調(diào)更加和諧悅耳，用俗字口語(yǔ)使詩(shī)讀來(lái)更加親切。煉字，是他的自覺(jué)追求。他說(shuō)過(guò)：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。”（《江上值水如海勢(shì)聊短述》）他是用很大的精力在煉字上的。

杜甫成就最高的七律作品一般被認(rèn)為是

杜甫成就最高的七律作品一般被認(rèn)為是《登高》。

杜甫（712年2月12日 [1]? ～770年），字子美，自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱(chēng)“李杜”。出生于河南鞏縣，原籍湖北襄陽(yáng)。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。

杜甫少年時(shí)代曾先后游歷吳越和齊趙，其間曾赴洛陽(yáng)應(yīng)唯洞舉不第。三十五歲以后，先在長(zhǎng)安應(yīng)試，落第；后來(lái)向皇帝獻(xiàn)賦，向貴人投贈(zèng)。官場(chǎng)不得志，目睹了唐朝上層社會(huì)的奢靡與社會(huì)危機(jī)。天寶十四載（755年），安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫先后輾轉(zhuǎn)多地。

乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。

杜甫創(chuàng)作了《登高》《春望》《北征指戚枯》以及“三吏”、“三別”等名作。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。

杜甫的思想核心是仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于仔宏《杜工部集》。

大歷五年（770年）冬，病逝，享年五十九歲。杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后世尊稱(chēng)為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。后世稱(chēng)其杜拾遺、杜工部，也稱(chēng)他杜少陵、杜草堂。

杜甫的主要成就簡(jiǎn)介？

杜甫詩(shī)“有集六十卷”，早佚。北宋寶元二年（1039年）王洙輯有1405篇，編為18卷，題為《杜工部集》。錢(qián)謙益編有《箋注杜工部集》。楊倫說(shuō)：“自六朝以來(lái)，樂(lè)府題率多模擬剽竊，陳陳相因，最為可厭。子美出而獨(dú)就當(dāng)時(shí)所感觸，上憫國(guó)難，下痛民窮，隨意立題，盡脫去前人窠臼” 。

在杜甫中年因其詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，杜甫的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。他的詩(shī)詞以古體、律詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩(shī)反映當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和人民疾苦，他的詩(shī)記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)了崇高的儒家仁愛(ài)精神和強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)，因而被譽(yù)為“詩(shī)史”。杜甫憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，詩(shī)藝精湛。杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無(wú)家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來(lái)的詩(shī)篇是唐詩(shī)里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩(shī)人之一，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。杜甫作品被稱(chēng)為世上瘡痍，詩(shī)中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的代表作。

清代三十六詩(shī)仙圖卷之杜甫

律詩(shī)在杜詩(shī)中占有極重要的地位。杜甫律詩(shī)的成就，首先在于擴(kuò)大了律詩(shī)的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩(shī)寫(xiě)應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及山水，而且用律詩(shī)寫(xiě)時(shí)事。用律詩(shī)寫(xiě)時(shí)事，字?jǐn)?shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻改雀能運(yùn)用自如。 杜甫把律詩(shī)寫(xiě)得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗工整而又看不出對(duì)仗的痕跡。如被楊倫稱(chēng)為“杜集七言律第一”的《登高》，就是這樣一首詩(shī)：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” 全詩(shī)在聲律句式上，又極精密、考究。八句皆對(duì)，首聯(lián)句中也對(duì)。嚴(yán)整的對(duì)仗被形象的流動(dòng)感掩蓋起來(lái)了，嚴(yán)密變得疏暢。

杜甫律詩(shī)的最高成就，可以說(shuō)就是在把這種體式寫(xiě)得渾融流轉(zhuǎn)，無(wú)跡可尋，寫(xiě)來(lái)若不經(jīng)意，使人忘其為律詩(shī)。如《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明，曉看紅濕處，花重錦官城。”上四句用流水對(duì)，把春雨神韻一氣寫(xiě)下，無(wú)聲無(wú)息不期然而來(lái)，末聯(lián)寫(xiě)一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一氣。

杜甫善于運(yùn)用古典詩(shī)歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。杜甫關(guān)心民生疾苦的思想和他在律詩(shī)方面所取得的成就直接影響了中唐時(shí)期元稹、白居易等人的新樂(lè)府創(chuàng)作。他是新樂(lè)府詩(shī)體的開(kāi)路人。他的樂(lè)府詩(shī)，促成了中唐時(shí)期新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他的五七古長(zhǎng)篇，亦詩(shī)亦史，展開(kāi)鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的高度成就。社會(huì)矛盾重重的宋代更是學(xué)習(xí)杜漏殲絕甫最興盛的時(shí)代，出現(xiàn)了以杜甫為宗的江西詩(shī)派。明末清初的顧炎武等人也有明顯的學(xué)杜傾向，也像杜甫一樣用律詩(shī)反映當(dāng)時(shí)的抗清斗爭(zhēng)，慷慨激昂。

杜詩(shī)受到廣泛重視，是在宋朝以后。王禹、王安石、 蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游等人對(duì)杜甫推崇倍至。研究資料近千年來(lái)，治杜之風(fēng)不絕。宋代有許多杜詩(shī)的編年、分類(lèi)、集注等專(zhuān)書(shū)，如王洙 《杜工部集》、郭知達(dá)《九家集注杜詩(shī)》、魯編次、蔡夢(mèng)弼會(huì)箋的《杜工部草堂詩(shī)箋》、徐居仁編輯的《分門(mén)集注杜工部詩(shī)》，其中著作有《聞官軍收河南河北》《春望》《絕句》《望岳》等等。后世注釋杜集的亦在百種以上， 較流行的有錢(qián)謙益《箋注杜工部集》、仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》、楊倫《杜詩(shī)鏡銓》、浦起龍《讀杜心解》。新、舊《唐書(shū)》都有杜甫本傳。兩宋以后，詩(shī)話(huà)筆記中評(píng) 點(diǎn)、解釋杜詩(shī)的文字非常豐富。中華書(shū)局1964年編有《古典文學(xué)研究資料 匯編·杜甫卷》上編《唐宋之部》。明末王嗣有《杜臆》、清施鴻保有《讀杜詩(shī)說(shuō)》。 另外，中華書(shū)局還將五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)較重要的論文返姿匯編成《杜甫研究論文集》。 傳記和新的研究專(zhuān)著有馮至《杜甫傳》、蕭滌非《杜甫研究》、傅庚生《杜甫詩(shī)論》、朱東潤(rùn)《杜甫敘論》。較詳實(shí)的年譜有聞一多《少陵先生年譜會(huì)箋》和四川文史研究館的《杜甫年譜》。

杜甫《詠懷古跡五首》

書(shū)法成就

杜甫在書(shū)法的創(chuàng)作觀(guān)上是非常成熟而有深度的。從記載來(lái)看，他的書(shū)體以楷隸行草兼工，整體以意行之，贊賞古而雄壯，注意書(shū)寫(xiě)中的速度、節(jié)奏、筆勢(shì)、墨法等等內(nèi)容，在唐代也是很有深度的書(shū)家了。同時(shí)，他對(duì)于唐代隸書(shū)家的贊揚(yáng)、對(duì)于曹霸、張旭的評(píng)價(jià)都足以使他在書(shū)法史上留下聲名，而他的“書(shū)貴瘦硬”說(shuō)更是奠定了杜甫在書(shū)法理論史上的重要地位。

簡(jiǎn)述杜甫律詩(shī)的創(chuàng)作成就

杜甫、生在唐末、字子美、號(hào)少陵野老、主作“三耐明明吏”“三別”《兵車(chē)行》等謂之詩(shī)史、槐叢其人譽(yù)為詩(shī)圣、李白、生于盛唐、字太白、號(hào)青蓮居士、主作《行路難》等、其詩(shī)歌氣勢(shì)磅昌告礴、場(chǎng)面宏大、具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染力、其人被譽(yù)為詩(shī)仙.

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