很多朋友對于詠月詩香菱好在哪里和詠月詩香菱好在哪里寫的不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

小白的紅樓夢｜香菱學(xué)詩

雖然竹桃苑的紅樓共讀還停在第一回，卻于近日讀到文友 果果開心 分享的 《學(xué)古詩｜曹雪芹·紅樓夢·香菱學(xué)詩》 。自己有時(shí)謅幾句打油詩，只圖成句不敢求好，可內(nèi)心還是喜歡正統(tǒng)古詩詞的，看到后便饒有興趣地追讀了。

發(fā)現(xiàn)《紅樓夢》香菱學(xué)詩這一段，借黛玉、香菱師徒倆講究討論，為初學(xué)者指點(diǎn)了好詩的模樣，學(xué)詩的途徑，深受啟發(fā)，借以分享。

1. 什么樣的詩是好詩

香菱搬進(jìn)了園子，請黛玉教她作詩。黛玉道：

黛玉認(rèn)為，第一立意要緊，“若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘ 不以詞害意 ’。”

2. 學(xué)詩從哪里學(xué)起

香菱說自己喜歡陸放翁的“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”。黛玉連忙打住：

3. 好詩的模樣——試品香菱三首詠月詩

香菱求學(xué)心切，進(jìn)步神速，對前人詩句的見解讓寶玉直夸：“你已得了，不用再講，越發(fā)倒學(xué)雜了。你就作起來，必是好的。”

遂按黛玉出題，用‘十四寒’的韻，作了三首詠月的詩。

其一：

其二：

其三：

為啥作了三首？因?yàn)榍皟墒妆击煊瘛氣O給否了。我們來看看她們是怎么否的。

第一首：

香菱諸事不顧也不睡，同我們癡迷于自己喜歡的事情一樣，自有一股激情支撐，終于熬出這首詩。

寫景狀物非常用心，對仗工整卻用詞陳腐生硬，幼稚直白了無意趣，與香菱喜歡的陸放翁那句“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”幾多相似。

雖然前頭被黛玉指點(diǎn)過，香菱一時(shí)半會(huì)還是跳脫不開自己習(xí)慣的路數(shù)，自然這首入不了黛玉寶釵的靈眼。黛玉知道這是初學(xué)者的常見病，鼓勵(lì)她：“ 只管放開膽子去作。 ”

第二首：

第一首被否了后，香菱如瘋傻了般，“連房也不入，只在池邊樹下，或坐在山石上出神，或蹲在地下?lián)竿痢！比堑脤氂窀袊@：“老天生人再不虛賦情性。”果真香菱又拿來一首。

月色如銀似水，寒光凜冽灑在窗前，淡淡梅香飄來，似乎要把它熏染上一層香，帶著露水的柳絲兒好象干了，閃著瑩瑩光亮，石階似涂了金粉，如玉的欄桿又若抹了薄霜……仿佛王維的詩，詩中有畫。

第一首詩中，香菱用“玉鏡”“冰盤”勾勒月形，這第二首在黛玉“放開膽子去作”的鼓勵(lì)下，由遠(yuǎn)及近，層層大膽用“色”：“非銀非水”“梅香欲染”“柳露初干”“殘粉涂金砌”“輕霜抹玉欄”轎宴脊，描摩細(xì)膩，唯美攝魄，香菱自以為絕妙。

然而黛玉評價(jià)說這首固然難得，但“過于穿鑿”，即雕琢堆砌明顯，不夠自然簡潔。

寶釵更是直接點(diǎn)出弊端：“不像吟月了，月字底下添了一個(gè)‘色’字倒還使得，你看句句倒是月色。”——跑題了。

香菱猶如閉滲當(dāng)頭澆了盆冷水，興趣索然，卻又不肯就此罷了，又魔怔起來。最終感天動(dòng)地，精血誠聚，于夢中得了八句。

第三首：

歷覽學(xué)過的好詩好詞，莫不是以景喻情，托物言志，詩情畫意金戈鐵馬只是個(gè)陪襯，蘊(yùn)含的思想情感豪情壯志才是圈粉的有力武器。

香菱這第三首，好就好在終于以景喻情了。

精美的月華，即使想遮掩也是不可能的。它看起來那么優(yōu)雅美麗，內(nèi)心里卻是孤寂無依，清冷入骨。

一陣搗衣聲傳來，作者將讀者視線拉回一瀉千里的月光下。已是五更將盡，月半殘，雞高鳴，主婦聞雞洗衣中，想念起戍邊的丈夫。秋風(fēng)瑟瑟的江面上，穿著綠蓑衣的旅人，聽著悠揚(yáng)凄清的竹笛，思念遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)。

女子獨(dú)坐高樓，倚欄望月，暗自神傷：嫦娥啊嫦娥，你為什么不讓親人團(tuán)圓，永不分離呢？

這首詩起句“料應(yīng)難、魄自寒”，就把讀者的魂給抓住了。整篇虛實(shí)結(jié)合，用白描的手法，鋪陳了孤月、寒晨、冷秋、凄笛、搗婦祥配思夫、游子思鄉(xiāng)數(shù)個(gè)悲涼場景后，回歸自身“紅袖樓頭夜倚欄”，仰望星空，升華到主題“月”：“博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓！”畫上了一個(gè)完滿的圓。

設(shè)意新奇，比喻新穎，用詞典雅，對仗工整。同是背井離鄉(xiāng)投親到賈府的黛玉寶釵，想必內(nèi)心里早已涌起“同是天涯淪落人”的惺惺相惜之感。

故而贏得滿堂彩：“這首 不但好，而且新巧有意趣。 ”

不瘋魔，不成活。做不出好詩，是不是還缺少點(diǎn)癡狂？

推薦閱讀：

《學(xué)古詩｜曹雪芹·紅樓夢·香菱學(xué)詩》

曹雪芹《香菱詠月·其一》詩詞鑒賞

香菱詠月·其一

清代：曹雪芹

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

翡翠樓邊懸玉鏡態(tài)模褲，珍珠簾*冰盤。良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

譯文

帆簡月亮掛在中天夜色多么寒涼，月光如此皎潔月輪分外團(tuán)圓。

詩人碼敗們月下吟常常雅興勃發(fā)，漂泊的游子惹恨牽愁卻不忍把她遙觀。

月輪啊！你是翡翠樓邊懸掛著的玉鏡，月輪啊！你是珍珠簾外高掛著的冰盤。

這美好的夜晚何必要點(diǎn)起蠟燭，輝煌的光彩映照著這畫棟雕欄。

注釋

寒：寒冷。

團(tuán)團(tuán)：團(tuán)圓。

懸：懸掛著。

良宵：美好的夜晚。

晴彩：輝煌的光彩。

鑒賞

這是香菱所寫的第一首詠月詩。

作為學(xué)步的開頭，此詩在技巧上顯然是非常稚拙的。如借用寶釵的話來說，那就是：“這個(gè)不好，不是這個(gè)做法”。林黛玉則講得更為具體和明白：“意思卻有，只有措詞不雅。皆因你看的詩少被他縛住了。”

所謂“意思卻有”，大概是指此詩詠月而不離題，還能運(yùn)用形象語言及比喻等技法來描繪月輪的形象。但其缺點(diǎn)也正在于“措詞不雅”和構(gòu)思被縛等方面。

詩的首聯(lián)寫了寒秋之夜天宇上一輪皎潔的明月，用吳剛月中伐桂這一古老的傳說，來暗點(diǎn)眼下這桂子飄香的晚秋時(shí)節(jié)。但除了這里有一點(diǎn)意蘊(yùn)外，其它的如以“皎皎”寫月色，“團(tuán)團(tuán)”摹月形，均為俗套。詩的頜聯(lián)顯得形象單薄，支離破碎，說詩人們往往借月來助長詩興，山野的過客不忍對她而平添愁恨，意思顯豁，別無余韻。且“常思玩”三字選語太硬，太俗太露。詩的頸聯(lián)，本應(yīng)是另轉(zhuǎn)新意，但此處仍原地踏步，僅僅堆砌一些華艷的詞藻來裝點(diǎn)門面。什么“翡翠樓邊”、“珍珠簾外”之類，對偶固然精切，仍不免有肥辭瘠義之嫌。至于“玉鏡”、“冰盤”之喻，也已變成詩中多余之贅疣。而詩的結(jié)聯(lián)還是歸結(jié)為月光的明澈，這樣的收尾既得無力且又無韻致。由此可見，作為剛剛學(xué)詩的香菱，即使為一首好詩而整日苦思冥想，“越發(fā)弄成呆子一般”，但畢竟初次嘗試，還是免不了要有失敗的教訓(xùn)。作者故意把這首詩弄得如此蹩腳，使之符合人物的學(xué)識和身份，這別出心裁的安排，實(shí)在是多么不容易！

香菱學(xué)詩的詠月詩賞析

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。

詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。

良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

【翻譯】

月亮掛在天中央，散發(fā)著凄冷的寒氣，月光皎潔，投下一片斑駁影子。詩人常思玩月以助詩興，但是貧居不仕或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿的人望著月亮只會(huì)徒增憂愁。翡翠樓上和珍珠簾外都能看到一輪圓月。美好的夜晚何必點(diǎn)銀白色的蠟燭？晴空中月亮的光彩輝煌燦爛，照映著畫欄。

【簡析】

黛玉評語：“意思卻有，只是措辭不雅。”香菱作的第一首詩比較幼稚，用語直露，把前人詠月習(xí)用的詞藻堆砌起來，湊泊成篇。最大的問題是，全詩沒有表達(dá)真情實(shí)感，了無新意。詩中所用“月掛”“玉鏡”“冰盤”等，辭藻陳腐。所以黛玉說“被他縛住了”，即不能從前人的套子中跳出來.。 非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。

淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。

夢醒西樓人跡絕，馀容猶可隔簾看。

【翻譯】

深夜，獨(dú)自站在窗邊，只見，銀色的月混著水一般的清輝灑下，絲絲梅花香若有若無地飄來，柳條在微風(fēng)中漸漸拂干了露水，臺階潔白無瑕，使人疑心用白粉涂過，欄桿像玉一般潔白，如同用清晨的霜抹過。醒來時(shí)，西樓人跡已絕，月的輪廓依然隔簾灑下。

【簡析】

黛玉評語：“這一首過于穿鑿了。”寶釵評語：“不像吟月了，月字底下添一個(gè)‘色’字，倒還使得。你看句句倒像是月色。”她的第二首詩就有所進(jìn)步了。能用“花香”“輕霜”等比喻，又用“人跡”“隔簾”等情景烘托，漸漸放開了手腳。但“玉盤”“玉欄”等詞語仍有陳舊的氣息，而且全詩在詠月色而不是月亮本身，有些跑題。 精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

博得嫦娥應(yīng)自問，何緣不使永團(tuán)圓?

【注釋】

①〔精華欲掩料應(yīng)難〕大意是月光燦爛，想掩蓋也掩蓋不了。精華，本道家語“日精月華”，光華、光輝之意。

②〔影自娟娟魄自寒〕它的外貌是那樣娟秀，背面卻是那樣凄清。影，這里指月的正面。魄，月的背面，即不受日光照射那一面。從作法上看，本句中的“寒”字乃一篇之骨，以下借“砧敲”“雞唱”“聞笛”“倚欄”寫離愁及故園之思，皆本此。

③〔一片砧（zhēn）敲千里白〕皓月當(dāng)空，銀光一瀉千里，處處傳來婦人搗衣之聲。砧，捶衣時(shí)墊在下面的石頭。李白《子夜吳歌》云：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”香菱化用此詩意境，表達(dá)婦人對遠(yuǎn)在邊陲的丈夫的思念──這種思念在月下衣時(shí)變得更加濃烈。

④〔半輪雞唱五更殘〕缺月在天，雄雞高唱，正是五更將盡時(shí)分。五更，相當(dāng)于凌晨四至六時(shí)。這并非單純寫景。古人出行大多在黎明時(shí)分，因此寫黎明景象正是為了寫別情。例如：

“春山煙欲收，天淡星稀小。殘?jiān)履樳吤鳎瑒e淚臨清曉。”（后唐牛希濟(jì)《生查子》）

“月華收，云淡霜天曙。西征客，此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶。”（宋柳永《采蓮令》）

“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。”（宋周邦彥《蝶戀花》）

香菱這首詩將“半輪（月）”“雞唱”“五更殘”這三個(gè)典型細(xì)節(jié)融成一體，也正是為了渲染離別時(shí)黯然傷神的氣氛。

⑤〔綠蓑江上秋聞笛〕綠蓑，泛指江上的人，不限于漁翁。秋聞笛，可理解為秋夜月下聞笛。笛聲凄清、高遠(yuǎn)，能引發(fā)人們對故鄉(xiāng)以及遠(yuǎn)方親友的思念。李白《春夜洛陽聞笛》云：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”香菱這一句所表達(dá)的也正是這種感情。

⑥〔紅袖樓頭夜倚欄〕“樓頭夜倚欄”，更確切地說，當(dāng)是“樓頭倚欄望月”，在古代詩詞中已成為一個(gè)用來表述相思之情的典型化細(xì)節(jié)。例如“聞道欲來相問訊，西樓望月幾時(shí)圓”（韋應(yīng)物《寄李儋元錫》），“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”（范仲淹《蘇幕遮》）等。臘銀香菱此句亦不例外。

【翻譯】

月光璀璨，即使想要遮掩也掩蓋不了。 它的外表看起來是那么美麗優(yōu)雅，但是實(shí)質(zhì)上卻孤單冷清，不勝其消租寒。在一瀉千里的月光下，搗衣聲不絕于耳。缺月在天，雄雞高唱，五更將盡，已是黎明。泛舟江上的旅人，在秋月的照映下聽到凄清的笛聲，女子在樓上倚欄望月，相思之情油然而生。嫦娥看到人間有這么濃重的離情，不禁問自己道：“為什么不能讓那些分離了的親人重新團(tuán)聚在一起，永不分離呢？

【簡析】

眾人評語拿局兆：“這首不但好，而且新巧有意趣。”這首詩是成功的。除首聯(lián)外，句句都似非寫月，但句句與月相關(guān)。用詞典雅含蓄，設(shè)意新奇別致。尤其是頷聯(lián)，對仗工整，言淺意深，堪稱精妙。它最大的優(yōu)點(diǎn)，是切合香菱自己的身世，借詠月而懷人，流露了真情實(shí)感。這樣，詩就不是空洞的而是有內(nèi)容的了。香菱的成功，一方面說明了她自己的聰明與優(yōu)雅素質(zhì)，另一方面也說明了一個(gè)道理，即小說四十九回寫眾人看了她第三首詩所說的“天下無難事，只怕有心人”。如此，香菱住在大觀園里更為名正言順，她做副冊第一人也就順理成章了。 香菱學(xué)詩，大致可分三個(gè)步驟：首先是拜黛玉為師，并在黛玉指導(dǎo)下細(xì)細(xì)品味王維詩；其次是一邊讀杜甫詩，一邊嘗試作詩；最后是經(jīng)歷了兩次失敗，終于成功。

《紅樓夢》中有許多詩詞，往往是與故事情節(jié)融為一體的，每個(gè)人的詩作都有自己的特點(diǎn)，表現(xiàn)了不同人物不同的思想性格。有些詩作，還點(diǎn)明了人物的處境與命運(yùn)歸宿。如上引香菱詩第三首中的“精華欲掩料應(yīng)難”，實(shí)際就是在說香菱自己的情況。因此，仔細(xì)品味書中詩詞，也是欣賞《紅樓夢》的樂趣之一。

曹雪芹借寫香菱學(xué)詩，還表達(dá)了自己對詩藝的一些看法。他特別強(qiáng)調(diào)詩要有新意，要寄情寓興，不能以詞害意，這是一種通脫明達(dá)的認(rèn)識。從課文中，讀者還可以了解到作者比較欣賞唐人詩作，如王維、杜甫、李白等都是曹雪芹心儀的優(yōu)秀詩人。

香菱要學(xué)詩，不拜身邊的寶釵為師，卻去找黛玉，這也是合乎小說情理的一筆。寶釵博學(xué)多才，詩也寫得不錯(cuò)，但她并不看重這個(gè)，認(rèn)為“女子無才便是德”。而且，寶釵生性沉穩(wěn)，不喜歡太麻煩的瑣事，所以香菱是不便向她學(xué)詩的。黛玉雖然生性孤僻，喜散不喜聚，卻也有熱情大度的一面。她指導(dǎo)香菱不厭其煩，循循善誘，而且言簡意賅，所以香菱才能很快悟入門徑，獲得成功。黛玉的這種表現(xiàn)，是她性格中另一側(cè)面的反映。從某種角度說，黛玉比寶釵其實(shí)更容易相處，也更同情弱者。

本篇課文中寫到的其他人物，如探春、湘云等，著墨不多，都是陪襯人物。但作者輕點(diǎn)淡染，也頗見精神。如寫湘云健談、探春機(jī)敏，就符合她們一貫的表現(xiàn)。

香菱學(xué)詩中對《詠月》賞析是什么？

香菱詠月詩三首　

其一

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

其二

非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。夢醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。

其三

精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓。

【詩詞鑒賞】

這三首詩，一首比一首進(jìn)步，最后一首最好。

第一首詩，想象力貧弱，用詞也落俗套。如“常思玩”、“不忍觀”，就直白無味；“懸玉鏡”、“掛冰盤”之類也都是現(xiàn)成話，沒有新鮮感，所以黛玉批評說“措詞不雅”。

第二首詩，“夢醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看”，已經(jīng)有些詩味了，但“殘粉涂金砌”，“輕霜抹玉欄”之類的句子，刻意追求所謂“雅”，結(jié)果顯得牽強(qiáng)、生硬，所以黛玉批評說：“過于穿鑿了”。

第三首詩，由“一片砧聲”的初夜，寫到“半輪雞唱”的天明，聯(lián)想到旅人思鄉(xiāng)和怨女思夫，并借嫦娥之口向命運(yùn)之神發(fā)出疑問，表達(dá)自己對理想生活的向往，意境比起前兩首開闊多了，內(nèi)容也豐富了。而且名句之間不是簡單地堆砌，有了內(nèi)在聯(lián)系，形成了完整的詩的意境。所以黛玉稱贊說：“這首不但好，而且新巧有意趣。可知俗話說：天下無難事，只怕有心人。”

香菱學(xué)詩是《紅樓夢》行此中的一個(gè)插曲,但聯(lián)系香菱的一生遭際來看,這個(gè)插曲的描寫是作者頗具匠心的安排.脂硯齋對此有精辟的分析,說:"細(xì)想香菱之為人也,根基不讓迎探,容貌不讓鳳秦,端雅不讓紈釵,風(fēng)流不讓湘黛,賢惠不讓襲平,所惜者幼年罹禍,命運(yùn)乖蹇,致為側(cè)室.且曾讀書,不能與林湘輩并馳于海棠之社耳。

作者寫她學(xué)詩,也是為了抬高她的身份,增加讀者對她的好感.這樣,當(dāng)她被無情的命運(yùn)折磨致死時(shí),就使悲劇性更為強(qiáng)烈了。香菱學(xué)詩,大致可分三個(gè)核帶孫步驟.首先是拜黛玉為師,并在黛玉指導(dǎo)下細(xì)細(xì)品味王維詩;其次是一邊讀杜甫詩,一邊嘗試作詩;其三是經(jīng)歷了兩次失敗,終于成功。

香菱作的第一首詩比較幼稚,用語直露,所以黛玉說"被他縛住了",即不能從前人的套子中跳出來.她的第二首詩就有所進(jìn)步了,能用"花香""輕霜"等比喻,又用"人跡""隔簾"等情景烘托,漸漸放開了手腳.但"玉盤""玉欄"等詞語仍有陳舊的氣息,而且全詩在詠月色而不是月亮本身,有些跑題,所以黛玉說"這一首過于穿鑿了"。它最大的優(yōu)點(diǎn),是切合香菱自己的身世,借詠月而懷人,流露了真情實(shí)感.這樣,詩就不是空洞的而是有內(nèi)容的了.香菱的成功,一方面說明了她自己的聰明與優(yōu)雅素質(zhì),另一方面也說明了一個(gè)道理,即小說四十九回寫眾人看了她第三首詩所說的"無下無難事,只怕有心人"。

如此,香菱住在大觀園里更為名正言順,她做副冊第一人也就順理成章了.《紅樓夢》中有許多詩詞改鏈,這是今天讀者的閱讀難點(diǎn)之一.許多人草草看過,以為作者無所用心,這是可惜的.書中詩詞,往往是與故事　情節(jié)融為一體的,每個(gè)人的詩作都有自己的特點(diǎn),表現(xiàn)了不同人物不同的思想性格.有些詩作,還點(diǎn)明了人物的處境與命運(yùn)歸宿.如上引香菱詩第三首中的"精華欲掩料應(yīng)難",實(shí)際就是在說香菱目前的情況.因此,仔細(xì)品味書中詩詞,也是欣賞《紅樓夢》的樂趣之一。

香菱寫的詩為何被贊為新巧有趣

兼具王維、杜甫、李白的風(fēng)格，既有王維白描式的景物描寫，又有杜甫的人文關(guān)懷，還有李白的清新浪漫，正如眾人的評語：“新巧有意趣。”

精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓。

清代·曹雪芹《香菱詠月·其三》

賞析

首聯(lián)寫月光及月的形態(tài)，頷聯(lián)寫月下之景，頸聯(lián)寫思親之情，表達(dá)作者的孤單感覺。尾聯(lián)歸結(jié)主旨。除首聯(lián)直接寫月外，其它句句不著“月”字，但句句與寬宏月相關(guān)。詩的首聯(lián)次句把月亮形象與詩人的身世緊緊的聯(lián)系起來，詠月而又詠人，兩者水乳交融。“影娟娟”寫月亮修美的外形；“魄自寒”，指月質(zhì)晌游清寒的特性。

猶如香菱姣好的容貌中深藏著一顆凄涼又寥落的苦心。全詩圍繞這個(gè)寒字展開，情感濃郁。這位精華靈秀所鐘的薄命女兒，卻不幸淪落為粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的淚水永遠(yuǎn)是流不遠(yuǎn)的。

因而這種顧影自憐的幽怨之情調(diào)，便在詩的頸聯(lián)中委曲的道出：“一片砧聲千里白”，以“一片”與“千里”對舉，宴巧銷讓“砧聲”與“皎月”渾融，既寫出了地域之廣遠(yuǎn)，又道出了愁思之綿長，而且這種愁思，乃是由砧聲（即婦人們在月夜中的搗衣聲）所引發(fā)的。全詩借詠月而懷人，流露了真情實(shí)感，切合香菱自己的身世。

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