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元曲為什么能夠興盛

1、元代城鎮經濟的繁榮，這是元雜劇繁榮的物質基礎。宋金元時期，城市持續發展，出現了一些繁榮的大城市。為了適應廣大市民的文化要求，很多大城市都出現了集中進行商業性演出的勾欄瓦肆，這為雜劇的創作和演出創造了良好的條件。

2、文人地位的變化。元代初期，科舉考試曾經長期停開，這使得很多文人沉郁下僚，其中的很多人混跡勾欄，與藝人為伍，進行雜劇的創作甚至演出。同時，元蒙入主中原之后，很多文人不屑仕于異族，于是放棄仕途，轉而從事雜劇創作。這也是促進雜劇創作的重要因素。

3、戲劇藝術發展自身的延續性。元雜劇是我國各種表演藝術傳奇發展的結果，而雜劇之所以在元代到達了高峰正是因為雜劇的形式已經進入成熟期。

擴展資料：

元曲的產生，離不開它的時代背景。元代定都北京以前，當時的淮河以北，先后為遼金統治已有二百多年。

忽必烈建大元后，北方更是各族雜居，漢人大部南遷后，留在淮河以北的漢人無論在數量上，還是在經濟、政治地位上，都不復北宋時期。

游牧民族所喜聞樂見的藝術形式是流傳于勾欄瓦肆的俗謠俚曲，而宋代以來城市經濟的繁榮也促進了這種通俗文化的發展；同時這些通俗的歌唱藝術也以已在北方流行的新的語言體系傳播開來。

參考資料來源：百度百科-元曲

詩詞在唐宋那么繁榮，為什么到元代元曲興起？

元代元曲興起的原因

元曲作為元代盛行的一種文藝形式，在思想內容和藝術成就上都體現體現其獨有的特色，與唐詩、宋詞、明清小說可以說鼎足而立。其原因有以下幾點：

一、元朝政府的文化政策有關，元朝初期科舉制度好長一段時間作廢，漢族的知識分子在當時倍受歧視。“門第卑微”“職位不振”促使一部分人從事戲曲活動 ，再加上元雜劇在當時十分繁榮，元代以詞曲取士，促使元雜劇的繁榮和發展。

二、與當時的人文因素有關。元曲原本是番邦所謂的番曲、胡樂，首先在民間流傳，忽必烈建大元后，北方屬于大雜居狀態，漢人大部南遷后，留在淮河以北的漢人無論在數量上，還是在經濟、政治地位上，都不復北宋時期。元曲這種小調先后在大都和臨安為中心的南北交融地區流傳開來，為元曲的興起提供了條件，元曲有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗、質樸自然的情致。作曲者為北方人，其中代表人物有關漢卿、馬致遠、王實甫、王小軍、白樸等人的成就最高，比如關漢鯽的雜劇比較有名其寫態摹世，曲盡其妙，風格多變，小令活潑深切，晶瑩婉麗，套數豪辣灝爛，痛快淋漓。

游牧民族所喜聞樂見的藝術形式是流傳于勾欄瓦肆的俗謠俚曲，而宋代以來城市經濟的繁榮也促進了這種通俗文化的發展，同時這些通俗的歌唱藝術也以已在北方流行的新的語言體系傳播開來。

三、元曲是文化相互交融的產物。元朝疆域遼闊，城市經濟繁榮，為元曲的興起奠定了基礎 元代各民族文化相互交流和融化，促進元曲的形成，元曲是詩歌本身的內在規律及繼承了傳統文學，相互交融的必然結果。

元曲是時代的最高藝術成就，是什么原因導致了廣泛流傳？

元曲的廣泛流傳有這些原因：一、元朝時期疆土遼闊，經濟發達，活躍的詩會和書會、日夜活躍的人們都為原曲的流傳奠定了基礎。二、各民族的文化交融讓元曲加速形成。三、詩歌本身的規律更有利于發展成元曲。可以說，在這些因素的共同促進下，元曲才能發展壯大，成為那個時代的藝術成就。

一、城市繁榮

元朝是個繁榮的朝代，手工業基礎扎實，商業廣泛，正因為人們富裕了，才會有精神上的追求，而市民這一龐大群體，正需要豐富的娛樂活動，元曲恰好能夠滿足。再加上宋元時期，各方面的矛盾出現，這也讓許多人借助元曲表達自己內心的不滿、發泄、寄托之情。還有科舉制度對此也有一定推動作用，因為有文化的人越來越多了，詩歌詞句正是展示才華的好途徑。

二、元曲發展

元曲是戲劇發展的源頭，是戲劇史上如里程碑一般的地位。從前，戲曲都自生產生活中產生，并且衍生出獨特的規律和美感，漸漸的，當社會不斷發展，根據特點的不同，戲曲就被劃分為多種類型。比如奴隸制社會，歌舞戲曲被分為“俗樂”和“雅樂”，“雅樂”代表宮廷，“俗樂”則指民間。而后來，元曲根據類型分出了不同流派。

每個朝代都有屬于自己的藝術成就，譬如：唐詩、宋詞、元曲、明清小說等，這些藝術成就都反映出了所屬朝代的文化藝術，呈現了特有民俗生活、人文特色，這是我國珍貴的瑰寶。朗朗上口的韻律、細膩透徹的感悟，讓古國文化更顯博大精深、優美動人。優秀文化應該進行傳承，不應該丟失，因為只有讀懂了它們，才會更懂我們的國家。

元曲興起有哪些原因?

南宋末期，社會動蕩不安，元軍大舉進攻南宋，給予元曲的創作以深刻的影響。元雜劇源自宋雜劇、金院本。劇作家痛經變亂，對社會人生頗多感悟，寫出了深刻思考人生處境與命運的劇本，通過“情”來透視社會。而散曲創作則內容廣泛，當中以嘆世歸隱的主題最為突出。

后來列出了元人四大劇，包括《感天動地竇娥冤》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《趙氏孤兒》。

元代中業，雜劇創作題材都集中在愛情、神仙道化、文人事跡，顯示劇作家的獨特追求。在表現愛情時，他們更注重“情”本身，因為渴望尋找一個避世的地方。他們在文人事跡劇中歌詠自己不遇的苦悶，懷鄉的愁緒。

元朝晚期，雖然元雜劇在舞臺上仍占有重要位置，主題以對中國傳統道德的宣揚、離奇情節為主，但是作品數量大減、內容風格因循，成了衰落主因。

雜劇創作中心南移，重要劇作家多活動于江浙行省(今天浙江省)和河南江北行省(今江蘇省長江以南的地區)，卻加強了與南戲交流的機會，提供了戲曲進一步發展的契機，尤其是南戲、昆劇及粵劇。

擴展資料：

散曲是可配樂演唱的歌曲形式。根據《青樓集》的記載，元散曲的歌唱有多種形式，像表演唱、舞蹈伴唱、樂器伴唱等。小令原是民間的小調，文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗。小令以描寫為主，比起唐宋詩詞通俗生動，確具有一番獨特風格與精神。

雜劇的戲劇形式是由故事情節、曲詞、賓白、科介等幾部分組成。科介是演出提示，規定表演動作和舞臺效果，賓白就是說白，曲詞是歌唱部分。

參考資料來源：百度百科－元曲

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