本篇文章給大家談談詩詞韻體有哪些，以及詩詞的韻對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

古體詩的13大韻都是什么？都有那些音？

古體詩 古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一起敘述。

一古體詩的韻

古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在講律詩的韻的時候，已經把平聲30韻交代過了，現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：

上聲29韻：

　一董　二腫　三講　四紙　五尾　六語

　七麌　八薺　九蟹　十賄　十一軫十二吻

　十三阮十四旱十五潸十六銑十七篠十八巧

　十九皓二十哿二十一馬　二十二養　二十三梗　二十四迥

　二十五有　二十六寢　二十七感　二十八儉　二十九豏①

去聲30韻：

　一送　二宋　三絳　四寘　五未　六御

　七遇　八霽　九泰　十卦　十一隊十二震

　十三問十四愿十五翰十六諫十七霰十八嘯

　十九效二十號二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬

　二十五徑　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艷　三十陷②

入聲17韻：

　一屋　二沃　三覺　四質　五物　六月

　七曷　八黠　九屑　十藥　十一陌十二錫

　十三職十四緝十五合十六葉十七洽

古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

　第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

　第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

　第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。

　第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。

　第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

　第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半③。

　第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。

　第八類：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。

　第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。

　第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。

　第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。

　第十二類：平聲蒸⑤。

　第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。

　第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。

　第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。

入聲可分為八類：

　第一類：屋沃。

　第二類：覺藥。

　第三類：質物及月半。

　第四類⑥：曷黠屑及月半。

　第五類：陌錫。

　第六類：職。

　第七類：緝。

　第八類：合葉洽。

注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：

　歌麻蒸尤侵職緝⑦

現在試舉一些例子為證：

古風五十九首（錄二）

[唐]李白

其十四

胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。

　△　 　 △

荒城空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。

　 　△　 　 △

借問誰侵陵？天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。

　△　 　 △

陽和變殺氣，發卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。

△　△

且悲就行役，安得營農圃？不見征戍兒，豈知關山苦？

△ △

李牧今不在，邊人飼豺虎。（全篇麌韻獨用。）

△

其十九

西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。　

△ △

霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛叔卿。

△ △

恍恍與之去，駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。

△　 　 △

流血涂野草，豺狼盡冠纓。

△

（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”庚韻；“星”、“冥”，青韻。）

傷　宅[唐]白居易

誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環。

　 △　 △

累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁有青煙。

△　 △

洞房溫且清，寒暑不能干。高堂虛且迥，坐臥見南山。

△　 △

繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。

△　 △

主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫線。

　 　△　 △

誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒？

△　 △

如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？

△ △

（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”，元韻；“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環”、“山”、“間”，刪韻。）

醉　歌[宋]陸游

讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。　

△ △

不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。

△ △

戰馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。

　 　△ 　△

于乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。

△　 　 △　

盡雖了是非，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。

△ △　

仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！

　 △　 　△

（“雹”，覺韻；其余的韻腳都是藥韻。）

從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿“雹”字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。

古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就更寬了。

二柏梁體

有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。

下面是柏梁體的一個例子：

飲中八仙歌[唐]杜甫

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎。

△ △ △ △

恨不移封向酒泉，左相日興費萬錢。飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。

△　 　△　 　 △　 △

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天。蛟如玉樹臨風前，蘇晉長齋繡佛前。

△　 　 △ △　△

醉中往往愛逃禪，李白一斗詩百篇。長安市上酒家眠，天子呼來不上船。

△ △ △　 　△

自稱臣是酒中仙，張旭三杯草圣傳。脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

△　 　 △ △ △

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

△ △

也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

麗人行[唐]杜甫

三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

△ △ 　 　△ △

繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？ 翠微 葉垂鬢唇。

　 △　 　△ △

背后何所見？ 珠壓腰　穩稱身。就中云暮椒房親，賜名大國虢與泰。

　 △　 　 △　 　△

紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。

　 △ △　

黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。

　 △ 　 △　 △ △

后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。

△　 　△　 △ △

炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。

△ △

詩詞常用字韻表

1、中東韻常用字(ong , eng , ing , iong ,ueng)

中、風、夢、松、空、功、通、鐘、終、從、叢、同、絨、童、龍、紅、重、動、涌、東、凍、攻、逢、朋、工、冬、濃、榮、胸、窮、雄、弄、送、頌、痛、眾、寵、懂、孔、猛、捧、奉、匆、擁、詠、情、性、生、名、聲、兵、燈、命、城、成、星、清、影、景、明、營、病、定、鏡、行、青、興、輕、程、能、鳴、勝、應、境、靜、凈、亭、驚、騰、冷、聽、廳、盛、橫、英、鷹、靈、敬、晴、停、京、睛、繩、警、領、嶺、請、艇、醒、映、登、慶、幸、升、增、征、爭、層、評、贈、晶……

2、發花韻常用字（a，ia，Ua）

華、家、發、化、話、畫、馬、法、打、花、茶、價、下、沙、殺、紗、麻、達、察、塔、瓜、卡、罵、霸、灑、霞、假、雅、牙、芽、怕、娃、鴨、夏、啊、他、廈、差、拉、媽、答、靶、掛、瘩、疤、嫁、拿、嗎、爸、峽、俠、佳、夾、涯、吧、嘛、垮、夸、帕、踏、丫、洼、筏、軋、啥、倆、砸、呀、她……

3、梭波韻常用字（o，e，uo）

多、火、河、車、客、色、說、國、歌、課、熱、過、落、果、波、坡、所、德、作、和、合、刻、樂、活、貨、禍、破、我、窩、著、策、冊、測、索、錯、設、漠、寞、飯、梭、鎖、革、格、隔、閣、何、殼、哥、戈、鴿、喝、渴、舍、惡、鶴、托、脫、桌、奪、鑼、獲、惑、闊、澤、擇、則、責、轍、扯、諾、迫、爍、朵、躲、播、拔、剝、搓、奢、娥、馱、酌、濁、螺、磨、魔、摩、拙、勃、魄、泊、博、搏、妥、握、措、瑟、澀、涉、特……

4、一七韻常用字（i，ü）

奇、擊、筆、底、米、禮、體、里、雞、級、計、濟、極、的、機、及、集、衣、旗、席、力、地、戲、弟、系、利、意、義、氣、立、敵、你、起、技、期、記、妻、已、理、議、異、藝、麗、迷、泥、稀、息、移、碧、益、翼、逸、役、歷、密、易、擠、姬、棄、泣、帝、季、寂、替、細、西、喜、績、激、批、宜、怡、疑、笛、比、跡、洗、以、際、溪、戚、逼、低、堤、基、滴、依、醫、提、啼、習、勵、吸、悉、昔、避、畢、溢、譯、題、事、市、子、字、實、石、食、識、止、室、日、制、勢、是、世、士、試、枝、知、汁、吃、詩、師、失、紙、齒、史、志、致、思、絲、詞、死、職、遲、池、時、視、質、逝、資、私、辭、持、址、釋、誓、始、滋、姿、雨、曲、區、魚、女、去、語、玉、句、局、譽、欲、屈、菊、域、絮、續、遇、浴、舉、旅、縷、侶、取、綠、律、趣……

5、懷來韻常用字（ai，uai）

才、愛、外、臺、彩、白、來、賽、派、脈、海、害、戴、蓋、材、牌、塞、態、在、載、菜、代、懷、壞、快、帥、排、開、拍、采、睬、猜、債、寨、栽……

6、江陽韻常用字（am，iang，uang）

光、江、槍、香、望、陽、廠、黨、方、上、想、長、場、章、向、堂、唱、房、王、裝、霜、亡、床、掌、賞、網、往、像、巷、窗、樣、亮、傷、湯、張、邦、蒼、蕩、放、浪、腸、航、行、郎、忙、茫、爽、忘、壯、相、鄉、揚、楊、洋、芳、養、獎、響、良、糧、涼、量、娘、強、妝、莊、藏、常、昂、旁、愛、謊、況、撞、訪、朗、艙、岡、扛、康、丈、仗、仰、講、槳……

7、灰堆韻常用字（ei，ui，uei）

偉、會、飛、威、回、歲、費、備、歸、規、淚、妹、內、眉、醉、罪、退、美、雷、隊、水、誰、對、貴、碑、悲、杯、非、危、微、吹、北、累、輩、為、梅、媒、嘴、位、味、隨、輝、媚、倍、徽、慰、鬼……

8、乜斜韻常用字（ie，üe）

亞、月、雪、界、學、夜、節、葉、血、解、寫、結、別、約、絕、謝、切、貼、野、接、烈、姐、蝶、戒、捷、潔、杰、躍、悅……

9、言前韻常用字(an，ian，uan，üan )

線、面、眼、點、演、談、板、天、團、年、前、錢、見、言、山、變、電、權、員、緣、全、怨、愿、泉、遠、選、戰、站、片、淡、飯、難、然、短、管、暖、關、觀、傳、船、還、辦、岸、半、間、肩、安、班、干、園、圓、源、看、臉、箭、戀、田、閑、弦、邊、算、煙、燕、產、膽、返、感、煩、凡、寒、騙、蘭、衫、灘、攤、殘、淺、險、念、現、冤、宴、雁、艷、便、范、漢、爛、慢、盼、善、歡、寬、酸、玩、染、散、展、顏、連、蓮、換、亂、轉、斷、單、丹、帆、件、劍、晚、沿、遍、彎、篇、遷、驗、漫、倦、勸、懸、旋、顫、盤、簾、廉、綿、辨、辯、擔、串、患、畔、川、穿、端、扮、燦、原、尖、煉、趕、敢、喊、坎……

10、遙條韻常用字（ao，iao）

笑、調、表、角、腳、掉、校、教、料、道、號、報、草、寶、倒、島、橋、條、藥、了、鳥、巧、小、好、老、腦、操、刀、高、帽、鬧、套、造、照、票、跳、效、勞、搖、叫、靠、貌、早、棗、找、抱、到、導、宵、謠、跑、繞、擾、少、胞、飄、挑、騷、濤、招……

關于詩詞的用韻有哪些？

一般來講，普通話里的第一、第二聲（既陰平、陽平）里大部分字，是古典詩詞聲韻部里的“平聲”；而三、四聲都是仄聲（既“上聲”和“去聲”），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。如以普通話發音作為韻的平仄確定，一準出現錯誤。因為在不少入聲字里，它的發音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。自己創作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。

韻是詩詞格律的基本要素之一，其實，一個字如果出現在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現錯誤，就被稱為“出律”，一個字在韻腳處才叫“詩韻”，如果出現錯誤，就被稱為“出韻”。詩人在詩詞中用韻，叫做“押韻”。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都會押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。

一般人在寫古典詩詞的時候，有兩種情況：一種是習慣不按格律平仄去寫詩詞，他們在格律上的使用，習慣按普通話發音確定，所以，出律與否不提了，本就沒有按格律寫作，但是，韻卻很可能出現錯誤，我固執的認為，一首古典詩詞，它能錯律但絕不能錯韻，否則就完全談不上古典而屬于現代詩歌，甚至屬順口溜了。另一部分朋友喜歡按格律寫詩詞，參照的韻部多為“平水韻”或者是“聲律啟蒙”里的規定，這個做法是正確的，盡管已有不少人呼吁以普通話發音去確定一首詩詞韻聲部，但是，這些呼吁一直沒有得到相關部門的重視或認可，所以，如果想使自己的詩詞在韻上不出現錯誤，還是要使用古人為我們寫出的這些規定。牽扯到韻的使用問題其實不多，除了用字可按韻書規定外，再就是把幾個必須掌握的概念弄明白就可以了。

總結歸納一下與韻有關的定義，也算是名詞解釋吧：

1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。

2、窄韻：某韻部的字數很少。（寬韻與窄韻意思相反，略去不提）

3、出韻：應該按詞譜規定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。

4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。

5、次韻：也稱“步韻”，既用原詩詞相同的韻字，且前后秩序都必須相同。

6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。

7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。

8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環抱的押韻方式。

9、偶韻：既逢偶句才押韻

10、隨韻：既一呼一應進行轉換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。

11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。

詩詞有哪些韻？

帶“韻”的詩詞有：

1、李煜 《菩薩蠻》

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。

2、白居易 《清明日觀妓舞聽客詩》

看舞顏如玉，聽詩韻似金。

3、杜牧 《池州送孟遲先輩》

歷陽裴太守，襟韻苦超越。

4、武元衡 《八月十五酬從兄常望月有懷》

寒光生露草，夕韻出風篁。

5、劉禹錫 《百花行》

繁紫韻松竹，遠黃繞籬落。

6、白居易 《題遺愛寺前溪松》

筆寫形難似，琴偷韻易迷。

7、劉禹錫 《竇夔州見寄寒食日憶故姬小紅吹笙，因和之》

鸞聲窈眇管參差，清韻初調眾樂隨。

8、李世民 《元日》

霜戟列丹陛，絲竹韻長廊。

9、白居易 《和夢游春詩一百韻》

吟君七十韻，是我心所蓄。

10、許渾 《溪亭二首》

茶香秋夢后，松韻晚吟時。

11、韓愈 《謝自然詩》

如聆笙竽韻，來自冥冥天。

12、白居易 《酬皇甫郎中對新菊花見憶》

愛菊高人吟逸韻，悲秋病客感衰懷。

13、魚玄機 《早秋》

涼風驚綠樹，清韻入朱弦。

14、杜牧 《感懷詩一首（時滄州用兵）》

聊書感懷韻，焚之遺賈生。

15、李群玉 《辱綿州于中丞書信》

風標想見瑤臺鶴，詩韻如聞淥水琴。

16、裴夷直 《和邢郎中病中重陽強游樂游原》

何必銷憂憑外物，只將清韻敵春醪。

17、柳宗元 《酬韶州裴曹長使君寄道州呂八大使因以見示二十韻一首》

月光搖淺瀨，風韻碎枯菅。

18、和凝 《宮詞百首》

金鸞雙立紫檀槽，暖殿無風韻自高。

19、李世民 《飲馬長城窟行》

胡塵清玉塞，羌笛韻金鉦。

20、李世民 《帝京篇十首》

急管韻朱弦，清歌凝白雪。

21、錢起 《片玉篇》

獨使虹光天子識，不將清韻世人知。

22、魚玄機 《春情寄子安》

冰銷遠澗憐清韻，雪遠寒峰想玉姿。

23、司空圖 《漫題三首》

率怕人言謹，閑宜酒韻高。

24、陸龜蒙 《奉和襲美公齋四詠次韻·小松》

奇當虎頭筆，韻葉通明性。

25、李嶠 《和同府李祭酒休沐田居》

勝情狎蘭杜，雅韻鏘金玉。

26、顧甄遠 《惆悵詩九首》

愁遇人間好風景，焦桐韻滿華堂靜。

27、劉得仁 《賦得聽松聲》

庭際微風動，高松韻自生。

28、孫魴 《題梅嶺泉》

聊書四十韻，甘責未精專。

29、楊衡 《冬夜舉公房送崔秀才歸南陽》

燈白霜氣冷，室虛松韻深。

30、李世民 《春日玄武門宴群臣》

清尊浮綠醑，雅曲韻朱弦。

31、李白 《春日歸山，寄孟浩然》

愧非流水韻，叨入伯牙弦。

32、王勃 《雜曲歌辭·雜曲》

歌齊曲韻，舞亂行分。

33、崔道融 《梅花》

香中別有韻，清極不知寒。

34、武元衡 《酬談校書長安秋夜對月寄諸故舊》

蓬山高價傳新韻，槐市芳年挹盛名。

35、楊巨源 《題表丈三大夫書齋》

詩題三百首，高韻照春霞。

36、方干 《除夜》

曉韻侵春角，寒光隔歲燈。

37、皮日休 《太湖詩·孤園寺（梁散騎常侍吳猛宅）》

磬韻醒閑心，茶香凝皓齒。

38、徐氏 《題彭州陽平化》

晚尋水澗聽松韻，夜上星壇看月明。

39、李端 《晚春過夏侯校書值其沉醉戲贈》

阮籍供琴韻，陶潛馀秫田。

40、沈亞之 《村居》

月上蟬韻殘，梧桐陰繞地。

41、張仲素 《上元日聽太清宮步虛》

靈歌賓紫府，雅韻出層城。

42、張南史 《竹》

天風乍起爭韻，池水相涵更綠。

43、韋莊 《三用韻》

笛聲隨晚吹，松韻激遙砧。

44、鄭南金 《奉和九日幸臨渭亭登高應制得日字》

風起韻虞弦，云開吐堯日。

45、司空圖 《杏花》

詩家偏為此傷情，品韻由來莫與爭。

46、孫光憲 《更漏子》

求君心，風韻別，渾似一團煙月。

47、陸龜蒙 《襲美先輩以龜蒙所獻五百言既蒙見和復示榮唱…用伸酬謝》

抗韻吟比雅，覃思念棿摛。

48、薛能 《雜曲歌辭·升平樂》

佩響交成韻，簾陰暖帶紋。

49、張說 《春晚侍宴麗正殿探得開字》

字如龍負出，韻是鳳銜來。

50、柳宗元 《弘農公以碩德偉材屈于誣枉左官…謹獻詩五十韻以畢微志》

茂功期舜禹，高韻狀羲黃。

51、無可 《奉和裴舍人春日杜城舊事》

春來詩更苦，松韻亦含凄。

52、耿湋 《元日早朝》

遠珂時接韻，攢炬偶成花。

53、駱賓王 《寓居洛濱對雪憶謝二（一作洛濱對雪憶謝二兄弟）》

積彩明書幌，流韻繞琴臺。

54、李百藥 《火鳳詞二首》

嬌嚬眉際斂，逸韻口中香。

55、陳昌言 《白日麗江皋（一作鮑溶詩）》

何年謝公賞，遺韻在江皋。

56、李百藥 《奉和正日臨朝應詔》

獻壽符萬歲，移風韻九成。

57、王績 《山夜調琴》

從來山水韻，不使俗人聞。

58、司馬逸客 《雅琴篇》

愿持東武宮商韻，長奉南熏億萬年。

59、呂溫 《奉和張舍人閣中直夜思聞雅琴因書事通簡僚友》

憶爾山水韻，起予仁智心。

60、李乂 《奉和初春幸太平公主南莊應制》

風泉韻繞幽林竹，雨霰光搖雜樹花。

61、儲光羲 《貽閻處士防卜居終南》

石門動高韻，草堂新著書。

62、羊士諤 《酬盧司門晚夏過永寧里弊居林亭見寄》

幽亭來北戶，高韻得南金。

63、韓仲宣 《三月三日宴王明府山亭（得花字）》

云浮寶馬，水韻香車。

64、呂溫 《奉和李相公早朝于中書候傳點偶書所懷奉呈門下…鄭相公》

雅韻人間滿，多慚竊和難。

65、獨孤及 《送陳兼應辟兼寄高適、賈至》

芳名動北步，逸韻凌南皮。

66、馬戴 《宿翠微寺》

積翠含微月，遙泉韻細風。

67、劉孝孫 《詠笛》

涼秋夜笛鳴，流風韻九成。

68、錢起 《奉和杜相公移長興宅，奉呈元相公》

興來文雅振，清韻擲雙金。

69、李夔 《使至汴州喜逢宋之問》

阮籍蓬池上，孤韻竹林才。

70、李嶠 《鼓》

舜日諧鼗響，堯年韻士聲。

71、李嶠 《鶯》

聲分折楊吹，嬌韻落梅風。

72、盧僎 《讓帝挽歌詞二首》

西園有明月，修竹韻悲風。

73、李嶠 《奉和幸長安故城未央宮應制》

宸心千載合，睿律九韻開。

74、儲光羲 《酬李壺關奉使行縣憶諸公》

離居忽有云山意，清韻遙轉舟楫事。

75、王建 《酬柏侍御聞與韋處士同游靈臺寺見寄》

二十韻新詩，遠寄尋山儔。

76、子蘭 《對雪》

密密無聲墜碧空，霏霏有韻舞微風。

77、李咸用 《和友人喜相遇十首》

唯仗十篇金玉韻，此中高旨莫階升。

78、耿湋 《聽早蟬歌》

風蕭蕭兮轉清，韻嘒嘒兮初成。

79、鄭絪 《奉和武相公省中宿齋，酬李相公見寄》

禁靜疏鐘徹，庭開爽韻虛。

80、李百藥 《雜曲歌辭·火鳳辭》

嬌嚬眉際斂，逸韻口中香。

81、王邕 《湘靈鼓瑟》

寶瑟和琴韻，靈妃應樂章。

82、蕭穎士 《留別二三子，得韻字》

相與愛后時，無令孤逸韻。

83、陳叔達 《聽鄰人琵琶》

雖有相思韻，翻將入塞同。

84、張昌宗 《奉和圣制夏日游石淙山》

叔夜彈琴歌白雪，孫登長嘯韻清風。

85、李賀 《昌谷詩（五月二十七日作）》

鳴流走響韻，壟秋拖光穟。

86、劉禹錫 《和西川李尚書漢州微月游房太尉西湖》

瑤琴久已絕，松韻自悲秋。

87、杜甫 《暮春江陵送馬大卿公，恩命追赴闕下》

激揚音韻徹，籍甚眾多推。

88、劉祎之 《奉和別越王》

管聲依折柳，琴韻動流波。

89、修睦 《松》

細韻颼颼入骨涼，影兼巢鶴過高墻。

90、劉禹錫 《酬留守牛相公宮城早秋寓言見寄》

揮毫成逸韻，開合遲來賓。

91、駱賓王 《塵灰》

洛川流雅韻，秦道擅苛威。

92、薛能 《升平詞十首（樂府作升平樂）》

佩響交成韻，簾陰暖帶紋。

93、段文昌 《晚夏登張儀樓呈院中諸公》

乍疑蟬韻促，稍覺雪風來。

94、莊若訥 《湘靈鼓瑟》

微音時扣徵，雅韻乍含商。

95、王勃 《圣泉宴》

蘭氣熏山酌，松聲韻野弦。

96、武元衡 《酬陸員外歙州許員外郢州二使君》

艷歌愁翠黛，寶瑟韻清商。

97、秦韜玉 《題竹》

卷簾陰薄漏山色，欹枕韻寒宜雨聲。

98、張濯 《題舜廟》

向晚風吹庭下柏，猶疑琴曲韻南薰。

99、王勃 《雜曲》

歌齊曲韻，舞亂行紛。

100、白居易 《寄題盩厔廳前雙松（兩松自仙游山移植縣廳）》

清韻度秋在，綠茸隨日新。

101、段文昌 《題武擔寺西臺》

鳥行看漸遠，松韻聽難窮。

102、崔泰之 《同光祿弟冬日述懷》

吟草遍簪紱，逸韻合宮商。

103、劉禹錫 《令狐相公見示贈竹二十韻仍命繼和》

露下懸明珰，風來韻清徵。

104、劉禹錫 《和牛相公題姑蘇所寄太湖石兼寄李蘇州》

拂拭魚鱗見，鏗鏘玉韻聆。

105、劉禹錫 《謝竇員外旬休早涼見示詩（奉書報詰朝有宴）》

風韻漸高梧葉動，露光初重槿花稀。

106、孫魴 《老松》

郁郁復蒼蒼，秋風韻更長。

107、賈島 《贈友人》

五字詩成卷，清新韻具偕。

108、劉禹錫 《客有為余話登天壇遇雨之狀，因以賦之》

遙光泛物色，馀韻吟天籟。

109、劉禹錫 《酬樂天聞新蟬見贈》

人情便所遇，音韻豈殊常。

110、劉禹錫 《海陽十詠·切云亭》

波搖杏梁日，松韻碧窗風。

111、方干 《聽段處士彈琴》

泉迸幽音離石底，松含細韻在霜枝。

112、竇常 《過宋氏五女舊居（宋氏女姊五人，貞元中同入宮）》

謝庭風韻婕妤才，天縱斯文去不回。

113、楊巨源 《酬崔駙馬惠箋百張兼貽四韻》

滿篋清光應照眼，欲題凡韻輒裴回。

114、劉禹錫 《裴祭酒尚書見示春歸城南青松塢別墅…高侍郎之什命同作》

白云難持寄，清韻投所希。

115、修睦 《東林寺》

碑古苔文疊，山晴鐘韻長。

116、厲玄 《緱山月夜聞王子晉吹笙》

韻流多入洞，聲度半和云。

117、劉禹錫 《酬樂天七月一日夜即事見寄》

夜樹風韻清，天河云彩輕。

118、高適 《和賀蘭判官望北海作》

緣情韻騷雅，獨立遺塵埃。

119、孟郊 《春日同韋郎中使君送鄒儒立少府扶侍赴云陽》

太守不韻俗，諸生皆變風。

120、孟郊 《靜女吟》

此志誰與諒，琴弦幽韻重。

121、伍喬 《題西林寺水閣》

怪石夜光寒射燭，老杉秋韻冷和鐘。

122、陸龜蒙 《襲美初植松桂偶題》

軒陰冉冉移斜日，寒韻泠泠入晚風。

123、白居易 《官舍小亭閑望》

風竹散清韻，煙槐凝綠姿。

124、魏承班 《生查子》

琴韻對薰風，有恨和情撫。

125、喻鳧 《早秋寺居酬張侍御六韻見寄》

清韻岳磬遠，佳音湖水澄。

126、李遠 《贈殷山人》

曲罷月移幌，韻清風滿齋。

127、白居易 《夜琴》

蜀桐木性實，楚絲音韻清。

128、孟郊 《吊元魯山》

細功不敢言，遠韻方始諧。

129、陸龜蒙 《和同潤卿寒夜訪襲美各惜其志次韻》

醉韻飄飄不可親，掉頭吟側華陽巾。

130、陸龜蒙 《秋夕文宴（得成字）》

梁王座上多詞客，五韻甘心第七成。

131、許渾 《贈柳璟、馮陶二校書》

香掩蕙蘭氣，韻高鸞鶴聲。

132、李德裕 《述夢詩四十韻》

花光晨艷艷，松韻晚騷騷。

133、權德輿 《崔四郎協律以詩見寄，兼惠蜀琴，因以酬贈》

泠泠響幽韻，款款寄遐心。

134、王睿 《竹》

成韻含風已蕭瑟，媚漣凝淥更檀欒。

135、王仁裕 《荊南席上詠胡琴妓二首》

玉纖挑落折冰聲，散入秋空韻轉清。

136、李中 《廣陵寒食夜》

綺羅香未歇，絲竹韻猶遲。

137、徐鍇 《太傅相公以東觀庭梅西垣舊植昔陪盛賞…伏愧斐然》

唱酬勝笛曲，來往韻朱絲。

138、棲白 《贈李溟秀才》

數篇正始韻，一片補亡心。

139、皎然 《杼山上峰和顏使君真卿、袁侍御五韻賦得印字…之會》

留客云外心，忘機松中韻。

140、劉禹錫 《 百舌吟》

笙簧百囀音韻多，黃鸝吞聲燕無語。

141、盧藏用 《奉和幸安樂公主山莊應制》

菊浦香隨鸚鵡泛，簫樓韻逐鳳凰吟。

142、李世民 《相和歌辭·飲馬長城窟行》

胡塵清玉塞，羌笛韻金鉦。

143、許渾 《陪宣城大夫崔公泛后池兼北樓宴二首》

亭臺陰合樹初晝，弦管韻高山欲秋。

144、陸龜蒙 《奉和襲美茶具十詠·茶甌》

光參筠席上，韻雅金罍側。

145、陸龜蒙 《雜諷九首》

長風吹窾木，始有音韻吐。

146、齊己 《喜彬上人見訪》

攜來律韻清何甚，趣入幽微旨不疏。

147、黃損 《公子行》

微風飄樂韻，半日醉花邊。

148、權德輿 《奉和張舍人閣老閣中直夜思聞雅琴因以書事通簡僚友》

軒窗韻虛籟，蘭雪懷幽音。

149、劉禹錫 《唐侍御寄游道林岳麓二寺詩并沈中丞姚員外所和見征繼作》

泉清石布博棋子，蘿密鳥韻如簧言。

150、盧仝 《聽蕭君姬人彈琴》

二物各一處，音韻何由傳。

151、李商隱 《高松》

有風傳雅韻，無雪試幽姿。

152、韋莊 《聽趙秀才彈琴》

蜂簇野花吟細韻，蟬移高柳迸殘聲。

153、呂巖 《窯頭坯歌》

棱角堅完不復壞，扣之聲韻堪磨鐫。

154、李嶠 《游禁苑陪幸臨渭亭遇雪應制》

光含班女扇，韻入楚王弦。

155、岑參 《秋夕聽羅山人彈三峽流泉》

演漾怨楚云，虛徐韻秋煙。

156、孟郊 《上包祭酒》

瓊音獨聽時，塵韻固不同。

157、許渾 《寄郴州李相公》

高樓王與謝，逸韻比南金。

158、皎然 《答蘇州韋應物郎中》

忽觀風騷韻，會我夙昔情。

159、張道符 《和主司王起（一作和主司酬周侍郎）》

蓮峰對處朱輪貴，金榜傳時玉韻成。

160、盧仝 《夏夜聞蚯蚓吟》

孤韻似有說，哀怨何其深。

161、劉禹錫 《始聞蟬有懷白賓客去歲白有聞蟬見寄詩…兼遣報君知之句》

蟬韻極清切，始聞何處悲。

162、孟郊 《送盧虔端公守復州》

知音不韻俗，獨立占古風。

163、員南溟 《禁中春松》

雅韻風來起，輕煙霽后新。

164、陸龜蒙 《奉和襲美醉中偶作見寄次韻》

海鶴飄飄韻莫儕，在公猶與俗情乖。

165、方干 《重寄金山寺僧》

風濤匝山寺，磬韻達漁船。

166、白居易 《對琴酒》

泠泠秋泉韻，貯在龍鳳池。

167、王維 《過始皇墓（時年十五，一作二十一）》

更聞松韻切，疑是大夫哀。

168、張說 《傷妓人董氏四首》

人隨秋月落，韻入搗衣聲。

169、劉長卿 《送靈澈上人歸嵩陽蘭若》

作梵連松韻，焚香入桂叢。

170、劉禹錫 《牛相公見示新什，謹依本韻次用以抒下情》

劇韻新篇至，因難始見能。

171、元稹 《春蟬》

風松不成韻，蜩螗沸如羹。

172、齊己 《覽延棲上人卷》

何人忘律韻，為子辨詩聲。

173、皎然 《冬日遙和盧使君幼平、綦毋居士游法華寺高頂臨湖亭》

逸韻知難繼，佳游恨不逢。

174、韋莊 《和薛先輩見寄初秋寓懷即事之作二十韻》

露白凝湘簟，風篁韻蜀琴。

古詩體裁有哪幾種?

詩的體裁有哪些

1 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古體詩的詩體可分為樂府、雜言、四言、 五言、 七言等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

2 近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。

3 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

4 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

5 新詩(或稱白話詩）

中國古詩有哪幾種體裁

首先，古代詩歌分成兩部分古體詩（古風、古詩） 格律詩（五七律、絕，排律，又稱新詩）古風以時代劃分，先秦古詩（《詩經》），騷體詩（《離騷》），漢樂府（《孔雀東南飛》），五七言詩（《古詩十九首》）等等……后人以古風體寫的古詩（《將進酒》），古體律絕（除了不要求格律且韻寬外，基本和律絕一樣）新詩以字數和格律劃分。五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、排律。另外，再往細劃分得話，絕句和律詩還分成平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。還有偷春、蜂腰和拗體。剩下就是，詞，按照詞牌的格律寫。曲，按照曲牌的格律寫。最后是現代詩～格律詩的學問很深，想學得話，首先要知道什么是平仄，入聲字。知道平仄之后，去學習格律的變化規則，然后就可以嘗試了。在內容上，要注意對仗，合掌（一聯中，兩句寫的是同一個內容），三連平，孤平，孤仄。給你一個介紹這個知識的網站： honglm/...d=3480第一部分是配文詩韻，第二部分是平仄，對仗 honglm/...319908這是一步一步教你寫東西的～我一個朋友找的～很不錯！最后，學寫律詩的時候，要注意：中間兩聯，四句，兩兩對仗。很高興有人喜歡寫這些東西，我本人學些這些都是從網上學的，沒看什么書。你喜歡得話，去新華書店，找找，有這些基本的東西的書，很常見。買一本細細看來，就知道了。祝賀你走進飄著墨香的，古代詩詞的海洋。15335739，這是我的qq，真的喜歡的話，可以找我探討，我們互相學習。

詩歌體裁有哪些

古代詩歌的體裁常識

一、古代詩歌的分類

古代詩歌包括詩、詞、曲。

從詩歌的形式可分為：

①古體詩，它有四言古詩（最早出現于《詩經》）、五言古詩（成熟于漢，如《古詩十九首》）、七言古詩（成熟于唐代，如《長恨歌》）、樂府詩（標題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。

古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

②近體詩，包括律詩和絕句。近體詩鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩分五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。

③詞，鼎盛于宋代，按字數多少，分為小令（58字內）、中調（59—90字內）和長調（91字以上）三種形式。詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

④曲，又稱為詞余、樂府。曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數（又名“套曲”）兩種形式。

二、詩、詞、曲的有關知識

①古體詩·近體詩

古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區別是：近體詩是指唐初形成的，在字數、聲韻、對仗等方面都有嚴格規定的格律詩，古體詩則不講格律，唐代以前的詩歌都是古體詩。

②律詩·絕句（又叫截句）

律詩和絕句的區別主要在句數上。絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。律詩共八句，一二兩句為首聯，三四兩句為頷聯，五六兩句為頸聯，七八兩句為尾聯；首聯和尾聯可對仗，可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗；無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。

③歌·行·引

古代詩歌體裁，三者無嚴格區別。音節、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。

④樂府·新樂府

樂府，本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。新樂府創于初唐。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。

⑤題目·詞牌

題目和詞牌的區別：詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的曲調名稱。如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂曲終了的意思）。

三、從詩歌的題材可分為：

①寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。

②詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。

③即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。

④懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。

⑤邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲......

古詩的體裁有多少種？分別是什么？

最佳答案

古代詩歌的體裁常識

一、古代詩歌的分類

古代詩歌包括詩、詞、曲。

從詩歌的形式可分為：

①古體詩，它有四言古詩（最早出現于《詩經》）、五言古詩（成熟于漢，如《古詩十九首》）、七言古詩（成熟于唐代，如《長恨歌》）、樂府詩（標題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。

古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

②近體詩，包括律詩和絕句。近體詩鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩分五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。

③詞，鼎盛于宋代，按字數多少，分為小令（58字內）、中調（59—90字內）和長調（91字以上）三種形式。詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

④曲，又稱為詞余、樂府。曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數（又名“套曲”）兩種形式。

二、詩、詞、曲的有關知識

①古體詩·近體詩

古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區別是：近體詩是指唐初形成的，在字數、聲韻、對仗等方面都有嚴格規定的格律詩，古體詩則不講格律，唐代以前的詩歌都是古體詩。

②律詩·絕句（又叫截句）

律詩和絕句的區別主要在句數上。絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。律詩共八句，一二兩句為首聯，三四兩句為頷聯，五六兩句為頸聯，七八兩句為尾聯；首聯和尾聯可對仗，可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗；無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。

③歌·行·引

古代詩歌體裁，三者無嚴格區別。音節、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。

④樂府·新樂府

樂府，本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。新樂府創于初唐。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。

⑤題目·詞牌

題目和詞牌的區別：詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的曲調名稱。如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂曲終了的意思）。

⑥散曲

散曲是宋元時代興起的，由詞蛻化出來的一種和樂演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字數定格外加襯字；較多使用口語。散曲包括小令和套數兩種形式。小令只含一支曲子，如《越調·天凈沙·秋思》只有“天凈沙”一曲。而套數是合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數不定，少則兩曲，多則不限；每一套數都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調，有首有尾，一韻到底；結尾處多用“煞”，用多少遍沒有規定。如《般涉調·哨遍·高祖還鄉》，它含有屬于“般涉調”這一宮調的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。

⑦元雜劇

雜劇是宋金時期在諸宮調等的基礎上成長起來的文學樣式，是一......

關于詩詞韻體有哪些和詩詞的韻的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。