大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享雨霖鈴寒蟬凄切柳永有多少字，以及柳永的雨霖鈴·寒蟬凄切對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

WHO KNOW:柳永《雨霖鈴》一詞共有多少字?（不算標(biāo)點(diǎn)）

102寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇.都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處、蘭舟催發(fā).執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎.念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別.更那堪、冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō) ?

柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》全文

在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語(yǔ)。下面是我為大家整理的柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》全文，歡迎參考~

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

宋·柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

【注釋】

1.此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作《雨淋鈴》。這首詞是他離開(kāi)都城汴京(現(xiàn)在河南開(kāi)封)時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

2.寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩(tiáo)。

3.對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。長(zhǎng)亭：人們餞行送別地方。

4、驟雨：陣雨。

5.都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。都門(mén)：京城門(mén)外。

6.蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。

7.凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。即是“凝咽”。

8.去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。煙波：水霧迷茫的樣子。

9.暮靄："靄"讀aǐ,傍晚的'云氣。

10.沉沉：深厚的樣子。

11.楚天：南天。古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱。

12.清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

13.經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。

14.千種風(fēng)情：形容說(shuō)不盡的相愛(ài)、相思之情，風(fēng)情：情意。

15.無(wú)緒：沒(méi)有心思，心情不好。

16.更：一作“待”。

【翻譯】

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，(相愛(ài)的人不在一起，)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢?!

柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》原文及賞析

導(dǎo)語(yǔ)：這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫(huà)出一幅秋江別離圖。以下是我為大家精心整理的柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》原文及賞析，歡迎大家參考！

《雨霖鈴·寒蟬凄切》原文

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都(dū)門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那（nǎ）堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

《雨霖鈴·寒蟬凄切》翻譯

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起），我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

《雨霖鈴·寒蟬凄切》注釋

1．此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零二字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作《雨淋鈴》。這首詞抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

2．寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩（tiáo）。

3．對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。長(zhǎng)亭：古代供遠(yuǎn)行者休息的地方。

4.驟雨：陣雨。

5．都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。都門(mén)：京城門(mén)外。

6．蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。

7．凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。即是“凝咽”。

8．去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。煙波：水霧迷茫的樣子。

9．暮靄："靄"讀aǐ,傍晚的云氣。

10．沉沉：深厚的樣子。

11．楚天：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)據(jù)有南方大片土地，所以古人泛稱南方的天空為楚天。

12．清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

13．經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。

14．千種風(fēng)情：形容說(shuō)不盡的相愛(ài)、相思之情，風(fēng)情：情意。情，一作“流”。

15．無(wú)緒：沒(méi)有心思，心情不好。

16．更：一作“待”。

17．縱：縱然，即使。

18．那堪：怎能承受。

19．留戀處：一作“方留亦處”。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》賞析

情感

這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫(huà)出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開(kāi)京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛(ài)的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。全詞由別時(shí)眼前景入題。起三句，點(diǎn)明了時(shí)地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來(lái)烘托分別的凄然心境。“都門(mén)”以下五句，既寫(xiě)出了餞別欲飲無(wú)緒的心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫(huà)出執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)的臨別情事，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人。“念去去”二句，以“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波，遙遠(yuǎn)路程，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開(kāi)，概括離情的傷悲。“多情”句，寫(xiě)冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層。“今宵”二句，設(shè)想別后的境地，是在殘?jiān)赂邟臁燥L(fēng)吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫(huà)。末以癡情語(yǔ)挽結(jié)，情人不在，良辰美景、無(wú)限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著。整首詞情景兼融，結(jié)構(gòu)如行云流水般舒卷自如，時(shí)間的層次和感情的層次交疊著循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。

楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＃溃?/p>

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照）

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照）

手法

1、《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的.離愁別恨，藝術(shù)手法相當(dāng)高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。本詞白描手法相當(dāng)好。刻畫(huà)人物神態(tài)，如“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｍ形镅郧椋宫F(xiàn)情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｉ蟽删潼c(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫(huà)法論詞，從中可看出柳詞中有畫(huà)，反復(fù)渲染。既精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達(dá)到很高的成就。柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。

2、此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＿@種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

雨霖鈴多少字

雨霖鈴，上段50個(gè)字，下段52個(gè)字，全詞共102個(gè)字。但是，古人都算作了103個(gè)字，不知是何故？

雨霖鈴 柳永字

雨霖鈴·寒蟬凄切

宋代：柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)

譯文

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？

注釋

①長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。

②凄切：凄涼急促。

③驟雨：急猛的陣雨。

④都門(mén)：國(guó)都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。

⑤帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。

⑥無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

⑦蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船的美稱。

⑧凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

⑨去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

⑩暮靄：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。

?暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

?今宵：今夜。

?經(jīng)年：年復(fù)一年。

?縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

?更：一作“待”。

創(chuàng)作背景

柳永因作詞忤逆仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

賞析

詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄＿@種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

作者簡(jiǎn)介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永，雨鈴霖的全文及注解

《雨霖鈴》①

宋 柳永

【原文】

寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇.②都門(mén)帳飲無(wú)緒,③留戀處,④蘭舟催發(fā).⑤執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎.⑥念去去、千里煙波,⑦暮靄沉沉楚天闊.⑧

多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年,⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)!⑩

【注釋】

①此調(diào)原為唐教坊曲.相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀,時(shí)霖雨連日,棧道中聽(tīng)到鈴聲.為悼念楊貴妃,便采作此曲,后柳永用為詞調(diào).又名《雨霖鈴慢》.上下闋,一百零三字,仄韻.

②驟雨：陣雨.

③都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行.無(wú)緒；沒(méi)有情緒,無(wú)精打采.

④留戀處：一作“方留亦處”.

⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載,魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟.后用作船的美稱.

⑥凝噎：悲痛氣塞,說(shuō)不出話來(lái).即是“凝咽”.

⑦去去：分手后越來(lái)越遠(yuǎn).

⑧暮靄：傍晚的云氣.沉沉：深厚的樣子.楚天：南天.古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó),故稱.

⑨經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年.

⑩風(fēng)情：男女戀情.

【譯文】

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切,面對(duì)著和亭,正是傍晚時(shí)候,一陣急雨剛停住.在汴京城門(mén)外餞行的帳篷里喝著酒,沒(méi)有好心緒,正在依依不舍的時(shí)候,船上的人已催著出發(fā).握著手互相瞧著,滿眼淚花,直到最后也無(wú)言相對(duì),千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái).想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊.

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這冷落凄涼的秋天,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊,凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?這一去長(zhǎng)年相別,（相愛(ài)的人不在一起,）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景,也如同虛設(shè).就縱然有滿腹的情意,又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢?

【鑒賞】

柳永多作慢詞,長(zhǎng)于鋪敘.此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景.上片紀(jì)別,從日暮雨歇,送別都門(mén),設(shè)帳餞行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對(duì),執(zhí)手告別,依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕.這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的.北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱,甚至遠(yuǎn)及西夏,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”（《避暑錄話》）.柳詞盛行于市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系.下片述懷,承“念”字而來(lái),設(shè)想別后情景.劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染.柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.確實(shí),“今宵”二句之所以被推為名句,不僅在于虛中有實(shí),虛景實(shí)寫(xiě),更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻椤⑷谇槿刖?“今宵酒醒何處”,遙接上片“帳飲”,足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象,創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界.“此去”以下,以情會(huì)景,放筆直寫(xiě),不嫌重拙,由“今宵”

想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”,回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫(xiě)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思.

宋人論詞往往有雅俗之辨,柳詞一向被判為“俗曲”.此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語(yǔ),確實(shí)淺近俚俗,近于秦樓楚館之曲.但下片虛實(shí)相間,情景相生,足以與其他著名的“雅詞”相比,因此堪稱俗不傷雅,雅不避俗.

柳 永·《雨霖鈴》評(píng)解及賞析

[編輯本段]

★評(píng)解

寒蟬凄切①,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇.都門(mén)帳飲②無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相

看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎③.

念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié).今

宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年④.應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情⑤,

更與何人說(shuō).

【作者簡(jiǎn)介】

柳永,字耆卿,初名三變,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中進(jìn)士.在北

宋著名詞人中,他的官位最低,但在詞史上卻占有重要地位.他是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞

的作者,也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人.他能自制新曲,音律諧婉.他的詞,鋪敘展

衍,不事雕飾.

在宋詞的發(fā)展中,有開(kāi)疆拓土之功.他的詞通俗淺近,旖旎近情.深受人們的喜愛(ài).

【注釋】

①凄切：凄涼急促.

②都門(mén)：指汴京. 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行.

③凝噎：喉嚨哽塞,欲語(yǔ)不出的樣子.

④經(jīng)年：年復(fù)一年.

⑤風(fēng)情：風(fēng)流情意.

【評(píng)解】

《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一.本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一.柳永生卒年不詳,字耆卿,初名三變,排行第七,故稱柳七,福建崇安人.因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人,自是白衣卿相”,以及“忍把浮名,換了淺斟低唱”等詞句.仁宗知道后認(rèn)為柳永過(guò)于狂妄,不準(zhǔn)錄取,而招致他屢試不第.一生窮困潦倒,仕途坎坷,以致頹廢放縱.晚年才考取進(jìn)士,做過(guò)屯田員外郎一類(lèi)的小官,世稱柳屯田.柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人.他通曉音律,熟悉舊調(diào),并善于吸收民間語(yǔ)言,明白曉暢,流傳甚廣.“凡有井水飲處,既能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三）.作品概括為三類(lèi)：一是寫(xiě)都市生活的繁華,二是男女情愛(ài)的苦痛,三是羈旅行役的悲傷.其作品往往把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體,使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式.作品集《樂(lè)章集》.

《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托,淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景,進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念.層層鋪敘,情景交融,委婉多致.表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜,明白而家常.”（劉熙載〈〈藝概〉〉）但全詞情調(diào)過(guò)于纏綿,低沉傷感,有消極影響.

詞以“傷離別”為主線,目錄清晰.開(kāi)首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物.以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”,襯托著“凄切”悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長(zhǎng)亭,凄涼的深秋.壯士分別尚且悲傷,更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門(mén)”三句,寫(xiě)離別時(shí)的心情.設(shè)宴帳中,本欲多“留戀”片刻,怎奈“蘭舟催發(fā)”,這樣的餞別酒,飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”?欲留不得,欲飲無(wú)緒,矛盾之極.“蘭舟”,相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟（見(jiàn)〈〈述異記〉〉）,后用蘭舟作船的美稱.“執(zhí)手”兩句,將惜別推向高潮.手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人,淚眼對(duì)著淚眼,縱有千言萬(wàn)語(yǔ),因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái).這是分別時(shí)的情景.對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言,唯有淚千行”我們能更好地理解.以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事.“念去去”兩句,則承上啟下,筆隨意轉(zhuǎn),有如浩瀚長(zhǎng)江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng).就此一別,人各東西,對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.

下片以“多情自古傷離別”起承上下文.人間最苦是情種,“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因.“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí).“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?”酒入愁腸愁更愁,詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉.設(shè)想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘?jiān)挛鞒?曉風(fēng)漸起,才吹醒癡情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?代表了柳詞通俗,以白描見(jiàn)長(zhǎng)的風(fēng)格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問(wèn)：“我詞何如柳七?”對(duì)曰：“柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱‘大江東去’”.這段話說(shuō)明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng).“此去經(jīng)年----"由今夕推及經(jīng)年,由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”,更推及“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō).”一波三嘆,想象別后相思的苦況,更深一層.“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫(xiě)來(lái)極有層次、曲折回環(huán),以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.真可謂想見(jiàn)難,別更難.

《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨,藝術(shù)手法相當(dāng)高.概而言之有一托物言情、廣用白描.如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮藹沉沉楚天闊”.本詞白描手法相當(dāng)好.刻畫(huà)人物神態(tài),如“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽”,臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ),竟無(wú)從說(shuō)起.幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那,內(nèi)心世界相當(dāng)豐富.再如“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?托物言情,展現(xiàn)情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,依依楊柳,綿綿別情.二、點(diǎn)綴渲染,恰到好處.劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）.柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?上兩句點(diǎn)出離別冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之.點(diǎn)染之間,不得有它語(yǔ)相隔,隔,則警句亦成死灰亦.此意乃是以畫(huà)法論詞,從中可看出柳詞中有畫(huà),反復(fù)渲染.即精雕細(xì)刻,又大膽潑墨,前后照應(yīng),委婉自如.柳詞的點(diǎn)染技巧,確實(shí)達(dá)到很高的成就.柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響.但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗,尚欠文雅.

★賞析

【賞析一】

此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.詞中,作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人.詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景,下片主要寫(xiě)別后情景.全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句寫(xiě)別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序.《禮記?月令》云：“孟秋之月,寒蟬鳴.”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月.然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物的描寫(xiě),氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見(jiàn)所聞,無(wú)處不凄涼.“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味.這三句景色的鋪寫(xiě),也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”,設(shè)下伏筆.“都門(mén)帳飲”,語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都,送客金谷.”他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對(duì)美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致.接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí),然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句.寥寥十一字,語(yǔ)言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在目前.真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白.這里的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn),下啟“千里”以下而一氣流貫.“念”字后“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺(jué)去路茫茫,道里修遠(yuǎn).“千里”以下,聲調(diào)和諧,景色如繪.既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層 ；既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程.道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情.

上片正面話別,下片則宕開(kāi)一筆,先作泛論,從個(gè)別說(shuō)到一般.“多情自古傷離別”意謂傷離惜別,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí).“清秋節(jié)”一辭,映射起首三句,前后照應(yīng),針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強(qiáng)了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻.“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái),是全篇之警策.成為柳永光耀詞史的名句.這三句本是想象今宵旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^.整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫(huà)面之中.這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗.清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn),有染.柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?’上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.點(diǎn)染之間 ,不得有他語(yǔ)相隔,隔則警句亦成死灰矣.”也就是說(shuō),這四句密不可分 ,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩.“此去經(jīng)年”四句,改用情語(yǔ).他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛；可是別后非止一日,年復(fù)一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增煩惱.便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?,遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字,近應(yīng)“今宵”,在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn).“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,以問(wèn)句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海,有盡而未盡之致.

此詞之所以膾灸人口,是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色,成就甚高.早在宋代,就有記載說(shuō),以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?這種格調(diào)的形成,有賴于意境的營(yíng)造.詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái),意與境會(huì),構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界,繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染.全詞雖為直寫(xiě),但敘事清楚,寫(xiě)景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然.末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.

【賞析二】

在群星璀璨的北宋詞壇上,柳永是耀眼的明星之一.南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明.在不勝枚舉的柳詞中,《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一.后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ).柳永,原名三變,字耆卿.少年時(shí)到汴京應(yīng)試,由于擅長(zhǎng)詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng).當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他,仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”.柳永在受了打擊之后,別無(wú)出路,就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度,自稱“奉旨填詞柳三變”,在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活.由于失意無(wú)聊,流連坊曲,在樂(lè)工和歌妓們的鼓舞之下,這位精通音律的詞人,才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府（慢詞）,受到廣大市民的歡迎.

自古以來(lái),表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮,而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰,傳誦至今,這確實(shí)有很值得研究.探其中緣由,固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系,但我認(rèn)為,《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明,語(yǔ)意明確,鋪敘景物,傾吐心情,絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法,反復(fù)涂抹,渲染效果.下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

這首寫(xiě)離情的詞,可謂淋漓盡致,備足無(wú)余.全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,層次特別清楚,語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了.先寫(xiě)離別之埃 卦詮蠢棧肪常淮渦蠢氡鶚焙潁 卦諉櫳辭樘 輝儺幢鷙笙胂螅卦誑袒 睦懟H 霾憒危 悴閔釗耄 硬煌 忝嬪閑淳±肭楸鸚鰨 商疚 壑埂?br

詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物,事件是與自己心愛(ài)的人餞別.晚上,陣雨才停,知了發(fā)出凄切的鳴叫,長(zhǎng)亭送別,叫人如何能夠忍受這離別的痛苦!這蟬鳴助添悲涼,而一開(kāi)始即道出“凄切”,為這首詞定了調(diào)子.這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍.“都門(mén)”兩句,極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情,委婉曲折.兩情依依,難舍難分之際,客船卻不斷催促.心理矛盾,欲飲無(wú)緒,欲留不得.由此可窺見(jiàn)留戀之情深.“執(zhí)手”兩句,再加深涂抹,在“執(zhí)手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄.這一層極寫(xiě)留戀之情.以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事,足以使人為之嗚咽.“念去去”以后,則大氣包舉,一瀉千里,似江流出峽,直馳平川,詞亦直抒胸懷.以“念”這一領(lǐng)字帶起,表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn),“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,浩渺的煙波,沉沉的暮靄,遼闊的天空,全是寫(xiě)景,實(shí)際上全含的是情,襯托出旅人前途茫茫,情人相見(jiàn)無(wú)期,景無(wú)邊而情無(wú)限.換頭以情起,嘆息從古到今離別之可哀,“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨.“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層,更何況我正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢,這是多么難以忍受啊!這是把江淹《別賦》中“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái),提煉出這兩句.把古人這種感受融化在自己的詞句中,更賦予以新的意義.“今宵”二句,又進(jìn)一步推想別后的凄涼,然而景物清麗真切,真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn).這一句妙在景中有情.“昔我往矣,楊柳依依.”（《詩(shī)經(jīng)?采薇》）也是寫(xiě)離別的.離別的人一看到楊柳,就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面,就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景,心中就會(huì)涌起一縷縷離愁.“楊柳岸”三字明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情,顯得含蓄而有余味.幾如身歷其境,忘其是設(shè)想了.“此去”二句,再推想別后長(zhǎng)久的寂寞,虛度美好年華.“便縱有”兩句,再?gòu)纳蟽删涞脑庥?深入下去,嘆后會(huì)難期,風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō),藝術(shù)地把離別之情推向高潮.以上第三層真是“余恨無(wú)窮,余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）.

這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語(yǔ)意明確,絕少掩飾假借之處.尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真,又以景視之,使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的,足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙.所以有人稱其“微妙則耐思,而景中有情.……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?所以膾炙人口也.”（謝章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“‘千里煙波’,惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’,相期之愿又賒.真所謂善傳神者.”（李攀龍《草堂詩(shī)余雋》）這都道出這首詞的妙處的.但我覺(jué)得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō),更是值得稱述的.他認(rèn)為：

詞有點(diǎn)染,耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句,點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句,乃就上三句染之.點(diǎn)染之間,不得有他語(yǔ)相隔,否則警句亦成死灰矣.

劉熙載的這段評(píng)論,實(shí)際上是以畫(huà)法論詞,看出在柳詞中的加深描繪,反復(fù)涂抹的技巧.既精微入里,而又大膽潑墨.也就是柳詞中抒情與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用,可謂詞中有畫(huà).而其中抒情,尤寄寓哲理.所謂“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”,清秋離別,多情那堪?感情極為沉痛,而染以“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?更是傷心而又凄涼,情景妙合無(wú)痕,這一別后之情景,又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得,前后照應(yīng),委婉自如.柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用,確是達(dá)到很高的成就的,在這首詞里最為突出.（段秉武）

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