本篇文章給大家談?wù)劧嗌倬G荷相倚恨翻譯，以及綠荷多少夕陽(yáng)中什么意思對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)

1、出自杜牧《齊安郡中偶題二首》，全詩(shī)如下

兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。

多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)。

2、“多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)。”大意是：從溪橋上所見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。池塘內(nèi)的荷葉帶著恨相倚相偎（因?yàn)榍锾斓搅耍?dāng)秋風(fēng)從池面吹過(guò)的時(shí)候，她們便同時(shí)轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，背對(duì)著西風(fēng)（現(xiàn)實(shí)上也是如此）。作者在這里把自己的悵恨愁緒完全的外化到綠荷中去了，通過(guò)對(duì)綠荷的人格化的描寫(xiě)，正好把自己的主觀感覺(jué)和客觀景物吻合、對(duì)應(yīng)上了。這里表面寫(xiě)的是綠荷之恨，實(shí)則物中見(jiàn)我，寫(xiě)的是詩(shī)人之恨。聯(lián)系杜牧的遭遇來(lái)看，杜牧是一個(gè)有政治抱負(fù)和主張的人,而不幸生在唐王朝的沒(méi)落時(shí)期，平生志事，百無(wú)一酬，這時(shí)又受到排擠,出為外官，懷著壯志難酬的隱痛,所以在他的眼底、筆下，連眼前無(wú)情的綠荷,也仿佛充滿哀愁了。

3、整首詩(shī)即景抒情，通過(guò)對(duì)綠荷的人格化的描寫(xiě),表露了傷感不平之情。“兩竿落日溪橋上”,詩(shī)人在“兩竿落日”的時(shí)候，行吟在“溪橋上”。“半縷輕煙柳影中”,“半縷輕煙”飄蕩在“柳影”籠罩之中，若有若無(wú).這兩句詩(shī)通過(guò)“落日、溪橋、輕煙、柳影”的意象，“兩竿”“半縷”的數(shù)量詞及“上、中”的方位詞勾畫(huà)出一幅十分清晰的畫(huà)面，同時(shí)微露感傷，在這極優(yōu)美的畫(huà)圖中有一種淡淡的思緒。

多少綠荷相倚恨 一時(shí)回首背西風(fēng)這句詩(shī)是什么意思?

喻人,字面意思：荷葉帶著恨互相依偎在一起,當(dāng)秋風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候它們便同時(shí)轉(zhuǎn)身面向一起,背對(duì)著西風(fēng)

杜牧《齊安郡中偶題二首》原文及翻譯賞析

齊安郡中偶題二首原文：

兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。 多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。

秋聲無(wú)不攪離心，夢(mèng)澤蒹葭楚雨深。 自滴階前大梧葉，干君何事動(dòng)哀吟。

齊安郡中偶題二首翻譯及注釋

翻譯 站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對(duì)岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過(guò)，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無(wú)限愁情。

秋天的聲音都會(huì)擾亂客子離人的心緒，云夢(mèng)澤上蘆葦蒼蒼，凄冷的秋雨下得很濃密。雨滴自己滴到臺(tái)階前的大梧桐葉，關(guān)您什么事呢而作哀傷的吟唱？

注釋 1齊安：今湖北省黃岡黃州一帶。2兩竿：這里形容落日有兩竹竿高。3相倚：形容荷葉密密層層地依偎在一起。4夢(mèng)澤：即云夢(mèng)澤。唐李白《〈大獵賦〉序》：「楚國(guó)不過(guò)千里，夢(mèng)澤居其大半。」蒹（jiān）葭（jiā）：指蘆荻，蘆葦。5干：觸犯，冒犯；關(guān)連，涉及。

齊安郡中偶題二首賞析

第一首詩(shī)的首句「兩竿落日溪橋上」，點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是「兩竿落日」，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開(kāi)的這幅畫(huà)中的光線和亮度是柔和宜目的。地點(diǎn)是「溪橋上」，則說(shuō)明詩(shī)人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩(shī)的次句「半縷輕煙柳影中」，寫(xiě)從溪橋上所見(jiàn)的岸柳含煙之景。詩(shī)人的觀察極其細(xì)微，用詞也極其精確。這一句中的「半縷輕煙」與上句中的「兩竿落日」，不僅在字面上屬對(duì)工整，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜，望中的岸柳才會(huì)含煙；又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無(wú)的「半縷輕煙」；而且，這「半縷輕煙」不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在「柳影」籠罩之中。

這前兩句詩(shī)純寫(xiě)景物，但從詩(shī)人所選中的落日、煙柳之景，令人感到：畫(huà)面的景色不是那么明快，而是略帶暗淡的；詩(shī)篇的情調(diào)不是那么開(kāi)朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之「恨」而安排的合色的環(huán)境氣氛。

詩(shī)的三、四兩句「多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)」，寫(xiě)從溪橋上所見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩(shī)，除以問(wèn)語(yǔ)「多少」兩字領(lǐng)起，使詩(shī)句呈現(xiàn)與所寫(xiě)內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用「相倚」兩字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài)，而下句則在「回首」前用了「一時(shí)」兩字，傳神入妙地?cái)z取了陣風(fēng)吹來(lái)、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動(dòng)態(tài)。在古典詩(shī)詞中，可以摘舉不少寫(xiě)風(fēng)荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞「葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉」幾句。王國(guó)維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是「真能得荷之神理者」。而如果只取其一點(diǎn)來(lái)比較，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，杜牧的這兩句詩(shī)把風(fēng)荷的形態(tài)寫(xiě)得更為飛動(dòng)，不僅筆下傳神，而且字里含情。

這里，詩(shī)人既在寫(xiě)景之時(shí)「隨物以宛轉(zhuǎn)」（《文心雕龍·物色篇》），刻畫(huà)入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動(dòng)態(tài)；又在感物之際「與心而徘徊」（同上），別有所會(huì)地寫(xiě)出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。當(dāng)然，風(fēng)荷原本無(wú)情，不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩(shī)人的心目中呈現(xiàn)的。詩(shī)人把自己的感情貫注到無(wú)生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感 *** 彩去看風(fēng)荷「相倚」、「回首」之狀，覺(jué)得它們似若有情，心懷恨事，因而把對(duì)外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露，不期而然地融合為一。這里，表面寫(xiě)的是綠荷之恨，實(shí)則物中見(jiàn)我，寫(xiě)的是詩(shī)人之恨。

南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句「細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒」，歷來(lái)為人所傳誦。王國(guó)維在《人間詞話》中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開(kāi)頭兩句「菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間」，并贊賞其「大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感」。而原詞接下來(lái)還有兩句是：「還與韶光共憔悴，不堪看。」這幾句詞以及王國(guó)維的贊語(yǔ)，正可以作杜牧這兩句詩(shī)的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來(lái)看，其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時(shí)不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個(gè)有政治抱負(fù)和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒(méi)落時(shí)期，平生志事，百無(wú)一酬，這時(shí)又受到排擠，出為外官，懷著壯志難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無(wú)情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了。

第二首詩(shī)也是描寫(xiě)秋天的齊安（黃州）景物，寄托了詩(shī)人背井離鄉(xiāng)的悵恨心情。全詩(shī)寫(xiě)秋日雨景，通過(guò)秋聲楚雨，階前梧葉，構(gòu)成秋雨圖畫(huà)。詩(shī)中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入「哀吟」等主觀情緒，愁恨裊淡，一詠三嘆。

齊安郡中偶題二首創(chuàng)作背景

從詩(shī)題可以看出，這兩首詩(shī)作于齊安（今湖北黃州），應(yīng)是即景抒情之作。其創(chuàng)作時(shí)間當(dāng)在秋天，具體年份不詳。 詩(shī)詞作品： 齊安郡中偶題二首 詩(shī)詞作者：【 唐代 】 杜牧

多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)什么意思

兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中.

多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng).

主要抒發(fā) 眾芳蕪穢,美人遲暮之感,芳時(shí)不再,美人遲暮之恨.

有杜牧的憤恨之情夾雜在詩(shī)句里.

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