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春花秋月何時(shí)了 往事知多少什么意思

【譯文】一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié),往事又知道有多少!小樓上昨天夜里又刮來了春風(fēng),在這皓月當(dāng)空的夜晚,怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛.

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在,只是朱紅的顏色已經(jīng)改變.若要問我心中有多少哀愁,就像這不盡的滔滔春水滾滾東流. 【賞析】這首詞是李煜囚居汴京時(shí)所作.當(dāng)時(shí)李煜由南唐國(guó)君一下子變?yōu)樗纬那舴?不僅僅失去了居高無(wú)上的皇帝的地位和權(quán)力,更殘酷的是也失去了最起碼的人身自由.殘酷的現(xiàn)實(shí)使他“日夕以淚洗面”,這使他產(chǎn)生了特有的悲與愁.這首詞傾瀉的就是作者的懷念亡國(guó)之痛,哀嘆朱顏已改的情懷.

“春花秋月”和小樓“東風(fēng)”原本是令人賞心悅目的,可在李煜的筆下寓意卻變了,一個(gè)“何時(shí)了”,一個(gè)“又”,把原本令人向往和盼望的良辰美景和春天醉人的信息變得蒙上了一層凄苦和哀愁,究其緣由,那就是越是這良辰美景越是容易觸發(fā)起作者的懷舊情結(jié)和思念故國(guó)的傷痛.“故國(guó)不堪回首”,連回憶一下故國(guó)的過去都“不堪”又怎能愿意見這年年如是的春花秋月和報(bào)春的東風(fēng)呢.每輪回一次,那就意味著又被囚禁了一年哪.這與李煜當(dāng)時(shí)所處的境遇是分不開的.

“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”,發(fā)前人未所發(fā)之愁.以水喻愁,一句巧妙的比喻,貼切生動(dòng)地將抽象的感情形象化、具體化了,將那看不見莫不著的愁思變成了有形的、永無(wú)止境的一江春水,創(chuàng)造了意想不到的的藝術(shù)效果,這也成了李煜詞的主要特點(diǎn),對(duì)后人的影響很大.作品通篇一氣盤旋,曲折動(dòng)蕩,如泣如訴,動(dòng)人心魄.

全詞寫的是亡國(guó)之痛,抒的是念國(guó)之情,意境深遠(yuǎn),感情真摯,結(jié)構(gòu)精妙,語(yǔ)言深沉.盡管詞作篇幅短小,但余味無(wú)窮,能使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴.堪稱為婉約派作品之絕唱.

李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》原文及翻譯賞析

虞美人·春花秋月何時(shí)了原文：

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕 欄 通：闌)

虞美人·春花秋月何時(shí)了翻譯及注釋

翻譯 這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

注釋 此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。了：了結(jié)，完結(jié)。砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作「依然」。　朱顏改：指所懷念的人已衰老。　君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。

虞美人·春花秋月何時(shí)了鑒賞

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（「七夕」），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈速n藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。

「春花秋月何時(shí)了，往事知多少！」三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？「春花秋月何時(shí)了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國(guó)君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 「小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。」茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)「又」字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 「又」點(diǎn)明了「春花秋月」的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。

「雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。」盡管「故國(guó)不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國(guó)」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— 「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽像的本體「愁」，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江「水」作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是「血淚之歌」，「一字一珠」。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

虞美人·春花秋月何時(shí)了創(chuàng)作背景

此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為 北宋 太宗太平興國(guó)三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：「當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！」大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。

虞美人·春花秋月何時(shí)了賞析二

蔣雅云

作為一個(gè)「好聲色，不恤政事」的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)）地位。正所謂「國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工」。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。

這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。「春花秋月」這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語(yǔ)讀來，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想像詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問，「往事知多少。」「往事」當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？「小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。」「東風(fēng)」帶來春的訊息，卻引起詞人「不堪回首」的嗟嘆，「亡國(guó)之音哀以思」，大抵只能如此吧。讓我們來想像：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一「又」字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。「故國(guó)不堪回首月明中」是「月明中不堪回首故國(guó)」的倒裝。「不堪回首」，但畢竟回首了。回首處「雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改」。想像中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。「只是」二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。

以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句「又東風(fēng)」和「故國(guó)不堪回首」對(duì)比；五六兩句「應(yīng)猶在」和「改」對(duì)比。「又東風(fēng)」、「應(yīng)猶在」又呼應(yīng)「何時(shí)了」；「不堪回首」、「朱顏改」又呼應(yīng)「往事」。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」。以水喻愁，可謂「前有古人，后有來者」。劉禹錫《竹枝詞》「水流無(wú)限似儂愁」，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有「恰似一江春水向東流」來得打動(dòng)人心，所謂「真?zhèn)娜苏Z(yǔ)」也。把愁思比作「一江春水」就使抽像的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒了。

全詞抒寫亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：「唐 五代 之詞，有句而無(wú)篇。 南宋 名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。」（《人間詞話》刪稿之四○）（蔣雅云）

虞美人·春花秋月何時(shí)了賞析四

這是一曲生命的哀歌，作者通過對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀，語(yǔ)語(yǔ)嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對(duì)階下之囚來說，卻已了無(wú)意趣了。"何時(shí)了"三字雖問得離奇，實(shí)含兩層意蘊(yùn)：往昔歲月是何時(shí)了卻的？劫后之殘生又將何時(shí)了卻呢？這表明了他對(duì)生命的決絕心態(tài)。"小樓昨夜又東風(fēng)"更具體印證了春花秋月無(wú)法終了的事實(shí)。由小樓進(jìn)而聯(lián)想到故國(guó)， "不堪回首"四字乃心中滴血之語(yǔ)。"月明中"既是呼應(yīng)起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國(guó)，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個(gè)人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。換頭承故國(guó)明月，點(diǎn)出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，寫出永恒與無(wú)常的巨大反差，表現(xiàn)作者對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的 *** ，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽像的愁懷，寫出愁思之無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)休無(wú)止、無(wú)法遏制。以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句。可與李頎"請(qǐng)量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無(wú)限似儂?"；秦少游"落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"等參讀。唐圭璋《李后主評(píng)傳》指出："他身為國(guó)主，富貴繁華到了極點(diǎn)；而身經(jīng)亡國(guó)，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點(diǎn)。正因?yàn)樗蝗私?jīng)過這種極端的悲樂，遂使他在文學(xué)上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂的詞里，我們看見一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里，我們看見一縷縷的血痕淚痕。"

虞美人·春花秋月何時(shí)了參考教案

教學(xué)目標(biāo)：1、將李煜的詞納入中國(guó)古代帝王詩(shī)歌文學(xué)這個(gè)背景中去品味，增加其文化積淀韻味和歷史厚重感。2、知人論文和讀文識(shí)人結(jié)合，使這一課不僅僅停留在詩(shī)歌本身技巧、語(yǔ)言等分析上面，也傾向于挖掘詩(shī)歌內(nèi)在的人文精神。教學(xué)時(shí)間：1課時(shí)

一、 導(dǎo)：1、在歷史的那一端，間或幾個(gè)帝王也拿起筆，寫一些表現(xiàn)人物情感的合韻或不合韻的句子，自然引起人們更多的關(guān)注，這就形成了一種十分獨(dú)特而又悠久的文化——中國(guó)古代帝王文學(xué)。帝王詩(shī)歌之作，當(dāng)推漢高祖的《大風(fēng)歌》大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方。全詩(shī)直抒胸臆，格調(diào)高昂，氣勢(shì)雄渾，給帝王詩(shī)歌開了個(gè)好頭。可惜這位馬上得天下的皇帝對(duì)于詩(shī)文小道并不放在眼里，除了這首作品外，其他成就也有限。在帝王中，才氣最高的要數(shù)李后主了。今天，我們就來感受一下這位南唐后主的詞藝。二、 背景及作者介紹1、 清代 趙翼有詩(shī)：「江山代有才人出，各領(lǐng) *** 數(shù)百年。」 唐詩(shī) 過后是 宋詞 。好詩(shī)在 唐代 已被詩(shī)人們寫盡了， 宋代 文人就另辟蹊徑，使詞這種文學(xué)形式趨于完善、臻于完美，達(dá)到了空前的繁榮，使 宋詞 成為我國(guó)文化寶庫(kù)中又一顆璀璨的明珠。2、李煜，是 五代 最有成就的詞人。也是整個(gè)詞史上一流的大家。李煜的前半生，作為南唐的國(guó)君，生活相當(dāng)豪華奢侈，詞題材狹窄，無(wú)非是表現(xiàn)宮廷生活、男女戀情或離愁別緒。亡國(guó)后，孤寂悲涼的處境，使他的詞轉(zhuǎn)向了寫思鄉(xiāng)之情，亡國(guó)之恨，成就很高。《虞美人》就是其中最著名的一篇。978年7月7日（七夕）他的生日，他與家人歌唱他的新詞《虞美人》，觸怒 宋朝 皇帝趙光義，下令將其毒死。李煜死的很慘，死時(shí)年僅四十一歲。3、問：那這首詞到底是一首什么詞呢？竟會(huì)招來殺身之禍？

二、讀1、學(xué)習(xí)詩(shī)詞，先從誦讀開始。請(qǐng)兩位同學(xué)來朗讀這首詞，其他同學(xué)在聽讀過程中，要注意比較，評(píng)析誰(shuí)朗讀得更好。（一男生、一女生誦讀）2、他們讀得怎么樣？應(yīng)該什么樣的感情？——低沉、凄涼，在聲調(diào)曲折有致3、怎么樣才能處理好作者的這種情感？A、 把握節(jié)奏：「語(yǔ)氣可于四字作逗，或上二下七，但終以一氣呵成為佳。」B、 把握詞語(yǔ)：何時(shí)、多少、又、不堪、應(yīng)、只是、幾多。這些詞特別能表現(xiàn)詩(shī)人的內(nèi)心痛苦的世界。4、再來試試讀讀。（一張一弛，一頓一挫，好像把我也帶入到那個(gè)憂傷的世界了，這才是入情入境、高質(zhì)量的誦讀。還有沒有同學(xué)向他挑戰(zhàn)？）5、聽錄音。小聲跟讀5、一起背誦，背誦的時(shí)候爭(zhēng)取眼前能浮現(xiàn)出詞中的景象。

三、析1、要朗讀得好，必定要把握全詞的情感核心。請(qǐng)問，文中哪個(gè)詞可以概括全文的感情。2、大家說說李煜的愁有哪些。（板書「愁」）A、往事之嘆；B、亡國(guó)之恨；離開君主寶座的失落，沒有了妻妾的幸福，家已經(jīng)支離破碎。對(duì)往事的懷念，命運(yùn)越來越差。C、離家之痛3、這層層疊疊的愁，鋪天蓋地，接踵而至，真是「這次第，怎一個(gè)愁字了得」 ！真是「剪不斷，理還亂」無(wú)限憂愁，雖然真實(shí)存在，但畢竟過于抽像。那么，問問大家，4、作者是怎么樣來寫「愁情」的？選取典型的景物，如春花秋月表達(dá)憂愁。（春花秋月是美好的事物，能直接表現(xiàn)愁情嗎？結(jié)尾的名句用了比喻，把抽像的感情寫得很形象。虛實(shí)結(jié)合。對(duì)往事的回憶，引起現(xiàn)在的愁苦，前虛后實(shí)。春花秋月、往事、小樓、東風(fēng)、故國(guó)、明月、雕欄玉砌、朱顏、一江春水 作者運(yùn)用這么多意象，創(chuàng)設(shè)了生動(dòng)形象的一幅幅畫境：春花秋月圖、小樓東風(fēng)圖、故國(guó)月明圖等。A、春花秋月與往事的對(duì)比（錦衣玉食，后宮佳麗，尊嚴(yán)、自由、生存的安全感等）/小樓東風(fēng)與故國(guó)明月的對(duì)比 /雕欄玉砌與已改朱顏——真是「物是人非」——思國(guó)B、「故國(guó)不堪回首月明中」「春花秋月何時(shí)了」－－－「月」的意象的沉淀意義。（懷念故鄉(xiāng)，懷念親人等）「舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)」 「月是故鄉(xiāng)明」 「海上生明月，天涯共此時(shí)」小結(jié)：可謂比喻含淚，對(duì)比生情。我看除了對(duì)比、比喻外，作者的發(fā)問也很有特色。先問天：「春花秋月何時(shí)了？」再問人：「往事知多少？」最后問自己：「問君能有幾多愁？」可以說是，問天天不應(yīng)，問人人不知，問己淚滿面。層層疊加，曲折回旋。最后以「一江春水」作結(jié)，這哪是一江春水啊？簡(jiǎn)直就是一江愁水，一江苦水，使抒情達(dá)到了極至。5、這首詞到底是一首什么詞，竟會(huì)招來殺身之禍？本詞表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)國(guó)君的故國(guó)之戀。念念不忘過去的美好生活，念念不忘東風(fēng)是故國(guó)吹來，春水又向故鄉(xiāng)流云，這在宋太祖看來是不是會(huì)有「東歸故國(guó)」之意嗎？可以這樣說，兩個(gè)「東」字，斷送了一代文章圣手的性命。

四、評(píng)1、我還想問問：同學(xué)們是如何看待李煜的「愁」的？這是封建帝王的愁，不值得同情。誰(shuí)叫他聲色犬馬，不務(wù)正業(yè)呢？/我覺得這愁愁得美。因?yàn)樗苡腥饲槲叮诵曰?我也是「哀其不幸，怒其不爭(zhēng)」吧。我說說我的看法：我無(wú)暇去責(zé)備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情。「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經(jīng)總藝術(shù)從審美的角度深深感染著古往今來的李煜的讀者。再由審美的通道回過來看，我們又能看到李煜獨(dú)有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵——如果說，我們要同情李煜的話，那只能是審美上的同情，而不是道德上的憐憫。2、詞家中不乏「寫愁」高手，如寇準(zhǔn)「愁情不斷如春水」（《夜度娘》）；秦觀「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」（《江城子》）；李清照「只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁」（《武陵春》），等等。竊以為他們或不夠「鮮活」，或不夠「含蓄、深邃」，「愁」之意境均不及后主詞。作者將一腔愁緒化為有形的流水，無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)邊無(wú)際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負(fù)載著愁情的李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發(fā)的感情兼有了無(wú)邊的廣度。3、后人總結(jié)說，這首詞的風(fēng)格凄麗。李煜的詞緣何顯得如此凄麗？從「紅錦地衣」的南唐后主，到「故國(guó)不堪回首」的宋室囚徒，詞人李煜天上地下的身世淪落以及內(nèi)心的巨大沉痛，絕非常人所能體味點(diǎn)滴。如果以亡國(guó)為分界線，對(duì)照李煜前后期的詞作，我們能否可以這樣說，是亡國(guó)的代價(jià)成就了一位可追 唐詩(shī) 的偉大詞家？這也讓我想起了《吊屈原賦》里的經(jīng)典詩(shī)句：文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘明失明，厥有《國(guó)語(yǔ)》；孫子臏腳，兵法修列；李煜后期詞，多折射出詞人內(nèi)心的亡國(guó)之痛，把傳統(tǒng)詩(shī)歌里的那種個(gè)體間的離愁別恨升華為對(duì)故國(guó)家園的思念，境界豁大而深遠(yuǎn)。 王國(guó)維評(píng)價(jià)說，「后主之詞，真所謂以 *** 者也。」

虞美人·春花秋月何時(shí)了簡(jiǎn)析

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風(fēng)」帶來春天的信息，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》「水流無(wú)限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽像化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態(tài)。由于「形象往往大于思想」，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

虞美人·春花秋月何時(shí)了賞析

李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽像化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態(tài)。由于「形象往往大于思想」，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：

「春花秋月何時(shí)了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風(fēng)」帶來春天的信息，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。「往事知多少？」回首往昔，身為國(guó)君，過去許許多多的事歷歷在目。據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩(shī)句，不難看出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 「小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。」茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)「又」字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 「又」點(diǎn)明了「春花秋月」的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。

「雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。」盡管「故國(guó)不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國(guó)」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— 「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽像的本體「愁」，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江「水」作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》「水流無(wú)限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。

虞美人·春花秋月何時(shí)了賞析三

田德義

這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。開頭說，春花秋月的美好時(shí)光，何時(shí)了結(jié)。因?yàn)橐豢吹酱夯ㄇ镌拢陀袩o(wú)數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風(fēng)吹拂的月明之夜，金陵的故國(guó)生活不堪回顧了。那里宮殿的雕欄玉砌應(yīng)該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰像一江春水的向東流去，無(wú)窮無(wú)盡。一江指長(zhǎng)江，用一江春水來比愁，跟南唐故國(guó)金陵在長(zhǎng)江邊相結(jié)合，充滿懷念故國(guó)之情。 宋代 王绖《默記》卷上：「又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞?dòng)谕狻Ｌ诼勚笈Ｓ謧鳌盒亲蛞褂謻|風(fēng)』及『一江春水向東流』之句，并坐之，遂被禍云。』王國(guó)維《人間詞話》：「尼采謂一切文學(xué)，余愛以 *** 者。后主之詞，真所謂以 *** 者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦，基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。」李煜被毒死，跟他寫這首詞有關(guān)，這真是用血寫的。所謂「有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意」，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國(guó)之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活。再如故國(guó)的美好景物已經(jīng)不堪回顧。故國(guó)的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關(guān)系的改變。再像以一江春水來比愁。整首詞正是反映了有亡國(guó)之痛的人的感情，擔(dān)負(fù)了所有這些人的感情痛苦。這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就。

宋朝 陳郁《藏一話腴》：「太白(李白)曰：『請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。』(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：『?jiǎn)柧€有幾多愁，恰似一江春水向東流。』略加融點(diǎn)，已覺精采。至寇萊公(準(zhǔn))則謂『愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云『落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海』(《千秋歲》)，肯出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。」這里對(duì)這首詞用「一江春水向東流」來比愁作了評(píng)論。李白的詩(shī)句是寫別情的長(zhǎng)可以跟東流水比，詩(shī)在金陵寫的，這個(gè)東流水是指長(zhǎng)江。李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長(zhǎng)江，長(zhǎng)江成為他懷念故國(guó)的一部分。因此李白的詩(shī)是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠(yuǎn)離自己的長(zhǎng)江來作比，在這個(gè)比喻里就有懷念故國(guó)之情，情思更為深厚。再說，「一江春水向東流」，比東流水」的形象更為鮮明。又「東流水」是比「別意」的「短長(zhǎng)」，「一江春水向東流」是比愁的無(wú)窮無(wú)盡。這是兩者的不同處，說明李煜的故國(guó)之痛更為深沉，并不是「略加融點(diǎn)」。寇準(zhǔn)的詞：「日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水。」這是用春水來比柔情，這個(gè)柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說是摹仿李白的詞意。「如春水」，也不能與李煜詞句相比。秦觀的詞句：「春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。」是寫「離別寬衣帶」的離情別緒，再加上傷春，加上「鏡里朱顏改」的憔悴，配上「落紅萬(wàn)點(diǎn)」，確是名句。不過李煜的詞寫的是亡國(guó)之痛，比離情別緒更為深沉，也寫「朱顏改』，是結(jié)合亡國(guó)之痛來的，加上「一江春水向東流」的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。（田德義）

詩(shī)詞作品： 虞美人·春花秋月何時(shí)了 詩(shī)詞作者：【五代】 李煜 詩(shī)詞歸類： 【宋詞三百首】、【婉約】、【思念】、【感嘆】、【哲理】

虞美人·春花秋月何時(shí)了全詩(shī)賞析

此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。全詞語(yǔ)言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

原文如下：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

譯文如下：

這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛！

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

詞句注釋

⑴虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

⑵了：了結(jié)，完結(jié)。

⑶故國(guó)：指南唐故都金陵（今南京）。

擴(kuò)展資料：

此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國(guó)三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。

三年后，即太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。

李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。

這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

參考資料來源：百度百科——虞美人·春花秋月何時(shí)了

春花秋月何時(shí)了往事知多少表達(dá)的情感

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”一句表達(dá)了作者回憶往事時(shí)心中的悲苦憤慨以及悔恨之情，也表露出作者對(duì)于往日生活的懷念。這句話的意思是：春花秋月的美好時(shí)光是何時(shí)結(jié)束的，以前的事情還記得多少。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的全文

五代：李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

賞析

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》一詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

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