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詩人杜牧

杜牧《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”下面我為大家介紹一下杜牧這位詩人吧，希望大家能夠喜歡!

【詩人簡介】

杜牧(公元803-公元852年)，字牧之，他宰相杜佑之孫，杜從郁之子。號樊川居士，晚唐杰出詩人、散文家，尤以七言絕句著稱，后人稱為“小杜”，以別于杜甫，與李商隱并稱“小李杜”，因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”。唐文宗大和二年中進士，授弘文館校書郎，后赴江西觀察使幕，轉(zhuǎn)淮南節(jié)度使幕，又入觀察使幕，理人國史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官居中書舍人。著有《江南春》《泊秦淮》《過華清宮》《阿房宮賦》等，其中《阿房宮賦》為后世傳誦。。

【主要作品】

他寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。其七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。 牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。《宣和書譜》云：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表里。”董其昌《容臺集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與(杜)牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，系太和八年(834)32歲時所書。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322 字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現(xiàn)藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經(jīng)宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由于以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。除此之外，還著有《江南春》《泊秦淮》《過華清宮》《阿房宮賦》等。

【作品欣賞】

七絕·清明

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

七絕·山行

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

七絕·江南春

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

七絕·赤壁

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

七絕·泊秦淮

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

七絕·過華清宮

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

七絕·秋夕

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

七絕·遣懷

落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。

十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。

七絕·寄揚州韓綽判官

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

七絕·題烏江亭

勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒;

江東子弟多才俊，卷土重來未可知。

《和嚴惲秀才落花》古詩賞析

《和嚴惲秀才落花》是唐代詩人杜牧創(chuàng)作的一首七言絕句。下面為大家?guī)砹恕逗蛧缾列悴怕浠ā饭旁娰p析，歡迎大家參考！

作品介紹

《和嚴惲秀才落花》的作者是杜牧，被選入《全唐詩》的第524卷。

原文

和嚴惲秀才落花

作者：唐·杜牧

共惜流年留不得，且環(huán)流水醉流杯。

無情紅艷年年盛，不恨凋零卻恨開。

注釋

①此詩《杜牧年譜》系于大中五年(851)，時杜牧任湖州刺史。

②流杯:即流觴。古代風俗，每逢三月上旬的已日，于水濱宴飲，以袚除不祥。宴集時，在水上放置酒杯，杯流行停其前，即取飲，稱為流觴曲水。

作者介紹

杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

杜牧的代表作有《江南春》、《泊秦淮》、《過華清宮》等。杜牧擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。他寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。其七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。《宣和書譜》云：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表里。”董其昌《容臺集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，系太和八年（834）32歲時所書。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現(xiàn)藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經(jīng)宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由于以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。

繁體對照

卷524_2和嚴惲秀才落花杜牧

共惜流年留不得，且環(huán)流水醉流杯。

無情紅艷年年盛，不恨雕零卻恨開。

賞析方法

抓關(guān)鍵詞語賞析句子。

很多重點句的含義，往往是通過一、二個動詞、形容詞、副詞、數(shù)量詞等關(guān)鍵詞語傳遞出來的。抓住句中關(guān)鍵詞語去深入理解句子，是常用的可取的一種賞析句子的方法。例句1：“在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石，像蒙眬欲睡似的。”賞析：一個動詞“吻”字，寫出了海浪親昵溫柔的情態(tài)。例句2：“海水瘋狂地洶涌著，吞沒了遠近大小的島嶼。”賞析：“瘋狂”、“洶涌”、“吞沒”這些充滿力度的詞語，描繪出了大海勇猛無畏的性格。

從修辭的角度賞析句子。

修辭手法的運用，能使句子表達的意思更形象、生動、傳神。修辭常見的有八種（即比喻、比擬、夸張、排比、對偶、反復、設(shè)問、反問），它們在不同的語境中所起到的作用各不相同。如比喻，是根據(jù)事物的相似點，用具體的、淺顯的、熟知的事物來說明抽象的、深奧的、生疏的事物。其作用表現(xiàn)在能將表達的內(nèi)容說得生動具體形象，給人以鮮明深刻的印象，使深奧的道理變得淺顯易懂。又如排比，把結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致，意思相關(guān)聯(lián)的三個或三個以上的短語或句子排列在一起。作用：增強語言氣勢，加強表達效果。用它說理可使論述詳盡，條理清晰；用它抒情，能激發(fā)讀者的感情，增強文章的感染力；用它敘事寫人，能使描寫細膩深刻。例句3：“森林是雄偉壯麗的，遮天蔽日，浩瀚無垠。風來似一片綠色的海，夜靜如一堵堅固的墻。”賞析3：以“海”、“墻”作比喻，寫出了森林的浩瀚和堅不可摧。透過字表，我們能夠領(lǐng)會到作者對森林的喜愛與贊賞之情。例句4：“多少年過去了，風兒把山頂上巖石的表層化作了泥土，瘠薄而細密；它又不辭辛苦地從遠處茂密樹林里捎來種子，讓雨水把它們喚醒。坡上青翠的小苗討得陽光喜歡了，陽光便慷慨地撫愛它們。”賞析4：本句用擬人手法，賦予風、雨水、小苗、陽光以人的靈性，讓我們感受到生命的獲取原來如此的詩意，與峽谷的凄清冷落形成了鮮明的對比，很自然地引出下文。例句5：“那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔;又像是情人的蜜語那樣芳醇;低低的'，輕輕的，像微風拂過琴弦;像落花飄在水上。”賞析：作者捕捉到大海清波微漾的特征，展開豐富的想象，運用多個比喻來描摹海潮的幾種情態(tài)。用“朦朧的月光和玫瑰的晨霧”來比喻海浪聲的輕柔;用“情人的蜜語”來比喻海浪聲的甜美;用“落花飄零在水上”來比喻海浪聲漸聞漸遠，直至杳然無聲的情態(tài)。這種多角度的設(shè)喻，將落潮時大海的輕柔、靜謐刻畫得細致入微，使人如臨其境。

從結(jié)構(gòu)作用的角度賞析句子。

一個句子在結(jié)構(gòu)上的作用有承上啟下、前后呼應(yīng)、總結(jié)上文或總結(jié)全文等。我們應(yīng)該抓住總領(lǐng)句、過渡句、總結(jié)句分析其在結(jié)構(gòu)上的作用。例句6：“遠處的鐘聲突然驚醒了海的酣夢。”賞析：這是一個過渡句，在結(jié)構(gòu)上的作用是承上啟下，是聯(lián)系大海由睡到醒，潮水由落到漲的紐帶。例句7：“我喜歡海，溺愛著海，尤其是潮來的時候。因此即使是伴妻一道默坐在房里，從閉著的窗戶聽著外面隱約的海潮音，也覺得滿意，算是盡夠欣幸了。”賞析：文章首尾照應(yīng)，以房中聽潮開始，以房中聽潮結(jié)尾，使文章結(jié)構(gòu)更嚴謹。

從寫作藝術(shù)手法的角度賞析句子。

藝術(shù)手法是作家在創(chuàng)作中為塑造藝術(shù)形象，表達審美情感時所運用的各種具體的表現(xiàn)手段，如襯托、對比、借景抒情、托物言志、聯(lián)想、想象、象征等。例句8：“那兒的樹木雖然遠不如山上的小草高，但它卻可以自豪地宣布：我是森林！”賞析：小草比樹木高的原因不是因為它本身，而是借用地勢；而樹木憑的是自身的優(yōu)勢，這里運用對比手法，寫出了作者對地下森林的欣賞之情。例句9：“大小的島擁抱著，偎依著，山靜靜地恍惚入了夢鄉(xiāng)。星星在頭上眨著慵懶的眼瞼，也像要睡了。”賞析：以大海周圍的景物島、山、星星為襯托，把大海熟睡的“恬靜美”推進一步，讓讀者身臨其境地感受到了這是一幅清麗、溫柔、恬靜的“海睡圖”例句10：“我喜歡海，溺愛著海，尤其是潮來的時候。”賞析：作者直抒胸臆，鮮明地表達了作者對大自然偉大力量的歌頌，表明了作者積極向上的人生態(tài)度。

從句式特點入手賞析句子。

常見的句式特點有：長短句結(jié)合、句子對仗工整、雙重否定句.排比句、反問句、倒裝句等。例句11：“因為島嶼擋住了它的轉(zhuǎn)動，它狠狠地用腳踢著，用手推著，用牙咬著。它一刻比一刻興奮，一刻比一刻用勁。”賞析：作者運用排比句式，以表現(xiàn)大海驚醒后的劇烈動蕩，展示了大海的粗獷、豪放的性格，讓讀者讀來瑯瑯上口。例句12：陽光不喜歡峽谷，峽谷莫非不知道？陽光是公平的么?峽谷莫非不明白？賞析：作者用兩個反問一個設(shè)問表達了對陽光不公的抗議，“莫非”一詞更讓人感受到作者的怨恨之情。例句13：《假如你想做一株臘梅》文章最后寫道：“此刻，北風正在敲打著我的窗戶，而我的那幾株臘梅，依然在那里默默地綻蕾，默默地吐著清幽的芬芳``````”結(jié)合全文，談?wù)勀銓@句話的理解。賞析：“賣”是賣弄，“逞”是炫耀，“不可一世”是形容極其狂妄自大，這三個詞語原是貶義，這里貶詞褒用，表現(xiàn)出漢子們打鼓時的精神抖擻、氣勢非凡。例句14：《鼓神》敲打鑼鼓的漢子們敦實威風，這些平時在山中辛苦刨食的人此時一個個精神抖擻，紅光滿面，(A)賣著狂傲，逞著威風，顯得不可一世。(B)只見他急敲慢敲，重敲輕敲，時而敲打鼓沿時而肘杵鼓面，時而躍騰猛捶，時而貼鼓輕撫，柔時如絲綢無骨，堅時像槍擊鋼板，亂時如烏云壓頂，齊時如布兵排陣；鐵馬金戈亂箭飛，細雨輕風荷塘清，劈山開路是男兒，再聞堂前紡織聲……賞析．一連串的排比，將鼓神擊鼓的姿勢、動作描繪得栩栩如生，氣勢磅礴。又借助比喻和對比，表現(xiàn)出鼓聲的變化多端，使讀者如臨其境、如聞其聲。

把握內(nèi)容及思想情感。

每個句子本身都可提煉出一定的內(nèi)容，也有的飽含作者的某種思想情感。在賞析句子的答案中，內(nèi)容及思想情感是必不可少的一部分。例句15：“狂風呼嘯，氣浪灼人，沙石飛騰，巖漿橫溢，霎時天昏地暗，山崩地裂，好像到了世界的末日……”賞析：這是描寫最初地質(zhì)突變時的情景，一句話一種景象，字雖不多，形象生動，讓人如臨其境，同時也交代了峽谷的來源。例句16：“你似乎深不見底，寬不可測，沒有人見過你的全貌。雖然你擁有珍貴的樹木，這大自然無價的財富，然而你沉默寡言、與世無爭──多么不公平啊，你這個世上罕見的地下森林。你從哪里飛來?你究竟遭受了什么不幸，以致使你沉入這黑暗的深淵，熬過了那么漫長的歲月?”賞析：作者用第二人稱手法，面對面地直接抒發(fā)感情，強烈表達了自己對峽谷的關(guān)切、同情、抱不平以及無限的敬意。

詩人杜牧唯一書法墨跡《張好好詩》，水平如何？

水平非常高。

對于杜牧這個名字大家已經(jīng)是再熟悉不過了，不僅僅是他在詩壇上無可比擬的成就，還因為他是語文教材課后背誦全詩最愉快的合作伙伴，為學生們提供背誦作業(yè)素材的優(yōu)秀男人。也許是從小生活在富貴人家讓他不懂得社會險惡，也許是天性使然，即便他的官場生涯不盡如意，但是骨子里面散發(fā)出來的張揚高傲從未改變過，不會向現(xiàn)實低頭，心中苦悶也會創(chuàng)造出帶有悲傷情緒和激昂情調(diào)的詩歌，僅僅是這種氣韻就是旁人難以企及的，在古代他不紅天理都不容。

在古代出身貴族最大的好處就是各種最優(yōu)秀的教育資源任君挑選，各種高端書籍可以隨意翻看，平常人家花重金都難以請到的名師會親自上門做家教，文房四寶只挑自己喜歡的，這樣的生活模式一直伴隨著杜牧的前小半生，并且人家的爺爺和爸爸也都是憑實力晉級到公務(wù)員的最高端，家庭文化底蘊和氛圍都十分的濃厚，就是在這樣的教育環(huán)境下造就了他高超的文學水平。古代的詩歌類似于現(xiàn)代有內(nèi)涵的段子，就連撩妹都充滿著詩意，而杜牧顯然是其中的佼佼者，由于他詩歌水平造詣實在是太高了，所以人們自動忽略了他其他方面的才華，比如說書法，其實人家真的是一個寶藏官三代。

才子配佳人自古以來都是絕美的故事，但是這樣的橋段到了杜牧手里卻夭折了，杜牧有才和財，張好好有才有貌，奈何就在兩人濃情蜜意的時候闖進來一個高官子弟，杜牧只好放手，沒想到經(jīng)過幾年之后曾經(jīng)的摯愛居然淪落，杜牧壓抑不住內(nèi)心復雜的情緒大筆一揮寫下了《張好好詩》。它呈現(xiàn)在人們面前的是蒼勁有力的筆法，細膩處的雕琢，兼具書畫美和建筑美，背后還隱藏著無奈和哀慟的靈魂，可能是為了祭奠曾經(jīng)愛而不得的感情，所以他的書法作品也僅此一件。

《雨中作》古詩賞析

《雨中作》作品介紹

《雨中作》的作者是杜牧，被選入《全唐詩》的第520卷。

《雨中作》原文

雨中作

作者：唐·杜牧

賤子本幽慵，多為雋賢侮。

得州荒僻中，更值連江雨。

一褐擁秋寒，小窗侵竹塢。

濁醪氣色嚴，皤腹瓶罌古。

酣酣天地寬，怳怳嵇劉伍。

但為適性情，豈是藏鱗羽。

一世一萬朝，朝朝醉中去。

《雨中作》注釋

①此詩作于杜牧會昌二年至四年(842-844)為黃州刺史時。詳《杜牧年譜》。

②褐:粗布的短衣。

③濁醪:濁酒。

④皤腹:大肚子。罌:小口大腹的`盛酒器。

⑤恍恍:恍惚，謂沉醉。嵇劉:魏晉時的嵇康與劉伶，均嗜酒。見《晉書》本傳。

⑥藏鱗羽:謂隱逸不出。《后漢書·陳留老父傳》:“夫龍不隱鱗，鳳不藏羽，網(wǎng)羅高縣(懸)，去將安所?雖泣何及乎!”

《雨中作》作者介紹

杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

杜牧的代表作有《江南春》、《泊秦淮》、《過華清宮》等。杜牧擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。 他寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。其七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。 牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。《宣和書譜》云：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表里。”董其昌《容臺集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，系太和八年（834）32歲時所書。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322 字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現(xiàn)藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經(jīng)宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由于以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。

張好好詩帖展出幾回

張好好詩帖》卷

唐代著名詩人、書法家杜牧書，紙本，行書。《張好好詩帖》是杜牧的僅存墨跡，也是稀見的唐代名人書法作品之一。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

【釋文】

張好好詩（并序）

牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞來樂籍中。后一歲，公鎮(zhèn)宣城，復置好好于宣城籍中。后二年，為沈著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。

君為豫章姝，十三才有余。

翠茁鳳生尾，丹瞼蓮含跗。

高閣倚天半，晴江連碧虛。

此地試君唱，特使華筵鋪。

主公顧四座，始訝來踟躕。

吳娃起引贊，低徊映長裾。

【作品介紹】

張好好是一名歌妓，容顏嬌美，才華出眾。杜牧的這首五言長詩，就是為她而作，并對她的不幸寄以無限同情。詩載杜牧《樊川集》中，墨跡的末二句，因傷殘缺“灑盡滿”、“一書”五字，然不傷書詩的整體精神。

該卷書用麻紙，制作相當精細。書用硬筆，筆法勁健，頗多叉筆。這些都是唐代書法的用紙、筆法的特點。《宣和書譜》一書評杜牧書法：“氣格雄健，與文章相表里”，是說作者詩文、書法有統(tǒng)一的風格。卷前有宋徽宗書簽“唐杜牧張好好詩”，并鈐有宋徽宗的諸璽印，保存著當時內(nèi)府裝潢式樣。

作者介紹：

杜牧，字牧之，是唐代著名的詩人，其詩作家喻戶曉，而他的書法作品卻鮮為人知。《張好好詩帖》是杜牧唯一一本流傳至今的書法墨跡，由杜牧撰并書，具有文學和書法雙重價值。《張好好詩帖》為紙本行書，字體姿媚，用筆勁健，目前收藏于北京故宮博物院，張伯駒先生所捐贈。《宣和書譜》是這樣評價此帖的，言：“（此帖）氣格雄健，與文章相表里。”

十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。在文宗大和九年的時候，詩人杜牧在洛陽之地與歌女張好好相逢，物是人非，感舊傷懷，故題詩以贈之，這便是《張好好詩帖》的由來，文中表達了杜牧對歌女張好好一生遭遇的同情，并借此抒發(fā)自己的感慨。此帖傳承有序，卷前后有宋至清人的題簽、題跋、印章。在用筆方面，徐邦達先生曾提出，此帖用筆的轉(zhuǎn)側(cè)之法，與孫過庭的 《書譜

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