大家好，關(guān)于如何接詩(shī)很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于接 詩(shī)詞的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

詩(shī)句接龍的規(guī)則

前事不忘后事之師—師之,傳道授業(yè)解惑也——牡丹,畫(huà)之富貴者也

如何續(xù)詩(shī)：“垂柳退色山空濛，紅葉知秋石榴紅”，后面怎么接呢？

有朋友邀請(qǐng)續(xù)四句詩(shī)： 垂柳退色山空濛，紅葉知秋石榴紅。天高云淡收夏色，第四句應(yīng)該怎么寫(xiě)？

這首作品寫(xiě)了前三句，要求連上最后一句。

從起句便知，這是一首不遵守平仄格律的古風(fēng)作品。“垂柳退色”，“平仄仄仄”，“山空濛”，“平平平”，是三連仄加上三平尾，于格律是失替大忌。但是作為古風(fēng)，因?yàn)椤傲弊譃樯下暎汀巴松眱勺忠粽{(diào)區(qū)分開(kāi)來(lái)，所以讀起來(lái)還是很清朗，用字平熟，也很通順。

首句是不錯(cuò)的古風(fēng)句子，借助”垂柳退色“這一特殊景色描寫(xiě)交代了時(shí)間——這必然是深秋了，順便再用”山空濛“交代了當(dāng)下環(huán)境——山中細(xì)雨迷蒙。

因?yàn)槭枪棚L(fēng)，我們不必考慮平仄問(wèn)題，只需要注意押韻。“濛、紅”都屬于平水韻“一東”部，在這種情況下，我們需要續(xù)上的第四句用“一東”、“二冬”部問(wèn)題都不大，或者按新韻來(lái)押也可以，這樣相對(duì)輕松，我們可以把重點(diǎn)放在內(nèi)容的打造上。

第二句“紅葉知秋石榴紅”有個(gè)比較顯眼的問(wèn)題，我們知道在一首詩(shī)中，特別是較為短小的絕句中，應(yīng)該要盡量避免重字，當(dāng)然并不是不可以，出現(xiàn)遞進(jìn)的修飾手法，或者兩個(gè)字同意不同的時(shí)候，不影響吟誦感，就沒(méi)有問(wèn)題。

題主這句中的兩個(gè)“紅”字既重復(fù)，又是相同的意思，雖然是形容不同的東西，總的來(lái)說(shuō)改掉一個(gè)“紅”字比較好。要知道即使不同字，同韻的字在同一詩(shī)中或同一句中出現(xiàn)，都是“擠韻”，都屬于詩(shī)病。

這種詩(shī)病是不分古體、近體詩(shī)的，所以最好是改掉。

因?yàn)橛信笥岩呀?jīng)改成了“落葉”，這里就不重復(fù)，我們改成更有古調(diào)的“落木”，出自杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”。“落木”自帶蕭瑟、悲涼秋氣，而“落葉”更適合形容春夏之時(shí)，在微風(fēng)撫慰下飄飄灑灑，一落三蕩的唯美綠葉飄飛狀態(tài)。

其他地方照舊：“落木知秋石榴紅。”

第三句：“天高云淡收夏色”。絕句和律詩(shī)一樣，普遍文法“起承轉(zhuǎn)合（放）”中，第三句是非常重要的，整首詩(shī)都要靠這一句來(lái)制造波瀾起伏，或者為最后一句的詩(shī)情發(fā)射、意境拔高打好基礎(chǔ)。

而題主這一句有些問(wèn)題，首先依舊在寫(xiě)景，寫(xiě)天高云淡，這樣就沒(méi)有和前兩句打出落差來(lái)。如果我們?cè)诘谒木湟琅f好玩一樣地接著寫(xiě)景，如“曉晴初雪舞寒風(fēng)”，不是不可以，但是這首作品可以說(shuō)并沒(méi)有意義。

粗看這種續(xù)詩(shī)是沒(méi)有問(wèn)題的，好像是寫(xiě)了收夏色，迎來(lái)初雪。

但這是經(jīng)不起推敲的。

因?yàn)轭}主的第三句不但沒(méi)有給詩(shī)以波折，流于寫(xiě)景，同時(shí)這種景色從一二句讀下來(lái)，是不符合生活邏輯的，因此我在后面寫(xiě)初雪，就更加荒唐。

從一二句我們可以知道這首詩(shī)的背景是深秋（石榴紅、落木）的山中細(xì)雨蒼茫景象，那怎么可能出現(xiàn)“天高云淡”，怎么可能是“收夏色”呢？“收夏色”必然是在初秋用這幾個(gè)字才合適。如南梁詩(shī)人周弘讓的《立秋詩(shī)》：“云天改夏色，木葉動(dòng)秋聲。”——改夏色僅僅是動(dòng)秋聲，而非晚秋適用的詞匯。

我們稍微修改一下，讓這句詩(shī)更合理，同時(shí)為下一句打好基礎(chǔ)。

“雨霽云銷(xiāo)九州白”，依然在寫(xiě)景，不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)有了承接。云散了，雨停了，月亮出來(lái)了，天下都沐浴在月光之中。

那么最后一句就要在這一句的鋪墊下，把我們所積累的情感發(fā)射出去，可以找個(gè)落腳點(diǎn)（合回首句秋深），也可以不找，留白出來(lái)。

何為留白？就是你會(huì)順著我的思路去想，到底發(fā)生了什么？實(shí)際上發(fā)生了什么并不重要，而是讓讀者存疑，讓他在前幾句已經(jīng)逐漸代入詩(shī)人情緒中之后沿著我們?cè)O(shè)計(jì)的思路去思考。

正因?yàn)樗伎寄康牡氐牟欢ǎ^句才會(huì)有不同于律詩(shī)的獨(dú)特況味。

既然第三句都提到“九州白”了，那么我們的最后一句就不如放開(kāi)一些：“敢邀嫦娥下天風(fēng)？”

注意我這里基本上已經(jīng)改變了原詩(shī)的思路。也就是說(shuō)我如果看到前面兩句的景色，遇到第三句的景色變化，喝二兩酒之后，可能會(huì)出現(xiàn)第四句的想法。

這就不僅僅是景色了，我們加入了人，加入了人的情感。

這是情感的一個(gè)方向，形成一個(gè)思路，就要比前面那種接著寫(xiě)初雪的四句要完整，要有情感沖突。

不論這種情感是什么，但是總比沒(méi)有好。

詩(shī)歌是情感產(chǎn)物。我們?cè)诶m(xù)詩(shī)、改詩(shī)、寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，一定要注意這一點(diǎn)。

而題主提供的原三句，寫(xiě)景細(xì)致、特色、有美感，但是邏輯有點(diǎn)錯(cuò)誤，同時(shí)我們看不到情感色彩。

要讓這首作品與眾不同，就需要代入我們自己所思所想，完成這個(gè)作業(yè)。

每個(gè)人的情感發(fā)散方向不一樣，所連出來(lái)的句子也就不一樣。

詩(shī)詞接龍如何接

這個(gè)……額，首先你肯定要有一定的詩(shī)詞積累并且才思敏捷，然后，我主要看過(guò)這幾種形式的詩(shī)詞接龍：

一、前句的尾字與后句的首字相同，一般可諧音。

前：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人【物】。

后：【物】是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

二、前句的尾字與后句任意字相同，一般不用諧音。（因?yàn)檫@個(gè)真的很簡(jiǎn)單……）

前：念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天【闊】。

后：江【闊】云低，斷雁叫西風(fēng)。

三、前句中任意兩字與后句任意兩字相同。（這個(gè)……想諧音也不容易吧）

前：若教眼底無(wú)【離恨】，不信人間有白頭。

后：明月不諳【離恨】苦，斜光到曉穿朱戶。

這幾種中第二種是最簡(jiǎn)單的，第一種其次，第三種最難，希望對(duì)你有幫助=w=

如何以“我有一壺酒，足以慰風(fēng)塵.”為開(kāi)頭接詩(shī)

我有一壺酒，足以慰風(fēng)塵。

年華無(wú)再少，酣暢應(yīng)倍珍。

莫問(wèn)我出處，同是淪落人。

高舉觴坐客，笑語(yǔ)邀月輪。

一酌千憂散，杯凈樂(lè)意存。

左勸才飲罷，右呼再滿斟。

起舞隨麗曲，高歌賦詩(shī)文。

待到酒力盛，化作太白魂。

古今多少事，豪氣一口吞。

由于“我有一壺酒，足以慰風(fēng)塵.”沒(méi)有按照近體詩(shī)格律，所以作打油詩(shī)一首。。。

如何接詩(shī)的介紹就聊到這里吧，感謝你花時(shí)間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于接 詩(shī)詞、如何接詩(shī)的信息別忘了在本站進(jìn)行查找喔。