大家好，今天本篇文章就來給大家分享春怨如何表現(xiàn)怨情的，以及春怨表現(xiàn)手法對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李白《春思》與金昌緒《春怨》分別一表現(xiàn)了主人公怎樣的思想感情？？？

李白《春思》

這首詩中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩的最后兩句是：“春風不相識，何事入羅幃？”詩人捕捉了思婦在春風吹入閨房，掀動羅帳的一霎那的心理活動，表現(xiàn)了她忠于所愛、堅貞不二的高尚情操。蕭士赟說：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動”，正好被他一語道著。從藝術上說，這兩句讓多情的思婦對著無情的春風發(fā)話，又仿佛是無理的，但用來表現(xiàn)獨守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實可信。春風撩人，春思纏綿，申斥春風，正所以明志自警。以此作結，恰到好處。

金昌緒《春怨》

這首詩寫一個女子思念她遠征在外的丈夫。詩中沒有正面寫她是如何思念，而是寫她夢中去遼西和征夫相會。這就從另一個側面把她的真摯深情有力地表達出來。但天明鶯啼，將好夢驚醒，于是要趕去樹上黃鶯，“莫教枝上啼”希望把夢一直做下去。

減字木蘭花,春怨這首詞表達了詩人怎樣的感情?是用什么表現(xiàn)手法?請簡要分析

“獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥”兩句，連用五個“獨”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨與寂寞，似乎“獨”字貫穿在她的一切活動中?！皝辛瘛钡葍删?，緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對季節(jié)的敏感。“輕寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一詞，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。

下片進一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語言自然婉轉，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個“獨”字，寫出了女詞人因內心孤悶難遣而導致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動態(tài)的描寫?！皝辛瘛眱删洌D向寫靜態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐。

詩詞賞析||《春怨》 劉方平

金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。

這首宮怨詩，意在寫宮人色衰失寵而生怨思的。

一、二句 “紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”寫明時間是黃昏，人物是宮中人。屋內環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，如果有陽光照射，也許還可以減少幾分?，F(xiàn)在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨，使無人的“金屋”顯得更加昏暗凄涼，所以幽閉金屋，傷心落淚。

三句 “寂寞空庭春欲晚”，寫環(huán)境是滿庭空寂，春色遲暮，襯托衰落難堪的場面，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，如果屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象，也許可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)，這就使“金屋”中的人更感到孤寂難堪了。

四句 “梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸，也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。以落花映心境，表達了宮中人凄凄慘慘戚戚的心情。

全詩從時間布局看，第一句寫時間之晚，第三句寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。

從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當然注定要以淚洗面了。

從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

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《春怨》表達了什么？

這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

參考：

春怨古詩原文解釋

題庫內容：

春怨的解釋

春日的愁緒、怨情。古多指女子言。 唐 劉方平 、 金昌緒 均有 《春怨》 詩。 宋 陳傅良 《游云頂院和徐叔子韻》 ：“老大生憎兒女態(tài)，更無春怨與秋悲?！?

詞語分解

春的解釋 春 ū 一年的第一季：春季（農(nóng)歷正月至三月）。春節(jié)。春色。春暉（春天的 陽光 ，喻父母的 恩情 ）。 春山 （春天的山，山色如黛，喻 婦女 的眉毛）。春秋（a．春季和秋季；b．指年月；c．指人的年歲，如“春春正富”； 怨的解釋 怨 à 仇恨 ：怨恨。 恩怨 。宿怨。怨仇。怨敵。怨府（ 大家 怨恨的 對象 ）。怨聲載道。 不滿意， 責備 ：埋（俷 ）怨。 抱怨 。怨言。任勞任怨。 恩德 部首 ：心。

春怨劉方平詩中三四句用了什么表現(xiàn)手法流露出作者怎樣的情感？

這首詩抒發(fā)宮嬪失寵的幽怨。一二句寫出宮人的寂寞和內心的愁怨，住著金屋，可見曾經(jīng)寵幸，如今君王不再眷顧，因此終日以淚洗面。三四句的暮春的殘敗景象和環(huán)境的寂寥，渲染宮人心境的凄楚。

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