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湖上泛舟的詩句

1、《國風·邶風·柏舟》

先秦：佚名

泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隱憂。微我無酒，以敖以游。

我心匪鑒，不可以茹。亦有兄弟，不可以據。薄言往愬，逢彼之怒。

我心匪石，不可轉也。我心匪席，不可卷也。威儀棣棣，不可選也。

憂心悄悄，慍于群小。覯閔既多，受侮不少。靜言思之，寤辟有摽。

日居月諸，胡迭而微？心之憂矣，如匪澣衣。靜言思之，不能奮飛。

譯文：柏木船兒蕩悠悠，河中水波漫漫流。圓睜雙眼難入睡，深深憂愁在心頭。不是想喝沒好酒，姑且散心去邀游。我心并非青銅鏡，不能一照都留影。也有長兄與小弟，不料兄弟難依憑。前去訴苦求安慰，竟遇發怒壞性情。

我心并非卵石圓，不能隨便來滾轉；我心并非草席軟，不能任意來翻卷。雍容嫻雅有威儀，不能荏弱被欺瞞。憂愁重重難排除，小人恨我真可惡。碰到患難已很多，遭受凌辱更無數。靜下心來仔細想，撫心拍胸猛醒悟。

白晝有日夜有月，為何明暗相交迭？不盡憂愁在心中，好似臟衣未洗潔。靜下心來仔細想，不能奮起高飛越。

2、《飲湖上初晴后雨二首·其二》

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

譯文：晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。

3、《西江月·阻風山峰下》

宋代：張孝祥

滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽。放起鱗鱗細浪。

明日風回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳。準擬岳陽樓上。

譯文：滿載著一船的秋色，行駛在廣闊平展的江面上。行船被風浪所阻，微風吹起鱗鱗波浪，泛起波光。明日風向轉為順風更加好，那么今夜露宿又有什么關系呢？水中的宮殿像是在演奏霓裳羽衣曲，當到達岳陽時，準定在岳陽樓上觀賞湖光山色。

4、《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》

宋代：賀鑄

彩舟載得離愁動。無端更借樵風送。波渺夕陽遲。銷魂不自持。

良宵誰與共。賴有窗間夢?？赡螇艋貢r。一番新別離。

譯文：畫船載著離愁駛離了岸邊，不料正有順風送我登程。水波遼遠夕陽中天色已晚，暮色中禁不住黯然傷神。美好的夜晚再與誰共度，幸好還能與愛人小窗同倚在睡夢里。無奈到了夢醒的時候，又是一番新的別離。

5、《如夢令·常記溪亭日暮》

宋代：李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。怎么出去呢？怎么出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。

《全宋詞》賀鑄(8)

飄泊。塵埃倦客，風月羈心，潘鬢曉來清鏡覺。蠟屐綸巾，羽觴象管，且追隨、隼旟行樂。東山□，應笑個儂風味薄。念故園黃花，自有年年約。

蕙清風

何許最悲秋，凄風殘照。臨水復登山，莞然西笑。車馬幾番塵，自古長安道。問誰是、后來年少。

飛集兩悠悠，江濱海島。乘雁與又鳧，強分多少。傳語酒家胡，歲晚從吾好。待做個、醉鄉遺老。

虞美人

粉娥齊斂千金笑。愁結眉峰小。渭城才唱浥輕塵。無奈兩行紅淚、濕香巾。

傷心風月南城道。幾縱朱轓到。明年載酒洛陽春。還念淮山樓上、倚闌人。

　 　下水船

芳草青門路。還拂京塵東去?；叵氘斈觌x緒。送君南浦。愁幾許。尊酒流連薄暮。簾卷津樓風雨。

憑闌語。草草蘅皋賦。分首驚鴻不駐。燈火虹橋，難尋弄波微步。漫凝佇。莫怨無情流水，明月扁舟何處。

點絳唇

見面無多，坐來百媚生余態。后庭春在。折取殘紅戴。

小小蘭舟，蕩槳東風快。和愁載。纏綿難解。不似羅裙帶。

　 　漁家傲

莫厭香醪斟繡履。吐茵也是風流事。今夜夜寒愁不睡。披衣起。挑燈開卷花生紙。

倩問尊前桃與李。重來若個猶相記。前度劉郎應老矣。行樂地。兔葵燕麥春風里。//臨淮席上，有客自請履飲之，已輒嘔。有所歡，促召之，既見，如昧平生者。是夜以病目，命幕僚主席，因賦此以調二客。

感皇恩

歌笑見余妍，情生眄睞。擁髻揚蛾黛。多態。小花深院，漏促離襟將解。惱人紅蠟淚。啼相對。

芳草喚愁，愁來難奈。蘭葉猶堪向誰采。小樓妝晚，應念斑騅何在。碧云長有待。斜陽外。

菩薩蠻(十一之一)

彩舟載得離愁動。無端更借樵風送。波渺夕陽遲。銷魂不自持。

良宵誰與共。賴有窗間夢?？赡螇艋貢r。一番新別離。

菩薩蠻(十一之二)

章臺游冶金龜婿。歸來猶帶醺醺醉?；┣哟合?。云屏無限嬌。

絳紗燈影背。玉枕釵聲碎。不待宿酲銷。馬嘶催早朝。

菩薩蠻(十一之三)

曲門南與鳴珂接。小園綠徑飛胡蝶。下馬訪嬋娟。笑迎妝閣前。

鷓鴣聲幾疊。滟滟金蕉葉。未許被香韉。月生樓外天。

菩薩蠻(十一之四)

綠窗殘夢聞鶗鴂。曲屏映枕春山疊。梳□發如蟬。鏡生波上蓮。

絳裙金縷摺。學舞腰肢怯。簾下小憑肩。與人雙翠鈿。

菩薩蠻(十一之五)

綠楊眠后拕煙穗。日長掃盡青苔地。香斷入簾風。爐心檀燼紅。

蘭溪修祓禊。上巳明朝是。不許放春慵。景陽臨曉鐘。

菩薩蠻(十一之六)

粉香映葉花羞日。窗間宛轉蜂尋蜜。歡罷卷簾時。玉纖勻面脂。

舞裙金斗熨。絳襭鴛鴦蜜。翠帶一雙垂。索人題艷詩。

菩薩蠻(十一之七)

子規啼夢羅窗曉。開奩拂鏡嚴妝早。彩碧畫丁香。背垂裙帶長。

鈿錚尋舊曲。愁結眉心錄。猶恨夜來時。酒狂歸太遲。

菩薩蠻(十一之八)

虛堂向壁青燈滅。覺來驚見橫窗月。起看月平西。城頭烏夜啼。

蘭衾羞更入。欹枕偷聲泣。腸斷數殘更。望明天未明。

菩薩蠻(十一之九)

芭蕉襯雨秋聲動。羅窗惱破鴛鴦夢。愁倚□簾櫳。燈花落地紅。

枕橫衾浪擁。好夜無人共。莫道粉墻東。蓬山千萬里。

菩薩蠻(十一之十)

朱甍碧樹鶯聲曉。殘醺殘夢猶相惱。薄雨隔輕簾。寒侵白纻衫。

錦屏人起早。惟見余妝好。眉樣學新蟾。春愁入翠尖。

菩薩蠻(十一之十一)

爐煙微度流蘇帳。孤衾冷疊芙蓉浪。蟠蟀不離床。伴人愁夜長。

玉人飛閣上。見月還相望。相望莫相忘。應無未斷腸。

于飛樂

日薄云融。滿城羅綺芳叢。一枝粉淡香濃。幾銷魂。偏健羨、紫蝶黃蜂。繁華夢斷，酒醒來、掃地春空。

秋菊杯深,吹梅角遠.同在京城.聚散匆匆,云邊孤燕,水上浮萍,教人怎不生情?后夜相思,人隨馬去,月逐舟行.

柳梢青·送盧梅坡

【年代】：宋

【作者】：劉過——《柳梢青·送盧梅坡》

【內容】

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。

聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情？

覺幾度、魂飛夢驚。

后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

【鑒賞】:

作為辛派詞人，我們提起劉過，總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯系在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫得蘊藉含蓄，委婉動人。這反而更使人覺得他是真豪杰，覺出他的真性情來。聯想到魯迅先生所言：“無情未必真豪杰”，愈覺此言不虛。

盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別的，尤其是送別后劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有余味。

上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫餞別時對舊日交游的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情?！薄胺壕毡睢被锰赵?，寫在重陽佳節，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。

漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞人“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句?！按得方沁h”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那余韻悠長的笛聲。遠，寫笛聲悠長。一個“遠”字，展現了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節令、地點和情景交代清楚了，可謂構思縝密，惜墨如金。后三句寫“散”，寫餞行時惜別心情。“聚散匆匆”是關鍵句，是本詞的題眼，它具有承上啟下的作用。“聚”字結上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭。“云邊”二句具體寫“散”。在這里，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令人傷心動情。

下片寫別后之思。換頭三句先用設問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”。“魂飛”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主：“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉反側，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢?？赡螇艋貢r，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的復雜感情描寫出來了，真可謂情深意切。

寫到這里，作者感到還沒把他的相思之情寫足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來（《正月十五夜》）和賀鑄”明月多情隨柁尾“（《惜雙雙》）句意，說明此雖之后，他的心象飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬后，又象明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，真是層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思”逼“將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術感染力。

雪梅這首詩揭示了怎樣的人生哲理

借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是正理。

出自南宋詩人盧梅坡創作的七言絕句組詩作品。

盧梅坡存世詩作不多，與劉過是好朋友，以兩首《雪梅》留名千古，既有情趣，也有理趣，值得詠思。

雪梅

作者：宋 · 盧梅坡

（一）

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

（二）

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。

譯文：

其一

梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文章。說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

其二

只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什么精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿，生氣蓬勃。

擴展資料：

好友劉過送盧梅坡：

《柳梢青·送盧梅坡》? ?宋 · 劉過

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

譯文：

回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。

離別之后，讓人怎么不傷心動情？夢里也曾幾度相會，但是夢醒后，因為見不到友人，又失魂喪魄，六神無主，輾轉反側，無法安睡。后半夜的相思，心像飛塵一樣時時緊跟在友人的馬后，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。

盧梅坡是劉過在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別的，尤其是送別后劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有余味。

賞析：

1、上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫餞別時對舊日交游的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。

陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。

2、下片寫別后之思。換頭三句先用設問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”?！盎觑w”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主：“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉反側，無法安睡。

前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢?？赡螇艋貢r，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的復雜感情描寫出來了，真可謂情深意切。

參考資料來源：百度百科—盧梅坡

南鄉子·風雨滿蘋洲原文_翻譯及賞析

風雨滿蘋洲。繡閣銀屏一夜秋。當日襪塵何處去，溪樓。怎對煙波不淚流。 天際目歸舟。浪卷濤翻一葉浮。也似我儂魂不定，悠悠。宋玉方悲庾信愁。——宋代·陳亮《南鄉子·風雨滿蘋洲》 南鄉子·風雨滿蘋洲 風雨滿蘋洲。繡閣銀屏一夜秋。當日襪塵何處去，溪樓。怎對煙波不淚流。

天際目歸舟。浪卷濤翻一葉浮。也似我儂魂不定，悠悠。宋玉方悲庾信愁。 宋詞精選 ， 孤獨懷人 鑒賞

此詞在時下流行的不少宋詞讀本中皆未得一立足之地，足見人們對它的冷淡。大約人們還是喜愛陳亮“二十五弦多少恨，算世間哪有平分月”，“正好長驅，不須反顧，尋取中流誓”一類的慷慨激昂之詞，及讀這首《南鄉子》，不免覺得氣軟無力，以為失了所謂“龍川本色”。其實不是這樣。

初讀之下，《南鄉子》是一首懷人之小令。打頭兩句既點明了時令，又寫出了主人公的孤獨?！爱斎找m塵何處去”，古人習用“凌步微波，羅襪生塵”來形容體態、腳步的輕盈，由此可以想像得出相思之人與所思之人曾有過花前月下、并肩芳徑的美好時光。然而徒留下溫馨的回憶而已，眼前人卻空居繡閣銀屏之中，獨以風聲雨聲為伴，面對千里煙波，不禁潸然淚下。

過片緊承上片的“煙波”，用“浪卷濤翻”中的悠悠一葉扁舟來形容自己的心魂不定，信手拈來，寓情其中，十分貼切。懷人之苦，至此極矣，詞人卻又突然落下一句：“宋玉方悲庾信愁！”宋玉曾作《九辯》，其中最著名的句子是：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木零落而變衰?！弊源酥?，“悲秋”成為文人筆下不斷重復的主題。庾信是北朝詩人，其著名的作品有《擬詠懷》二十七首和《哀江南賦》等，其中也有“搖落秋為氣，凄涼多怨情”之句。從表面看來，“宋玉方悲庾信愁”只是照應了上片的“繡閣銀屏一夜秋”，仍是以環境的蕭瑟襯托主人公心中的凄苦而已。但分析作品有時不可不“知人論世”，結合作者當時的政治形勢及其生平志業和創作傾向來考察，詞人這里用宋玉、庾信之典是有深意在的。宋玉《九辯》所抒發的主要是自己落拓不偶的悲愁和不平，以及對妒害賢良的奸讒小人的憎惡?！柏M不郁陶而思君兮？君之門以九重?！边@就是宋玉之悲。而庾信之愁在“鄉關之思”，則是不待言的。更值得注意的是，庾信《擬詠懷》第十一首以“搖落秋為氣”打頭，結局為：“眼前一杯酒，誰論身后名。”感慨自己故國（南朝梁）君臣只顧眼前享樂而無后慮之憂。由此看來，陳亮以宋玉、庾信來形容自己的悲愁，絕不僅僅是悲秋懷人，而是懷念著被金人占領的北國大地，渴望朝廷掃除奸邪，改變茍安的現狀，早圖恢復。這樣，“浪卷濤翻”云云，也就可以形容詞人那一顆憂國憂民的愛國之心的跳動了。

陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，諡號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。

陳亮

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發，遠山修水，異日同歸處。樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨?！未S大臨《青玉案·和賀方回韻送山谷弟貶宜州》

青玉案·和賀方回韻送山谷弟貶宜州

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發，遠山修水，異日同歸處。

樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。 宋詞精選 ， 送別思念丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？(何似 一作：何時；又恐 一作：惟 / 唯恐)轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(長向 一作：偏向)——宋代·蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》

水調歌頭·明月幾時有

宋代 ： 蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？(何似 一作：何時；又恐 一作：惟

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丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 國中古詩 ， 高中古詩 ， 豪放 ， 中秋節 ， 月亮 ， 懷人祝福彩舟載得離愁動，無端更借樵風送。波渺夕陽遲，銷魂不自持。 良宵誰與共，賴有窗間夢?？赡螇艋貢r，一番新別離！——宋代·賀鑄《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》

菩薩蠻·彩舟載得離愁動

彩舟載得離愁動，無端更借樵風送。波渺夕陽遲，銷魂不自持。

良宵誰與共，賴有窗間夢?？赡螇艋貢r，一番新別離！ 宋詞精選 ， 愛情 ， 離別孤獨

菩薩蠻 賀鑄

菩薩蠻 賀鑄 彩舟載得離愁動， 無端更借樵風送。 波渺夕陽遲， 銷魂不自持。 良宵誰與共， 賴有窗間夢。 可奈夢回時， 一番新別離！

這一句寫的是：船借著順風飛快地遠航而去，那佇立在岸邊送行的心上人的倩影，很快就不可得見。詞人五內俱傷，哀感無端，不由地對天公產生了奇特的怨責：為什么偏偏在這個時候，沒來由送來一陣無情的順風，把有情人最后相望的一絲安慰也吹得干干凈凈呢！ 第三句“波渺夕陽遲”，詞意由密轉疏，情中布景。詞人展望前程，天低水闊，煙波迷離。一抹夕陽的余暉，在沉沉的暮靄之中，看上去是那樣的凄涼。獨立蒼茫，一葉孤舟上煢煢孑立的行人遂生“銷魂不自持”的無限感慨！魂銷魄散，惝恍迷離，凄惻纏綿，無復生意。換頭重筆另開，設想別夜的落寞惆悵?！傲枷l與共”，明知無人共度良宵而故作設問，突出了舍心上人而再也沒有其他人可以和自己共度時光的執著癡情?！百囉写伴g夢”句是說，只有獨臥窗下，在神思魂縈的夢境中才能和心上人再一次相見。一個“賴”字，說明詞人要把夢中的歡聚作為自己孤獨心靈的唯一感情依托。這兩句，一問沉痛，一答哀婉，有力地表現了自己別后的孤獨和凄涼。詞人煞費苦心地為自己構筑了一個癡情而又感傷的希望，在冷酷的現實面前，又不得不親手把它擊得粉碎。結拍“可奈夢回時，一番新別離！”是說夢中的歡會誠然是纏綿熱烈的，無奈夢總是要醒的；而夢醒之后，一番夢會之歡欣恰又導致了“一番新別離”的痛苦！

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