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《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞

滿庭芳

秦觀

曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。

古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。

舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。

東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。

多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。

漸酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。

憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

鑒賞

此詞當(dāng)寫(xiě)于紹圣四年（1097）作者初被謫時(shí)所寫(xiě)。

詞分今昔兩層寫(xiě)，寫(xiě)作上運(yùn)用了倒敘手法，先寫(xiě)往日光景，再寫(xiě)今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語(yǔ)言清麗，形象鮮明，感情豐富。

上片從寫(xiě)景開(kāi)端，寫(xiě)的是春末的風(fēng)光。天破曉了，驟雨剛過(guò)，云開(kāi)天晴，天從人愿，可以外出春游了。

作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者園林里游賞，開(kāi)曠的古臺(tái)旁，建筑著臨水的樓閣，周?chē)被ㄋ棋\，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風(fēng)飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來(lái)。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到了近景。“秋千外”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開(kāi)拓出一個(gè)境界來(lái)。秋千設(shè)置人家花園內(nèi)，這里用了一個(gè)“外”字，表示園處所見(jiàn)。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉(zhuǎn)入朱門(mén)歌舞。從那柳絲掩映的朱門(mén)里，隨著溫煦的樂(lè)風(fēng)，傳出低按小秦箏的音樂(lè)聲。至此，一個(gè)辨音識(shí)曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。

過(guò)片以“多情”承上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的`行樂(lè)生活。作者以“珠鈿”兩句極寫(xiě)揚(yáng)州春游之盛。古代女子乘車(chē)，男子騎馬。她乘的車(chē)，有珠子的嵌金裝飾，車(chē)蓋上還綴有翠羽；他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著紅色的穗子。“珠鈿翠蓋”指車(chē)，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂(lè)，逐漸至酒空人倦，方才罷休。“漸酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂(lè)之地，“花”是指同游的女子。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。

結(jié)語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”由追憶往日舊游轉(zhuǎn)入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對(duì)比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫(xiě)今昔景況，但不換頭轉(zhuǎn)換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè)情景，自“豆蔻梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人情，精細(xì)入微。全詞章法上對(duì)比鮮明，反襯有力，大起大落，構(gòu)織綿密。

趙顯宏的滿庭芳`牧的賞析

［中呂］滿庭芳·牧 趙顯宏 閑中放牛，天連野草，水接平蕪。 終朝飽玩江山秀，樂(lè)以忘憂。 青蒻笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲。 黃昏后，長(zhǎng)笛在手，吹破楚天秋。 賞析;本篇描寫(xiě)田園放牧生活的情趣。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，寫(xiě)景如繪。一個(gè)“閑”字總領(lǐng)全篇，無(wú)論是描繪曠野風(fēng)景，抑或是刻畫(huà)牧人形象，作者著力突出的正是閑適二字，表達(dá)出詩(shī)人擺脫名韁利鎖，歸返自然后的不盡樂(lè)趣。但“樂(lè)中忘憂”并非無(wú)“憂”，西風(fēng)暮雨中獨(dú)披蓑笠的形象，秋色黃昏里橫吹長(zhǎng)笛的場(chǎng)景，雖有沉浸于江山秀色的欣悅和無(wú)拘無(wú)束的逍遙，也悄悄滲透出一種孤寂落寞的情緒。曲中既有明言直語(yǔ)的表白，也有含蓄蘊(yùn)藉的點(diǎn)染。本色和文采相融相映，讀來(lái)韻致別出。

宋詞《滿庭芳》上闕用了什么表現(xiàn)手法

對(duì)句/對(duì)聯(lián)

起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。

上闋寫(xiě)景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫(huà)中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫。“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫(xiě)景，別意深蘊(yùn)其中。

《中呂·滿庭芳·山中雜興》注釋及簡(jiǎn)析

《中呂·滿庭芳·山中雜興》為張可久所作元曲二首，此曲以“山中雜興”為題，寄托歸隱之思。全曲語(yǔ)言明麗暢朗，音節(jié)響亮優(yōu)美;活用典故，多處化用前人詩(shī)句，皆自然得體。下面是我為大家?guī)?lái)的《中呂·滿庭芳·山中雜興》注釋及簡(jiǎn)析，歡迎閱讀。

中呂·滿庭芳·山中雜興 (二首)

作者：張可久

人生可憐，流光一瞬[一]，華表千年[二]。江山好處追游遍，古意翛然[三]。琵琶恨青衫樂(lè)天[四]，洄簫寒赤壁坡仙[五]。村酒好溪魚(yú)賤，芙蓉岸邊，醉上釣魚(yú)船。

風(fēng)波幾場(chǎng)[六]，急疏利鎖，頓解名韁[七]。故園老樹(shù)應(yīng)無(wú)恙，夢(mèng)繞滄浪[八]。伴赤松歸歟子房[九]，賦寒梅瘦卻何郎[十]。溪橋上，東風(fēng)暗香，浮動(dòng)月昏黃[十一]。

注釋

[一]流光一瞬：言光陰如流水一般的逝去。

[二]華表千年：《搜神后記》載：傳說(shuō)丁令威在靈虛山學(xué)道成仙后，化鶴歸來(lái)，落于城門(mén)華表柱上。有少年欲射之，鶴乃飛鳴作人言：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w。城郭如故人民非，何不學(xué)仙塜累累。”華表，古代設(shè)在宮殿、城垣或陵墓前的大柱。

[三] 翛(xiao)然：無(wú)拘無(wú)束、自由自在的樣子。

[四]“琵琶恨”句：白居易，字樂(lè)天。他在《琵琶行》中，敘述一個(gè)琵琶女“老大嫁作商人婦”的`故事，末云：“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。”

[五]“洞簫寒”句：蘇軾，號(hào)東坡，人們呼為坡仙。他在黃州貶所曾經(jīng)與客泛舟游于赤壁之下，并作了前、后《赤壁賦》。在《前赤壁賦》中說(shuō)：“客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴;余音裊裊，不絕如縷。”此用其事。

[六]風(fēng)波：指人世間的是非沉浮糾葛。

[七]利鎖、名韁：喻為名利所控制。柳永《夏云峰》詞：“向此免名韁利鎖，虛費(fèi)光陰。”

[八]滄浪：這里代避世隱居。《楚辭·漁父》：“漁父莞爾而笑，鼓枻而去，歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯吾纓;滄浪之水濁兮，可以濯吾足”。王逸章句：“漁父避世隱身，釣魚(yú)江濱，欣然自樂(lè)。”

[九]“伴赤松”句：赤松，指赤松子，傳說(shuō)中的仙人。《史記·留侯世家》：“(張良)愿棄人間事，欲從赤松子游耳。乃學(xué)辟谷，導(dǎo)引輕身，”子房，即張良。

[十]“賦寒梅”句：何郎，指何遜，南朝梁的著名文學(xué)家。他有《詠早梅》詩(shī)：“沖霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)”，是這首詩(shī)的佳句。清江昉刻《何水部集》此詩(shī)下有注運(yùn)云：“遜廨舍有梅花一株，日夕吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之。再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開(kāi)，遜對(duì)花盤(pán)醒終日不能去。”瘦卻：因日夕吟詠而瘦。

[十一]“東風(fēng)暗香”二句：林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮勞月黃昏”。這里是從林詩(shī)中翻新出來(lái)的。

其二簡(jiǎn)析

此曲以“山中雜興”為題，寄托歸隱之思。開(kāi)頭作者寫(xiě)自己經(jīng)過(guò)了幾場(chǎng)人海風(fēng)波，解脫名韁利鎖。一個(gè)“急”字，一個(gè)“頓”字，充分表達(dá)了疏解利鎖名韁、急欲歸隱故園的情懷。接著，從回憶昔日家居生活開(kāi)始敘理述懷，化用典故，表明歸隱和返回故里之心。最后三句，則突然轉(zhuǎn)出一清幽之境界。全曲語(yǔ)言明麗暢朗，音節(jié)響亮優(yōu)美;活用典故，化用前人詩(shī)句，皆自然得體

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