大家好，今天本篇文章就來給大家分享吳淑姬詩詞共多少首，以及吳淑姬詩詞共多少首對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詩詞 | 十首《長(zhǎng)相思》我在等風(fēng)，也等你！

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愛情是詩詞里最常見的主題之一， 當(dāng)愛情來臨，總是免不了相思和等待。

春去秋來，時(shí)光不再， 可相思和等待卻永遠(yuǎn)不息。

請(qǐng)記得，我在等風(fēng)，也等你。

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《長(zhǎng)相思·汴水流》

【唐】白居易

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汴水流，泗水流，

流到瓜州古渡頭。

吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

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思悠悠，恨悠悠，

恨到歸時(shí)方始休。

月明人倚樓。

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這首詩寫倚樓懷人，一位女子看著汴水和泗水不停地流著，流到瓜洲古渡頭，那青青的吳山凝聚著無限的哀愁。

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女子為什么愁呢？下片給出了答案。我想念你，又怨恨你，只有等你回來后這怨恨才會(huì)消失。

何時(shí)我倆緊緊相依，共望明月。這個(gè)女子快成望夫石了吧！

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《長(zhǎng)相思·吳山青》

【宋】林逋

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吳山青，越山青。

兩岸青山相送迎，

誰知離別情？

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君淚盈，妾淚盈。

羅帶同心結(jié)未成，

江頭潮已平。

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這首《長(zhǎng)相思》十分有名，寫一對(duì)有情人在江邊離別，兩人明明是相愛的，卻因故無法在一起。

青山不知離別情，兩人淚流滿面，江頭潮平，離別的時(shí)刻來了，這一別可能永遠(yuǎn)都不能再見，真是扎心。

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詩詞君沒想到的是一生無欲無求的“梅妻鶴子”林逋也能寫出這樣繾綣憂怨的小詞。

我大膽猜測(cè)林逋是否曾經(jīng)有過一段刻骨銘心的感情，在失敗后而心灰意冷，寄情山水呢？

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《長(zhǎng)相思·山一程》

【清】納蘭性德

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山一程，水一程，

身向榆關(guān)那畔行，

夜深千帳燈。

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風(fēng)一更，雪一更，

聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，

故園無此聲。

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納蘭性德隨康熙征行在外，塞上風(fēng)雪凄迷，苦寒的天氣引發(fā)了詞人對(duì)于京師家中的思念，于是寫下此詞。

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詞作上片描寫跋涉行軍與途中駐扎，夾雜著頗多無奈情緒；下片敘述夜來風(fēng)雪交加，攪碎了鄉(xiāng)夢(mèng)，倍覺惆悵。

全詞描寫將士在外對(duì)故鄉(xiāng)的思念，抒發(fā)了情思深苦的綿長(zhǎng)心情。

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《長(zhǎng)相思·一重山》

【南唐】李煜

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一重山，兩重山。

山遠(yuǎn)天高煙水寒，

相思楓葉丹。

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菊花開，菊花殘。

塞雁高飛人未還，

一簾風(fēng)月閑。

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這首詞和白居易的《長(zhǎng)相思》有相似之和，也是一位懷人之作。

這首詞句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。

該詞對(duì)思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景，以折現(xiàn)其胸中之情，用筆極其空靈。

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《長(zhǎng)相思·花似伊》

【宋】歐陽修

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花似伊，柳似伊。

花柳青春人別離。

低頭雙淚垂。

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長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西。

兩岸鴛鴦兩處飛。

相逢知幾時(shí)。

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這是一首送別詩，在一個(gè)春天，花柳盛放的季節(jié)我們卻要分離，我們?nèi)滩蛔〉粝聹I來。

下片以鴛鴦作比，長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西，兩處鴛鴦飛向不同的方向，我們何時(shí)會(huì)再相逢呢？

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這首小詞清新簡(jiǎn)潔，詞風(fēng)清新明暢，具有民歌風(fēng)味。

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《長(zhǎng)相思·雨》

【宋】萬俟詠

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一聲聲，一更更。

窗外芭蕉窗里燈。

此時(shí)無限情。

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夢(mèng)難成，恨難平。

不道愁人不喜聽。

空階滴到明。

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這是一首羈旅詩，詩人幾試不第，羈旅異鄉(xiāng)，恰逢一個(gè)陰雨天，徹夜難眠，于是寫下這首詩。

詩人的輾轉(zhuǎn)反側(cè)、憂思難眠的感情盡數(shù)體現(xiàn)在這首詩中。

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想像一下，詩人在旅館的床上，聽著外面的雨打著芭蕉，一聲聲，一下下，這怎么讓人睡得著。

想著命運(yùn)的坎坷，睡也睡不著，心中又憂恨不已，可沒有人訴說，因?yàn)闆]人喜歡聽傷心事，詩人只能聽著雨聲直到天亮。

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《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》

【宋】晏幾道

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長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。

若問相思甚了期，

除非相見時(shí)。

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長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。

欲把相思說似誰，

淺情人不知。

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這首直白說相思，上片直接道出相思的終點(diǎn)，就是相見時(shí)。

下片又道出相思的無法訴說， 因?yàn)闇\情人不知。意思淺顯易懂，個(gè)人深意卻是只可意會(huì)了。

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《長(zhǎng)相思·游西湖》

【宋】康與之

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南高峰。北高峰。

一片湖光煙靄中。

春來愁殺儂。

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郎意濃。妾意濃。

油壁車輕郎馬驄。

相逢九里松。

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這首詞以西湖景物為背景，上片寫現(xiàn)實(shí)，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。

詞的風(fēng)格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。

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《長(zhǎng)相思令·煙霏霏》

【宋】吳淑姬

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煙霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，

春從何處回！

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醉眼開，睡眼開，

疏影橫斜安在哉？

從教塞管催。

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吳淑姬是宋代才女，能詩善詞。這首《長(zhǎng)相思令·煙霏霏》是吳淑姬在脫枷侍后所作的詞。

這首詞描繪了深冬殘雪中梅花的遭遇，并與自己受污受屈的不幸命運(yùn)作類比，委婉地表白了渴望申訴，要求自由的心情。

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《長(zhǎng)相思·云一緺》

【南唐】李煜

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云一渦，玉一梭。

淡淡衫兒薄薄羅，

輕顰雙黛螺。

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秋風(fēng)多，雨相和。

簾外芭蕉三兩窠，

夜長(zhǎng)人奈何。

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這是一首描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。“云一緺，玉一梭”兩句，分寫女子發(fā)式、頭飾之美，用語清新而形象。

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此詞寫女子秋雨長(zhǎng)夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫女子的形貌情態(tài)，下片續(xù)寫秋夜的環(huán)境和女子的心情。

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吳淑姬《長(zhǎng)相思令·煙霏霏》原文及翻譯賞析

長(zhǎng)相思令·煙霏霏原文：

煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。醉眼開。睡眼開。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。

長(zhǎng)相思令·煙霏霏注釋

1霏霏：紛飛貌。2管：樂器。

長(zhǎng)相思令·煙霏霏賞析二

青若

關(guān)于這首詞的來歷，是有一個(gè)故事的。

南宋 文學(xué)家洪邁在其《夷堅(jiān)志》和王世貞的《艷異編。卷三十》，還有馮夢(mèng)龍的《情史》一書中，對(duì)此都有記載。

吳淑姬本出身在窮苦人家，卻遭不幸被當(dāng)?shù)匾粣荷匍L(zhǎng)期霸占。后來別人還誣陷并告發(fā)她有偷情的行為，因而被捕入獄。當(dāng)時(shí)審理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更對(duì)她的才華也早有所耳聞。于是命令獄卒打開她身上的枷鎖，對(duì)她說：「久慕你的文采非凡，我也是憐香惜玉的人。如果你今天能即興作一首自詠的好詞，我就會(huì)把你的冤情轉(zhuǎn)告太守。這樣一來，興許能替你開脫罪名，還你清白之身。否則，你會(huì)很危險(xiǎn)的。」

吳淑姬說道：「這個(gè)沒問題，請(qǐng)大人出題吧。」時(shí)正值冬末春初之際，積雪未消，寒梅怒放，郡僚便讓她以此情景為題，作一首《長(zhǎng)相思令》。

不一會(huì)，她就作出了這一首有名的《長(zhǎng)相思令》。

「煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？」霏霏，形容大雪紛飛紛亂的樣子。惡劣的天氣下，無情的雨雪正摧殘著不幸的梅花。可她所向往的春天，會(huì)在何處回來呢？這一句話的潛臺(tái)詞，其實(shí)就是在問：在這不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何處？

「醉眼開，睡眼開。疏影橫斜安在哉，從教塞管催。」各位，請(qǐng)睜開眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。盡管傳來悠悠的羌笛聲想要將它催落，可是，它會(huì)毫無所懼的。

郡僚聽后深受感動(dòng)，他不僅收藏了這首詞，而且第二天就告知了太守。君子實(shí)現(xiàn)了自己的諾言，一個(gè)女子從此也重獲了自由。

這首詞的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有著傲霜斗雪的精神，有著無比高潔的靈魂。而這株梅花，比喻的就是作者自己。吳淑姬借物自詠，筆法運(yùn)用得細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，使之讀來寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉約詞》書中收錄了這首詞，并注解為：迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到「春從何處回」！

南宋 人黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中收錄其詞作三首，并寫有：「淑姬，女流中黠慧者，有《陽春白雪》詞五卷，佳處不減李易安。」其中「黠慧」二字，頗值得玩味。

也許，這首詞就是一個(gè)最好的印證。

長(zhǎng)相思令·煙霏霏賞析

要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是「自詠」，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是「道此景」，——眼前之「景」是「冬末雪消，春日且至」。且看女詞人是如何通過結(jié)合「自詠」而「道此景」的。

開頭的「煙霏霏」乃云霧迷濛之意。「煙霏霏」是云霧迷濛，為「雪霏霏」前奏。《詩·小雅·采微》：「今我來思，雨雪霏霏」。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是「雪消」了，卻偏要說雪「霏霏」，已是一奇。

下句還要加重渲染：「雪向梅花枝上堆」！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹，但說它枝上「堆」著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面，「制造」出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)「景」來，自然有她的原因，為的就是引出下句「春從何處回」，就是說眼前還沒有「春回大地」；結(jié)合「自詠」，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來。「春從何處回！」用反詰的語氣，加重感嘆呼號(hào)的份量。詠「春日且至」而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這「自詠」的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。

下片「醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉！」緊承上片，通過描寫梅花，「道此景」而結(jié)合自己的觀感。這里的「醉」和「睡」，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是「終日昏昏醉夢(mèng)間」（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開了「醉眼」、「睡眼」，要找尋那「疏影橫斜」的梅景卻已是「如今安在哉？」沒有了，過去了。

這句與「春從何處回」是意同而筆不同的一種寫法，是說好景不屬于她：要么沒有來，要么來了又去了，而她總是處在「醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到」。這一句借用了林和靖詠梅詩名句「疏影橫斜水清淺」，不只使詞語增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn)。結(jié)句「從教塞管催」。「從教」，任使也。「塞管」，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：「塞北梅花羌笛吹。」因古笛曲有《梅花落》詞人想像其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩：「平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅。」張先《醉落魄》詞：「橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落。」此詞也承此意，說「疏影橫斜」的一樹梅花，任憑羌笛聲把它「催」落了，補(bǔ)出「安在哉」的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了「道此景」而「自詠」的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。

于是「諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放」，詞的手稿居然還由「治此獄」者收藏起來。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說是「佳話」也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。

詩詞作品： 長(zhǎng)相思令·煙霏霏 詩詞作者：【 宋代 】 吳淑姬 詩詞歸類： 【婉約】、【婦女】、【生活】

吳淑姬《小重山·春愁》原文及翻譯賞析

小重山·春愁原文：

謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

小重山·春愁賞析

青若

荼蘼花欲謝，春意正闌珊。

有幸還瞥得見零星的花瓣，點(diǎn)綴在花枝上。空氣中，暗暗流動(dòng)著少許清香的氣息。

云鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，秋千架上空無人。

風(fēng)乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠(yuǎn)處隱約傳來幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。

眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。

往事驚心。。。。。。

一個(gè)女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時(shí)節(jié)不逢君。

她輕移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠著欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠(yuǎn)方。

自由飄忽的白云下面，是一望無際草凄煙迷的景象。細(xì)長(zhǎng)而濃密的芳草，隨風(fēng)一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。

她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。

屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。

她無奈地問自己：「為什么人的心，偏偏就生得這樣的小？這教我又如何能裝得下，那么多的愁啊！？」

吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調(diào)輕柔淺傷，隱約凄迷。《 宋詞 鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。

從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當(dāng)年的那種無奈和悲戚。比如「不如歸去下簾鉤」，還有「心兒小，難著許多愁」這些句子，和李清照《永遇樂》里寫的是「不如向、簾兒底下，聽人笑語」，《醉花陰》里的「載不動(dòng)許多愁」，簡(jiǎn)直有著異曲同工之妙。

只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。

吳淑姬自創(chuàng)了「花片子」和「草浪」兩個(gè)新詞語。《古今詞統(tǒng)》眉批云：「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞「草浪」，直可與前人所創(chuàng)「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。

煙草之意象，是作者用來寄托自身情感來進(jìn)行抒懷的。芳草的無情，恰好似游子外出不歸的無情。如《楚辭》里寫的：「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。」范仲淹的《蘇幕遮》：「芳草無情，更在斜陽外」，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：「夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫」。

清朝 乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩詞》卷十一處曾評(píng)吳淑姬言：「筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅。」

誠(chéng)然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂「襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘」。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。

蘇軾言：「荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開最晚。」許是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經(jīng)常出現(xiàn)在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對(duì)我來說，一直都存在著極大的誘惑。

一個(gè)人產(chǎn)生的愁緒，既是無形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來。

無人獲知她心中隱藏堅(jiān)守的那個(gè)秘密，也無人知道她當(dāng)時(shí)曾執(zhí)著而焦急地等著誰。她依然癡癡地等，等待著春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。

天地間，一切早煙消云散。

只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個(gè)女子曾經(jīng)的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢？

詩詞作品： 小重山·春愁 詩詞作者：【 宋代 】 吳淑姬 詩詞歸類： 【抒懷】、【女子】

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