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如何做宋詞,如何自己寫宋詞

畫你絕世傾城2023-01-09 20:10歷史82

很多朋友對于如何做宋詞和如何自己寫宋詞不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

古代宋詞中的詞的寫法有什么規(guī)則和規(guī)律

詞牌,是詞的格式的名稱.

詞不同于詩.詩分五言七言,分絕句和律詩.組合在一起,共四種

此外還有古風,形式多變一些.

但是總體來說,詩的格式是比較簡單的

但是詞的格式有上千種,各不相同.于是為這些格式取名字,即“詞牌”

一個詞牌,基本上對應一種格式（有的格式會有別格,另述）.偶也有同名不同調,或同調不同名的情況.但基本上,看到一個詞牌,就可以知道,這首詞共有多少句,每句多少個字.押多少個韻,平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是“詞牌常識”.

詞牌有詞譜,詞譜是記錄每種格式的字數(shù)、韻腳、平仄的一種形式.

所謂平仄,就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同,不是分一聲二聲三聲四聲,而是分平上去入.平,又分陰平、陽平.陰平,即對應今天的一聲.陽平,即對應今天的二聲.發(fā)音多悠揚,綿長.上聲,對應今天的三聲.發(fā)音多轉折.去聲,對應今天的四聲.發(fā)音多勁遠.入聲在現(xiàn)代漢語里已經消失了,轉化為了一二三聲.但在有些方言里,還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發(fā)音特點是急促.

詩詞中,把陰平陽平統(tǒng)稱為平聲,把上去入三聲,統(tǒng)稱為仄聲.仄,就是“不平”之意.習慣上,寫作的時候會把平仄聲交替著使用,以達到音律富于變化的效果.同時,因為四聲的發(fā)音特點不同,于是也就是適合表達不同類型的情感.

補充一點：填詞不僅字數(shù)、平仄、韻腳要合乎要求,斷句的方式也各不相同.

同為五言句,有詞牌要做一四斷,有詞牌須作二三斷.同為九言句,有詞牌須作二七斷,有的則作四五斷,等等.

斷句的方式在詞譜中不會顯示,但其規(guī)則卻確實存在著.

這里在錄入后主詞時,一并把斷句方式給出來.

斷錯句子,雖然表面上看來,還是那個詞牌,沒有什么影響

但實際上,讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍.

因此雖然不算出律,亂韻,也依舊是不允許的.很多詞,一個字的斷法,會影響到整句的理解.一句話的斷法,會影響到整首詞的語感.

這里,把后主的詞與詞譜結合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜,便于理解記憶,順便也能普及一下平仄常識.

詞譜常用符號：

○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄；△：押平韻； ▲：押仄韻

以下是正文

一,烏夜啼

●●○○●,

昨夜/風兼雨

◎○●●○△.

簾幃/颯颯/秋聲

◎○◎●○○●,

燭殘/漏斷/頻欹枕

◎●●○△.

起坐/不能平

◎●◎○◎●,

世事/漫隨/流水

◎○◎●○平△.

算來/一夢/浮生

◎○◎●○●,

醉鄕/路穏/宜頻到

◎●●○平△.

此外/不堪行

烏夜啼,別作《錦堂春》、《圣無憂》.雙調,47字,上闕兩平韻,下闕兩平韻.中途不換韻.

下片兩個六字句,可對仗,亦可不對.另有別格上片首句為六字句,余同.

烏夜啼為小令,平韻.多為六言、七言句,句式較舒緩平穩(wěn).適合抒發(fā)悠遠綿長的情緒,不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒.因過片短小,可供過度的空間不大,亦不適合承載復雜或多變的內容.

二、一斛珠

◎○◎▲

晚妝/初過

◎○◎●○○▲

沉檀/輕注/些兒個.

◎○◎●○○▲

向人/微露/丁香顆,

◎●○○,◎●◎○▲

一曲/清歌,暫引/櫻桃破.

◎●●○○●▲

羅袖/裛殘/殷色可,

◎○◎●○○▲

杯深/旋被/香醪涴.

◎○◎●○○▲

繡床/斜憑/嬌無那,

◎●○○,◎●◎○▲

爛嚼/紅絨,笑向/檀郎唾.

一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》.雙調,五十七字,上下闕各四仄韻,中途不換韻.

傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃,妃不受,以詩謝,有"長門自是無梳洗,何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗覽詩不樂,令樂府以新聲度之,名《一斛珠》.故此詞牌的本意為詠珍珠.

本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字,與過、個屬同一韻部.嚼字古音亦為仄,故本詞未有出律者.

一斛珠為仄韻小令.故不適合承載較復雜的內容,且不宜抒發(fā)溫柔含蓄的情感.

三,子夜歌

◎○◎●○○▲

人生/愁恨/何能免?

◎○◎●○○▲

銷魂/獨我/情何限.

◎●●○△

故國/夢重帰,

◎○◎●△

覚來/雙淚垂.

◎○○●▲

高樓/誰輿上,

◎●◎○▲

長記/秋情望.

◎●●○△

往事/已成空,

◎○◎●△

還如/一夢中.

子夜歌,又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片云》.雙調四十四字,前后段各四句,兩仄韻、兩平韻,平仄韻交替.

傳宣宗“大中初,女蠻國入貢,危髻金冠,瓔珞被體,號‘菩薩蠻隊’.當時倡優(yōu)遂制菩薩蠻曲,文士往往依聲填詞”,此為《菩薩蠻》詞牌名之由來.

菩薩蠻,兩句一韻,平仄韻遞轉.平韻句溫柔,仄韻句著力,適合抒發(fā)較為低回、婉轉、反復的情感.謀篇不宜平坦開闊、一覽無余,以層層轉折,逐漸遞進,一波三折,欲說還休為佳.

四、更漏子

◎◎○,◎◎▲,

金雀釵,紅粉面,

◎●◎○○▲.

花裏/暫時/相見.

◎◎仄,●○△,

知我意,感君憐,

◎○◎●△.

此情/須問天.

○◎▲,◎◎▲,

香作穗,蠟成淚,

◎●◎○◎●▲.

還似/兩人/心意.

◎◎●,●○△,

珊枕膩,錦衾寒,

◎○◎●△.

夜來/更漏殘.

更漏子,又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等,雙調四十六字,上片兩仄韻、兩平韻.下片三仄韻、兩平韻.亦有別格,下片兩仄韻,兩平韻,換頭句（即下片第三字）不押韻.平仄韻遞轉.

更漏,是古代在夜間表示時間的工具,引申意為夜晚.故早期詞人多依其本意,描寫夜間的情景.

更漏子,兩句一平韻,兩句一仄韻,平仄韻交替,與《菩薩蠻》同樣,適合層層轉折的筆法,語氣多婉轉,宜抒發(fā)含蓄低回的情感,不適合承載慷慨悲歌,情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內容.

五,臨江仙

◎○◎●◎◎●

櫻桃/落盡/春歸去

◎○◎●○△

蝶翻/輕粉/雙飛

◎○◎●●○△

子規(guī)/啼月/小樓西

◎○◎●,◎●●○△

畫簾/珠箔,惆悵/卷金泥

◎●◎○○●●

門巷/寂寥/人散后

◎○◎●○△

望殘/煙草/低迷

◎○◎●●○△

爐香/閑裊/鳳凰兒

◎○◎● ◎●●○△

空持/羅帶,回首/恨依依

臨江仙,又名《瑞鶴仙令》、《謝新恩》、《雁后歸》、《鴛鴦夢》,雙調, 五十八字,平韻,中途不換韻.

臨江仙的別格有很多,這只是其中一種.另有上下闕首二句皆為六言句者,亦有上下闕末兩句皆為五言者.字數(shù)相同的格式下,亦有平仄、韻腳不同者.因是常識普及貼,不說這么復雜,這里先只列出這一種格式做作一下分析.

另外,《謝新恩》是個比較特殊的詞牌名.很多詞譜中不列這個詞牌的譜子,有一小部分詞譜說,謝新恩是臨江仙的別名.

此例臨江仙為平韻中調,多為六言、七言句,且中途不換韻,形式上較舒緩平穩(wěn).宜抒發(fā)含蓄綿長的情感,布局上以順接、流暢為宜.不適合過于轉折反復的筆法,亦不適合抒發(fā)較高亢激烈的情緒.

六,望江南

○◎●,

多少恨

◎●●○△.

昨夜/夢魂中

◎●◎○○●●,

還似/舊時/游上苑

◎○◎●●○△.

車如/流水/馬如龍

◎●●○△.

花月/正春風

憶江南,又名《望江南》、《夢江南》、《謝秋娘》.單調,二十七字,三平韻.中途不換韻.中間兩個七言句一般作對仗處理,亦可不對仗.

此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作,本名《謝秋娘》.后因白居易有《憶江南》三首,其有一首末句云：“能不憶江南”,故得名《憶江南》.自此后世多用《憶江南》詞牌名之本意,描寫江南景色.

憶江南為平韻小令,句子比較整齊.基本沒有可用來過度的地方,因此內容不宜復雜,亦不適合轉折的筆法,布局以平穩(wěn)順暢為佳.下筆宜柔,不宜抒發(fā)較為激烈的情緒.中間兩個七言句宜作對仗處理,便于內容緊湊,主旨簡明,可避免布局松散、內容空洞等問題.

七,清平樂

◎○◎▲,

別來/春半

◎●○○▲.

觸目/愁腸斷

◎●◎○○●▲,

砌下/落梅/如雪亂

◎●◎○◎▲.

拂了/一身/還滿

◎○◎●○△,

雁來/音信/無憑

◎○◎●○△.

路遙/歸夢/難成

◎●◎○◎●,

離恨/恰如/春草

◎○◎●○△.

更行/更遠/還生

清平樂,又名《憶蘿月》、《醉東風》.雙調,四十六字,前片四仄韻,后片三平韻.平仄韻不通押.

《清平樂》原為唐教坊曲名,取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名.因此,樂字在這里音yue,不音le,取“樂曲”之意.

清平樂為雙調小令,上仄韻下平韻.由于韻腳的平仄變化,上下片的語調亦應隨之而變化,布局應富于層次感.過片處宜遞進,不宜平鋪直敘.情緒上適合起伏輾轉,時放時收,不宜平順.

八,破陣子

◎●◎○◎●

四十/年余/家國

◎○◎●○○

三千/里地/山河

◎●◎○○●●

鳳閣/龍樓/連霄漢

◎●○○◎●○

玉樹/瓊枝/作煙蘿

◎○◎●○

幾曾/識干戈

◎●◎○◎●

一旦/歸為/臣虜

◎○◎●○○

沉腰/潘鬢/消磨.

◎●◎○○●●

最是/倉皇/辭廟日

◎●○○◎●○

教坊/猶奏/別離歌

◎○◎●○

垂淚/對宮娥.

破陣子,一名《十拍子》.雙調,六十二字,上下片皆三平韻.中途不換韻.上下闕的兩個六言句,兩個七言句,習慣上作對仗處理,亦可不對仗.

《破陣子》為唐教坊曲.秦王李世民制《秦王破陣樂》,史載其“舞用二千人,皆畫衣甲,執(zhí)旗旆.外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場,尤壯觀也”,為唐開國時之大型武舞曲,震驚一世.此雙調《破陣子》,是截取舞曲中之一段而為之.詞牌名有金戈鐵馬之勢,后人填詞亦多用其本意.

破陣子為平韻中調.由于是從犒軍之《秦王破陣樂》截取而來,故以恢弘開闊為宜,氣勢上應一氣呵成,不適合抒發(fā)較含蓄低回的情緒.

九,采桑子

◎○◎●○○●.

亭前/春逐/紅英盡,

◎●○△, ◎●○△,

舞態(tài)/徘徊,細雨/霏微,

◎●○○◎●△.

不放/雙眉/時暫開.

◎○◎●○○●.

綠窗/冷靜/芳音斷,

◎●○△,◎●○△,

香印/成灰,可奈/情懷,

◎●○○◎●△.

欲睡/朦朧/入夢來.

采桑子,又名《丑奴兒》、《丑奴兒令》、《羅敷媚》等.四十四字,前后片各三平韻.中途不換韻.上下闕兩個四言句可作疊韻處理.

唐教坊曲有《楊下采桑》,《采桑子》為從中截取而成.其本意為詠羅敷采桑之事.

采桑子為雙調平韻小令,不換韻,句式也較整齊.適合平穩(wěn)順暢的布局,緊扣主題,不宜用過于轉折的筆法.情緒上宜舒緩,綿長,不宜激烈、勁促.

十,喜遷鶯

◎●●,●○△,

曉月墜,宿云微,

○●●○△.

無語/枕頻欹.

◎○◎●●○△,

夢回/芳草/思依依,

○●●○△.

天遠/雁聲稀

○◎▲,○◎▲,

啼鶯散,余花亂,

◎●◎○○▲.

寂寞/畫堂/深院.

◎○○●●○△,

片紅/休掃/盡樅伊,

○●●○△

留待/舞人歸.

喜遷鶯,又名《喜遷鶯令》、《鶴沖天》、《萬年枝》、《燕歸來》.四十七字,前片四平韻,后片三仄韻,依前兩平韻.上下闕兩個三言句,習慣上作對仗處理.目前各家作品中未見有不對仗者.

喜遷鶯的格式較繁雜,譜子各異.因并非詩詞專業(yè)貼吧,故今僅取后主一體加以簡要說明.

喜遷鶯為平仄轉換小令,句式較散,三言,五言,六言,七言均有.這種句式散亂平仄轉換的小令,布局不宜平穩(wěn),以起伏交錯為佳.也不宜承載氣勢上需要一氣呵成的內容.情緒上宜收放相間.

十一,蝶戀花

◎●◎○○●▲.

遙夜/庭皐/閑信步.

◎●○○,◎●○○▲.

乍過/清明,早覚傷春暮.

◎●◎○○●▲,

數(shù)點/雨聲/風約住

◎○◎●○○▲.

朦朧/淡月/云來去.

◎●◎○○●▲

桃李/依依/春暗度.

◎●○○,◎●○○▲.

誰在/秋千,笑裏/低低語.

◎●◎○○●▲,

一片/芳心/千萬緒

◎○◎●○○▲.

人間/沒個/安排處.

蝶戀花,又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》、《魚水同歡》等.雙調,六十字,前后片各四仄韻.中途不換韻.

蝶戀花原為唐教坊曲,本名《鵲踏枝》.宋晏殊詞改名《蝶戀花》,后世遂從此名.

蝶戀花為仄韻中調,且句式較整齊.中調布局不宜過平,宜在過片處過度、轉折,提升主題.如用順接的格局,容易顯得呆滯,拖沓.情緒上以低沉勁遠為主,不宜抒發(fā)較為歡快或激昂的情緒.

十二,相見歡

◎○◎●○△,仄○△.

林花/謝了/春紅,太怱怱

◎●◎○○●●○△.

無奈/朝來/寒雨/晚來風

◎◎▲、◎○▲,●○△.

胭脂涙,留人醉,幾時重

◎●◎○○●●○△.

自是/人生/長恨/水長東

相見歡,別名《烏夜啼》、《憶真妃》.雙調,三十六字,平仄韻錯葉.上片三平韻,下片起二句葉仄韻,第三、四句仍葉前平韻.兩九字句以上二下七為宜.亦可在四字處、六字處斷句,視句子情況而定.

本詞牌,因李煜有“獨上西樓”、“月如鉤”等句,故又名《上西樓》、《秋夜月》,宋人名之為《烏夜啼》.而《錦堂春》亦名《烏夜啼》,如后主所作之《烏夜啼簾外風兼雨》.此二者為同名不同調.

《相見歡》為平仄錯押的小令,斷句三言,長句九言,跨度較大.常規(guī)而言,小令不適合承載太過復雜的內容,又因缺少過度空間而不適合情緒和內容上的轉折,布局宜平穩(wěn)順暢.而平仄韻錯葉的詞牌,又不適合太平穩(wěn)的布局,情緒上不宜貫穿,以轉折反復為佳.短句情緒宜收而長句情緒宜放.這個詞牌,短短三十幾個字,中途卻要換兩次韻；句式以三言和九言為主,字數(shù)跨度非常大,而中間卻缺乏長短適中的句式來過度；句式、長短、韻腳對布局、內容、情緒的要求之間,甚至可以說是互相矛盾的.因此這是比較難填的一個牌子,對作者的布局能力和情緒把握的能力有非常高的要求,另外也要求對詞牌非常熟悉,才能做到游刃有余,順勢而成詞.因此十分不建議新手用來作練習使用.不能一看到是小令,就認為是簡單易寫的牌子.

十三,搗練子

○●●,●○△.

深院靜,小庭空

◎●○○◎●△.

斷續(xù)/寒砧/斷續(xù)風.

◎●◎○○●●

無奈/夜長/人不寐

◎○◎●●○△.

數(shù)聲/和月/到簾櫳.

搗練子,別名《搗練子令》、《深院月》、《夜搗衣》、《杵聲齊》、《翦征袍》等等.雙調,二十七字,三平韻.中途不換韻.兩個三言句習慣上作對仗處理,現(xiàn)存前人作品中未見有不對仗者.

《搗練子》的各個名稱多與搗衣有關.練的本意為白絹,這里的引申義為做衣服的布料.搗衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打,去除表面的漿的一種勞作,其目的是使布料柔軟,熨貼,便于裁剪衣服,也使得做出來的衣服柔軟舒適.古代婦女有為征人搗衣的習俗,故搗衣常常與遠行、離別,思念等意向相關聯(lián).《搗練子》詞牌的本意即為詠搗練之事,多用于描寫婦女懷念征人.

搗練子為平韻小令,以七言句為主,且不換韻.首句兩個三言句式,可看作是七言句式的一種變形.是句式簡潔,韻腳單一,格局短小的牌子.這種詞牌,幾乎沒有可以用來過度的空間,句式和韻腳的無變化,也使整首詞的形勢順暢平緩.因此主題宜簡要,布局宜緊湊,情緒宜平穩(wěn),銜接宜順暢.不宜承載過于繁雜的內容,也不宜抒發(fā)較為激昂的情緒（因為缺乏一氣呵成的氣勢）,或較為輾轉低回的情緒（因缺乏轉折的空間）

十四,浣溪沙

◎●◎○○●▲

紅日/已高/三丈透

◎○◎●○○▲

金爐/次第/添香獸

◎●◎○○●▲

紅錦/地衣/隨步皺

◎○◎●○○▲

佳人/舞點/金釵溜

◎●◎○○●▲

酒惡/時拈/花蕊嗅

◎●◎○○●▲

別殿/遙聞/簘鼓奏

《浣溪沙》,又名《浣溪紗》、《浣沙溪》、《浣紗溪》、《負心期》、《醉中真》、《錦纏頭》等等.雙調,四十二字,上片三平韻,下片兩平韻,中途不換韻.過片兩句習慣上作對仗處理,亦可不對.

浣溪沙歷來詞作皆為平韻,仄韻體僅見后主一例.故這里將通用的平韻格詞譜也一并列出來供參考：

◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△.

◎●◎○○●●,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△.

《浣溪沙》通篇皆為七言句,且不換韻.句式單一,韻腳單一,且為小令.這種方正規(guī)矩的詞牌比較適合中正的布局,情緒上宜平穩(wěn),有水到渠成之感.不宜作過多轉折.亦不適合抒發(fā)較為悲慨或濃烈的情感.

而這首是很正統(tǒng)的格式,平韻,且過片對仗,是個很好的詞牌范本

◎●◎○◎●△,

轉燭/飄蓬/一夢歸,

◎○◎●●○△.

欲尋/陳跡/悵人非,

◎○◎●●○△.

天教/心愿/與身違.

◎●◎○○●●,

待月/池臺/空逝水,

◎○◎●●○△.

蔭花/樓閣/謾斜暉,

◎○◎●●○△.

登臨/不惜/更沾衣.

因為之前對這首詞作過逐句的解釋,也提到過句與句之間的順接和結尾的收筆手法.所以這里就偷懶一下不重復了.因為解釋的角度是接近的.

需要提一下的是,過片的對仗很工穩(wěn),是個不錯的工對,想學對聯(lián)的同學們可以著重看一下.

十五,阮郎歸

◎○◎●●○△,

東風/吹水/日銜山

◎○◎●△.

春來/長是閑

◎○◎●●○△,

落花/狼籍/酒闌珊

◎○◎●△.

笙歌/醉夢間

◎◎●,●○△,

春睡覺,晚妝殘

◎○◎●△.

憑誰/整翠鬟

◎○◎●●○△,

留連/光景/惜朱顏

◎○◎●△.

黃昏/獨倚闌

阮郎歸,又名《醉桃源》、《醉桃園》、《宴桃源》、《碧桃春》等.雙調,四十七字,前后片各四平韻,中途不換韻.兩個三言句習慣上作對仗處理,歷代詞作中尚未見有不對仗者.

調名用劉晨、阮肇入桃源遇仙轉瞬百年的故事,故調名多與“桃”有關,詞牌本意為遠行不歸,諸家詞作多用其本意,抒寫遠行、離別、相思等內容.

阮郎歸為雙調平韻小令,且以短句居多.適合抒發(fā)細膩、輕柔的情感,謀篇上以主題簡要,布局順暢為宜.情緒宜舒緩,流暢,有行云流水之感,不宜過為轉折反復,也不宜抒發(fā)較為激烈的情感.

宋詞的做法是不是都是嚴格按照詞牌的規(guī)定來的？

說宋詞格律之前，先說什么是詞牌。最初的詞是用來歌唱的曲調的歌詞，曲調的名稱，稱為“詞牌”，也許來源于最早的作曲者取的名字。后人用的詞牌名跟詞的內容已經沒什么關系，故又另取了詞標題。比如陸游的《水調歌頭·詠梅》，“水調歌頭”就是詞牌名，“詠梅”是詞標題。

宋詞跟唐詩的共同點是講究平仄和押韻，不同的是，唐詩押韻的格律比較單一，而宋詞的格律多變，每一個詞牌有不同的格律。唐詩只押平聲韻，而宋詞則有押仄聲韻的。

宋詞的平仄跟唐詩一樣，平聲為：陰平、陽平和輕聲（現(xiàn)代音第一、第二聲），仄聲為：上聲、去聲和入聲（現(xiàn)代音第三、第四聲）。此外，宋詞中還有所謂“葉韻”的，比如“葉平”、“葉仄”、“葉首仄”、“葉二仄”等。什么是葉韻呢？葉，音協(xié)，通協(xié)、諧。南北朝時，有學者發(fā)現(xiàn)，用當時的音讀《詩經》有許多詩句韻不和諧，認為某些字應當改讀他音，改讀的音成為“葉韻”。后人將次做法運用到其他韻文。到了宋代，詞人作詞便沿用此讀音，而衍生了“葉韻”。宋詞格律中的所謂“葉首仄”，本人估計（未經仔細考證），便是某一類字的第一種仄變音；而“葉二仄”，估計是同一類字的第二種變音。現(xiàn)代人作宋詞，已經無法考證這些 “葉韻”，因此本人建議，凡“葉平”均作平音處理，“葉仄”均作仄音處理即可。

宋詞中還有換韻現(xiàn)象，一般為平聲韻和仄聲韻之間互換。注意換韻時，雖然平仄要變換，但韻母仍要相同。

下面的附錄中列出了部分詞牌的格律。大家最好找來相應的宋詞，結合起來一起學，效果比較好。有的詞牌格律沒列出來，如果想寫這些詞牌的話，找來兩首同樣詞牌的詞，自己分解一下，就可以得出來了。

說明： - 表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。摘自《唐宋詞格律》。

十六字令

又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。

定格: -(韻) + | - - | | -(韻) - - |(句) + | | - -(韻)

漁歌子

又名《漁父》，二十七字，四平韻。中間三言兩句，以對偶為宜。

定格: + | - - | | -(韻) + - - | | - -(韻) - | |(句) | - -(韻) - - | | | - -(韻)

憶江南

又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。宋人多用雙調。

定格: - + |(句) + | | - -(韻) + | + - - | |(句) + - + | |- -(韻) + | | - -(韻)

長相思

又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。

定格: + + -(韻) + + -(疊) + | - - + | -(韻) + - + | -(韻)

+ + -(韻) + + -(疊) + | - - + | -(韻) + - + | -(韻)

浣溪沙

四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。

格一: + | + - + | -(韻) + - + | | - -(韻) + - + | | - -(韻)

+ | + - - | |(句) + - + | | - -(韻) + - + | | - -(韻)

格二（攤破浣溪沙）:

| | - - | | -(韻) - - - | | - -(韻) - | - - | - |(句)| - -(韻)

+ | + - - | |(句) + - - | | - -(韻) - | | - - | |(句)| - -(韻)

采桑子

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。

格一: + - + | - - |(句) + | - -(韻) + | - -(韻) + | - - +| -(韻)

+ - + | - - |(句) + | - -(韻) + | - -(韻) + | - - +| -(韻)

格二（添字）: + - + | - - |(句) + | - -(韻) + | - -(疊) + | - -(句)+ | | - -(韻)

+ - + | - - |(句) + | - -(韻) + | - -(疊) + | - -(句)+ | | - -(韻)

眼兒媚

又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。

定格: - | - - | - -(韻) + | | - -(韻) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韻)

+ - + | - - |(句) + | | - -(韻) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韻)

太常引

四十九字，前片四平韻，后片三平韻。兩結句倒數(shù)第二字定要去聲。

定格: + - + | | - -(韻) + | | - -(韻) + | | - -(韻) | + |(豆) - - | -(韻)

+ - + |(句) + - + |(句) + | | - -(韻) + | | - -(韻)| + |(豆) - - | -(韻)

鷓鴣天

又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。

定格: + | - - + | -(韻) + - + | | - -(韻) + - + | - - |(句)+ | - - + | -(韻)

- | |(句) | - -(韻) + - + | | - -(韻) + - + | - - |(句) + | - - + | -(韻)

小重山

又名《小重山令》，調悲。五十八字，前后片各四平韻。

定格: + | - - + | -(韻) + - - | |(豆) | - -(韻) + - + | |- -(韻) - + |(句) + | | - -(韻)

+ | | - -(韻) + - - | |(豆) | - -(韻) + - + | | - -(韻) - + |(句) + | | - -(韻)

一剪梅

雙調小令，六十字，上下片各三平韻。每句并用平收，聲情低抑。亦有句句葉韻者。

定格: + | - - + | -(韻) + | - -(句) + | - -(韻) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韻)

+ | - - + | -(韻) + | - -(句) + | - -(韻) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韻)

破陣子

六十二字，上下片各三平韻。

定格: | | - - + |(句) + - + | - -(韻) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韻) + - + | -(韻)

| | - - + |(句) + - + | - -(韻) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韻) + - + | -(韻)

滿庭芳

又名《鎖陽臺》，九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

定格: + | - -(句) + - + |(句) | + - | - -(韻) | - - |(句)- | | - -(韻) + | - - | |(句) + + |(豆) + | - -(韻) - -|(句) + - + |(句) + | | - -(韻)

- -(韻) - | |(句) - - | |(句) + | - -(韻) | - | - -(句) + | - -(韻) + | + - | |(句) + + |(豆) + | - -(韻) -- |(句) + - + |(句) + | | - -(韻)

水調歌頭

九十五字，前后片各四平韻。

定格: + | | - |(句) + | | - -(韻) + - + | - +(句) + | | - -(韻) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韻) + | | - |(句) + | | - -(韻)

+ + +(句) + + |(句) | - -(韻) + - + |(句) - + - | | - -(韻) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韻) + | + - |(句) + | | - -(韻)

鳳凰臺上憶吹簫

九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

定格: - | - -(句) | - - |(句) | - - | - -(韻) | | - - |(句) | | - -(韻) - | - - | |(句) - | |(豆) | | - -(韻) - - | (句) - - | |(句) | | - -(韻)

- -(韻) | - | |(句) - | | - -(句) | | - -(韻) | | - - |(句) - | - -(韻) - | - - - |(句) - | |(豆) - | - -(韻) - - |(句) - - | -(句) | | - -(韻)

漢宮春

九十六字，前后片各四平韻。

定格: + | - -(句) | + - + |(句) + | - -(韻) + - + |(句) | + + | - -(韻) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韻) - | |(豆) - - + |(句) + - + | - -(韻)

+ | + - - |(句) | - - | |(句) + | - -(韻) - - | - | |(句) + | - -(韻) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韻) - | |(豆) - - + |(句) + - + | - -(韻)

揚州慢

九十八字，前后片各四平韻，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。

定格: - | - -(句) | - - |(句) | - | | - -(韻) | - - | |(句) | | | - -(韻) | - |(豆) - - | |(句) | - - |(句) - | - - (韻) | - -(豆) - | - -(句) - | - -(韻)

| - | |(句) | - -(豆) - | - -(韻) | | | - -(句) - - | |(句) - | - -(韻) | | | - - |(句) - - |(豆) | | - -(韻)| - - - |(句) - - - | - -(韻)

沁園春

又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過片處增一暗韻者。

定格: + | - -(句) | | - -(句) | | | -(韻) | + - + |(句) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韻) + | - -(句) + - + |(句) + | - - + | -(韻) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韻)

- - + | - -(韻) | + | - - + | -(韻) | + - + |(句) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韻) + | - -(句) + - + |(句) + | - - + | -(韻) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韻)

注：前片第四句與后片第三句皆以一字領下四言四句，前后片結尾并以一字領下四言二句，宜用去聲字。

如夢令

又名《憶仙姿》、《宴桃源》。三十三字，五仄韻，一疊韻。

定格: + | + - - |(韻) + | + - - |(韻) + | | - -(句) + | |

- - |(韻) - |(韻) - |(疊) + | | - - |(韻)

點絳唇

四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。

定格: + | - -(句) + - + | - - |(韻) | - - |(韻) + | - - | (韻)

+ | - -(句) + | - - |(韻) - + |(韻) | - - |(韻) + |- - |(韻)

卜算子

雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。慢曲八十九字，前片四

仄韻，后片五仄韻。

格一: + | | - -(句) + | - - |(韻) + | - - | | -(句) + | - - |(韻)

+ | | - -(句) + | - - |(韻) + | - - | | -(句) + | - - |(韻)

格二（卜算子慢）: - - | |(句) - | | -(句) | | | - - |(韻) | | - -(句) | | | - - |(韻) | - -(豆) | | - - |(韻) | | |(豆) - - | |(句) - - | | - |(韻)

| | - - |(韻) | | | - -(句) | - - |(韻) | | - -(句) | | | - | |(韻) | - -(豆) - | - - |(韻) | | |(豆) - - | |(句) | - - - |(韻)

憶秦娥

又名《秦樓月》，四十六字，前后片各三仄韻，一疊韻，以入聲為宜。

定格: - + |(韻) + - + | - - |(韻) - - |(疊) + - + |(句) | - - |(韻)

+ - + | - - |(韻) + - + | - - |(韻) - - |(疊) + - +|(句) | - - |(韻)

變格（平韻）:

+ - -(韻) + - + | - - -(韻) - - -(疊) + - + |(句) | | - -(韻)

| - - | - - -(韻) + - + | - - -(韻) - - -(疊) + - + |(句) | | - -(韻)

醉花陰

小令，五十二字，前后片各三仄韻。

定格: + | + - - | |(韻) + | - - |(韻) + | | - -(句) + | - -(句) + | - - |(韻)

+ - + | - - |(韻) | | - - |(韻) + | | - -(句) + | - -(句) + | - - |(韻)

木蘭花

格一（仄韻換韻格）

| | | - - | |(韻) - | | - - | |(韻) - | |(句) | - - (句) | | | - - | |(韻)

| | | - - | |(換韻) - | | - - | |(韻) - - | | | - - (句) - | | - - | |(韻)

格二（仄韻定格）

+ - + | - - |(韻) + | + - - | |(韻) + - + | | - -(句) + | + - - | |(韻)

格三（減字木蘭花）

+ - + |(仄韻) + | + - - | |(葉仄) + | - -(換平韻) + | - - + | -(葉平)

+ - + |(再換仄韻) + | + - - | |(葉仄) + | - -(三換平韻) + | - - + | -(葉平)

格四（偷聲木蘭花）

+ - + | - - |(仄韻) + | + - - | |(葉仄) + | - -(換平韻) + | - - + | -(葉平)

+ - + | - - |(再換仄韻) + | + - - | |(葉仄) + | - -(三換平韻) + | - - + | -(葉平)

格五（木蘭花慢）

| - - | |(句) | - |(句) | - -(韻) | + | - -(句) + - | |(句) + | - -(韻) - -(韻) | - | |(句) | - - | | | - - (韻) - | - - | |(句) | - | | - -(韻)

- -(韻) | | + -(韻) - | |(句) | - -(韻) | + | - -(句) + - | |(句) + | - -(韻) - -(韻) | - | |(句) | - - | | | - -(韻) - | - - | |(句) | - | | - -(韻)

鵲橋仙

五十六字，上下片各兩仄韻，亦有上下片各四仄韻者。

定格: + - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韻) + - + | | - -(句) | + |(豆) - - + |(韻)

+ - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韻) + - + | | - -(句) | + |(豆) - - + |(韻)

釵頭鳳

又名《折紅英》，六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，聲情凄緊。

定格: - - |(韻) - - |(葉仄) | - - | - - |(葉仄) - - |(換仄) - - |(葉二仄) + - - |(句) | - - |(葉二仄) |(葉二仄) |(疊) |(疊)

- - |(葉首仄) - - |(葉首仄) | - | - - |(葉首仄) - - |(葉二仄) - - |(葉二仄) + - - |(句) | - - |(葉二仄) |(葉二仄) |(疊) |(疊)

蝶戀花

又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

定格: + | + - - | |(韻) + | - -(句) + | - - |(韻) + | + - - | |(韻) + - + | - - |(韻)

+ | + - - | |(韻) + | - -(句) + | - - |(韻) + | + - - | |(韻) + - + | - - |(韻)

漁家傲

雙調，六十二字，上下片各五仄韻。

定格: + | + - - | |(韻) + - + | - - |(韻) + | + - - | |(韻)- + |(韻) + - + | - - |(韻)

+ | + - - | |(韻) + - + | - - |(韻) + | + - - | |(韻)- + |(韻) + - + | - - |(韻)

青玉案

六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

定格:

+ - + | - - |(韻) | + |(豆) - - |(韻) | | - - - | |(韻) + - - |(句) + - + |(韻) + | - - |(韻)

+ - + | - - |(韻) + | - - | - |(韻) | | - - - | |(韻)+ - - |(句) + - + |(韻) + | - - |(韻)

滿江紅

九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般用入聲韻。聲情激越，宜抒豪壯情感。姜夔改作平韻，情調俱變。

定格: + | - -(句) - + |(豆) + - + |(韻) - | |(豆) | - - | (句) | - + |(韻) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韻) + + +(豆) + | | - -(句) - - |(韻)

+ + |(句) - | |(韻) - | |(句) - - |(韻) | - - + |(句) | - - |(韻) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韻) + + +(豆) + | | - -(句) - - |(韻)

格二（平韻格）:

- | - -(句) + | |(豆) - | | -(韻) - + |(豆) | - - | (句) + | - -(韻) + | - - - | |(句) + - - | | - -(韻) | + -(豆) + | | - -(句) - | -(韻)

- + |(句) - | -(韻) + + |(句) | - -(韻) | | - - |(句) + | - -(韻) + | + - - | |(句) + - - | | - -(韻) | + -(豆) + | | - -(句) - | -(韻)

聲聲慢

九十七字，前后片各五仄韻，用入聲部韻。

定格:

- - | |(韻) | | - -(句) - - | | | |(韻) | | - - - | (句) | - - |(韻) - - | | | |(句) | | -(豆) | - - |(韻) | | |(句) | - -(豆) | | | - - |(韻)

| | - - - |(韻) - | |(豆) - - | - - |(韻) | | - -(句) | | | - | |(韻) - - | - | |(句) | - -(豆) | | | |(韻) | | |(句) | | | - | | |(韻)

念奴嬌

又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。一百字，前后片各四仄韻，用以抒發(fā)豪壯感情者宜用入聲韻部。

定格:

+ - + |(句) | - + + |(句) + - - |(韻) + | + - - | | (句) + | + - - |(韻) + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韻) + - + |(句) | - - | + |(韻)

+ | + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韻) + | + - - | |(句) + | + - - |(韻) + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韻) + - - |(句) | - - | - |(韻)

變格一

| - - |(句) | - |(豆) - | - - - |(韻) | | - -(句) - | |(豆) - | - - | |(韻) | | - -(句) - - | |(句) | | - - |(韻) - - - |(句) | - - | - |(韻)

- | - | - -(句) | - - | |(句) - - - |(韻) | | - -(句) - | |(豆) - | - - - |(韻) | | - -(句) - - - | |(句) | - - |(韻) - - - |(句) | - - | - |(韻)

變格二（平韻格）

| - - |(句) | - - - |(句) - | - -(韻) | | - - - | | (句) - | - | - -(韻) | | - -(句) - - - |(句) - | | - -(韻) | - - |(句) | - - | - -(韻)

- | - | - -(句) - - - | |(句) - | - -(韻) | | - - - | |(句) | | - | - -(韻) | | - -(句) - - - |(句) - | | - -(韻) | - - |(句) | - - | - -(韻)

水龍吟

又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

定格:

| - + | - -(句) + - + | - - |(韻) + - | |(句) + - + |(句) + - + |(韻) + | - -(句) + - + |(句) + - - |(韻) | + - + |(句) + - + |(句) + - |(句) - - |(韻)

+ | + - + |(句或韻) | - -(豆) + - - |(韻) + - + |(句) + - - |(句) + - - |(韻) + | - -(句) + - + |(句) + - - | (韻) | - - | |(句) + - + |(句) | - - |(韻)

雨霖鈴

一百零三字，前后片各五仄韻，用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。

定格: - - - |(韻) | - - |(句) | | - |(韻) - - | | - |(句) - - | |(句) - - - |(韻) | | - - | |(句) | - | - |(韻) | | |(豆) - | - -(句) | | - - | - |(韻)

- - | | - - |(韻) | - -(豆) | | - - |(韻) - - | | - |(句) - | |(豆) | - - |(韻) | | - -(句) - |(豆) - - | | - |(韻) | | |(豆) - | - -(句) | | - - |(韻)

永遇樂

一百零四字，前后片各四仄韻。

定格:

- | - -(句) + - - |(句) - | - |(韻) | | - -(句) - - | |(句) | | - - |(韻) + - + |(句) - - | |(句) + | | - - |(韻) | - -(豆) - - + |(句) | - + + - |(韻)

- - | |(句) - - - |(句) + | + - + |(韻) | | - -(句) + - - |(句) - | - - |(韻) | - - |(句) + - + |(句) + | + - + |(韻) + - |(豆) - - | |(句) | - | |(韻)

南鄉(xiāng)子

格一:

| | - -(平韻) + - + | | - -(葉平) | | - - - | |(換仄韻) - |(葉仄) | | - - - | |(葉仄)

格二:

- | |(句) | - -(平韻) + - + | | - -(葉平) + | + - - | |(換仄韻) + - |(葉仄) + | + - - | |(葉仄)

格三（平韻）:

+ | | - -(韻) + | - - | | -(韻) + | + - - | |(句) - -(韻) + | - - + | -(韻)

昭君怨

又名《宴西園》、《一痕沙》。四十字，全闕四換韻，兩仄兩平，上下片同。

定格:

+ | + - + |(仄韻) + | + - + |(葉仄) + | | - -(轉平韻) | - -(葉平)

菩薩蠻

又名《子夜歌》、《重疊金》，小令四十四字，前后片各兩仄韻，兩平韻。情調由盡促轉低沉。

定格: + | + | - - |(仄韻) + - + | - - |(葉仄) + | | - -(換平韻) + - - | -(葉平)

+ - - | |(再換仄韻) + | - - |(葉仄) + | | - -(三換平韻) + - - | -(葉平)

清平樂

又名《憶蘿月》、《醉東風》。四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。

定格: + - + |(仄韻) + | - - |(葉仄) + | + - - | |(葉仄) + | + - + |(葉仄)

+ - + | - -(換平韻) + - + | - -(葉平) + | + - + |(句) + - + | - -(葉平)

虞美人

格一:

+ - + | - - |(仄韻) + | - - |(葉仄) + - + | | - -(換平韻) + | + - - | | - -(葉平)

+ - + | - - |(換仄韻) + | - - |(葉仄) + - + | | - - (再換平韻) + | + - - | | - -(葉平)

格二:

| - | | - - |(仄韻) | | - - |(葉仄) | - - | | - -(換平韻) | - - | | - -(葉平) | - -(葉平)

| - | | - - |(換仄韻) | | - - |(葉仄) | - - | | - - (再換平韻) | - - | | - -(葉平) | - -(葉平)

西江月

又明《步虛詞》、《江月令》，五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。

定格: + | + - - |(句) + - + | - -(平韻) + - + | | - -(葉平) + | - - + |(葉仄)

+ | + - - |(句) + - + | - -(平韻) + - + | | - -(葉平) + | - - + |(葉仄)

相見歡

又名《秋夜月》、《上西樓》，三十六字，前片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。兩結九言宜于第二字略豆。

定格: + - + | - -(平韻) | - -(葉平) + | + - - | | - -(葉平)

+ + |(仄韻) + - |(葉仄) | - -(歸平韻) + | + - - | | - -(葉平)

臨江仙

又名《臨江山》，《謝新恩》，《庭院深深》等。

格一：

+ | + - - | |(句)， + - + | - -(韻)。+ - + | | - -(韻)。+ - + |(句)，+ | | - -(韻)。

格二：

+ | + - - | |(句)， + - + | - -(韻)。+ - + | | - -(韻)。+ - - | |(句)，+ | | - -(韻)。

《江城子》格律一（＋表示平仄均可）：有名《江神子》

＋－＋｜｜－－（韻），｜－｜（韻），｜－｜（韻）。＋｜－－，＋｜｜－－（韻）。＋｜＋－－｜｜，－｜｜，｜－－（韻）。

＋－＋｜｜－－（韻），｜－－（韻），｜－－（韻）。＋｜－－，＋｜｜－－（韻）。＋｜＋－－｜｜，－｜｜，｜－－（韻）。

格律二：

＋－＋｜｜－－（韻），｜－－（韻），｜－－（韻）。＋｜－－，＋｜｜－－（韻）。＋｜＋－－｜｜，－｜｜，｜－－（韻）。

作宋詞一定要押韻嗎？

是的，做宋詞一樣是必須合韻的。

但，填詞用的是詞韻，與詩韻不同，

詞律比詩律嚴格，但用韻比詩韻寬松。

比如，

八庚、九青、十蒸，

若做詩則不能混用，但若填詞，卻是通用。

比如，

十四寒、十五刪，

若做詩則不能混用，但若填詞，卻是通用。

做詩有韻書，

如平水韻部、詩韻集成、增廣詩韻集成、佩文韻府、佩文詩韻、詩韻全璧等。

填詞也有專用的韻書，

如詞韻簡編、詞林正韻、晚翠軒詞韻等。

宋詞的基本結構是什么？

小令、中調、長調。

宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

它始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。后有同名書籍《宋詞》。

擴展資料：

詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數(shù)或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。

“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。

詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數(shù)的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據(jù)清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。

參考資料來源：百度百科-宋詞（中國文學）

想學做詞怎么學?宋詞的詞

詞，是我國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于音樂的廣泛流傳；當時的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。

唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被視為詩余小道。只有注重汲取民歌藝術長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個新的深沉的藝術境界，給后世詞客以強烈的感染。

到了宋代，通過柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚并沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據(jù)的。

詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發(fā)展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。

詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

詞有詞牌。詞牌的產生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來逐漸和音樂分離，而成為一種獨立的文體

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