大家好，今天本篇文章就來給大家分享武陵春是如何抒作者的感情的，以及武陵春的下闋怎么描寫抽象的愁思對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李清照的（武陵春）表達了詞人什么感情

武陵春

李清照

風住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語淚先流.

聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁.

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作.當年她是五十三歲.那時,她已處于國破家亡之中,親愛的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流離異鄉,無依無靠,所以詞情極其悲苦.

首句寫當前所見,本是風狂花盡,一片凄清,但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉,而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果,則狂風摧花,落紅滿地,均在其中,出筆極為蘊藉.而且在風沒有停息之時,花片紛飛,落紅如雨,雖極不堪,尚有殘花可見；風住之后,花已沾泥,人踐馬踏,化為塵土,所余痕跡,但有塵香,則春光竟一掃而空,更無所有,就更為不堪了.所以,“風住塵香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而擴大了容量,使人從中體會到更為豐富的感情.次句寫由于所見如彼,故所為如此.日色已高,頭猶未梳,雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同,但那是生離之愁,這是死別之恨,深淺自別.

《武陵春》這首詞抒發了詞人怎樣的情感

《武陵春·風住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照所創作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進一步表現其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無一的才女形象。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

作品譯文

惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！

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《武陵春》表達了什么？作者懷著怎樣的心情寫下？

《武陵春》是宋代著名女詩人李清照的代表作之一，這首詩以唯美憂傷的筆觸寫盡詩人內心的悲傷與憂愁，而這份憂愁來自于詩人內心對家國處于水深火熱境地的無限擔憂，以及與丈夫陰陽兩隔所受的煎熬。親人離去加上連綿戰火，片刻不得安寧的作者身心俱疲，因此便在暮春時節借凄涼景色寫盡內心的悲傷，表達郁結于心的苦悶與深深的憂愁。

“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭“，簡單一句話描繪出了一幅暮春風雨過后百花凋零，泥土芬芳的景象，用詞簡潔凝練的同時富有韻味，一位內心愁苦倦于梳妝的閨中女子形象躍然紙上。其中已經令人產生無限感思。詩人的形象與表達的情感也在暮春景色的襯托下更加鮮明而強烈。而一句”物是人非事事休“更是寫出了景物依舊故人離去的無奈與憂傷。

這首詞不似其他寫閨中怨女對丈夫的思念，李清照的《武陵春》境界更加廣闊，不是一味寫兒女私情，她心中更有對家國的擔憂，心懷天下、腹有詩書的李清照不僅有女性的細膩柔和，也有男兒的廣闊胸懷。這首詞情感的跌宕起伏是男性詩人無法寫出的女兒家特有的情緒，正因為此，這首詞才會在詩詞界始終受到后人的稱贊與學習。

《武陵春》層層深入，由景及人再到情，這是經歷丈夫離世、家財散盡，于戰火連綿中顛沛流離的作者的內心宣泄。再見暮春，景色依舊，故人卻與世隔絕，曾經歲月再難重現，想說點什么還未張口，眼淚卻先一步流滿臉龐，這種哀愁語言表達出來的或許也只是萬分之一。深沉的、強烈的情感便化作了一篇千古傳頌的《武陵春》。

《武陵春》這首詞抒發了詞人怎樣的情感?

武陵春 春晚 李清照

風住塵香花已盡,日晚倦梳頭.

物是人非事事休 ,欲語淚先流.

聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟.

只恐雙溪舴艋舟 ,載不動許多愁.

此詞寫于作者晚年避難金華期間,時在紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后.其時,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦.

上片極言眼前景物之不堪,心情之凄苦.

下片進一步表現悲愁之深重.

全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦.表現了她的故國之思.構思新穎,想象豐富.通過暮春景物勾出內心活動,以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達悲愁之多.寫得新穎奇巧,深沉哀婉,遂為絕唱.

武陵春作者李清照表達了怎樣的思想感情

武陵春

李清照

風住生香花已盡，

日晚倦梳頭。

物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，

載不動許多愁。

這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個在孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形 象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

這首詞由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重于外形，下半闋多偏重于內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明 誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年 一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興， “也擬泛輕舟”了。“春尚好” 、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞在藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種

修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現

象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將

精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有

新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：“只恐雙

溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用夸張的比喻形

容“愁” ，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不

著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”

而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，

渾然天成，構成了完整的意境。

武陵春是怎樣抒發作者感情的

《武陵春》的作者李清扎通過描寫春花凋落表達自己對青春不再的惆悵，借助“雙溪泛輕舟”表達對丈夫去世的無盡悲傷。除了間接抒情，作者同時也有利用直接抒情手法，如“物是人非事事休，欲語淚先流”，使文章的風格既含蓄又直樸，率真 。

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