請(qǐng)指教抄寫宋詞一篇或者一則落款怎么寫正確呢?

落款可以寫姓名全稱，也可以只寫名不寫姓，或題字與號(hào)，落款字體要小于正文字體大小。

落款的原則是文古款今，文正款活。正文是隸書，魏碑或者是楷書，落款可以選擇楷書或者是行書，正文是金文、篆書或者是甲骨文，落款可以考慮選擇篆書、章草或者行書、楷書。

落款又分“單款”和“雙款”。既署贈(zèng)與對(duì)象名號(hào)，又有作者署名的叫“雙款”，只署作者名的叫“單款”。

宋詞的抄寫格式？

詞不像詩一樣,它的用韻沒有任何正式的規(guī)定,因而詞的用韻有著自己的靈活性；但又正是由于沒有統(tǒng)一的規(guī)定,是得詞的押運(yùn)方式比較復(fù)雜多變。

一般說來,詞的押韻有以下幾種方式：

1、一韻到底。這種用韻一般是在句末,少數(shù)是在句中。

2、一調(diào)多韻。如毛澤東的《菩薩蠻 大柏地》： 赤橙黃綠青藍(lán)紫,誰持彩練當(dāng)空舞.雨后復(fù)斜陽,關(guān)山陣陣蒼. 當(dāng)年鏖戰(zhàn)急, 彈洞前村壁. 裝點(diǎn)此關(guān)山, 今朝更好看. 詞中每?jī)删溆靡豁?共用了四個(gè)不同的韻.。

擴(kuò)展資料

代表作：《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷）

劉辰翁（1233.2.4—1297.2.12），字會(huì)孟，別號(hào)須溪。廬陵灌溪（今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村）人。南宋末年著名的愛國(guó)詞人。風(fēng)格取法蘇辛而又自成一體，

真摯動(dòng)人，力透紙背。作詞數(shù)量位居宋朝第三，僅次于辛棄疾、蘇軾。代表作品《蘭陵王·丙子送春》《永遇樂·璧月初晴》等。作品收入《須溪先生全集》。

代表作：《蘭陵王·丙子送春》《摸魚兒·酒邊留同年徐云屋》

黃庭堅(jiān)（1045-1105），字魯直，號(hào)山谷道人，又號(hào)涪翁。洪州分寧人。宋英宗治平四年進(jìn)士，紹圣初以校書郎坐修《神宗實(shí)錄》失實(shí)被貶職，后來新黨執(zhí)政，屢遭貶，死與宜州貶所。黃庭堅(jiān)是“蘇門四學(xué)士”之一，詩與蘇軾齊名，

人稱“蘇黃”，詩風(fēng)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習(xí)。開一代風(fēng)氣，為江西詩派的開山鼻祖。書法精妙，與蘇、米、蔡并稱“宋四家”。詞與秦觀齊名，藝術(shù)成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風(fēng)疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時(shí)有高妙。有《山谷詞》。

摘抄宋詞

蝶戀花

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【簡(jiǎn)析】

上片句句藏著一個(gè)"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機(jī)勃郁。春光已老，春光猶在，正是這么一個(gè)惱人的時(shí)節(jié)。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補(bǔ)足""的信息，更使畫面增添動(dòng)態(tài)的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路，

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

【簡(jiǎn)析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個(gè)嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評(píng)曰："七夕以雙星會(huì)少別多為恨，獨(dú)謂情長(zhǎng)不在朝暮，化臭腐為神奇。"

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路，

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

【簡(jiǎn)析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個(gè)嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評(píng)曰："七夕以雙星會(huì)少別多為恨，獨(dú)謂情長(zhǎng)不在朝暮，化臭腐為神奇。"

女冠子

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。

江上舟搖。樓上簾招。

秋娘度與泰娘嬌。

風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。

銀字笙調(diào)。心字香燒。

流光容易把人拋。

紅了櫻桃。綠了芭蕉。

【簡(jiǎn)析】

飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對(duì)他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風(fēng)、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。到得家時(shí)，先什么也不干，且把銀字的笙調(diào)試起來，把心字的香點(diǎn)起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G了，讓人思之欣慨交心。

蘇幕遮①

【宋】范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國(guó)語之音譯。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。

②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。

③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。

【簡(jiǎn)析】

此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。

“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折所本。

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面。

“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景。

“芳草無情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。

下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。

“夜夜除非”二句是說只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消了。

“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。

歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

漁家傲

【宋】范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起。

千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。

羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

【簡(jiǎn)析】

作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的叛亂性戰(zhàn)爭(zhēng)。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對(duì)邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當(dāng)作于是時(shí)。

這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對(duì)侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時(shí)宋王朝對(duì)內(nèi)對(duì)外政策密切相關(guān)的。作者針對(duì)現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當(dāng)時(shí)將主要力量用于對(duì)內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對(duì)遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢(shì)，這就招致了對(duì)遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國(guó)內(nèi)的危機(jī)。范仲淹在抵御西夏的斗爭(zhēng)中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰(zhàn)"，待"關(guān)中稍實(shí)"；"彼自困弱"，并堅(jiān)決反對(duì)"五路入討"。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰(zhàn)爭(zhēng)的失利。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照。

上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點(diǎn)，并以"異"字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。"衡陽雁去"是"塞下秋來"的客觀現(xiàn)實(shí)，"無留意"雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的"異"字通過這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。

下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉(xiāng)情切；長(zhǎng)期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生"也無計(jì)"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿地"一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時(shí)之所聞；"霜滿地"是"不寐"時(shí)之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。

在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來真實(shí)地反映邊塞生活。由于作者有較長(zhǎng)時(shí)期邊地生活的體驗(yàn)，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只剩現(xiàn)存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統(tǒng)治詞壇的形勢(shì)下，能夠出現(xiàn)這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標(biāo)志著北宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開端，并說明范仲淹實(shí)際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅(qū)者。

清平樂·村居

【宋】辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

【簡(jiǎn)析】

由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛國(guó)抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達(dá)二十年之久。作者長(zhǎng)期居住農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活有了更多的了解，對(duì)農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風(fēng)景畫，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。

上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。?quot;醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。

下片集中寫這一農(nóng)戶的三個(gè)兒子，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。對(duì)此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對(duì)農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)生活的憎惡。

這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫

菩薩蠻·書江西造口壁

【宋】辛棄疾

郁孤臺(tái)下清江水，

中間多少行人淚？

西北望長(zhǎng)安，

可憐無數(shù)山。

青山遮不住，

畢竟東流去。

江晚正愁余，

山深聞鷓鴣。

【簡(jiǎn)析】

宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐敗無能，準(zhǔn)備不足，金兵趁機(jī)大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進(jìn)軍江西，緊追隆佑太后，隆佑由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)，贛西一帶遭受金兵的侵?jǐn)_，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點(diǎn)刑獄（主管司法與監(jiān)察并兼管農(nóng)桑）時(shí)所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤臺(tái)下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯(cuò)誤政策的不滿，抒寫了他關(guān)心祖國(guó)統(tǒng)一的愛國(guó)情懷。

上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時(shí)給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長(zhǎng)期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無能。"西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山"，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。"青山遮不住，畢竟東流去"兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對(duì)中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國(guó)分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國(guó)的強(qiáng)烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。

這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭(zhēng)形勢(shì)，形象鮮明，語言簡(jiǎn)潔，含義深刻，耐人咀嚼。

江 城 子

蘇 軾

乙卯正月二十夜記夢(mèng)

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘，千騎卷平岡。

欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！

持節(jié)云中，何日遣馮唐？

會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【注釋】

瀟灑的詞人本就生性豪放，密州鐵溝出獵，左牽黃犬，右擎蒼鷹，相隨千騎錦士馳卷平岡，何等聲勢(shì)，何等豪氣，由此傾動(dòng)了滿城老少，使老夫陡發(fā)少年狂氣，在親射虎，看孫郎的奇想中躍現(xiàn)的，正是當(dāng)年孫權(quán)射虎的風(fēng)采！但詞人的胸膽，又何甘只在射虎中稱雄？連年犯邊的西夏，正需要魏尚那樣的勇將御擊！酒酣的詞人因此宣告：倘若漢文帝再遣馮唐，我便是當(dāng)世魏尚，愿換弓如月，一箭射落象征"侵掠"的惡星天狼！

生查子

【宋】歐陽修

去年元夜時(shí)，

花市燈如晝。

月上柳梢頭，

人約黃錯(cuò)后。

今年元夜時(shí)，

月與燈依舊。

不見去年人，

淚滿春衫袖。

【簡(jiǎn)析】

在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時(shí)刻相約赴會(huì)。現(xiàn)實(shí)是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。

蝶戀花

【宋】歐陽修

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 ①

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【注釋】

①章臺(tái)路：漢長(zhǎng)安有章臺(tái)得街在章臺(tái)下。后人以章臺(tái)為歌 妓聚居之所。

【簡(jiǎn)析】

上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個(gè)“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因?yàn)楸⌒抑艘晃蹲非螵M邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點(diǎn)出時(shí)令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時(shí)此景只有掩起門戶獨(dú)守空房，發(fā)出“ 無計(jì)留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。

江 城 子

蘇 軾

乙卯正月二十夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

【注釋】

這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對(duì)亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。

作者寫此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢(mèng)”。然而，夢(mèng)中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢(mèng)”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢(mèng)”。完全是作者對(duì)亡妻朝思暮念、長(zhǎng)期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點(diǎn)出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實(shí)。這里寫的是漫長(zhǎng)歲月中的個(gè)人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長(zhǎng)期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強(qiáng)調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)充。闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機(jī)也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長(zhǎng)的時(shí)間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì)了。以上四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識(shí)這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對(duì)亡妻長(zhǎng)期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時(shí)恐怕對(duì)方也難以“相識(shí)”了。因?yàn)槭曛蟮淖髡咭选皦m滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對(duì)新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。

下片寫夢(mèng)境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對(duì)上句加以補(bǔ)充，從而使夢(mèng)境更帶有真實(shí)感。仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對(duì)鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時(shí)，然而，心中的千言萬語卻一時(shí)不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢(mèng)”。正由于夢(mèng)境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢(mèng)后的感嘆，同時(shí)也是對(duì)死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對(duì)亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對(duì)亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對(duì)方去世十年之后，作者還幻想在夢(mèng)中相逢。并且通過夢(mèng)境（或與夢(mèng)境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。另一特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢(mèng)境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí)境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。

唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，(4)對(duì)酒當(dāng)歌，(5)強(qiáng)樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

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【注釋】

(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

(2)危樓：高樓。

(3)黯黯：迷蒙不明。

(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。

(5)對(duì)酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。

(6)強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。

(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

【簡(jiǎn)析】

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。

接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。

下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國(guó)維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

雨霖鈴①

【宋】柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩

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【注釋】

①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。

②驟雨：陣雨。

③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。

④留戀處：一作 “方留亦處”。

⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。

⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。

⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。

⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時(shí) 長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱。

⑨經(jīng)年：一年又一年。

⑩風(fēng)情：男女戀情。

【簡(jiǎn)析】

柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng) 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｉ隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑒t集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會(huì) 景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難” 的不盡愁思。

釵頭鳳

【宋】陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

【簡(jiǎn)析】

陸游初娶唐氏，夫婦風(fēng)情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經(jīng)別嫁的前妻，她仍遣人送酒肴致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫于園壁。

卜算子.詠梅

【宋】陸游

驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。

無意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。

【簡(jiǎn)析】

陸游酷愛梅花，因?yàn)樗笳髦鴼夤?jié)。他的《落梅》詩說：“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。過時(shí)自合飄零去，恥向東君更乞憐。”梅花開時(shí)不畏嚴(yán)寒，落時(shí)不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，一對(duì)梅花一放翁”（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對(duì)周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。

抄寫詩詞的格式

這首詩你可以居中寫,也可以居左.但要注意的是這兩句：“腳下,就會(huì)有一片堅(jiān)實(shí)的土地”、“都會(huì)有無數(shù)雙眼睛跟隨著你”.我注意了一下格子只有九個(gè),建議“腳下”分開單獨(dú)一段、標(biāo)點(diǎn)不要,也可以“腳下就會(huì)有”分開單獨(dú)一段.另外一句也一樣要分開,參考：“都會(huì)有”和“都會(huì)有無數(shù)雙眼睛跟”這樣分開.但是問題又來了,豎行本身不夠.除非你不要最后一段.

旅 程

文/汪國(guó)真

意志倒下的時(shí)候

生命也就不再屹立

歪歪斜斜的身影

又怎耐得

秋葉蕭瑟　晚來風(fēng)急

垂下頭顱

只是為了讓思想揚(yáng)起

你若有一個(gè)不屈的靈魂

腳下,就會(huì)有一片堅(jiān)實(shí)的土地

無論走向何方

都會(huì)有無數(shù)雙眼睛跟隨著你

從別人那里

我們認(rèn)識(shí)了自己

我重新幫你找?guī)资啄軌驅(qū)懴碌默F(xiàn)代詩：

臺(tái)灣詩人夏宇的

《甜蜜的復(fù)仇》

把你的影子

加點(diǎn)鹽

腌起來

風(fēng)干

老的時(shí)候

下酒

宋詞豎行抄寫格式 如換行

有兩種抄寫方式，一種是頂格抄寫，逐句抄寫完，無標(biāo)點(diǎn)，有上下闋的，上闋抄完換行，再頂格抄寫下闋。第二種抄寫是一句一換行，也無標(biāo)點(diǎn)，有上下闋的，上卻與下闋之間空一行。

宋詞怎么寫，有什么標(biāo)準(zhǔn)？

一、用韻：

詞不像詩一樣,它的用韻沒有任何正式的規(guī)定,因而詞的用韻有著自己的靈活性；但又正是由于沒有統(tǒng)一的規(guī)定,是得詞的押運(yùn)方式比較復(fù)雜多變。

一般說來,詞的押韻有以下幾種方式：

1、一韻到底。這種用韻一般是在句末,少數(shù)是在句中。

2、一調(diào)多韻。如毛澤東的《菩薩蠻 大柏地》： 赤橙黃綠青藍(lán)紫,誰持彩練當(dāng)空舞.雨后復(fù)斜陽,關(guān)山陣陣蒼. 當(dāng)年鏖戰(zhàn)急, 彈洞前村壁. 裝點(diǎn)此關(guān)山, 今朝更好看. 詞中每?jī)删溆靡豁?共用了四個(gè)不同的韻.。

3、以一韻為主,間葉他韻.。如李煜的《烏夜啼》： 無言獨(dú)上西樓,月如鉤.寂寞梧桐,深院鎖清秋. 剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭. 這首詞一平韻（樓、鉤、秋、愁、頭）為主,只是在下片開頭兩句用了仄韻（斷、亂）。

4、同部平仄通壓。如毛澤東《西江月 井崗山》 山下旌旗在望,山頭鼓角相聞.敵軍圍困萬千重,我自巋然不動(dòng). 早已森嚴(yán)壁壘,更加眾志成城.黃洋界上炮聲隆,報(bào)道敵軍宵遁. “重”和“動(dòng)”屬于第一部的平仄通壓.。

5、平仄韻互改。本用平韻而后改為仄韻,如唐溫庭筠《南歌子》,都用平韻,南宋時(shí)石孝友將它改用入韻。

二、詞的平仄：

與格律詩相比較,詞對(duì)平仄的要求更為嚴(yán)格。

一般說來,又一小令最甚,中調(diào)次之,長(zhǎng)調(diào)最寬.但詞的平仄又與詩不同的是詞的句式不粘不對(duì)的,即它們的平仄并不是對(duì)立的。同時(shí),詞的句是多數(shù)都是律句,這不單包括了五、七字句,三、四、六、八、九、十一字句也多是律句。

對(duì)于初學(xué)者來說,小令的平仄要求雖然嚴(yán)格,但是由于它的篇幅短小,往往一氣呵成,相應(yīng)的意象選擇可以少一些,因而是一種比較好的選擇.。

三、詞的對(duì)仗：

詞的對(duì)仗一般來說是比較靈活的,因而初學(xué)者只要稍稍注意,不過要真正把對(duì)仗在詞中用好,語言上的功夫是關(guān)鍵。

大體上說,詞的對(duì)仗和近體詩的相比較主要是有下面幾個(gè)特點(diǎn)：

1、近體詩的對(duì)仗是律詩的要求,二次的對(duì)仗是自由的；

2、律詩的對(duì)仗是平仄相對(duì)的,詞可以平仄相對(duì),即律詩式的對(duì)仗,也可以是非律詩的對(duì)仗,即平則不完全相對(duì),甚至可以是相同；

3、律詩的對(duì)仗忌諱同字相對(duì),詞的對(duì)仗卻不避同字相對(duì)。

擴(kuò)展資料：

詞牌名：

1.《長(zhǎng)相思》

詞牌格式：仄(仄)平，仄(仄)平(疊后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平(疊后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

2.《浣溪沙》

詞牌格式：(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

3.《卜算子》

詞牌格式：(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

4.《如夢(mèng)令》

詞牌格式：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄(疊句)，(仄)仄(仄)平平仄。 　

5.《烏夜啼》

詞牌格式 ：[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

參考資料來源：百度百科-宋詞

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