大家好，關于賀新郎吾多少很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于賀新郎吾甚吾衰矣的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

辛棄疾《賀新郎·甚矣吾衰矣》原文及翻譯賞析

賀新郎·甚矣吾衰矣原文：

邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐停云，水聲山色，競來相娛。意溪山欲援例者，遂作數語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。

甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾！白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

賀新郎·甚矣吾衰矣翻譯及注釋

翻譯 我已經很衰老了。平生曾經一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。把酒一尊，在窗前吟詩，怡然自得。想來當年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長嘯，云氣會翻飛，狂風會驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個朋友。

注釋 賀新郎：后人創調，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。仆：自稱。停云：停云堂，在瓢泉別墅。甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句「甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公」。這是孔丘慨嘆自己「道不行」的話（夢見周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂「能令公（指晉大司馬桓溫）喜」等典故。還有什么東西能讓我感到快樂。白發空垂三千丈，一笑人間萬事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：「白發三千丈，緣愁似個長」。嫵媚：瀟灑多姿。搔首東窗：借指陶潛《停云》詩就，自得之意。江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。濁醪（lao）：濁酒。云飛風起：化用劉邦《大風歌》之句「大風起兮云飛揚」。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：「不恨我不見古人，所恨古人又不見我」。知我者，二三子：引《論語》的典故：「二三子以我為隱乎」。

賀新郎·甚矣吾衰矣鑒賞

正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》「思親友」之意而作，抒寫了作者罷職閑居時的寂寞與苦悶的心情。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有「停云堂」，即取陶淵明《停云》詩意。

辛棄疾的詞，愛用典故，在 宋詞 中別具一格。這首詞的上片一開頭「甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今余幾！」即引用了《論語》中的典故。《論語·述而篇》記孔子說：「甚矣吾衰也，久矣吾不復夢見周公。」如果說，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無法實現之意。辛棄疾寫此詞時已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發出這樣的慨嘆也是很自然的。這里「只今余幾」與結句「知我者，二三子」首尾銜接，用以強調「零落」二字。接著「白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？」數語，又連用李白《秋浦歌》「白發三千丈」和《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂「能令公（指晉大司馬桓溫）喜」等典故，敘自己徒傷老大而一事無成，又找不到稱心朋友，寫出了世態關系與自己此時的落寞。「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」兩句，是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺得青山「嫵媚」，而且覺得似乎青山也以詞人為「嫵媚」了。這與李白《敬亭獨坐》「相看兩不厭」是同一藝術手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感 *** 彩的客體形象來揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品里的主體意識，易于感染讀者。以下「情與貌，略相似。」兩句，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。

詞的下片作者又連用典故。「一尊搔首東窗里，想淵明《停云》詩就，此時風味。」陶淵明《停云》中有「良朋悠邈，搔首延佇」和「有酒有酒，閑飲東窗」等詩句，辛棄疾把它濃縮在一個句子里，用以想像陶淵明當年詩成時的風味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況。「江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？」兩句，表面似申斥南朝那些「醉中亦求名」（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實際是諷刺 南宋 已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢死的統治者。以下「不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳」兩句，句法與上片「我見青山」一聯相似，表現出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說的「古人」，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類的人。據岳珂《桯史·卷三》記：「辛棄疾每逢宴客，必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：『我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。』又曰：『不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。』每至此，輒拊髀自笑，顧問坐客何如。」足見辛棄疾對自己這二聯是很自負的。

結句「知我者，二三子。」這「二三子」為誰沒有人進行專門的考證，有人認為是當時人陳亮。但讀者不妨視野擴大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。辛棄疾慨嘆當時志同道合的朋友不多，實與屈原慨嘆「眾人皆醉我獨醒」的心情類似，同出于為國家和民族的危亡憂慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居「南山」之情境也多少有點類似。

賀新郎·甚矣吾衰矣創作背景

這首詞是辛棄疾落職閑居信州鉛山（今屬江西）時的作品，是為瓢泉新居的「停云堂」題寫的，仿陶淵明《停云》「思親友」之意而作。辛棄疾「獨坐停云」，觸景生情，信手拈來，隨成此篇，反映了詞人落職后的寂寞心境和對時局的深刻怨恨。

據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（公元1198年）左右，此時辛棄疾被投閑置散已四年。

詩詞作品： 賀新郎·甚矣吾衰矣 詩詞作者：【 宋代 】 辛棄疾 詩詞歸類： 【宋詞三百首】、【典故】、【言志】

賀新郎·甚矣吾衰矣原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

賀新郎·甚矣吾衰矣

[作者] 辛棄疾 ? [朝代] 宋代

意溪山欲援例者，遂作數語，庶幾仿佛淵明思親友之意云甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。

標簽: 典故 言志 詞 其他 目的

《賀新郎·甚矣吾衰矣》譯文

我已經很衰老了。平生曾經一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。

把酒一尊，在窗前吟，怡然自得。想來當年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長嘯，云氣會翻飛，狂風會驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個朋友。

《賀新郎·甚矣吾衰矣》注釋

賀新郎：后人創調，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。

仆：自稱。

停云：停云堂，在瓢泉別墅。

甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話（夢見周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。

問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故。還有什么東西能讓我感到快樂。

白發空垂三千丈，一笑人間萬事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”。

嫵媚：瀟灑多姿。

搔首東窗：借指陶潛《停云》詩就，自得之意。

江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。

濁醪（láo）：濁酒。

云飛風起：化用劉邦《大風歌》之句“大風起兮云飛揚”。

不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”。

知我者，二三子：引《論語》的典故：“二三子以我為隱乎”。

《賀新郎·甚矣吾衰矣》相關內容

創作背景作者：佚名這首詞是辛棄疾落職閑居信州鉛山（今屬江西）時的作品，是為瓢泉新居的“停云堂”題寫的，仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作。辛棄疾“獨坐停云”，...

《賀新郎·甚矣吾衰矣》作者辛棄疾簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

辛棄疾的其它作品

○ 西江月·夜行黃沙道中

○ 青玉案·元夕

○ 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

○ 清平樂·村居

○ 南鄉子·登京口北固亭有懷

○ 辛棄疾更多作品

毛澤東的《賀新郎》的全文翻譯

出自《賀新郎·別友》，是毛澤東1923年12月創作的一首詞。詞中采用了革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法。全文譯文如下：

揮手從此離去。離別前凄然相向，傾訴離苦讓人如何承受。

我看你眼角眉梢，強忍熱淚滿是哀怨。知道你對上次的那封書信還有誤會。

但是誤會再大也只是過眼即逝的云霧，在這人世間，能夠稱得上知己的，也就是你和我了吧。

有病需要救治，上蒼可知道？早晨東門路上被霜覆蓋著，橫塘之上還有半天殘月，顯得如此凄清。

汽笛聲響令人腸斷，從此天涯孤旅。割斷愁思恨縷，參加到革命中去吧。

讓我們像昆侖山的峭壁倒塌，臺風掃蕩寰宇一樣。在將來的斗爭中相會，讓我們比翼雙飛。

原文如下：

賀新郎揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。

眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。

知誤會前番書語。過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。

人有病，天知否？今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。

汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。

要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風掃寰宇。重比翼，和云翥。

詩詞注釋如下：

①去：離開。揮手從茲去：李白《送友人》，“揮手自茲去”。

②熱淚欲零：零，與“零落”的零同義，也是落的意思。

③書語：信中的話語。季世昌先生說他所見手跡：“書語”又作“詩句”，證明毛澤東與楊開慧的誤會由贈詩引起。

④云霧：比喻前句的誤會。

⑤人有病，天知否：前版本為“重感慨，淚如雨”。（病：也指誤會。）

⑥東門路：古詩詞中指離別之路，也指斗爭之路。這里又雙關通往長沙東門之小吳門火車站的道路。

擴展資料：

本詞又名《賀新郎·贈楊開慧》 。1923年4月，毛澤東從長沙調到上海黨中央工作。6月到廣州出席了中共第三次全國代表大會，大會通過了《關于國民運動及國民黨問題的議決案》，決定同國民黨合作，建立革命統一戰線。

在會上批判了“左”傾機會錯誤的觀點，使大會解決了建立革命統一戰線的問題。毛澤東在會上當選為黨中央委員、中央局委員及中央局秘書。9月，他從廣州回長沙展開反對湖南地方軍閥趙恒惕的斗爭，推動工農群眾的運動。1923年11月，毛澤東的妻子楊開慧又生下次子毛岸青。

就在毛岸青誕生后，12月，黨中央通知他回上海轉廣州，準備參加將于1924年1月舉行的國民黨第一次全國代表大會。此時楊開慧正在娘家坐月子，而毛澤東奉命要到外地工作，因此他們自然會有一種難舍難分的依戀之情，但為了革命工作的需要，他們還是毅然分別。

于是，他寫了這首詞贈給愛妻楊開慧。據此，本詞可能作于這年12月底離開長沙的時候。當時革命形勢在上升，作者“割斷愁絲恨縷”而為革命事業獻出全副身心的豪情，以及作者所預想的未來革命風暴的猛烈壯闊，在詞中“昆侖崩絕壁”、“臺風掃寰宇”的比喻中得到強烈的表現。

這首詞最早發表于1978年9月9日《人民日報》。

參考資料來源：百度百科——賀新郎·別友

賀新郎·吾少多奇節原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

賀新郎·吾少多奇節

[作者] 劉克莊 ? [朝代] 宋代

吾少多奇節。頗揶揄、玉關定遠，壺頭新息。一劍防身行萬里，選甚南溟北極。看塞雁、銜來秋色。不但槊棋夸妙手，管城君、亦自無＿敵。終賈輩，恐難匹。

酒腸詩膽新來窄。向西風、登高望遠，亂山斜日。安得良弓并快馬，聊與諸公角力。漫醉把、欄干頻拍。莫恨寒蟾離海晚，待與君、秉燭游今夕。歡易買，健難得。

《賀新郎·吾少多奇節》作者劉克莊簡介

劉克莊(1187-1269)初名灼，號后村，莆田人，初為靖安主薄，后長期游幕于江、浙、閩、廣等地。詩屬江湖派，作品數量豐富，內容開闊，多言談時政，反應民生之作。詞深受辛棄疾影響，多豪放之作，散文化、議論化傾向也較突出。有《后村先生大全集》。

劉克莊的其它作品

○ 憶秦娥·梅謝了

○ 沁園春·夢孚若

○ 長相思·惜梅

○ 卜運算元·片片蝶衣輕

○ 清平樂·風高浪快

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賀新郎甚矣吾衰矣典故

導語：我們的事業就是學習再學習，努力積累更多的知識，因為有了知識，社會就會有長足的進步，人類的未來幸福就在于此。以下我為大家介紹賀新郎甚矣吾衰矣典故文章，歡迎大家閱讀參考!

賀新郎甚矣吾衰矣典故

辛棄疾

邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐亭云，水聲山色，競來相娛，意山欲援例者，遂作數語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。

甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

注1：宋寧宗慶元四年（1198），被罷,59歲，此詞仿陶氏《停云》“思親懷友”之意，閑居鉛山縣自造“停云堂”感懷而作。

（1）辛棄疾詞愛用典故，在宋詞中別具一格，請列舉此詞典故涉及到的人物？（3分）

（2）結合全詞，簡要分析詞句“知我者，二三子”的作用（3分）

（3）此詞中寄托了作者哪些深沉的感情。（4分）

參考答案

（1）李白、陶淵明、劉邦、孔子、張融（答對1個得1分，滿3分為止）

（2）結合全詞，簡要分析“知我者，二三子”的作用（4分）

結構：照應開頭（1分）

內容：進一步說明自己晚年知音稀少、孤獨的處境和寂寞心情（1分），悲涼的氣氛中又表現了豪放不羈的風格，引人沉思，意味無窮（1分）。

（3）（4分）

悲：年老體衰，知已零落，思親懷友，孤獨愁悶。1分；虛度歲月，壯志難酬的怨恨與狂放。（1分）。

喜：青山相伴，寄情山水（1分）。

憤：抨擊醉生夢死、沽名釣譽之人，抒發統一國土的豪情壯志（1分）。

二

【注】陶淵明有《停云》詩，寫飲酒與思念親友之事。

1.詞的上片，詞人感慨“衰矣”的原因有哪些？請加以概括。（4分）

⑵“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”用了哪種修辭手法？詞的下片，詞人表達了哪些情感？（6分）

參考答案

1.知交零落殆盡（交游零落）（2分）；年華老去（1分）；壯志未酬（1分）。

2．擬人（2分），對知交的思念和感激之情；對追名逐利者的譏諷之憤；積極進取，壯心不已的豪邁之慨。

三

（1）“白發空垂三千丈”，化用了李白《秋浦歌》的詩句“ 白發三千丈 ， 緣愁是個長 ”表達了 蹉跎歲月的 感受；“我見青山多嬌媚，料青山見我應如是”，化用了李白“獨坐敬亭山”詩句“ 相看兩不厭 ， 惟有敬亭山 ”表達了 物我兩相愉悅 之情。

（2）據岳珂《桯史·卷三》記：辛棄疾每逢宴客，必自誦其警句曰：我見青山多嬌媚，料青山見我應如是。又曰：不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。足見辛棄疾對自己這二聯是很自負的.，而岳珂批評他“前后兩腔，用語相似”。你同意岳珂的意見么？為什么？

答：不同意，這兩聯從句式特點上看有相似之處，但意境不同。上一聯是寫“物”與“我”的關系，下一聯是寫“古”與“今”的關系；上一聯為物我相融，下一聯為古今一體；上一聯是橫向的空間聯系，下一聯是縱向的時間聯系。

四

1.辛棄疾詞愛用典故，在宋詞中別具一格，請列舉此詞典故涉及到的人物？（兩個即可）（2分）

2.結合全詞，簡要分析詞句“知我者，二三子”的作用（2分）并簡要指出此詞中寄托了作者哪些深沉的感情。（3分）

參考答案

1.李白、陶淵明、劉邦、孔子、張融（答對1個得1分，滿2分為止）

2.結構：照應開頭（1分）內容：進一步說明自己晚年知音稀少、孤獨的處境和寂寞心情（1分），或悲涼的氣氛中又表現了豪放不羈的風格，引人沉思，意味無窮（1分）。

情感：悲：年老體衰，知已零落，思親懷友，孤獨愁悶。1分；虛度歲月，壯志難酬的怨恨與狂放。（1分）。喜：青山相伴，寄情山水（1分）。憤：抨擊醉生夢死、沽名釣譽之人，抒發統一國土的豪情壯志（1分）。

注釋

賀新郎：后人創調，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。

仆：自稱。

停云：停云堂，在瓢泉別墅。

甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話（夢見周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。

問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故。還有什么東西能讓我感到快樂。

白發空垂三千丈，一笑人間萬事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”。

嫵媚：瀟灑多姿。

搔首東窗：借指陶潛《停云》詩就，自得之意。

江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。

濁醪（láo）：濁酒。[2]

云飛風起：化用劉邦《大風歌》之句“大風起兮云飛揚”。

不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”。

知我者，二三子：引《論語》的典故：“二三子以我為隱乎”。

參考譯文

我已經很衰老了。平生曾經一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。

把酒一尊，在窗前吟詩，怡然自得。想來當年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長嘯，云氣會翻飛，狂風會驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個朋友。

創作背景

這首詞是辛棄疾落職閑居信州鉛山（今屬江西）時的作品，是為瓢泉新居的“停云堂”題寫的，仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作。辛棄疾“獨坐停云”，觸景生情，信手拈來，隨成此篇，反映了詞人落職后的寂寞心境和對時局的深刻怨恨。

據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（公元1198年）左右，此時辛棄疾被投閑置散已四年。

賞析

正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時的寂寞與苦悶的心情。

詞的上片敘述詞人面對青山產生的種種思緒，感慨歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，落寞之情展露無遺。上片一開頭以“思親友”起意，在年近六十，又謫居多年，故交零落的情況下，嘆“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！”。此處引用了《論語》中的典故，慨嘆政治理想無法實現、英雄遲暮的無奈，又凸顯他可以飲酒避害，與陶潛神交的快意。“悵”字寫出了詞人難覓知音的孤獨與迷惘，充分體現了詞作沉郁的意境。與此對應，“只今馀幾”與結句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強調“零落”二字，同樣表現了詞人知交漸少的境遇和落落無為的半生坎坷。第三、四句連用典故，豪情在憂憤中顯現。無可奈何任白發空垂，詞人的悲憤理所當然，可他仍能將“人間萬事”付之于“一笑”，這份豪情卻是無人能及！第四句詞人以設問開頭，又與典故中喜權欲的桓溫相比，引出詞人寄情山水的情志。“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”兩句，是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，人與青山互觀互賞，互猜互解。不僅覺得青山“嫵媚”，而且覺得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。詞人借此告誡自已要像青山那樣忘乎情感，才會跟青山一樣寧靜祥和、嫵媚動人、超然灑脫、充滿青春的活力。以下“情與貌，略相似。”兩句，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。

詞的下片作者又連用典故，借飲酒抒懷，抒發清心淡泊的高尚節操和超凡脫俗的狂放個性。“一尊搔首東窗里，想淵明《停云》詩就，此時風味。”便是詞人對陶淵明《停云》的化用，用以想像陶淵明當年詩成時的風味，感嘆已是無人如陶淵明一般知酒。這里又提陶淵明，意在以陶自況。“江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥當年偏安江南的東晉王朝之中那些沉酣于酒的名士，實際是諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些追求名利的官僚政客。在這種污濁環境下，陶淵明知音難覓，詞人亦是如此。國勢衰微，詞人想起劉邦，“云飛風起”輕松的一筆，卻也寫出了無比豁達的心胸和愛國之情。由這一句起詩的意境大為開闊，詩人的心境也完成了由悲慨轉為沉靜，再轉為高蹈的靈魂歷險，從此，再不受凡俗的羈絆和誘惑。以下“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”兩句，借張融典故，以他之“狂”，顯示了詞人難覓知音而心中憤慨不平，道盡了詞人特立獨行的超逸豪放，點名了詞人胸中的慷慨激越。只有襟懷磊落的人才能寫出這樣坦蕩不羈的句子，這并非小看古人，只為抒發自己的情懷于萬一。結句“二三子”與詞首呼應，再次表明自己知心朋友稀少。這“二三子”為誰沒有人進行專門的考證，有人認為是當時人陳亮。但不妨將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。他們都能與作者在情感上產生共鳴，詞人“思親友”思的就是這“二三子”。

這首詞幾乎句句用典，卻能熟練化用典故和前人詞句，渾然天成，有千錘百煉之功。全詞在典故的層疊中抒發了詞人無人能及的豪放情懷。

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