本篇文章給大家談?wù)勗~的小序一般多少字，以及詞前小序的格式對應(yīng)的知識點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詞起源于隋唐，興盛于宋代，被稱為曲子詞 長短句 詩余等 根據(jù)字?jǐn)?shù)可分為什么？

詞根據(jù)字?jǐn)?shù)可以分為小令、中調(diào)、長調(diào)：

⑴小令（58字以內(nèi)）；⑵中調(diào)（59字～90字）；⑶長調(diào)（91字以上）。

1、小令是詞調(diào)體式之一，指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以內(nèi)的短詞為小令，如《十六字令》、《如夢令》等。

2、中調(diào)是一種詞調(diào)體式。明刻本《類編草堂詩余》中以59字至90字為中調(diào)，如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破陣子”、“蘇幕遮”等。

3、長調(diào)，詞調(diào)體式之一。指詞調(diào)中的長曲。明刻本《類編草堂詩余》中以91字以上者為長調(diào)。

擴(kuò)展資料

詞的特征有：

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)。一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，并且各不相同。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

6、詞有時會不符合上述規(guī)律，因?yàn)樵缙谑呛椭訉懙模虼怂钭⒅氐倪€是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因?yàn)樵c詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）

參考資料來源：百度百科-詞

詩小序是什么?

怕是沒有什么詩小序

只有詞小序

詞序有兩種：小序（單篇詞作的序）和大序（詞集前的序）。宋詞小序，雖然被很多人在文 章中引用過，但很少有人重視它。我們認(rèn)為，詞序?qū)υ~作具有多方面的功用，值得研究。本文僅就 宋詞小序的產(chǎn)生原因、發(fā)展態(tài)勢及價值功用作一淺探，以拋磚引玉，就教大方。一詞序的產(chǎn)生原因 及其分類最早的詞，除了極個別的以外，一般都沒有詞序；至北宋前期始出現(xiàn)詞序。后來詞序本身 也不斷地發(fā)展、變化，幾與詞作爭輝。其原因在于：l、文體表情述事的局限所帶來的需要。詞是 一種“狹深文體”和“心緒文學(xué)”①。內(nèi)容上，它比詩歌的情思更深微委曲；形式上，它既要“協(xié) 樂”、“押韻”以便于吟唱，又因受樂曲的影響而使文字之短長受到限制。這種體制不便于交代情 事的原委，便有賴于詞序去作必要的補(bǔ)充和說明。2、詞的內(nèi)容由狹漸闊的變化所帶來的需要。唐 、五代，詞體初興，詞中的抒情往往具有類型化的特色；至北宋，詞作大盛，詞從抒情的類型化逐 漸過渡到抒情的個性化。類型化的抒情之詞常常是歌詠人類情思中帶有普遍性共通性的題材，如閨 怨、羈旅等類。這類詞無須詞序，讀者也能明白。個性化的抒情之詞則多是作者因觸物興感或即事 造情而發(fā)抒出來的具有鮮明個性色彩的胸臆之語。這類詞作，往往有必要用詞序來交代環(huán)境，說明 事件和解釋原因。否則，讀者不易索解。3、受詩序的影響。詩序的產(chǎn)生，由來已久。晉代束皙、 陶潛等曾為其組詩寫序。有唐以來，詩序大興。唐太宗《帝京篇十首并序》即開唐代詩序之端；繼 后，玄宗等帝王和高適、李白、杜甫、盧鴻、李賀、劉禹錫等詩人均寫作了詩序。詩序之所以產(chǎn)生 ，實(shí)是由制題發(fā)展而來的。如陶潛在為其詩制題時，短者如“止酒”“歸園田居”等僅幾個字，長 者如“庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于觀林作詩二首”等，與后來獨(dú)立出來的詩序難分伯仲。詞序的產(chǎn) 生，也與詩的制題相類似。劉禹錫在其《憶江南》詞牌下注曰：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍 為句”即是明證。詩序與詞序，其作用均是補(bǔ)題之不足，是標(biāo)題的自然延伸。其形式則或驕或散、 或驕散結(jié)合，多有相似之處。可見二者在淵源上具有共同的理論根據(jù)。詞序的分類，若從詞序所反 映的內(nèi)容來分，大致可分為事因類詞序和情景類詞序（分別簡稱為事序與情序）。事序關(guān)注的主要 是“事”，即客觀事實(shí)；情序關(guān)注的主要是“情”，即主觀心靈的直抒或主客交融時的情感狀態(tài)。 當(dāng)然，這兩類詞序有時也會交叉重疊：或以事括情，或因情系事，但仍會有所偏重。事序偏重于介 紹事情的前因后果及簡要經(jīng)過，如蘇武《如夢令》序：元豐七年十。月十八日，浴泅州雍熙塔下， 戲作《如夢令川③。交代了作詞時間、地點(diǎn)、事件及原因。情序主要是借景抒情或直訴衷腸，偏重 于說明作詞時情感興起的原因及狀態(tài)，為詞的抒情預(yù)定基調(diào)。如曹冠《夏初臨｝｝序：……是日也 ，初夏恢臺，園林茂密，瀑泉鎮(zhèn)轉(zhuǎn)，松韻竺蕭i巒翠波光，上下相映，佳山旬在，我思古人，對景 興懷，視今猶昔，何異乎蘭亭之感慨也。具寫作者對景興情、因情賦詞。詞序的分類也可從其所使 用的語句來分，散文序、驕文序及驕散結(jié)合序三類即是據(jù)此劃分出來的。二詞序的發(fā)展態(tài)勢宋代第 一則詞序是陳亞《生查子》序：“藥名寄章得象陳情。”其后，詞序朝著多個方向發(fā)展、變化，大 略歸納如下。內(nèi)容由簡到繁。篇幅由短到長。陳亞之序僅8字，極為簡略。稍后，方資《黃鶴引》 序，突然增加到105字，內(nèi)容也顯得繁富（自敘身世、仕途、退隱及感觸）。雖系特例，卻是詞 序由簡入繁的先期告示。蘇武一出，詞序的制作蔚為大觀，由簡要而趨于繁復(fù)。蘇武之后的詞序， 更呈現(xiàn)出一副爭“長”斗“富”的局面。如黃庭堅(jiān)、趙今疇、史浩、洪適、林正大、辛棄疾、姜察 及周密等人，均以制作長序?yàn)槟苁隆Ｆ渲校泛频摹恫缮徫琛芳啊锻丶嘉瑁齅序，文辭繁而雜， 以驕文作為一組詞序的首篇，中間一首詞配備一則類似于戲劇唱自的詞序，其文字恐難以數(shù)字繩束 。林正大幾乎篇篇用長序，在詞牌前均冠一“括”字，如“括酪江月”，意即用“釀江月”詞牌隱 括前人某篇文章的大意。故他每每全文引錄前人文章作詞序，其長者，達(dá)900余字，如“括沁園 春”，引錄“白樂天廬山草堂記”；短的也逾半百。當(dāng)然，內(nèi)容由簡到繁、篇幅由短到長這一變化 過程，并非勻加速運(yùn)動，而是一個變加速運(yùn)動的過程：有變化急劇期，如前述方資例；也有相對滯 緩期。但總的趨勢，仍是一種漸進(jìn)式的發(fā)展過程，至南宋后期才逐漸衰落。風(fēng)格由樸拙到精美。陳 亞的詞序，簡潔而素樸。稍后張先的詞序，最長的一則是《木蘭花》序：去春自湖歸杭，憶南園花 已開，有“當(dāng)時猶有蕊如梅”之句。今歲還鄉(xiāng)，南園花正盛，復(fù)為此詞以寄意。仍很潔凈精致。蘇 武的詞序，如《醉翁操》序：瑯鄧幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽， 輒欣然忘歸。既天下金牛。而好奇乏士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，日醉翁操，節(jié)奏疏宕，而首指 華暢，卻琴者以為絕倫……其敘事、寫景、議論和抒情使然一體，可謂情豐意美、恣態(tài)橫生。由俗 到雅、由樸到美的變化之跡，在蘇序中體現(xiàn)得較明朗。蘇軼之后，對雅麗精工的追求，已成為詞壇 的一種風(fēng)尚。如黃裳《蝶戀花·月詞》序：伏以合歡開宴，奉樂園之賓朋；對景擄懷，待良時之風(fēng) 月。此者偶屈三蓋，幸逢四并。六幕星稀，萬棍風(fēng)細(xì)。……富麗精工，有如漢賦。又如李子正《減 蘭·十梅》序：前村雪里，已見一枝；山上驛邊，亂飄千片。寄江南之春信，與隴上之故人。…… 月淺溪明，動詩人之清興；日斜煙冥，感行客之幽懷。……共318字，極盡鋪陳之能事，簡直就 是一篇詠梅的驕文賦，在工整的對偶中富有流動之美。至若范成大、辛棄疾、姜察等人，其詞序尤 具渾成之美，既不失自然之韻，又顯示出文人造辭措語的匠心，幾可當(dāng)成精美的散文小品去讀。詞 序?qū)υ~的依附關(guān)系由強(qiáng)而漸趨減弱。初起的詞序，乃至于北宋中期蘇瑞等人的詞序，對詞作的依附 關(guān)系比較強(qiáng)，詞序處于詞的附庸地位，缺少自己獨(dú)特的個性。蘇武以后，經(jīng)過許多詞人寫作詞序的 經(jīng)驗(yàn)積累，發(fā)展到南宋辛棄疾、姜察等人時，詞序?qū)υ~作的依附關(guān)系已明顯減弱，甚至自成風(fēng)景， 與詞作爭奇斗艷、平分秋色。這一趨勢繼續(xù)發(fā)展，便到了元明雜劇中的韻散相間，賓白交替的體式 ，這或許正是詞序脫離詞作而走向自身獨(dú)立的必然結(jié)果。用序頻率的疏密變化有跡可求。用序頻率 ，是指詞人在他所創(chuàng)作的詞中所使用詞序的比例情況。大致而言，其總體趨勢是：開始時由疏到密 ，中間穩(wěn)中求變，最后又由密漸稀。若用座標(biāo)系去表示，則是一條開口朝下的拋物線。從陳亞到蘇 武，用序頻率愈來愈密（蘇詞近半有序）。蘇武以后姜禁以前的詞人，用序頻率保持在一種相對繁 密的穩(wěn)定狀態(tài)，但對于具體作家來說，情況各異。李之儀、黃庭堅(jiān)、周紫之、張?jiān)颉⑿翖壖病⒔?茲等詞序較多，而賀鑄、周邦彥、葉夢得、李清照、張孝祥、史達(dá)祖等詞序較少。姜禁以后，詞人 用序愈落愈稀。由散文序的專寵到驕文序的分輝再到驕散的交匯融合。驕文序的出現(xiàn)，明顯晚于散 文序。歐陽修《采桑子｝）“西湖念語”及與其大略同期的盧氏（女）《鳳樓梧·題泥溪驛）｝序 始開其端。隨后，黃裳、史浩、范成大、辛棄疾、姜愛等人都寫了驕文序。其中范、辛、姜等人還 有意將散文句式同驕文句式完美地結(jié)合起來，使之成為一種既生動、流利又雅致、富麗的詞序新體 式。具抑揚(yáng)頓挫、參差互變的美感。概言之，詞序的發(fā)展過程是一個日益求新、求美、求適（因時 、因人、因詞而制宜）的綜合性的動態(tài)過程，這表明了詞序雖非獨(dú)立的文體，但它的發(fā)展卻依然遵 循一般文體發(fā)展變化的普遍規(guī)律：內(nèi)容由簡到繁、風(fēng)格由拙到美、形式由單一走向多樣。當(dāng)然，更 主要的還在于：它表明了詞序的發(fā)展同詞本身的發(fā)展密切相關(guān)。從詞的內(nèi)容上講，唐五代及宋初詞 專言閨情，蘇河開拓詞境，洗盡纖艷，以主體心靈去捕捉和把握個體及個體以外的各類題材，辛棄 疾等則弘揚(yáng)蘇詞風(fēng)格、宣揚(yáng)愛國精神，而到南宋詞則多托物寄興等，這種情勢決定了詞序必然取得 一種與之相適應(yīng)的形式，故詞序在發(fā)展過程中呈現(xiàn)為上述諸特點(diǎn)。從詞的表現(xiàn)形式講，唐五代宋初 的小令及柳永、張先的慢詞多使用“代言體”，而蘇、辛等豪放派詞人則多胸臆之語，南宋風(fēng)雅派 詞人則喜歡用典設(shè)喻，這種情勢必然要求詞序與之同步，因之出現(xiàn)了用序頻率由疏而密而漸疏、詞 序之文情由顯而隱等狀態(tài)。三詞序的功用詞序的功用有一個由狹而闊的發(fā)展過程。最初的詞序，其 功用多停留于對詞進(jìn)行訓(xùn)釋與補(bǔ)充這一點(diǎn)上；后隨著詞序自身的發(fā)展，便顯現(xiàn)出它那不可忽視的史 料價值和審美價值。1、詞序?qū)υ~作的訓(xùn)釋、補(bǔ)充作用。這既是詞序的“題”中應(yīng)有之義，也是它 的最基本的功用，為讀者理解和鑒賞詞作提供了很多方便。如蘇珊烷溪沙恫：山下蘭芽短浸溪。松 間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發(fā)唱《黃雞＼光讀詞 作，對其“流水尚能西”恐難以理解。讀其詞序：“游新水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。”始可 釋然。原來下片轉(zhuǎn)出的新意正是作者觸景生情的產(chǎn)物，有非常之景，故有非常之情。再如辛棄疾《 八聲甘州》詞：故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨播陵醉尉，匆匆來識，桃李無言。射虎山橫一 騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。……若不看詞序，就覺得很突兀。讀其序可知原來是用 “李廣事”，借古人之酒杯，澆自己之塊壘。以上是從詞序與詞作的關(guān)系這一角度來看的。若從詞序本身所表達(dá)的內(nèi)容來看，則詞序又具有史料價值與審美價值。2、詞序的史料價值。所謂史料價值，即利用詞序來考證和探明歷史事件的價值。世易時移，今古殊變，要獲取古事的真相，必借助于文獻(xiàn)；而詞序在考證史實(shí)方面正具有這種歷史文獻(xiàn)的價值。這是因?yàn)樵~序基本上是一種實(shí)用文體

詞按字?jǐn)?shù)多少可分為 按段的多少可分為 雙調(diào)

一首詞,有的只一段,稱為單調(diào)；有的分兩段,稱雙調(diào)；有的分三段或四段,稱三疊或四疊。

按音樂性質(zhì)分,詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種。

按拍節(jié)分,常見有四種：令,也稱小令,拍節(jié)較短的；引,以小令微而引長之的；近,以音調(diào)相近,從而引長的；慢,引而愈長的。

按創(chuàng)作風(fēng)格分,大致可以分成婉約派和豪放派。

詞的特征

1．每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)。一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞調(diào)與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，并且各不相同。

2．詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

分片是由于樂譜的規(guī)定，是因?yàn)橐魳芬呀?jīng)唱完了一遍。片與片之間（或闋與闋之間）的關(guān)系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一首詞分成數(shù)片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

3．一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯(lián)一樣相對）

4．詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5．詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

6．詞有時會不符合上述規(guī)律，因?yàn)樵缙谑呛椭訉懙模虼怂钭⒅氐倪€是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因?yàn)樵c詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）

7．一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；長調(diào)91字以上，最長的詞達(dá)240字。

8.字聲配合更嚴(yán)密。詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調(diào)還須分辨四聲和陰陽。作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合樂譜的聲調(diào)。在音樂吃緊的地方更須嚴(yán)辨字聲，以求協(xié)律和美聽。

以上內(nèi)容參考：百度百科-詞

詞的格式是怎么樣的？

一首詞，它有四部分構(gòu)成：詞牌名，題目，正文內(nèi)容(一般有上闋與下闋)。古代寫詞有嚴(yán)格的格式，具體來說就是：詞牌定調(diào)、韻，定格式。

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式截然不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。

在正常情況下，一個格式是一個詞牌。但是，由于同一個格式有時有若干個變體，所以幾個格式合用一個詞牌，有時候，同一個格式而有幾個名稱，因?yàn)楦魇自~的詞題不同，所以這種情況下，一般有詞題。

特征

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)。一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞調(diào)與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，并且各不相同。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規(guī)定，是因?yàn)橐魳芬呀?jīng)唱完了一遍。片與片之間（或闋與闋之間）的關(guān)系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一首詞分成數(shù)片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯(lián)一樣相對）

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

琵琶行加序多少個字？

琵琶行字?jǐn)?shù)：754?(含小序)。

原文：

（詩前小序）元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。

曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L句 ，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

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