大家好，關(guān)于有哪些詩詞出自先秦很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于有哪些詩詞出自先秦的作品的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

先秦詩詞歌賦經(jīng)典名句

先秦詩詞歌賦經(jīng)典名句匯總?cè)缦?/p>

1. 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！蛾P(guān)雎》

2. 蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》

3. 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索?！峨x騷》

4. 桃之夭夭，灼灼其華——佚名《桃夭》

5. 青青子衿，悠悠我心。——佚名《子衿》

6. 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！恫赊薄?/p>

7. 知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。——佚名《黍離》

8. 死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老?！稉艄摹?/p>

9. 投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也！——佚名《木瓜》

10. 南有喬木，不可休思;漢有游女，不可求思。——佚名《漢廣》

11. 野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。——佚名《野有蔓草》

12. 舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒?！稘O父》

13. 今夕何夕，見此良人？子兮子兮，如此良人何？——佚名《綢繆》

14. 彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！——佚名《采葛》

15. 滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。——佚名《滄浪歌》

16. 與天地兮同壽，與日月兮齊光。——屈原《九章 涉江》

17. 風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？——佚名《風(fēng)雨》

18. 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！对饺烁琛?/p>

19. 風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！肚G軻歌》

20. 豈曰無衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！——佚名《秦風(fēng) 無衣》

先秦經(jīng)典詩歌

先秦時期的詩歌

“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也。我心匪席，不可卷也。”

——— 我心不象石一塊，哪能任人去轉(zhuǎn)移。我心不是席一條，哪能打開又卷起。

魏國公子乳母不貪榮華，不畏強秦，不愿”利畏誅之，觸義而行詐”正是因為我心非石，不可隨意變也．

這句話用在這里，形容男女之間既以傾心相許，就不會因為外物影響，此情不渝，堅貞的愛情態(tài)度

先秦時期古典詩詞改編而成的劇本！

穿越千年的愛情——《詩經(jīng)（邶風(fēng)·靜女）》話劇劇本先秦時，詩、樂、舞不分家。載歌載舞，先秦詩歌往往具有很強的表演性。千載之下，讓我們在時空隧道里乘風(fēng)逆行，在溶溶月色中去領(lǐng)略《詩經(jīng) 邶風(fēng) 靜女》中那馨香的約會吧！

第一幕，月上柳梢頭，人約黃昏后。

第二幕，投我以木桃，報之以瓊瑤。

第三幕，執(zhí)子之手，與子偕老。

人物：

“我”：男青年阿康 扮演者：馬康益

“她”：靜女麗麗 扮演者：奚麗

旁白：刑穎

道具：柳樹，李旭琛、嚴凱； 月亮，馮海峰 天使：翟佳文

改編：王立凡

第一幕：月上柳梢頭，人約黃昏后

時間：月兒初生

地點：城之角樓

（幕啟。男主人緩緩走上臺。）

旁白：月上柳梢頭，人約黃昏后。阿康和麗麗青梅竹馬，兩小無猜，一轉(zhuǎn)眼到了情竇初開的年華……

男：（走上舞臺，抬頭望月） 涼風(fēng)有幸，秋月無邊，虧我思嬌的情緒好比度日如年，雖然我不是玉樹臨風(fēng)，瀟灑倜儻，但我有廣闊的胸襟跟強健的臂腕。

（在臺上久久徘徊，左顧右盼。）

先秦時期的詩詞

關(guān)雎》

先秦 · 無名氏

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。 參差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右芼之。

《蒹葭》

先秦 · 無名氏

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水一方。

《九歌·國殤》

先秦 · 屈原

操吳戈兮被犀甲，車錯轂兮短兵接。 旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先。 凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。 霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。 天時懟兮威靈怒，嚴殺盡兮棄原野。 出不入兮往不反，平原忽兮路超遠。

先秦時期的詩歌

詩歌是先秦文學(xué)的巨大成就之一。

先秦詩歌的發(fā)展經(jīng)歷了一個從口頭到書面、從民間到宮廷、從集體歌唱到詩人創(chuàng)作的漫長過程。

原始的詩歌基本上沒有被記錄下來?！秴窃酱呵铩分小豆篡`陰謀外傳》所載的《彈歌》："斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍（宍，古"肉"字，指鳥獸之類獵物）。"被認為是比較原始的獵歌，但這也僅僅是猜測。

春秋時編成的《詩經(jīng)》才是可靠的文獻資料，為我國文學(xué)史上最早的詩歌總集。從這個意義上說，《詩經(jīng)》是我國文學(xué)的光輝起點。

《詩經(jīng)》的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國最早發(fā)生、發(fā)展的文學(xué)形式詩歌從口頭到書面、從民間到宮廷發(fā)展階段的完成。根據(jù)漢代文獻記載，中國先秦時的統(tǒng)治者早就注意到詩歌的搜集、編選。這除了供其聲色之娛外，一個重要因素是為鞏固其統(tǒng)治。《漢書·藝文志》曾明確指出：“書曰‘詩言志，歌詠言’，故哀樂之心感而歌詠之聲發(fā)。誦其言謂之詩，詠其聲謂之歌。故古有采詩之官，王者所以觀風(fēng)俗、知得失、自考正也?！边@種采詩制度的積極意義在于記錄、保存了大量民間口頭創(chuàng)作，并使民歌進入宮廷，引起廣泛的注意與重視。這些無疑會對詩歌的創(chuàng)作起促進作用。

《詩經(jīng)》仿佛是一面鏡子，對整個周代社會作了真實而全面的反映?！对娊?jīng)》中部分詩篇出于統(tǒng)治各階層之手。這些作品暴露了統(tǒng)治階級內(nèi)部圍繞著權(quán)力與財產(chǎn)這個中心展開的矛盾斗爭。當(dāng)然也有許多歌功頌德的篇章，但即使在這些作品中，也能夠獲取許多具有認識作用、可供參考的材料?！对娊?jīng)》中的民歌，閃耀出奪目的思想與藝術(shù)光輝。這些篇章反映了人民的勞動、愛情、戰(zhàn)爭、徭役等多方面的生活，其中頗多反剝削反壓迫的呼聲。不少詩作嘻笑怒罵、冷嘲熱諷，揭露了統(tǒng)治階級的殘暴與丑陋。《詩經(jīng)》中這種"饑者歌其食，勞者歌其事"的現(xiàn)實主義精神，對后世進步文學(xué)的影響極其深遠。

《詩經(jīng)》高度的藝術(shù)成就，特別是其中廣泛使用的賦、比、興表現(xiàn)方法，哺育了后繼的中國詩人，對形成中國詩歌興寄遙遠、含蓄蘊藉的特有風(fēng)貌起著重大的作用。而“風(fēng)雅比興”一直是中國古代進步作家與詩人高舉的戰(zhàn)斗旗幟。

戰(zhàn)國時代以屈原為代表的《楚辭》騷體詩，標(biāo)志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨立創(chuàng)作的更高發(fā)展階段的出現(xiàn)?！扒沃T騷，皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物，故可謂之《楚辭》。”（黃伯思《東觀余論·翼騷序》）這種由詩人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進了一大步。

《楚辭》中收集的先秦作品，出自屈原和宋玉兩位詩人。詩人之作，由于其個人的天賦才能、高度的文化素養(yǎng)以及對藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承，一般說來比起民間樸素的歌唱，在思想上更為豐富，在情感上更為細膩，在藝術(shù)上更為精致。屈原、宋玉的作品，“敘情怨，則郁伊而易感；述離居，則愴怏而難懷；論山水，則循聲而得貌；言節(jié)候，則披文而見時”（劉勰《文心雕龍·辨騷》）。特別是屈原，取熔經(jīng)意，自鑄偉詞，其作品規(guī)模宏大、風(fēng)格瑰奇，是融合南北文化積極成果的產(chǎn)物。

先秦兩漢詩歌有哪些

《詩經(jīng)》:《關(guān)雎》《桃夭》《木瓜》。

《蒹葭》《黍離》《伐檀》《子衿》《采薇》《碩鼠》

《楚辭》:《湘夫人》《國殤》.項羽《垓下歌》與劉邦《大風(fēng)歌》。

漢樂府民歌:《有所思》《上邪》《江南》《陌上?！贰稏|門行》《十五從軍征》《悲歌》《長歌行》（青青園中葵）《飲馬長城窟行》（青青河畔草）《怨歌行》《枯魚過河泣》《公無渡河》《薤露》。

古詩十九首:《行行重行行》《迢迢牽牛星》《青青河畔草》《涉江采芙蓉》《明月何皎皎》《孟冬寒氣至》《生年不滿百》《庭中有奇樹》。

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