大家好，今天本篇文章就來給大家分享多少淚珠無限恨，以及多少淚該恨誰對應的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

"青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁"這句詩出自哪？全文是什么？

出自五代詩人李璟的《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》，原文如下：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

譯文：

輕輕地卷起珍珠門簾，掛在玉鉤上。看著門外的春景，不免心生哀怨，籠罩了整所高樓。柔弱的花兒隨風飄零，眼前暮春的景色讓我思緒縹緲，閑愁點點。 青鳥帶不回遠方我懷念之人的丁點音信，雨中綻放的丁香花開出團團的愁怨。那綠色水波，浩浩蕩蕩從三峽奔騰而下，遠遠望去，碧濤與蒼茫的暮色連成一片，長空萬里，水天一色。

詩歌賞析

詞以精微深刻之感受，寫翠荷葉殘、西風綠波的自然之景，發(fā)寄遠懷思的悲秋之愁。不堪看的是凋殘秋景，也是主人憔悴的容光，沉郁頓挫，筆揮千鈞。

換頭宕開，遠憶塞外情人，近摹主人情態(tài)，笙寒心冷，愁腸已極。以難數(shù)淚珠喻無限愁恨?！耙袡诟伞奔群槐M之意，又是看的前提。憑欄看景，亦景亦情，情景交融，使全詞渾成一體。

白居易《寒閨怨》唐詩原文及鑒賞

寒閨怨

白居易

寒月沉沉洞房靜，

秋霜欲下手先知，

燈底裁縫剪刀冷。

白居易詩鑒賞

白居易一生創(chuàng)作了大量反映封建女性生活、命運和痛苦的詩作，這首閨怨詩是表現(xiàn)閨中少婦思念征夫的。此詩前兩句寫深秋孤寂之景，后兩句寫繾綣綿長的思念之情。其寫情，是通過對事物的細致感受來表現(xiàn)的。

洞房，指深屋，在宅院中很多間房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更顯幽靜。簾子稱之為真珠簾，無非表明其華貴，與上洞房相稱。洞房、珠簾，都是通過描寫環(huán)境暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗引下文“秋霜”，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是悟桐，所謂“一葉落而知天下秋”。前兩句將景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨，就緊扣了題中所謂寒閨之怨。

在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，簾子內(nèi)的人還沒有入睡，手上拿著剪刀，在裁剪衣服，忽然，她感到剪刀冰涼，連手也覺得僵硬起來了。這才意識是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，趕制寒衣，是這位閨中少婦準備寄給遠方的征夫的。（唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗、糧食和衣裝，存入官庫，行軍時領取備用。但征戍日久，衣服破損，就需由家中寄去補充更換，特別是需要御寒的冬衣。因此唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫。在白居易的時代，府兵制已破壞，但家人仍需為征夫寄寒衣。）天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但一去不返，而且還要受凍，豈能無怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也浸入她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來，該是何等滋味，然而詩人卻截取思婦裁制冬衣時從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化這一細節(jié)，其余一概不提，由讀者自己去想象，去體會。

雖似簡單，實則豐富，這就是含蓄的妙處。這種對生活的感受是細致入微的。最平常的事物和行為中往往包含深刻的哲理和本質，白居易就善于從平常事物中發(fā)掘和表現(xiàn)深義。

《閨怨》王昌齡唐詩原文鑒賞

閨中少婦不知愁，

春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，

悔教夫婿覓封侯。

王昌齡詩鑒賞

王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負盛譽之作。這首詩抓住閨中少婦盛裝登樓欣賞美好春光時心頭突然激起思夫之情這一瞬間心理變化，細膩而生動地刻畫出了這位女主人公被離愁別緒所困擾時的愁姿怨態(tài)，含蓄地表達了夫婦朝夕相愛勝似追求世俗功名利祿的思想。

詩的起句“閨中少婦不知愁”，“不知愁”三字，表現(xiàn)出閨中少婦天真、嬌憨樂觀、開朗的性格和對生活熱愛、達觀的態(tài)度。正因為她嬌憨得不知愁，才會一度向往世俗的榮華，勸“教夫婿覓封侯”；正因為她熱愛生活，所以面對大好春光，她才會精心地打扮自己，象孩提時那樣蹦蹦跳跳地登上翠樓，去飽覽人間春色。丈夫從軍遠征，離別經(jīng)年，照說應該有愁。

之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風氣。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時人們“覓封侯”的一條重要途徑?！肮γ幌蝰R上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當時許多人的生活理想。在這種時代風尚影響下，“ 覓封侯”者和他的“閨中少婦”

對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。第二句“春日凝汝上翠樓”，則是“不知愁”之形態(tài)的注解和具體表現(xiàn)。一個春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓（翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時令季節(jié)相應）。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。從“凝妝”

二字上我們可以體會她登樓前那“不知愁”的歡悅心境；一個“上”字，又將她登樓時步子的輕盈描繪得真實可感。

第三句“忽見陌頭楊柳色”，是全詩的關鍵所在。

“忽見”表明所見的突兀、感觸的陡生、聯(lián)想的迅捷。

其實，在大好春光中，處處都有柳暗花明、鶯歌燕舞，見柳是不會令人大驚小怪的。然而這里所見的“楊柳色”有它特定的地點—— “陌頭”。這個“陌頭”，它使人聯(lián)想到：也許從前他們夫婦曾攜手經(jīng)此而游春；也許當年她曾在此“陌頭”親自折柳送夫從軍，以期覓得封侯，求取榮華。然而丈夫一去數(shù)年，這美妙的“陌頭楊柳色”卻無人共賞，一種悵惘、孤寂和愁苦的感覺不免要襲上心頭，并引燃久蓄心頭的離愁別緒，于是目光與“陌頭楊柳色”相撞，就會猝然迸出“悔教夫婿覓封侯”這個火熱的念頭。于是由“愁”而“悔”，由“悔”而見“怨”?！盎凇弊质恰俺睢焙汀霸埂彼隙傻难苌?，而“愁”和“怨”又是“悔”的根源。在離愁襲擾心頭的時候，這位閨中少婦的“怨”，不涉夫婿、重在責己，這就更襯托出她對丈夫的一往情深。這里的“悔”，也是閨中少婦瞬間對人生世俗功名利祿的一種徹悟，它從另一個角度含蓄地暗示黷武的開邊戰(zhàn)爭破壞了多少人的愛情和幸福！

這首詩在藝術上的主要特點是感情波瀾起伏，跌宕有致，詩的畫面感極強，境界優(yōu)美而含蓄。本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這里，它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。詩題為“閨怨”，但詩句卻無一字道及“怨”字，一切意在言外。

寒閨怨

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

作品賞析

【注釋】：

此詩前兩句寫景，后兩句寫情。其寫情，是通過對事物的細致感受來表現(xiàn)的。

洞房，猶言深屋，在很多進房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜。簾子稱之為真珠簾，無非形容其華貴，與上洞房相稱，不可呆看。洞房、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知天下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，簾子里的人還沒有睡，手上拿著剪刀，在裁縫衣服，忽然，她感到剪刀冰涼，連手也覺得冷起來了。這是怎么一回事呢？隨即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，趕制寒衣，是這位閨中少婦要寄給遠方的征夫的。（唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗、糧食和衣裝，存入官庫，行軍時領取備用。但征戌日久，衣服破損，就要由家中寄去補充更換，特別是需要御寒的冬衣。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫。在白居易的時代，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的。）天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來，是完全可以想得到的，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提，讓讀者自己去想象，去體會。雖似簡單，實則豐富，這就是含蓄的妙處。這種對生活的感受是細致入微的。在日常生活中，人們常常對一些事物的變遷，習而不察，但敏感的詩人，卻能將它捕捉起來，描寫出來，使人感到既平凡又新鮮，這首詩藝術上就有這個特點。

閨怨詩鑒賞分析方法

閨怨詩

閨怨詩就是寫少婦、少女在閨閣中的憂愁和怨恨。這種詩，有的是女人自己寫的，還有一些是男人模擬女人的口氣寫的。古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態(tài)。這些詩歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接憽?/p>

第一、常見的閨怨詩種類：

1、抒發(fā)別離苦情

如，五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》：

菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。

上片開篇菡萏香銷翠葉殘一句，傳達出了一種深微的感受。在詞作的上片，詞人表現(xiàn)了對如此珍貴芬芳的自然生命遭到摧傷而消逝的哀感。下片寫得尤為哀切動人。其中的細雨夢回雞塞遠指思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠在雞塞之外。其以小樓之高，玉笙之珍美，吹徹之深情，表現(xiàn)出了 細雨夢回、玉笙吹徹之苦想與深情，一片處在孤寒寂寞之中。

2、描寫美人遲暮

美人遲暮出自屈原的《離騷》，詩句是惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。遲暮比喻人的晚年、暮年。原意是有作為的人也將逐漸衰老。現(xiàn)在又來比喻人日趨衰落而感到悲傷怨恨。其實就是描寫美人對人生美好青春的易逝的傷感。在中國古代詩詞中，春女善懷是一個常見的題材。因為，人的青春是短暫的，就如春天美麗景色是短暫的一樣，因而就有傷春的情感。如，晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。女為悅己者容。丈夫不在家，自己的青春年華就逐漸逝去，容顏衰老，所以，懶起、遲妝、意慵，真是美人遲暮。

3、描寫思婦閨情

描寫思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。如，李商隱在《嫦娥》中這樣寫道：

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的偷悔靈藥式的情緒，融入了詩人獨特的現(xiàn)實人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊。在黑暗污濁的現(xiàn)實包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結果往往使自己陷于更孤獨的境地。

第二、常見的手法

1、借夢抒情

人們常說，日有所思，夜有所夢。在中國古代詩歌中，許多大詩人、大詞人都有過杰出的記夢詩。記夢詩中的意象或者境界往往是超越常人的想象力和描述能力的?，F(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的，詩人往往就借助夢境來實現(xiàn)。比如張仲素的《春閨思》：

裊裊城邊柳，青青陌上桑。

提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。

這首詩歌從表層意義來看，就是描述了春天桑葉泛青，一個女人去城外采桑葉，提著籃子心神恍惚，忘記了自己是來做什么的。這是怎么啦，只因為昨夜做夢，夢見了漁陽。唐代安史之亂的時候，很多戰(zhàn)士去了漁陽。這位女子的丈夫，想來也是其中的一個，夢見了遠赴戎機的丈夫，心里當然是分外的惆悵，也就沒心思采桑葉了。詩人以此表現(xiàn)了思婦對親人的思念之情的深厚與執(zhí)著。

2、借景抒情

借景抒情就是指在文學作品中，借助客觀外界景物的描寫來抒發(fā)作者的主觀感情的寫作方法。這種方法，能使情和景相互交融，互相依托，從而創(chuàng)造一種物我一體的藝術境界，完善地表達作者的思想感情，給讀者以強烈感染。其審美效果就是物我合一，形象而含蓄。如張繼的《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩歌是詩人張繼在國家遭受戰(zhàn)爭、自己趕考落榜，處于痛苦、彷徨、憂愁和無奈之時而借景抒情之作。詩歌中，詩人在四句詩中構造出一個清幽寂遠的意境：江畔秋夜?jié)O火點點，羈旅客子臥聽靜夜鐘聲，使得景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融。

3、觸景生情

觸景生情法，是指由于客觀景物和它的變化發(fā)展，觸動了作者的情思，引起聯(lián)想，繼而感嘆抒情的寫作方法。其特點是情隨景生，辭以情發(fā)，情景相間，以創(chuàng)造富有詩情畫意的藝術境界。這類詩歌缺少不了的是隱含在詩人內(nèi)心的情感和外在景物，并通過相關聯(lián)想與相似聯(lián)想的表現(xiàn)手法，將詩人的情感表達出來。如，唐代閨怨詩里，最值得一提的的還是王昌齡的《閨怨》：

閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

這首詩歌通過一個已婚的年輕女人，把自己打扮得漂漂亮亮，雍容華麗，然后步態(tài)輕盈地走上了翠樓。這個時候，她站在樓頭看到了什么呢？看到了遠處田陌上，就是田野的路徑上的楊柳的青青的顏色，一種莫名其妙的情緒，一種濃烈的情緒忽然泛上了心頭，她想，如果這個時候我的丈夫陪伴在我的身邊，我們一起欣賞這美好的春天的景色，該是多么的幸福！然而，丈夫卻早早地去了外地，不在身邊，一種孤獨、寂寞之情油然而生。

4、借物抒情

在閨怨詩詞中，物是抒情主人公常用的抒情載體，主要有月、水、云等意象。比如，呂本中的《采桑子》：

恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？

詩人就寫了抒情主人公對遠行之人的怨恨。上片說，我恨你（遠行人）不像江樓上的月亮，一天到晚跟著我轉。下片又說，我恨你又像江樓上的月亮，剛剛團圓，又虧缺。詩人借月亮一個月只有十五是圓的，來表現(xiàn)愛人之間團聚少，分離多?？梢哉f，形象生動，意蘊深刻，情感豐富。

總之，對于閨怨詩詞，在中國古代詩歌中是極為重要的一個類別。這與古代交通不便有著一定的關系，而更為重要的缺少儒家思想對人的影響，認為應該以治國平天下為己任，往往外出難歸?；蛘呤且驗槟袃褐驹谒姆?，外出周游，尋求發(fā)展的機遇等等，最終導致家中愛人對其的想念。

李璟《攤破浣溪沙》的古詩賞析

在日常的學習、工作、生活中，大家都接觸過古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是我整理的李璟《攤破浣溪沙》的古詩賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《攤破浣溪沙》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

注釋

攤破浣溪沙：詞牌名，又名“山花子”，是“浣溪沙”的變式。

菡萏：荷花的別名。

韶光：美好的時光

夢回雞塞：夢回，夢醒。雞塞，即雞鹿塞，漢時邊塞名，今在內(nèi)蒙古西部。此泛指塞外。

吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。

玉笙寒：玉笙以銅質簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

倚：憑靠。

譯文

滿塘鮮艷的荷花都凋謝了，翠綠的荷葉也殘敗了。愁人的秋風吹起了綠色的波紋，使人產(chǎn)生無限的哀愁。這荷花和時節(jié)一樣都憔悴了，叫人不愿再看。

夢中想著國家邊塞的戰(zhàn)事，醒來時卻正淅淅瀝瀝地下著秋雨。小樓上傳來玉笙那哀婉幽怨的吹奏之聲，使人感到秋的寒意和無限的凄涼。倚著欄桿遠望，心中有多么愁苦，又流了多少淚水啊！

賞析

李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風格凄婉。

這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來備受名家推崇。據(jù)說，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事？”馮說：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也。”這是真心話，決非奉承之辭？詞人通過秋景寫心中憂愁，寫出了一國之君在國家面臨滅亡危險的時候卻無能為力的無限哀愁。

開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，從詞語的選用上，便已達成了一種深微的感受?！拜蛰獭奔础昂苫ā?，亦稱“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴珍貴之感?！按淙~”即“荷葉”，而“翠”字又表現(xiàn)了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經(jīng)盡在不言中了。

次句繼之用“西風愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環(huán)境中重現(xiàn)?！拔黠L”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，滿眼風波，使人想見其一片動蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”?！俺钇稹闭?，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。

“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時節(jié)的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的'“不堪看”，才有無限深重的悲慨。

此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來，層層引發(fā)，直寫到所有的景物時光與年華同此凋傷憔悴的下場，并與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開端的“菡萏香銷”“西風愁起”的景色。

詞的下闋前兩句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發(fā)為主；下闋則是寫已被景物所感發(fā)以后的人之情意?！半u塞”是雞鹿塞的簡稱，是漢時一個邊塞，原句出自《漢書?匈奴傳下》：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞。”因此后人多用“雞塞”以代指邊塞遠戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細雨夢回”的情意。

“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會到“細雨夢回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一瀉而出，正好像引滿的弓箭，一舉中的。然而一發(fā)之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚欄干”三字做了結尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。

注：后六節(jié)來源于網(wǎng)絡，有改動。

只恨不是男兒身的詩句

1. 關于恨詩句

關于恨詩句 1. 關于"恨"的詩詞

大林寺桃花 白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

八陣圖 杜甫

功蓋三分國，名高八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

春望 杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

泊秦淮 杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

怨情 李白

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰。

攤破浣溪沙 李璟

菡萏香銷翠葉殘，

西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，

小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠無限恨，倚闌干。

恨詞 白居易

翠黛眉低斂，紅珠淚暗銷。

曾來恨人意，不省似今朝。

閨怨（一作恨） 韓偓

時光潛去暗凄涼，懶對菱花暈曉妝。

初坼秋千人寂寞，后園青草任他長

恨意聯(lián)句 皎然

同心同縣不相見，--疾（失姓）

獨采蘼蕪詠團扇。--嚴伯均

莫聽東鄰搗霜練，--皎然

遠憶征人淚如霰。--澄（失姓）

長信空階茺草遍，--從心（失姓）

明妃初別昭陽殿。--杭（失姓）

《綺疏遺恨》之燈擎 唐寅

三尺銀擎隔帳燃，歡愉未了散姻緣；

愿教化作光明藏，照徹黃泉不曉天。

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2. 帶 恨 字的詩句

大林寺桃花 白居易人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。八陣圖 杜甫功蓋三分國，名高八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。春望 杜甫國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。泊秦淮 杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。怨情 李白美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰。攤破浣溪沙 李璟菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠無限恨，倚闌干。恨詞 白居易翠黛眉低斂，紅珠淚暗銷。

曾來恨人意，不省似今朝。閨怨（一作恨） 韓偓時光潛去暗凄涼，懶對菱花暈曉妝。

初坼秋千人寂寞，后園青草任他長恨意聯(lián)句 皎然同心同縣不相見，--疾（失姓）獨采蘼蕪詠團扇。--嚴伯均莫聽東鄰搗霜練，--皎然遠憶征人淚如霰。

--澄（失姓）長信空階茺草遍，--從心（失姓）明妃初別昭陽殿。--杭（失姓）《綺疏遺恨》之燈擎 唐寅三尺銀擎隔帳燃，歡愉未了散姻緣；愿教化作光明藏，照徹黃泉不曉天。

3. 想找關于恨一個人的詩句,有嗎

如恨一人必熟識，

或亦當初有相知。

此生何須多怨仇，

近賢遠小君不癡

別有幽愁暗恨生，人生長恨水長東.此恨綿綿無絕期，人生恨不能相逢.

美人卷珠廉，深坐顰娥眉.但見淚恨濕，不知心恨誰！

林花謝了春紅，太匆匆.無奈朝來寒雨晚來風.胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東.

銜悲畜恨兮何時平，意思是懷恨在心并且把這種恨意放在骨頭上

不再渴望 不在幻想 一個人去闖！不需要任何人幫那么多的凄涼 那么多的悲傷 我一個人抵擋縱使碎心斷腸 我一個人去扛 人世蒼茫 不要猖狂 不要太囂張

4. 【古詩文中有哪些關于“遺憾”的詩句

離別：1、送別【唐】王維下馬飲君酒，問君何所之.君言不得意，歸臥南山陲.但去莫復問，白云無盡時.2、渭城曲【唐】王維又名《送元二使安西》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人.3、送梓州李使君【唐】王維萬壑樹參天，千山響杜鵑.山中一夜雨，樹杪百重泉.漢女輸幢布，巴人訟芋田.文翁翻教授，不敢倚先賢.4、送綦毋潛落第還鄉(xiāng)【唐】王維圣代無隱者，英靈盡來歸.遂令東山客，不得顧采薇.既至金門遠，孰云吾道非.江淮度寒食，京洛縫春衣.置酒長安道，同心與我違.行當浮桂棹，未幾拂荊扉.遠樹帶行客，孤城當落暉.吾謀適不用，勿謂知音稀.5、送友人【唐】李白青山橫北郭，白水繞東城.此地一為別，孤蓬萬里征.浮云游子意，落日故人情.揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴.6、送孟浩然之廣陵【唐】李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州.孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流.7、渡荊門送別【唐】李白渡遠荊門外，來從楚國游.山隨平野盡，江入大荒流.月下飛天鏡，云生結海樓.仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟.8、杜少府之任蜀州【唐】王勃城闕輔三秦，風煙望五津.與君離別意，同是宦游人.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰.無為在歧路，兒女共沾巾.9、送魏萬之京【唐】李頎朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初度河.鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過.關城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多.莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎.10、送陳章甫【唐】李頎四月南風大麥黃，棗花未落桐葉長.青山朝別暮還見，嘶馬出門思舊鄉(xiāng).陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙.腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽.東門沽酒飲我曹，心輕萬事皆鴻毛.醉臥不知白日暮，有時空望孤云高.長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得.鄭國游人未及家，洛陽行子空嘆息.聞道故林相識多，罷官昨日今如何.11、芙蓉樓送辛漸【唐】王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山?洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺.12、別董大【唐】岑參千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己，天下誰人不識君.13、送李端【唐】盧綸故關衰草遍，離別正堪悲.路出寒云外，人歸暮雪時.少孤為客早，多難識君遲.掩泣空相向，風塵何所期.14、賦得暮雨送李胄【唐】韋應物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時.漠漠帆來重，冥冥鳥去遲.海門深不見，浦樹遠含滋.相送情無限，沾襟比散絲.15、送人東游【唐】溫庭筠荒戌落黃葉，浩然離故關.高風漢陽渡，初日郢門山.江上幾人在，天涯孤棹還.何當重相見，樽酒慰離顏.16、曉出凈慈寺送林子方【宋】楊萬里畢竟西湖六月中，風光不與四時同.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅.思念：靜夜思李 白床 前 明 月 光，疑 是 地 上 霜.舉 頭 望 明 月，低 頭 思 故 鄉(xiāng).九月九日憶山東兄弟王維獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親.遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人.十五夜望月王建中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花.今夜月明人盡望，不知秋思落誰家.秋思張 籍洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重.復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封.秋風引―劉禹錫何處秋風至？蕭蕭送雁群.朝來入庭樹，孤客最先聞.長相思納蘭性德山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈.風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲.天凈沙 秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.人日思歸薛道衡入春才七日，離家已二年.人歸落雁后，思發(fā)在花前.遺憾：17、雨霖鈴【宋】柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā).執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊.多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風殘月.此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說.18、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之【宋】辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵.馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚.了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生.請任選.。

5. “書到用時方恨少”是誰的詩句﹖

陸游的勸勉聯(lián)書到用時方恨少；事非經(jīng)過不知難. ——陸游“書到用時方恨少，事非經(jīng)過不知難”這是一副勸勉聯(lián)，對聯(lián)雖淺顯易懂，卻蘊含著深刻的哲理.如果說上聯(lián)是勸勉人們要“貴學”，那么下聯(lián)“事非經(jīng)過不知難”，就是強調(diào)“行”的重要性，光“學”不“行”終是無益.陸游在《冬夜讀書示子聿》中云：“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，明林鴻說：“一語不能踐，萬卷徒空虛”，也是此理.宋代的朱熹和清代的王夫之更把“知”“行”關系說得明白.朱熹說：“論先后，知為先；論輕重，行為重”，王夫之在《尚書引義》中云：“知之非艱，行之唯艱.……且夫知也者，因以行為功者也；行也者，不以知為功者也.行焉可以得知之效也，知焉未可以得行之效也”，均是說“知”“行”的關系，“知”是手段，“行”是目的，不“行”，無以奏“知”之效，也無以知“事”之艱難，免不了落個“紙上談兵”的下場.本聯(lián)用明白易懂的語言，將“知”“行”有機地結合起來，給人以深刻的感受.本聯(lián)在藝術上的特色是用詞平淡，不事雕琢，雅俗共賞，語言自然卻韻味無窮，深得孟浩然《春曉》的藝術真諦.本聯(lián)對仗也工整自然，意義相對，尤其深刻、貼切，故千百年來成為勸勉聯(lián)中的精品.也有與“船到江心補漏遲”連用的.。

6. 有關楊玉環(huán)的詩句

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來 其一 云想衣裳花想容 春風拂檻露華濃 若非群玉山頭見 會向瑤臺月下逢 這是的第一首，描寫貴妃花兒般的容貌和仙子般的體態(tài)，這個大家都沒異議。

但有一個問題，“云想衣裳”的云是什么云？——是烏云？是火云？還是彩云？我想，當是白云。你看后面兩句“若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢”，這豈不正是白色的的感覺嗎？所以，當時貴妃是穿著白色的衣裳應該是沒有疑問的吧。

其二 一枝紅艷露凝香 云雨巫山枉斷腸 借問漢宮誰得似 可憐飛燕倚新妝 我覺得這首是寫牡丹。 “一枝紅艷露凝香”——正是花之形貌。

“云雨巫山枉斷腸”——乃謂花如有靈，即使當年巫山之云雨亦不堪相比。巫山云雨乃自然現(xiàn)象，而牡丹花亦是自然景觀，不正好可以相比嗎？倘若云雨有神，則名花更當有靈。

昔日楚襄王“斷腸”于巫山云雨之美，卻不知如今牡丹之美更勝一籌。 “借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝”——“漢宮”代指唐宮，“飛燕”代指貴妃，唐宮佳麗三千，有誰可比牡丹之美？唯有貴妃而已。

其三 名花傾國兩相歡 常得君王帶笑看 解釋春風無限恨 沉香亭北倚闌干 這首寫君王。傾國之美人與絕世之名花“互相欣賞”著，君王則在一邊帶笑而看之。

牡丹花開已是暮春時節(jié)，百花紛紛凋謝，春風豈能無恨？而此時此刻，復何恨之有？ 總之，第一首寫人，第二首寫花，第三首寫君王。寫人之美，則用花來形容——“春風拂檻露華濃”。

寫花之美，則用人來比襯——“可憐飛燕倚新妝”。美人對此名花，自是歡喜不禁。

卻不知螳螂捕蟬，黃雀在后，樂壞了旁邊的君王。 有幫助請點好評或者采納 祝你新的一學期學習進步。

7. 關于季節(jié)的詩句春夏秋冬

一、關于春季的詩句 《春曉》 【唐】孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥. 夜來風雨聲，花落知多少. 《詠柳》 【唐】賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳. 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀. 《春夜喜雨》 【唐】杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生. 隨風潛入夜，潤物細無聲. 野徑云俱黑，江船火獨明. 曉看紅濕處，花重錦官城. 《大林寺桃花》 【唐】白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開. 長恨春歸無覓處，不知轉入此中來. 《錢塘湖春行》 【唐】白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低. 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥. 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄. 最愛湖東行不足，綠樹陰里白沙堤. 《城東早春》 【唐】楊巨源 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻. 若待上林花似錦，出門俱是看花人. 《惠崇春江曉景》其一 【宋】蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知. 蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時. 《游園不值》 【宋】葉紹翁 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來. 《春日》 【宋】朱熹 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新. 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春. 《憶江南·江南好》 【唐】白居易 江南好，風景舊曾諳. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍. 能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州. 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭. 何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮. 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉. 早晚復相逢？ 二、關于夏季的詩句 《夏夜嘆》 【唐】杜甫 永日不可暮，炎蒸毒我腸. 安得萬里風，飄飖吹我裳. 昊天出華月，茂林延疏光. 仲夏苦夜短，開軒納微涼. 虛明見纖毫，羽蟲亦飛揚. 物情無巨細，自適固其常. 念彼荷戈士，窮年守邊疆. 何由一洗濯，執(zhí)熱互相望. 竟夕擊刁斗，喧聲連萬方. 青紫雖被體，不如早還鄉(xiāng). 北城悲笳發(fā)，鸛鶴號且翔. 況復煩促倦，激烈思時康. 《首夏》 【唐】白居易 孟夏百物滋，動植一時好. 麋鹿樂深林，蟲蛇喜豐草. 翔禽愛密葉，游鱗悅新藻. 天和遺漏處，而我獨枯槁. 一身在天末，骨肉皆遠道. 舊國無來人，寇戎塵浩浩. 沉憂竟何益，只自勞懷抱. 不如放身心，冥然任天造. 潯陽多美酒，可使杯不燥. 湓魚賤如泥，烹灸無昏早. 朝飯山下寺，暮醉湖中島. 何必歸故鄉(xiāng)，茲焉可終老. 《夏日南亭懷辛大》 【唐】孟浩然 山光忽西落，池月漸東上. 散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞. 荷風送香氣，竹露滴清響. 欲取鳴琴彈，恨無知音賞. 感此懷故人，中宵勞夢想. 《孟夏》 【唐】賈弇 江南孟夏天，慈竹筍如編. 蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦. 《山亭夏日》 【唐】高駢 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘. 水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香. 《夏時田園雜興》（其一） 【宋】范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀. 日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛. 《小池》 【宋】楊萬里 泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭. 《曉出凈慈寺送林子方》 【宋】楊萬里 畢竟西湖六月中，風光不與四時同. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅. 《六月二十七日望湖樓醉書》 【宋】蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船. 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天. 《暑旱苦熱》 【宋】王令 清風無力屠得熱，落日著翅飛上山. 人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？ 昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒. 不能手提天下往，何忍身去游其間？ 《無名雜詩》 【明】施耐庵 赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦. 農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖. 《所見》 【清】袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾. 意欲捕鳴蟬，忽然閉口立. 三、關于秋季的詩句 《子夜秋歌》 【唐】李白 長安一片月，萬戶搗衣聲. 秋風吹不盡，總是玉關情. 何日平胡虜，良人罷遠征. 《秋登宣城謝眺北樓》 【唐】李白 江城如畫里，山曉望晴空. 雨水夾明鏡，雙橋落彩虹. 人煙寒橘柚，秋色老梧桐. 誰念北樓上，臨風懷謝公. 《秋夜曲》 【唐】王維 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣. 銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸. 《秋夕》 【唐】杜牧 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢. 天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星. 《登高》 【唐】杜甫 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回. 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來. 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺. 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯. 《宿建德江》 【唐】孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新. 野曠天低樹，江清月近人. 《九月九日憶山東兄弟》 【唐】王維 獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親. 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人. 《山行》 【唐】杜牧 遠上寒山石徑斜，白云生處有人家. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花. 《山居秋暝》 【唐】王維 空山新雨后，天氣晚來秋. 明月松間照，清泉石上流. 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟. 隨意春芳歇，王孫自可留. 《暮江吟》 【唐】白居易 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅. 可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓. 《秋詞》 【唐】劉禹錫 山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃. 試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂. 《秋思》 【唐】張籍 洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重. 復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封. 《贈劉景文》 【宋】蘇軾 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝. 一年好景君須記，正是橙黃橘綠時. 四、關于冬季的詩句 《冬日歸舊山》 【唐】李白 未洗染塵纓，歸來芳草平. 一條藤徑綠，萬點。

多少淚珠無限恨 是誰的詩句

《攤破浣溪沙》(多少淚珠無限恨，倚闌干)

作者：李璟(唐代)

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠無限恨，倚闌干。

《攤破浣溪沙》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠無限恨，倚闌干。

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