大家好，今天來為大家解答關于五言律和七言律哪個常見這個問題的知識，還有對于律詩分五律和七律嗎也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

詩的五言、七律、五古、七古、絕句都是指什么？

1、五言

五言詩，古代詩歌體裁之一。是指每句五個字的詩體，全篇由五個字構成的詩。五言詩屬于吸收民歌的形式而成。

五言詩可以容納更多的詞匯，從而擴展了詩歌的容量，能夠更靈活細致地抒情和敘事。在音節上，奇偶相配，也更富于音樂美。

因此，它更為適應漢以后發展了的社會生活，從而逐步取代了四言詩的正統地位，成為古典詩歌的主要形式之一。初唐以后，產生了近體詩，其中即有五言律詩、五言絕句。

2、七律

七言律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七律，屬于近體詩范疇，起源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

其格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。

3、五古

五古是古代中國詩歌體裁之一。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。

從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。

4、七古

七古是古代中國詩歌體裁的一種。每篇句數不拘，每句七字。七言古體詩的簡稱。從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅。

5、絕句

絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩，屬于近體詩的一種形式。各家對其解釋并不一致，有人以為“截取律之半”以便入樂傳唱。

絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見。

參考資料來源：百度百科——絕句

參考資料來源：百度百科——七古

參考資料來源：百度百科——五古

參考資料來源：百度百科——七言律詩

參考資料來源：百度百科——五言詩

什么是五言律詩？七言律詩？五言絕句？七言絕句？

五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種，發源于南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟于盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯須作對仗。

詩體格律

五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。與七律不同的是，五律首聯用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯用對仗的例子。

五律有四個基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。

第一種格式:首句入韻仄起式(說明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規，而且以仄起式為常見。)

〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

秋日赴闕題潼關驛樓 (唐)許渾

紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。

殘云歸太華，疏雨過中條。

樹色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉明日到，猶自夢漁樵。

第二種格式:首句不入韻仄起式

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

春望 (唐)杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪

第三種格式:首句入韻平起式

平平仄仄平，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

晚晴 (唐)李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾后，歸飛體更輕。

第四種格式:首句不入韻平起式

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

山居秋暝 (唐)王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

七言律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟于杜甫。律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。

詩體格律

每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當中不換韻。

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。

七律有四個基本句式:

平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);

仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);

仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);

平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

(說明:〇表示可平可仄)

第一種格式

平起首句入韻

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例：

登金陵鳳凰臺（李白）

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

第二種格式

平起首句不入韻

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例:

酬樂天揚州(劉禹錫)

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春 。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

第三種格式

仄起首句入韻

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例:

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

第四種格式

仄起首句不入韻

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例：

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉。

即從巴峽傳巫峽，便下襄陽向洛陽。

五言絕句

簡稱五絕是出現于漢朝，成熟于唐代的一種近體詩。四句，每句五個字。現時，五絕被認為近體詩中最難寫的體裁，因為它字數最少，表達的意思不可太多，要言簡意賅。

詩體簡介

五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規范的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。

從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。

由于受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。

五絕在初唐時起點較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。

五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。（〇表示可仄可平）

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄平平仄

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平。

示例：

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡

黃河入海流

欲窮千里目　

更上一層樓

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄仄平平

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平

示例：

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風　

將軍夜引弓　

平明尋白羽

沒在石棱中　

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇平平仄仄

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平

示例：

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺　

手可摘星辰　

不感高聲語

恐驚天上人　

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

4、平起平收（即首句平起入韻式）如：

平平仄仄平

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平。

示例：

聽鼓（李商隱）

城頭疊骨聲　

城下暮江清　 　

欲問漁陽摻　 　

時無禰正平　

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

七言絕句又稱為七絕，是絕句的一種，屬于近體詩范疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求，每句七個字的絕句。

一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音;整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。

七言絕句有四種常見格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）如：

〇平〇仄仄平平

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

早發白帝城（李白）

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過萬重山

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

夜讀范至能（陸游）

公卿有黨排宗澤

帷幄無人用岳飛

遺老不應知此恨

亦逢汗節解沾衣

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄平平仄仄平

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

蘇臺攬古（李白）

舊苑荒臺楊柳新

菱歌清唱不勝春

只今惟有西江月

曾照吳王宮里人

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

絕句（杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳

一行白鷺上青天

窗含西嶺千秋雪

門泊東吳萬里船

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

請問五言、六言、七言絕句分別有什么特點

絕句,或稱截句,斷句,短句；或以為“截取律之半”以便入樂傳唱.各家解釋并不一致.絕句是近體詩的一類:由四句組成,五字句的稱五言絕句,六字句的稱六言絕句,七字句的稱七言絕句.

五言四句而又合乎律詩規范的小詩,叫做五言絕句.有仄起、平起二格.此體源于漢代樂府小詩,深受六朝民歌影響.道了唐代與近體律詩如孿生姐妹,并蒂雙花,以其嶄新的異彩出現在詩壇上.僅二十字,便能展現出一幅幅清新的畫圖,傳達一種種真切的意境.因小見大,以少總多,在短章中包含著豐富的內容,是五言絕句的最大特色.

五言絕句首句以不入韻為常見,七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句

以仄起為常見,七言絕句以平起為常見.

五言五律七言七律區別

五言、七言、絕句、律詩的區別，表面上看起來是字數、句數的區別，但其實蘊含了詩歌發展的歷程。

我們都知道唐詩宋詞有“格律”，講究平仄、音韻、對仗等等，但“格律”并不是自古有之。我們看詩經楚辭乃至漢樂府，都對詩句的字數、平仄沒有很嚴格的要求。從南朝開始，沈約講究聲律對偶，才開始越來越關注詩歌形式上的美學。律詩的也就是在這個過程中形成的一種格律越來越嚴格的詩體，經過了許多代的發展與完善。所以說杜甫很偉大，拋開他憂國憂民不講，一是他是集大成者，前人的寫法他都有繼承，另一方面就是他讓律詩達到一個新的高度。

相比之下，絕句在格律上面就相對寬松一些，同時絕句更具有歌詠的性質。葉嘉瑩教授就說，壯族的山歌開口就是絕句的形式。這樣我們其實就可以理解為什么李白大大喜歡寫絕句和古體詩而不是律詩了，因為戴著鐐銬跳舞實在不是大大的style。

再來說五言和七言。從格律的角度講，明顯七言律詩比五言律詩更難寫。七言詩更重視聲調氣勢，五言詩更重視情韻與意識。五言律詩與七言律詩相比往往更清新凝練。王維的五律就比較多，讀起來清新脫俗。韋應物的五律也比七律多，因為他年輕時在做唐玄宗的近侍，沒有怎么讀書，到了安史之亂之后才開始寫詩，聲調氣勢跟吟誦有關需要從小培養，他學詩比較晚，寫詩比較靠思考，所以五言詩寫得好一些。但是推到極致，五言絕句又變難了，因為字數有限，就需要非常凝練，非常敏感地抓住某一個點。

總結一下，五言七言律詩絕句一方面反映了詩歌格律的發展，另一方面也可以借詩體形式的特點看出詩人的性格和經歷。

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