大家好，今天本篇文章就來給大家分享減字浣溪沙如何減字，以及減字浣溪沙賀鑄拼音對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

況周頤《減字浣溪沙》全文及賞析

一、詩(shī)詞原文：

減字浣溪沙

秋水斜陽演漾金。遠(yuǎn)山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。

記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今。只無人與共登臨。

二、賞析：

第一節(jié)

此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術(shù)形象，表達(dá)出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實(shí)處皆虛，陡入勝境，加強(qiáng)了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評(píng)此詞結(jié)句云：“妙處全結(jié)句，開后人無數(shù)章法。 　

上片起首一句用韋莊《謁金門》詞“閑抱琵琶尋舊曲”句。“把”、“抱”同義。“譜”，這里也指曲。“曲”而書之于紙為“譜”，“譜”而付諸管弦為“曲”。“尋”為“重溫”之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。

次句“四弦聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨的音響，一似人深思時(shí)的微吟詠嘆。“卻”字與“舊”字是詞眼所，“卻”字見出琵琶聲之“怨”、之“沉吟”，恰與彈曲者的主觀意愿相反：本欲解悶，適增其愁。

可見，上句所謂“舊譜”，并非單指過時(shí)的曲子，而是指往日與戀人聚會(huì)時(shí)曾經(jīng)彈奏過的樂調(diào)。那時(shí)候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時(shí)兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。

第二節(jié)

第三句“燕飛人靜畫堂深”，語意層而進(jìn)。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個(gè)“靜”字，一個(gè)“深”字寫出了閨中又恢復(fù)了先前那種死一般的靜止，意境深邃。

過片兩句為對(duì)比。上聯(lián)寫少女斜靠著枕頭，有時(shí)像宋玉《高唐賦》里那位“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下”的巫山神女一樣，夢(mèng)中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯(lián)寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點(diǎn)出現(xiàn)況之苦。

三、白話譯文

秋日的斜陽映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林，隱隱望見遠(yuǎn)處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時(shí)傳來幾聲砧杵聲。記得當(dāng)年和她共上西樓，瞇著醉眼欣賞此處的風(fēng)光。那時(shí)的景色和現(xiàn)在的很相似，所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。

擴(kuò)展資料：

《減字浣溪沙》作者是況周頤晚清官員、詞人。原名周儀，因避宣統(tǒng)帝溥儀諱，改名周頤。

該詞虛實(shí)相生地展現(xiàn)了當(dāng)下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對(duì)比，流露出作者物是人非。恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉郁，語言收放自如。

詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠(yuǎn)山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續(xù)續(xù)的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風(fēng)景與今相似。

而詞人今日面對(duì)此景，究竟喚起何種感慨，卻到結(jié)句“只無人與共登臨”才點(diǎn)明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立于樓上了。聯(lián)系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。

至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，借助于末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊(yùn)深厚。

參考資料來源：百度百科-減字浣溪沙

減字浣溪沙 中的減字是什么意思？

減字偷聲是詞樂家創(chuàng)作時(shí)的手法。和一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時(shí)，還可以對(duì)音節(jié)韻度，略有增減，使其美聽。

從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。

從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。

這支詞也許是當(dāng)時(shí)流行攤破浣溪沙，大家以為是浣溪沙正格。賀方回減去其所增三字，因而稱之為減字浣溪沙。

另外看見你寫了減字木蘭花，順便提幾點(diǎn)：

一、木蘭花令的詞譜：

⊙平⊙平平仄仄（韻），

⊙平⊙平平仄仄（韻）。

⊙平⊙仄仄平平，

⊙仄⊙平平仄仄（韻）。

⊙平⊙平平仄仄（韻），

⊙平⊙平平仄仄（韻）。

⊙平⊙仄仄平平，

⊙仄⊙平平仄仄（韻）。

二、減字偷聲的“木蘭花”（注意第三條）

1.長(zhǎng)亨晚送。都似綠窗前日夢(mèng)。

小字還家。恰應(yīng)紅燈昨夜花。

良時(shí)易過。半鏡流年春欲破。

往事難忘。一枕高樓到夕陽。

晏幾道這支題做《減字木蘭花》，上下片第一、第三句各減三字，成為四七、四七句法。韻法則從上下片同用一韻改為上下片各用二韻。字?jǐn)?shù)減了，韻法卻繁了。

2. 云籠瓊苑梅花瘦。外院重扉聯(lián)室獸。

海月新生，上得高樓沒奈情。

簾波不動(dòng)銀釭小。今夜夜長(zhǎng)爭(zhēng)得曉，

欲夢(mèng)荒唐。只恐覺來添斷腸。

張先這首題作《偷聲木蘭花》，它只在上下片第三句中偷減了三個(gè)字，每片成為七七四七句法。但是它的韻法，也和晏幾道的詞一樣，成為上下片各用二韻。

三、木蘭花和玉樓春

上面一條木蘭花加了引號(hào)，因?yàn)槟咎m花和玉樓春這兩個(gè)詞牌很容易混淆，而上面的兩首詞，對(duì)比正格有的字的平仄安排有變，但實(shí)際上還是可以看出它們都是偷減了玉樓春，附上玉樓春的詞譜:

⊙平⊙仄平平仄（韻）

⊙仄⊙平平仄仄（韻）

⊙平⊙仄仄平平（句）

⊙仄⊙平平仄仄（韻）

⊙平⊙仄平平仄（韻）

⊙仄⊙平平仄仄（韻）

⊙平⊙仄仄平平（句）

⊙仄⊙平平仄仄（韻）

但是這以上兩首在傳世的詞譜中仍然叫減字木蘭花和偷聲木蘭花，我覺得古人都弄不清楚，咱們就跟著詞譜就可以了，具體如何偷減而來，倒也不用深究。

另外樓上那只韋莊的木蘭花，是仄韻換韻格的木蘭花，而不是正格，詞譜如下：

仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。

仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韻）。

以上是整理網(wǎng)上的資料和一點(diǎn)個(gè)人淺見綜合而成的。修改了好多次啊。區(qū)別木蘭花和玉樓春主要注意首句。

減字浣溪沙況周頤原文

【減字浣溪沙】

風(fēng)雨高樓悄四圍，殘燈黏壁淡無輝，篆煙猶裊舊屏幃。

已忍寒欺羅袖薄，斷無春逐柳棉歸，坐深愁極一沾衣。

【減字浣溪沙】

一向溫存愛落暉，傷春心眼與愁宜，畫欄憑損縷金衣。

清·況周頤詞《減字浣溪沙》（黃仲金 書）

漸冷香如人意改，重尋夢(mèng)亦昔游非，那能時(shí)節(jié)更芳菲？

【減字浣溪沙·聽歌有感】

惜起殘紅淚滿衣，他生莫作有情癡，人間無地著相思。

花若再開非故樹，云能暫駐亦哀絲，不成消遣只成悲。

OK，本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。