大家好，關于含有列錦的詩句有哪些很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于列錦手法的詩句的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

列錦的詩句有哪些

1. 關于列錦的詩句(運用了列錦的詩句)

關于列錦的詩句(運用了列錦的詩句) 1.運用了列錦的詩句

“列錦”是將幾個名詞或名詞性短語排列起來構成句子的一種修辭手法。句中沒有謂語成份，卻能表達復雜的思想感情，多角度地描繪事物。

譚永祥先生在《修辭新格》中說： “古典詩歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結構組成，里面沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動詞謂語，卻能敘事述懷，這種語言現象…… 我們把它叫做?列錦?。”例如“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫柳，風簾翠幕，參差十萬人家”（柳永《望海潮》）等等。

構成列錦的心理基礎是聯想。詩人常常借助于事物之間的某種聯系，將幾個相互關聯的詞語羅列起來，構成意象的組合與疊加，營造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫面之間的流動和聯系，從而把握作者所描繪的復雜事物和抒發的復雜情懷，窺斑見豹，見木思林。

如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”這組佳句，借用相似聯想，連用三喻，將本是無情之物的風雨草絮進行詩人獨特的審美觀照加工，而后疊加復合，以實擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動地描摹出來。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無邊無際：又像那滿城隨風飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時節的霏霏細雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個句子就由三個名詞性短語設喻而成，通過內在的愁思將三個各自獨立的意象，三個不同的畫面巧妙地組合起來。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無情之景物人格情感化；反過來，又通過讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強化主體的情感心緒的作用。

再看元曲作家馬致遠的《天凈沙？秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令，起勢連用九個常見名詞構成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫，表現出天涯游子的彷徨愁苦的心境。枯藤攀纏；老樹衰頹，昏鴉瑟縮，萬物蕭殺，了無生機；此句既是工筆實景，又是鋪陳心緒。面對如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途啊！然而古道坎坷漫長，秋風蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無奇崛境象，僅幾個簡單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。

2.列錦手法的唐詩

列錦是古典詩歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起，構成生動可感的圖像。這種藝術手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創造意想不到的境界，表現出無與倫比的藝術張力。

列錦手法的唐詩：亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

除夜有懷

[唐] 作者：崔涂

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

漸與骨肉遠，轉于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。

3.沒有運用列錦修辭手法的詩句是什么

你應該問：運用列錦修辭手法的詩句有哪些？因為這樣的詩句并不多。而除了運用列錦手法的詩句以外全部是沒有運用列錦修辭手法的詩句。

經典的列錦詩句主要有：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”（馬致遠《天凈沙?秋思》）；

“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；

“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）；

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）；

還有“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”、“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”等等。

4.關于賞雨的詩句大全

1.夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）

2.空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》）

3.好雨知時節，當春乃發生。（杜甫：《春夜喜雨 》）

4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》）

5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：《漁歌子》）

6.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。（陸游：《十一月四日風雨大作》）

7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：《清明》）

8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）

9.渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）

10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》）

5.關于“琉璃”的詩句

1、大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。——白居易《簡簡吟》

2、忽看不似水，一泊稀琉璃。——白居易《崔十八新池》

3、黃夾纈林寒有葉，碧琉璃水凈無風。——白居易《泛太湖書事寄微之》

4、一條秋水琉璃色，闊狹才容小舫回。——白居易《題龍門堰西澗》

5、千家獻黃金，萬匠磨琉璃。——岑參《登千福寺楚金禪師法華院多寶塔》

6、酒光紅琥珀，江色碧琉璃。——岑參《與鮮于庶子泛漢江》

7、漫作琉璃碗，淮王誤合丹。——岑參《成王挽歌》

8、琉璃宮殿無斧聲，石上蕭蕭伴僧老。——陳陶《雙桂詠》

9、波靜翠展琉璃，似佇立、飄飄川上女。——曹勛《八音諧》

10、琉璃地上開紅艷，碧落天頭散曉霞。——陳標《僧院牡丹》

11、幾度夜深尋不著，琉璃為殿月為燈。——曹松《水晶念珠》

12、句踐初迎西子年，琉璃為帚掃溪煙。——成彥雄《柳枝辭九首》

13、靺鞨斜紅帶柳，琉璃漲綠平橋。——葛勝仲《西江月》

14、倒空碧浸軟琉璃，云收天凈如水。——方千里《西河》

15、陸海蓬壺，銀葩星暈，點破琉璃碧。——范端臣《念奴嬌》

沒有運用列錦修辭手法的詩句是什么?

你應該問：運用列錦修辭手法的詩句有哪些？因為這樣的詩句并不多。而除了運用列錦手法的詩句以外全部是沒有運用列錦修辭手法的詩句。

經典的列錦詩句主要有：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”（馬致遠《天凈沙?秋思》）；

“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；

“雞聲茅店月，人跡板橋霜”(溫庭筠《商山早行》)；

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”(柳永《雨霖鈴》)；

還有“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”、“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”等等。

有哪些中國古代詩詞運用列錦的千古名句?

好喜歡“列錦”這一修辭手法，如馬致遠的《天凈沙?秋思》，白樸的《天凈沙》春夏秋冬四首，我選擇吹“青山綠水，白草紅葉黃花”。當然還有：

溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。

陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”。

賀鑄的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。

柳永的“楊柳岸，曉風殘月”。

顧況的“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴”。

黃庭堅的“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”。

李白的“西風殘照，漢家陵闕”。

晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”。

林黛玉的“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”。

古詩詞中的“列錦”之美

喜歡中國文化的人大多都會被中國古詩詞的意境之美、聲韻之美、思想之美所折服。中國古詩詞營造的這些美的意象源于修辭手法的巧妙運用,“列錦”就是修辭手法中的一種。

所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列，構成了生動可感的圖像，有極強的畫面感。諸多代表作中流傳最廣影響最深的當數馬致遠的《天凈沙·秋思》和溫庭筠的《商山早行》。

如《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”。全曲二十八個字，前面三句十八個字就用“列錦”推出了九個意象：“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風”“瘦馬”，給了讀者一副自然、真實、荒涼的秋郊夕陽圖景。

列錦手法的唐詩

列錦是古典詩歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起，構成生動可感的圖像。這種藝術手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創造意想不到的境界，表現出無與倫比的藝術張力。

列錦手法的唐詩：亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

除夜有懷

[唐] 作者：崔涂

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

漸與骨肉遠，轉于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。

運用列錦的詩句有哪些

運用“列錦”的詩句有許多，比較著名的有以下幾個：

1、“星河秋一雁，砧杵夜千家。”(《酬程延秋夜即事見贈》)上句是視覺畫面——秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯疊合，不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構造了一個幽遠凄清的意境。

2、“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫庭筠《商山早行》）全句由十個純名詞構成六個意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘月高懸，雄雞清聲；茅房客舍，思歸心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印。

3、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”（柳永《雨霖鈴》）作者選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景，再把“曉風”、“殘月”這兩個色調上一清新、一凄惋形象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧、深遠又帶點神秘意味的藝術境界。

“列錦”又稱“列詞”，最早見于陳望道先生的《修辭學發凡》一書。所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起，構成生動可感的圖像，用以烘托氣氛、創造意境、表達情感的一種修辭手法。

比較經典的使用列錦修辭手法的詩詞名句還有：“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”。

什么是詩詞中的二字列錦?

所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起，構成生動可感的圖像，用以烘托氣氛，創造意境，表達情感的一種修辭手法。

在流傳深遠的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景，又共同構成一幅田園風光圖，創造出淡雅幽美的意境，表達出作者對大自然的喜愛贊美之情。

擴展資料：

如?柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”詩人完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景。

經典的列錦還有“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”。

參考資料來源：百度百科-列錦

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