大家好，今天來為大家解答關(guān)于楊柳岸曉風(fēng)殘月為什么好這個問題的知識，還有對于楊柳岸曉月曉風(fēng)殘月也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

楊柳岸曉風(fēng)殘月”這兩句為什么會成為千古名句，它們

楊柳岸，曉風(fēng)殘月。

出自北宋柳永的《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

賞析

《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全詞分上下兩闋。

上闋主要寫?zhàn)T行時難舍難分的惜別場面,抒發(fā)離情別緒。

起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長亭，具體時間是雨后陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。

“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處、蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無情和詞人內(nèi)心的痛苦。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不別的情景。一對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”。

“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。只要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。

下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

開頭作者先宕開一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。意謂自古以來多情者都會因離別傷心。“自古”兩字，從個別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”這是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘月破碎，寫此后難圓之意。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。

再從此后長遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行云流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

"今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月"這句話好在何處,請分析一下

“今宵”兩句設(shè)想今夜酒醒之后，只見曉風(fēng)殘月的楊柳岸，不見心上人的凄涼寂寞。雖是虛擬，但寫得情景交融，是千古傳誦的名句。

“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月。”虛景實(shí)寫，明寫景，暗寫情，名句絕妙。

曉風(fēng)殘月，設(shè)想酒醒后岸邊之景。這里，“曉風(fēng)殘月”更是依依惜別之情。作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)出微妙的心理活動，挑動讀者的心弦。試想，今夜酒醒之時，不見心上之人，只對著岸上的楊柳，曉風(fēng)輕拂，殘月如鉤，這情景該是多么令人傷情？無怪有人以此句來代表柳詞，就在于它集中了足以觸動離愁的意象來淋漓盡致地表現(xiàn)這種無法排遣的愁懷。

今宵酒醒何處 楊柳岸曉風(fēng)殘月好在什么地方

這句話設(shè)想今夜酒醒之后，只見曉風(fēng)殘月的楊柳岸，不見心上人的凄涼寂寞。雖是虛擬，但虛景實(shí)寫，明寫景、暗寫情、情景交融，是千古傳誦的名句。

“曉風(fēng)殘月”更是依依惜別之情，作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，展現(xiàn)出微妙的心理活動，挑動讀者的心弦。

所以有人以此句來代表柳詞，就在于它集中了足以觸動離愁的意象，來淋漓盡致地表現(xiàn)這種無法排遣的愁懷。

全詞如下：

柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切

對長亭晚

驟雨初歇

都門帳飲無緒

留戀處

蘭舟摧發(fā)

執(zhí)手相看淚眼

竟無語凝噎

念去去千里煙波

暮靄沈沈楚天闊

多情自古傷離別

更那堪冷落清秋節(jié)

今宵酒醒何處

楊柳岸

晚風(fēng)殘月

此去經(jīng)年

應(yīng)是良辰好景虛設(shè)

便縱有千種風(fēng)情

更與何人說。

楊柳岸，曉風(fēng)殘月，為什么特別動人

這首詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”是千古傳誦的名句。這跟“寒蟬凄切”一樣，也是融情入景的寫法，為什么特別動人呢？第一，它把楊柳、風(fēng)、殘月這三件最能觸

動離愁的事物集中成為廣幅鮮明的畫面。關(guān)于楊柳和殘月，溫庭筠在一首送別詞里曾寫過：“江上柳如煙，雁飛殘月天。”（《菩薩蠻》）關(guān)于風(fēng)，曹植也曾寫過：

“愿為西南風(fēng)，長逝人君懷。”（《七哀》）這樣一幅凄清的畫面會使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團(tuán)聚，言外之意無窮。第二，這幅畫面

又是出現(xiàn)在一個特定時刻里──“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，然而“舉杯消愁愁更愁”，更何況是在“酒醒”之后！李清照《念奴嬌》云：“扶頭酒醒，

別是閑滋味。”“閑滋味”其實(shí)正是愁滋味。試想，柳永此時不過是他離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對著眼前的凄

清景象，而前路是“千里煙波”，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠(yuǎn)，真是“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”啊！

雨霖鈴 今宵酒醒何處 楊柳岸曉風(fēng)殘月 好在哪

好就好在“曉風(fēng)殘月”，早晨的風(fēng)吹出晚上的月，醉臥楊柳岸邊，和情人離別后借酒消愁，久久不肯離開分手的渡口，有情有景，情景交融。

今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘月 說說其高妙之處

這兩句因情設(shè)景、純屬想象之辭。作者設(shè)想自己與戀人離別后，孤舟一葉，飄泊在“千里煙波”之中。自己借酒澆愁，獨(dú)斟獨(dú)飲，直喝得人事不省，醉臥通宵。酒醒夢回，已是清晨，只見寒涼的曉風(fēng)吹拂著衰敗的疏柳，一彎殘月斜掛在楊柳梢頭，使人感到分外冷落凄涼。作者把這一組令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”的意境更加具體可感。這種“因情設(shè)景”的描寫手法，有助于渲染、烘托感情，加強(qiáng)了抒情性。

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