本篇文章給大家談?wù)剰埲籼摫壤畎自缍嗌倌辏约叭圃?shī)收錄了張若虛的對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

唐朝最“懶”的詩(shī)人是誰(shuí)，一生只寫(xiě)了2首詩(shī)，憑其中一首打敗杜甫李白？

唐朝最為著名的兩位詩(shī)人李白、杜甫分別留下了一千多首詩(shī)，而有一位最“懶”的詩(shī)人一生只寫(xiě)兩首詩(shī)，憑其中的一首《春江花月夜》冠壓全唐詩(shī)人。他就是初唐詩(shī)人張若虛。張若虛的《春江花月夜》被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”。張若虛的孤篇為什么能蓋過(guò)眾多的高產(chǎn)詩(shī)人？涓涓從一個(gè)讀者的角度和感受來(lái)剖析。

我們首先來(lái)欣賞這“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》之美。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，清風(fēng)浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思月明樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

我們?cè)賮?lái)看看《春江花月夜》為什么能夠孤篇蓋全唐？

涓涓認(rèn)為主要原因有四點(diǎn)：

一、語(yǔ)言優(yōu)美，意境絕倫。全詩(shī)為我們展現(xiàn)的是一幅詩(shī)情畫(huà)意的美好空靈畫(huà)面。這是一首沿用陳隋樂(lè)府舊題的七言古詩(shī)。以月為主題，江為背景，同時(shí)融匯了春、江、花、月、夜的美景。要是一般人同時(shí)寫(xiě)這么多景致，不得雜亂無(wú)章啊！可張若虛給我們帶來(lái)的是無(wú)與倫比的美感。幽美、廖廓、空靈、至情至性至美。詩(shī)中的景致是一種遠(yuǎn)離塵世的仙境。即使不懂詩(shī)意的人也能體會(huì)到一種難以言表的莫名美感。

二、詩(shī)中蘊(yùn)含著深邃的自然哲理、人生哲理。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。是誰(shuí)最初看到江上的月亮？江月哪一年開(kāi)始照耀人類？這是個(gè)古老深邃的關(guān)于最初宇宙的形成和人類起源的問(wèn)題，涵蓋面太大太廣了。一般人可駕馭不了，可張若虛卻駕馭得得心應(yīng)手，美奐美輪。人類代代相傳無(wú)窮盡，江月年年歲歲都是相同的一個(gè)月亮。月亮還是那個(gè)月亮，可人早已不是那個(gè)人！

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。這人生的詠嘆從1000多年前的唐代詠唱到至今，還會(huì)隨著亙古不變的月亮永恒詠唱下去。

三、詩(shī)中情景交融，不僅有春江花月夜的空靈靜美，還有游子思婦真摯感人的離情別緒。《春江花月夜》中最難得的就是。把自然之景、人生哲理和現(xiàn)實(shí)中的人們聯(lián)系在一起。三者銜接得完美不落俗套。當(dāng)年我第一次讀這首詩(shī)的時(shí)候。，根本不明白詩(shī)里面的意思，可就是感覺(jué)到一種震撼心靈的美。

四、獨(dú)特的韻律美。全詩(shī)36句，共換九韻。平聲庚韻起始，依次為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)尾。全詩(shī)高低音相間：依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）、細(xì)微級(jí)（紙）、柔和級(jí)（尤、灰）、洪亮級(jí)（文、麻）、細(xì)微級(jí)（遇）

《春江花月夜》全詩(shī)隨韻腳的交替轉(zhuǎn)換，平仄交錯(cuò)，高低起伏，很有音樂(lè)的節(jié)奏感和詩(shī)歌的韻律感。

張若虛的《春江花月夜》為什么能“孤篇蓋全唐”？甚至此詩(shī)的名頭超過(guò)李、杜兩位著名詩(shī)人，主要是基于以上四點(diǎn)。

孟浩然,張若虛,王維,李白哪個(gè)年輩最早？

1、張若虛，約660—約720，揚(yáng)州人。曾官兗州兵曹。中宗神龍中，以文詞俊秀馳名京師，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四杰”。存詩(shī)僅二首，以《春江花月夜》著名。

2、孟浩然，689－740，? 襄陽(yáng)(今屬湖北)人。早年隱居鹿門山，以寫(xiě)詩(shī)為樂(lè)。年四十游長(zhǎng)安，應(yīng)進(jìn)士不第，歸家。后為荊州從事，常與鎮(zhèn)帥張九齡吟詩(shī)唱和。

3、王維，699－759， 字摩詰，太原祁(今山西祁縣)人。開(kāi)元進(jìn)士，官至尚書(shū)右丞。以詩(shī)畫(huà)聞名于開(kāi)元、天寶間。擅長(zhǎng)五言詩(shī)。書(shū)畫(huà)精妙，筆跡雄壯，布置重深，尤工平遠(yuǎn)之景，晚年長(zhǎng)齋，篤信佛教。有別墅在藍(lán)田輞川，嘗聚其田園所為詩(shī)，號(hào)《輞川集》。

4、李白，701－762，字太白，祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅成安)，隋末其先人流寓西域碎葉，他即于此出生。幼時(shí)隨父遷居綿州昌隆(今四川江油)。早年隱居，天寶初入長(zhǎng)安，待詔翰林。以蔑視權(quán)貴，遭讒斥逐，乃浪跡江湖，縱情詩(shī)酒。后坐永王李璘叛亂事，長(zhǎng)流夜郎，遇赦返歸，醉死于宣城。時(shí)人賀知章稱其為“謫仙人”。有集二十卷。

同樣感嘆人生苦短 李白和張若虛有什么不同

李白：

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

賦予浪漫情懷！

張若虛：

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

具有很深刻的哲理性

這是千古同慨的事，處于同一時(shí)代的兩個(gè)人（李白略晚于張若虛，張是647-730，李是701-762）與張若虛不同的是，李白沒(méi)有只是感嘆，他找到了消解的辦法，那就是酒。供參考。

靜夜思的詩(shī)人是誰(shuí)呢

靜夜思的詩(shī)人是誰(shuí)？ 這首詩(shī)寫(xiě)的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。一起來(lái)看看吧！

靜夜思的詩(shī)人是誰(shuí)？

靜夜思的詩(shī)人是李白。

靜夜思

唐代：李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

直譯

明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。

我禁不住抬起頭來(lái)，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。

韻譯

皎潔月光灑滿床，恰似朦朧一片霜。

仰首只見(jiàn)月一輪，低頭教人倍思鄉(xiāng)。

注釋

⑴靜夜思：靜靜的夜里，產(chǎn)生的思緒 。

⑵床：今傳五種說(shuō)法。

一指井臺(tái)。已經(jīng)有學(xué)者撰文考證過(guò)。中國(guó)教育家協(xié)會(huì)理事程實(shí)將考證結(jié)果寫(xiě)成論文發(fā)表在刊物上，還和好友創(chuàng)作了《詩(shī)意圖》。

二指井欄。從考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看，中國(guó)最早的水井是木結(jié)構(gòu)水井。古代井欄有數(shù)米高，成方框形圍住井口，防止人跌入井內(nèi)，這方框形既像四堵墻，又像古代的床。因此古代井欄又叫銀床，說(shuō)明井和床有關(guān)系，其關(guān)系的發(fā)生則是由于兩者在形狀上的相似和功能上的類同。古代井欄專門有一個(gè)字來(lái)指稱，即“韓”字。《說(shuō)文》釋“韓”為“井垣也”，即井墻之意。

三“床”即“窗”的通假字。本詩(shī)中的‘床’字，是爭(zhēng)論和異議的焦點(diǎn)。我們可以做一下基本推理。本詩(shī)的寫(xiě)作背景是在一個(gè)明月夜，很可能是月圓前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思鄉(xiāng)之情。

既然作者抬頭看到了明月，那么作者不可能身處室內(nèi)，在室內(nèi)隨便一抬頭，是看不到月亮的。因此我們斷定，‘床’是室外的一件物什，至于具體是什么，很難考證。從意義上講，‘床’可能與‘窗’通假，而且在窗戶前面是可能看到月亮的。但是，參照宋代版本，‘舉頭望山月’，便可證實(shí)作者所言乃是室外的月亮。從時(shí)間上講，宋代版本比明代版本在對(duì)作者原意的.忠誠(chéng)度上，更加可靠。

四取本義，即坐臥的器具，《詩(shī)經(jīng)·小雅·斯干》有“載寐之牀”，《易·剝牀·王犢注》亦有“在下而安者也。”之說(shuō)，講得即是臥具。

五馬未都等認(rèn)為，床應(yīng)解釋為胡床。胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”。古時(shí)一種可以折疊的輕便坐具，馬扎功能類似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起來(lái)。現(xiàn)代人常為古代文獻(xiàn)中或詩(shī)詞中的“胡床”或“床”所誤。至遲在唐時(shí)，“床”仍然是“胡床”（即馬扎，一種坐具）。

⑶疑：好像。

⑷舉頭：抬頭。

創(chuàng)作背景

李白《靜夜思》一詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間是公元726年（唐玄宗開(kāi)元之治十四年）舊歷九月十五日左右。李白時(shí)年26歲，寫(xiě)作地點(diǎn)在當(dāng)時(shí)揚(yáng)州旅舍。其《秋夕旅懷》詩(shī)當(dāng)為《靜夜思》的續(xù)篇，亦同時(shí)同地所作。李白在一個(gè)月明星稀的夜晚，詩(shī)人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫(xiě)下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜思》。

鑒賞

詩(shī)的前兩句，是寫(xiě)詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。

詩(shī)的后兩句，則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫(huà)，深化思鄉(xiāng)之情。“望”字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句。“低頭”這一動(dòng)作描畫(huà)出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。

明人胡應(yīng)麟說(shuō)：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者。”（《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六）王世懋認(rèn)為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標(biāo)（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。”（《藝圃擷馀》）怎樣才算“自然”，才是“無(wú)意于工而無(wú)不工”呢？這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來(lái)，說(shuō)是“妙絕古今”。

這首小詩(shī)，既沒(méi)有奇特新穎的想象，更沒(méi)有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語(yǔ)氣，寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，千百年來(lái)，如此廣泛地吸引著讀者。

一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺(jué)吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！

月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)常看到的。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩(shī)人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺(jué)飛”來(lái)寫(xiě)空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見(jiàn)構(gòu)思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺(jué)呢？不難想象，這兩句所描寫(xiě)的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過(guò)窗戶的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！這時(shí)，他完全清醒了。

秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來(lái)說(shuō)，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。

從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。

短短四句詩(shī)，寫(xiě)得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無(wú)跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境。

李白望月思想的唐詩(shī)《靜夜思》

《靜夜思》這首詩(shī)寫(xiě)的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。下面我為大家?guī)?lái)關(guān)于李白的《靜夜思》，希望大家喜歡!

《靜夜思》

作者：李白 【唐代】

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

【直譯】

明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。

我禁不住抬起頭來(lái)，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。

【韻譯】

皎潔月光灑滿床，恰似朦朧一片霜。

仰首只見(jiàn)月一輪，低頭教人倍思鄉(xiāng)。

【創(chuàng)作背景】

李白《靜夜思》一詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間是公元726年(唐玄宗開(kāi)元之治十四年)舊歷九月十五日左右。李白時(shí)年26歲，寫(xiě)作地點(diǎn)在當(dāng)時(shí)揚(yáng)州旅舍。其《秋夕旅懷》詩(shī)當(dāng)為《靜夜思》的續(xù)篇，亦同時(shí)同地所作。李白在一個(gè)月明星稀的夜晚，詩(shī)人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫(xiě)下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜思》。

【評(píng)析】

這是寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情的詩(shī)，詩(shī)以明白如話的語(yǔ)言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。

它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美;它以清新樸素的`筆觸，抒寫(xiě)了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋繹。無(wú)怪乎有人贊它是“妙絕古今”。

胡應(yīng)麟說(shuō)：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者。”(《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六)王世懋認(rèn)為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(biāo)(王昌齡)二家詣極。李更自然，故居王上。”(《藝圃擷馀》)怎樣才算“自然”，才是“無(wú)意于工而無(wú)不工”呢?這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來(lái)，說(shuō)是“妙絕古今”。

這首小詩(shī)，既沒(méi)有奇特新穎的想象，更沒(méi)有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語(yǔ)氣，寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋繹，千百年來(lái)，如此廣泛地吸引著讀者。

一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺(jué)吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!

月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)常看到的。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代詩(shī)人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺(jué)飛”來(lái)寫(xiě)空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見(jiàn)構(gòu)思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺(jué)呢?不難想象，這兩句所描寫(xiě)的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過(guò)窗戶的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈!這時(shí)，他完全清醒了。

秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來(lái)說(shuō)，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。

從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。

短短四句詩(shī)，寫(xiě)得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無(wú)跡的。從這里，我們不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境。

關(guān)于張若虛比李白早多少年和全唐詩(shī)收錄了張若虛的的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。