大家好，今天本篇文章就來給大家分享詩詞喝火令為什么要攤破，以及喝火令詞牌詩詞對應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

淺談喝火令

先簡單介紹下“黃庭堅(jiān)其人”。

黃庭堅(jiān)對宋詞有著巨大的影響，黃庭堅(jiān)與秦觀，張耒，晁補(bǔ)之號(hào)為蘇門四學(xué)士，都是宋朝第一詞人蘇軾的學(xué)生，黃庭堅(jiān)在詩歌創(chuàng)作上又屬于那種有路徑可尋，有詩法可依者，所以門人弟子眾多，從而為江西詩派的最終確立奠定了基礎(chǔ)。

當(dāng)時(shí)江西詩派有名的韓駒，徐俯等怕自已在江西詩派老大的位置讓黃庭堅(jiān)坐了，很是不樂，到黃庭堅(jiān)府上挑戰(zhàn)，黃庭堅(jiān)是見過大場面的人，云：“公學(xué)問文章，天然成性，落筆妙天下”。韓駒，徐俯聞之立馬拜黃庭堅(jiān)為師父。

簡介說完了，從喝火令這個(gè)詞牌范詞中最全面的總結(jié)出十二字：“二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)”

1，兩仗：分別設(shè)在上、下句的發(fā)端，為什么要設(shè)在上下句的發(fā)端呢，無論是抒情還是繪景都能起到藝術(shù)性的效果，更能增加詞的色彩，喝火令的兩仗很重要的，列十二字之首

對仗工整目前常用：“門類對”、“詞組結(jié)構(gòu)相對”，所謂“門類對”指：門類相臨近的字詞互相通對，這類對由于易意重或合掌較適合初學(xué)者不說了，“詞組結(jié)構(gòu)相對”：指語法結(jié)構(gòu)相同，例：“見晚”對“交疏”它是動(dòng)形對動(dòng)形這種結(jié)構(gòu)叫“動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)”，也是對仗中最派頭的玩法。

2，一疊：指疊詞，疊詞多選用實(shí)字+虛字，這樣選有什么好處：（1）起突出強(qiáng)調(diào)作用（2）避開了直接敘述，（3），上文與下文銜接更加自然流暢。

3，三槍：也叫三疊是由三句復(fù)式結(jié)構(gòu)的句子組成的，復(fù)式結(jié)構(gòu)的句子用在詞中什么意義，這是很多人都沒聽過的，沒聽過應(yīng)用起來使句子生澀。

它的意義：就是把結(jié)構(gòu)不整齊的句子串聯(lián)形成一句完整的句子，把詞的觀賞性、色彩性、藝術(shù)性提升到一個(gè)高度上的境界，任何詞牌都不具備這境界的，既然是結(jié)構(gòu)的句子就要講究應(yīng)用結(jié)構(gòu)來相對。

不是網(wǎng)上說的喝火令三槍只能是并列名詞來攤破遞進(jìn)的，不是古人畫只貓你就一輩子只畫貓這是偽科學(xué)的，科學(xué)依據(jù)：只要是上、下結(jié)構(gòu)相同的句子都能作遞進(jìn)的句子，至于三槍怎來造句。

這三槍造句應(yīng)簡單到復(fù)雜或淺到深這樣造句來遞進(jìn)：這一槍除了疊詞外第一字是你要攤破的詞性，舉個(gè)例這一槍：忘也“春”紅，攤破名詞“春”。

第二槍是要和這一槍相同時(shí)間或相同空間景語或情語來造，例:忘也“柳”風(fēng)揚(yáng)，因?yàn)榈谝唬尪际窍嗤恢蒙先∽炙越胁⒘性~性，第一，二槍也叫并列遞進(jìn)，再這“春柳”是并列名詞。

第三槍遞進(jìn)方式有很多種：承接，選擇，假設(shè)，轉(zhuǎn)折，因果等遞進(jìn)。例：“忘也落梅如雨”，再這是承接第一，二槍時(shí)間上來敘的，“春柳落梅如雨”時(shí)間上是吻合的，春紅柳綠正是梅散風(fēng)香的季節(jié)。

4，一破一襯放在一起說容易理解：

（1），一破：喝火令攤破的是詞性，曉也星稀，曉也是疊詞不能被攤破的，“星稀”這倆字?jǐn)偲频谝蛔帧靶恰保靶恰笔敲~范詞攤破的是名詞，攤破名詞有什么意義：和它的閨怨詞調(diào)有關(guān)的，情感愁苦排遣之后這時(shí)應(yīng)放緩筆調(diào)寫出無奈離別之情。

（2），一襯：指上片六言句與三疊六言襯句相襯，何謂相襯：動(dòng)與靜相襯等，上下相襯要求相對高的，派的玩法應(yīng)是景情來相襯，并且有特殊要求“愁景襯樂情”反之也可，“樂景襯愁情”。

5，一應(yīng)：修飾手法中有一種手法叫對應(yīng)，范詞中何謂對應(yīng):上、下合句“詞性相同，意思相近”這八字解釋下：“詞性相同”：要求對仗，除第一字平仄應(yīng)相反，剩下字詞與偶句相同，“意思相近”：“上合句敘離、下合句也應(yīng)敘離”也可“上合句敘合、下合句也應(yīng)敘合”，這是對應(yīng)手法的特點(diǎn)，必須遵循的。

前序把喝火令“二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)”說完，這十二字都概括在喝火令的詞中，分析范詞時(shí)閱讀理解容易了許多，一塊來欣賞黃庭堅(jiān)的喝火令“見晚情如舊”。

一，起句：

見晚情如舊， 交疏分已深。（對仗）

仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）

結(jié)構(gòu)： 2 1 2 2 1 2

五言句式讀法：二字領(lǐng)也叫二字讀，例：“見晚”

解析：起句作者是直接用了賦起手法（首仗），所謂賦：“平鋪直敘把思想感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來”何謂興：“以言他物而引起所詠之詞”，這些基礎(chǔ)不應(yīng)該再說了，這么高端的喝火令“賦、興”應(yīng)該要分清是什么意思，這句意思：“相見雖然很晚卻感情如舊交一樣，交往不是很密切但是緣分已經(jīng)很深了。”作者先設(shè)了一個(gè)問題，引發(fā)思考，繼而輔陳，詞的起句最注重發(fā)端“結(jié)構(gòu)句式、言語要工整、不能隨意簡化、更不能拼湊”，作者設(shè)了這個(gè)問題這里沒有交代出來，就跟著作者的思路一塊走。

二， 承句：

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

仄平平仄仄平平（七言律句。）

結(jié)構(gòu)： 2 2 2　1　

解析：這里先說一下什么叫“合語”：歡樂的、團(tuán)聚的、等這類樂語，什么叫“離語”：分別、相隔、悲情的愁語。承句作者是根據(jù)起句“緣分”來敘大意“歌樓里的舞姿歌聲令人心動(dòng)。”古代才子夜晚的興趣除了寫詩填詞就是沉醉于“歌樓里”，“動(dòng)人心”用的太好了，看似是舞姿令作者心動(dòng)不已，有一句這么說的“醉翁之意不在酒”，是不是這樣的呢。

三，上片重點(diǎn)：

煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。（襯，應(yīng)句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）

結(jié)構(gòu)： 2 2 2 2 1 2

解析：作者上片襯句是根據(jù)承句“動(dòng)人心”來敘的，

①，“煙水”并列名詞作喻：男女情事。

②，襯句是根據(jù)承句引申來敘，什么叫引申：就是承句作者敘的是“動(dòng)人心”，襯句也就是對承句“動(dòng)人心”展開的陳敘，承句敘合語，襯句也應(yīng)是敘合語不能轉(zhuǎn)愁語或另造畫面的，目的：銜接自然順暢，不會(huì)給讀者一種“非常突然”的感覺，大意：“幾年前的情事令我魂?duì)繅衾@”。

③，對應(yīng)句：應(yīng)是對襯句的反襯來敘，什么叫反襯：一句話同時(shí)出現(xiàn)兩種相反意義的詞語，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：詞最忌粘滯，無轉(zhuǎn)換的陳敘，“話說七分留三分”就是不讓人看透你詞中的意思，從而給人增加一種神秘的遐思，是不是這樣的呢：“那些魂?duì)繅衾@的往事也沒有地方可以尋找到了”作者借助副詞來轉(zhuǎn)折把上片敘完。

喝火令上片技巧：承句“合語”、襯句“合語”、對應(yīng)句借助副詞的“離語”。這叫上合，至于起句敘“合”、還是敘“離”或“中性語”都可以，關(guān)鍵是看布局，上片布的局是敘合，起句敘“合”或敘“中性語”當(dāng)然最好，但是也可以“離語”起，承句來轉(zhuǎn)“合語”也是符合詞的精髓“語語轉(zhuǎn)、字字折”更加能起到撲朔迷離的效果。注：（上結(jié)為什么是敘離語：對應(yīng)句是襯句的反襯，襯句敘“合語”，對應(yīng)句就是敘“離語”目的是為下片埋下伏筆的。）

四，下片起句：

昨夜燈前見，重題漢上襟。（對仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）

結(jié)構(gòu) 2 2 1 2 2 1

解析：起句中性語作者也是直接用了賦起手法（次仗）:網(wǎng)上很多人在議論次仗不對仗是不對的，“昨夜”偏正名相對“重題”偏正名、“燈前”方位名相對“漢上”方位名、“見”動(dòng)相對“襟”名化動(dòng)作動(dòng)依據(jù)：古代皇帝的詔書是絲綢品制作的，繞成圈的讀文時(shí)是要拉開的“襟”指：環(huán)繞。這幅畫面作者也是根據(jù)上結(jié)“無處可追尋”先設(shè)問題“詔書”后展開來陳敘。

大意：“昨天夜里（天黑至24點(diǎn)前）案桌的燈前又見到了皇上下的詔書。”作者高明之處句句留懸念讓讀者自己往下去尋找答案。

五，下片承句：

便愁云雨又難禁。

仄平平仄仄平平。

結(jié)構(gòu)： 2 2 12

解析：這幅畫面和上片承句“動(dòng)人心”發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，先看這句意思：“隨之而來的愁苦人情世態(tài)反復(fù)無常，卻又無可奈何。”這句是根據(jù)“漢上襟”來轉(zhuǎn)敘，“漢上襟”里說了什么，作者終就一直在留有懸念，未肯道破天機(jī)，只有了解歷史才能解開謎語的。

黃庭堅(jiān)歷任縣令至朝庭重臣，自己連救一位紅顏知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令兩句七言句重要在上敘合下敘離，有什么意義：這是詞的章法上合下離的技巧。

六，

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

解析：疊詞：曉也：時(shí)令名詞+副詞的詞組，“也”在這作加強(qiáng)疊詞語氣的作用，大意：“拂曉時(shí)分”整個(gè)三疊是圍繞承句“又難禁”來的，讓作者到底“驚”詣音“禁”了什么，天快亮執(zhí)行皇上命令的時(shí)辰不多了，第一疊是第一拍來作基礎(chǔ)“星稀”星兒少了，本詞攤破的是名詞：“星”，（喝火令攤破是：名詞）

第二疊：第二拍在第一拍的基礎(chǔ)上時(shí)間并列遞進(jìn)，月兒也沉下去了，第三疊：第三拍，是在第一第二拍的基礎(chǔ)上加以承接來作遞進(jìn)“以物喻人”雁兒飛得很低。

七，

“喝火令”詞牌，乃孤體，沒有其它參考版本，因?yàn)辄S庭堅(jiān)喝火令在詞中蘊(yùn)藏了大量的手法，讓宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黃庭堅(jiān)的喝火令”為正格（收藏宋詞辭典里），到了清朝，清代的才子和我們一樣非常癡迷“喝火令”這詞譜，又不敢按正格來填，弄了一款變格的“喝火令”玩起來了。

三疊襯句作者是用“疊字?jǐn)偲崎_句法。”這個(gè)牌子有一個(gè)非常獨(dú)特之處：就是它的“攤破（開）句法”，使一個(gè)本可完整的句子，分幾段表達(dá)（第一拍，第二拍，第三拍）加強(qiáng)了其中所要表達(dá)的意味，也使詞的節(jié)奏更加鮮明，也就是最后一句事先得準(zhǔn)備一個(gè)“完整的六言律句”！然后把這個(gè)六言句攤開，疊成三句，前兩句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。

在節(jié)奏，意境上具有層層遞進(jìn)，讓人回味不止，這個(gè)詞牌不常見，宋詞里唯有黃庭堅(jiān)的一首喝火令留傳了下來，實(shí)屬遺憾，為什么遺憾，沒了對比。

八，

不會(huì)寄芳音。（結(jié)句也是對應(yīng)句）作者內(nèi)心無奈的寫照。

仄仄仄平平

結(jié)構(gòu)：2 1 2

解析：不會(huì)給我寄來佳人的音訊了，因?yàn)樽髡咭好裁琅拥竭吶ィ僖惨姴坏搅恕?/p>

故事講完了要結(jié)的，黃庭堅(jiān)結(jié)的看是詞題“見晚情如舊”，但是不是這樣的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受驚的雁飛走了，當(dāng)然不會(huì)有雁再寄來音信了，一氣呵成。（雙關(guān)語）。

喝火令下片技巧：1，承句“離語”、三疊“離語”、下結(jié)借助副詞的“離語”。這叫下離，至于下片起句敘“離”、還是敘“合”再這作者選用“中性語”來敘，也是一樣行的，起句“合、離、中”都可以，關(guān)鍵是看布局，下片布的局是敘離，起句敘“合”或敘“中性語”也是可以的承句來轉(zhuǎn)“離語”。

九，先說說三疊句：

曉也星稀，曉也月西沉。

曉也雁行低度

三疊句中藏有一襯句：第一疊笫三字：星，第二疊笫三字：月，第三疊笫三，四，五，六字雁行低度，組成一句：六言句與上片六言句相襯。

三疊中六言襯句： “星月雁行低度”，應(yīng)用了“攤破（開）句法”。

十，

最后看看黃庭堅(jiān)的襯應(yīng)句是否工整：

煙水　數(shù)年魂夢，（情語） 無處　可追尋。（情語）

并列名詞? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 副詞

星月　雁行低度，（景語） 不會(huì)　寄芳音。（情語）

并列名詞? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 副詞

這就是完美的襯應(yīng)句，襯句第一字詞性相對平仄相同，對應(yīng)句：第一字詞性相對平仄相反。喝火令有二仗了，襯應(yīng)句在弄的像仗句是的，1，容易壞意，2，有堆徹的嫌疑，3，對偶句都只對上一兩個(gè)詞性O(shè)K了，襯應(yīng)句也就不易講究字字來對了，看的是造句的內(nèi)容。

如果攤破的是并列動(dòng)詞，并列形容詞等，相對襯的句，每句第一字詞性要相同，可以的，只攤破名詞太窄了，易造成網(wǎng)上千篇一律，不符合詞的特點(diǎn)：瀟灑飄逸。

所謂襯句要用并列名詞嗎，答案：不一定要用，因?yàn)橐r句手法沒要求非要是并列名詞起。在這可以突破的：上襯句敘離，對應(yīng)句敘合（一反一正），下襯句敘合，下對應(yīng)句敘合。閨怨婉約詞調(diào)特征：是以“離合或合離”來填的，不同于其它詞調(diào)的特征。

十一，

本詞最大疑點(diǎn)在：“星月雁行低度”，是否有遞進(jìn)的作用，答案：肯定是有遞進(jìn)的作用，分析這句的意思。

黃庭堅(jiān)從深夜且直到快天亮都還不能入睡，在窗前看見星星稀少，月兒也開始沉下去了，深夜至天快亮這段的時(shí)間里，一般是見不到雁飛行的，只有一種可能，再這是用驚嚇或受傷的雁喻：作者此時(shí)的心情和受傷雁是一樣的。（怎就天快亮了）作者用了：并列遞進(jìn)+承接遞進(jìn)。

十二，大結(jié)句：

喝火令有什么作用呢，很關(guān)鍵的：從語言藝術(shù)上來欣賞，喝火令不是直接來敘述，“情由景生”“景在情中”，這是一首結(jié)構(gòu)精美工巧之作佳詞。 還是一首描寫離情別苦的閨怨詞“景為情設(shè)”。

黃庭堅(jiān)的喝火令 詞題叫：“見晚情如舊”寫給北宋歌妓：謝才英。注：

（1）一正一反指：上承句敘合、上襯句敘合、上對應(yīng)句敘離，下承句敘離、下襯句敘離、下對應(yīng)句敘離。

（2）一反一正指：上承句敘離、上襯句敘離、上對應(yīng)句敘合、下承句敘下襯句敘合，下對應(yīng)句敘合。

詩詞解讀，《喝火令》

《喝火令》這個(gè)詞牌，一看名字就好有特點(diǎn)，至于怎么來的，據(jù)說也有傳奇故事，此處不表。此牌雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。以黃庭堅(jiān)體為正體。

先看詞及格對照如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

見晚/晴/如舊，交疏/分/已深。

仄平平仄仄平平。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

煙水?dāng)?shù)年魂夢，何處可追尋。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

昨夜燈前見，重題漢上襟。

仄平平仄仄平平。

便愁云雨又難禁。

仄仄平平，仄仄仄平平。

曉也星稀，曉也月西沉。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平。

曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

此詞無他首可校。后段句法，若按前段，則第四句應(yīng)作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，是體例要求，填者須遵之。

但從所見《喝火令》詞看，喝火令分正格，變格二種填法。正格無“中”一說，平仄要求嚴(yán)格。變格就是有“中”。“中"指平仄“中"處可平可仄。變格到底認(rèn)不認(rèn)可，不做評論，此處也不表。

我們學(xué)習(xí)正格，重點(diǎn)看它的特點(diǎn)：

喝火令也被稱為是所有詞牌中最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑~令，此種觀點(diǎn)也是后人加之，不做評之，那說它最嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)謹(jǐn)在哪呢？不過是在說它的特點(diǎn)而已。但黃庭堅(jiān)當(dāng)年真是這樣有意而為之嗎？更是無從知曉。

其特點(diǎn)后人常總結(jié)為：二仗三槍一破一襯一應(yīng)

1，平仄 沒“中”，也就是說平仄要求嚴(yán)格固定。

2，上下闋起句必須對仗，（二仗）

“見晚晴如舊，交疏分已深"。

“昨夜燈前見，重題漢上襟"。

3，上闋尾四，五句，必須是襯應(yīng)手法。

4，三槍是指下闋三個(gè)雙疊字句攤破句，也有稱三疊的。即由：四言，五言，六言組成的一組遞進(jìn)手法，（三槍）

即：曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度。

“曉也”是疊字。這里邊含著一破和一襯。

一破就是指此攤破句，提句為：星月雁行低度。

一襯是指此提句又做為襯句，對應(yīng)上闋的：煙水?dāng)?shù)年魂夢。

5，最后看喝火令的上下闋結(jié)句也是與眾不同，它是與襯句結(jié)合的對應(yīng)手法。稱為（一應(yīng)）

煙水?dāng)?shù)年魂夢（襯句），何處可追尋（對應(yīng)句）。

星月雁行低度（襯句），不會(huì)寄芳音（對應(yīng)句）

特別注意：這里對襯字和對應(yīng)字的要求，二者都很重要。

襯句第一字詞性相對、平仄相同（煙和星——都是名詞）；

對應(yīng)句：第一字詞性相對、平仄相反（何和不——都是形容詞）。

如果攤破的是動(dòng)詞、形容詞等，相對襯、應(yīng)句，每句第一字詞性要相同，可以的。只攤破名詞太 窄了，易造成網(wǎng)上千篇一律，不符合詞的特點(diǎn)。所謂襯句要用并列名詞嗎？答案：不 一定要用，因?yàn)橐r句手法并沒有要求非要是并列名詞起。

能做好以上五點(diǎn)，加上整體表意完整，填一首《喝火令》，算是合格。此牌宜于敘事抒情和借景抒情。

下面結(jié)合釋義帶大家分析下其成句結(jié)構(gòu)。

起句：見晚情如舊， 交疏分已深。（對仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）212，212（結(jié)構(gòu)）

解析：相見雖晚卻情如舊交，交往不密但是緣分已深。

承句：舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

仄平平仄仄平平（七言律句）

解析：舞姿，歌聲令人心動(dòng)。

起句似乎有點(diǎn)唐突，黃庭堅(jiān)到底要想表達(dá)什么，不了解歷史背影就有些感覺。“舞姿”，“歌聲”古時(shí)只有歌樓才有的。別急，歷史背影會(huì)從下片中找到蛛絲馬跡。

上片的重點(diǎn)：煙水?dāng)?shù)年魂夢， 無處可追尋。{襯，應(yīng)句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

下片起句：昨夜燈前見，重題漢上襟。（對仗，相應(yīng)弱些）

解析：襟，指詔書。昨夜在燈前卻見到了皇上的詔書。這句點(diǎn)出了歷史背影。原來是在寫某個(gè)情人呀！最后告訴大家她是誰？后補(bǔ)充。

便愁云雨又難禁。（關(guān)鍵轉(zhuǎn)句，后面的三疊句圍繞它來構(gòu)思）

解析：隨之來的愁苦人情世態(tài)反復(fù)無常，卻又無可奈何。

曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，

三疊句：作者攤破名詞：星。（攤破的是名詞）

下片起句：昨夜燈前見，重題漢上襟。

結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)： 2 2 1 ，2 2 1

后面攤破是名詞！！！以對應(yīng)上片的煙水，所以要保持詞性一致，不一致就錯(cuò)了。

第一疊：星，第二疊：月。星，月并列名詞， 第三疊：雁，要求層層有遞進(jìn)的關(guān)系。（也叫三槍）

解析：拂曉時(shí)分星稀、拂曉時(shí)分月兒西沉，拂曉時(shí)分雁飛得很低。不會(huì)寄芳音。（結(jié)句也是對應(yīng)句），這些都是作者內(nèi)心無奈的寫照。

解析：不會(huì)給我寄來佳人的音訊了。

重中之重：

煙 水?dāng)?shù)年魂夢， 無 處可追尋。

名 形

星 月雁行低度， 不 會(huì)寄芳音。

名 形

這就是完美的襯應(yīng)句，襯句第一字詞性相對，平仄相同，對應(yīng)句：第一字詞性相對，平仄相反。

實(shí)際填詞構(gòu)思時(shí)，先把此兩句寫出，再去攤破就簡單了。這個(gè)技巧要掌握。

整體結(jié)構(gòu)脈絡(luò)明了吧，那黃庭堅(jiān)的起句為何讓人覺得有點(diǎn)唐突呢？如果不了解他的經(jīng)歷，會(huì)覺的和全文沒一絲關(guān)聯(lián)。

原因是黃庭堅(jiān)有過交往的一位貌美女子，且是在歌樓彈唱為生的。黃庭堅(jiān)和這位貌美女子有過纏綿，可能這位貌美女子要去很遠(yuǎn)的地方了。是因?yàn)樗拥交噬系脑t書，讓黃庭堅(jiān)押解貌美女子去邊疆服役，這可真讓黃庭堅(jiān)為難啊，自己卻是執(zhí)行官，皇上的詔書怎能違抗呢，不免無奈生嘆。

那這位女子是誰？她便是北宋最有名的歌妓：謝玉英。關(guān)于她，大家可百度了解。

講了這么多，不知大家思路上有明晰感沒有，構(gòu)思填寫《喝火令》重在節(jié)奏及意境上具有層層遞進(jìn)，讓人回味不止。這個(gè)詞牌不常見，且有難度，宋詞里喝火令宋朝才子都不敢輕易填之的詞牌，主要是沒透悟喝火令三疊中的機(jī)關(guān)。黃庭堅(jiān)在當(dāng)時(shí)宋朝詞人里是前10名的大才子，又是蘇軾的大徒弟，但唯有黃庭堅(jiān)的一首喝火令留傳了下來。

縱觀今人眾多詞作，符合要求的并不多見，意境更不必多提了。我至今也未有一作入心入眼。實(shí)在是不敢瞎填褻玩焉。但即然學(xué)了，大家不免試下。只當(dāng)練習(xí)，內(nèi)部交流，不好我們不發(fā)表便是。

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【作業(yè)】

自擬主題，填一闕《喝火令》。請給作品附上白話譯文。依《詞林正韻》，韻部不限，注意韻的基調(diào)。

【特別注意】：

主題立意明確，意思表達(dá)準(zhǔn)確，脈絡(luò)清晰。

建議先百度認(rèn)真閱讀多篇典范例詞。需要點(diǎn)評的作業(yè)請發(fā)至群。

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《喝火令》，詞牌名調(diào)見《琴趣外篇》載北宋黃庭堅(jiān)詞。

始見北宋黃庭堅(jiān)《山谷詞》。

喝火:安徽廬江傳說，南唐伍喬為追求心儀女子，按照女子的要求喝下帶火的燒灑，成就終身良緣。令:唐宋雜曲的一種體制。它源自酒令，多以流行小曲充之。調(diào)名本意即以令曲的形式歌詠喝下帶火燒酒以求偶的風(fēng)情逸事。

《喝火令》見晚情如舊 黃庭堅(jiān)

見晚情如舊，交疏分已深。舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

詞譜：

『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，

仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。

喝火令基本是分二種填法：正格，變格。

正格：正格要求---想象和細(xì)節(jié)描寫以及虛實(shí)結(jié)合等手法運(yùn)用的熟練程度。

變格：沒有特色。

《喝火令》的特色：

二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)。（213111）

兩仗：兩個(gè)對仗句，分別設(shè)在上、下片的發(fā)端（起首）

一疊：指一個(gè)疊詞（曉也）

三槍：也叫三疊、三拍。是由三句復(fù)式結(jié)構(gòu)的句子組成的：

曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行低度。

第一疊：星，

第二疊：月。星月并列名詞，并列詞組。

第三疊：雁，要求層層有遞進(jìn)的關(guān)系。

遞進(jìn)的方式有：承接、選擇、假設(shè)、轉(zhuǎn)折、因果等

三槍的意義：把結(jié)構(gòu)不整齊的句子串聯(lián)成一個(gè)完整的句子，把詞的觀賞性、色彩性、藝術(shù)性都提高到一個(gè)高度的境界上來，其他詞牌不具備這種境界。

一破一襯

1，一破：破，攤破。

指下片三個(gè)疊句是由一個(gè)六言句攤破而成。這個(gè)六言句就是

“星月雁行低度”，被攤破后成為：星稀，月西沈，雁行低度。

2，一襯：襯句

三疊句中藏有一個(gè)襯句：“星月雁行低度”與上片六言句

“煙水?dāng)?shù)年魂夢” 相襯

煙水?dāng)?shù)年魂夢，

星月雁行低度。

一應(yīng)：將下片三個(gè)攤破句，收攏成沒有攤破的六言句后，加上結(jié)句的五言句一起，與上闋相同位置上的兩個(gè)句子構(gòu)成對應(yīng)句。所謂“對應(yīng)”，是指兩個(gè)句子在各個(gè)對應(yīng)位置上的詞性應(yīng)相同。

即：

煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。

星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。

二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)。

《喝火令》見晚情如舊 黃庭堅(jiān)

見晚情如舊，? ? 仄仄平平仄，? ? 212? ? 五言律句

交疏分已深。? ? 平平仄仄平。? ? 212? ? 五言律句

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。? 仄平平仄仄平平。? 2212? 七言律句

煙水?dāng)?shù)年魂夢，? 平仄仄平平仄，? ? 222? ? 六言律句

無處可追尋。? 平仄仄平平。? ? 212? ? 五言律句

昨夜燈前見，? 仄仄平平仄，? 221? ? 五言律句

重題漢上襟。? 平平仄仄平。? 221? ? 五言律句

便愁云雨又難禁。? 仄平平仄仄平平。? 2212? 七言律句

曉也星稀，? ? 仄仄平平，? ? 22? ? 四言律句

曉也月西沉。? 仄仄仄平平。? 212? ? 五言律句

曉也雁行低度，? 仄仄仄平平仄。? 222? ? 六言律句

不會(huì)寄芳音。? 仄仄仄平平。? 212? ? 五言律句

起句：見晚情如舊，交疏分已深。（對仗）

仄仄平平仄， 平平仄仄平（五言律句）

結(jié)構(gòu)：212，212

見晚／情／如舊===交疏／分／已深。（首仗）（212）

從起句來分析：這是一首描寫離情別苦的閨怨詞，應(yīng)該是和黃庭堅(jiān)有過交往的一位貌美女子，且是在歌樓彈唱為生的。直接用賦起的手法鋪陳，對賬工整。

承句：舞時(shí)歌處動(dòng)人心

仄平平仄仄平平（七言律句。）

結(jié)構(gòu)：2212

“時(shí)”、“ 處”：...的時(shí)候，跳舞的時(shí)候、唱歌的時(shí)候。

上片重點(diǎn)：

煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。（襯，應(yīng)句）

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

（六，五言律句）結(jié)構(gòu)：222，212

解析：

幾年前的事令我魂?duì)繅衾@，亦無處可追尋了。

再從襯，應(yīng)句分析：煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。

黃庭堅(jiān)和這位貌美女子有過纏綿，可能這位貌美女子要去很遠(yuǎn)的地方了。

上片技巧：1，承句“合語”、襯句“合語”、

對應(yīng)句借助副詞的“離語”---無處可追尋，這叫上合。

“合語”：歡樂的、團(tuán)聚的、等這類樂語。

“離語”：分別、相隔、悲情的愁語。

下片起句：

昨夜／燈前／見===重題／漢上／襟。（221）（次仗）

仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）

結(jié)構(gòu)221，221

作者轉(zhuǎn)到本詞的中心（皇上的詔書）。

解析：昨夜在燈前卻見到了皇上的詔書。

前序提到過黃庭堅(jiān)曾任地方官，皇上詔書的內(nèi)容：讓黃庭堅(jiān)押解貌美女子去邊疆服役。

上下片兩對偶形式和節(jié)奏應(yīng)不能一樣。黃庭堅(jiān)的詞上片對是工對，節(jié)奏212，下片是流水對，節(jié)奏221。

承句：便愁云雨又難禁。仄平平仄仄平平。

結(jié)構(gòu)：2212

（關(guān)鍵句，疊句圍繞它來構(gòu)思）

解析：隨之來的愁苦人情世態(tài)反復(fù)無常，卻又無可奈何。

真讓黃庭堅(jiān)困解啊，自己卻是執(zhí)行官，皇上的詔書能違抗了嗎？

攤破句：

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，

結(jié)構(gòu)：（22，212，222）

疊詞：曉也---時(shí)令名詞+副詞的詞組

解析：拂曉時(shí)分星稀、拂曉時(shí)分月兒西沉，拂曉時(shí)分雁飛得很低，

結(jié)句也是對應(yīng)句：不會(huì)寄芳音。

仄仄仄平平（律句）

結(jié)構(gòu)：212

不會(huì)寄芳音。（結(jié)句也是對應(yīng)句）作者內(nèi)心無奈的寫照。

解析：不會(huì)給我寄來佳人的音訊了，因?yàn)樽髡咭好裁琅拥竭吶チ耍僖惨姴坏搅恕?/p>

三疊句：

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，

三疊句中藏有一襯句：

第一疊笫三字：星；第二疊笫三字：月；

第三疊笫三，四，五，六字雁行低度，

組成一句：六言句與上片六言句相對襯。

所謂對襯：詞性相同，平仄相同。

三疊中六言襯句：“星月雁行低度”，應(yīng)用了“攤破（開）句法”。

看看黃庭堅(jiān)的襯應(yīng)句是否工整 ？

煙 水?dāng)?shù)年魂夢， 無 處可追尋。

名? ? ? ? ? ? ? 副

星 月雁行低度， 不 會(huì)寄芳音。

名? ? ? ? ? ? ? 副?

這就是完美的襯應(yīng)句，襯句第一字詞性相同，平仄相同，對應(yīng)句：第一字詞性相同，平仄相反。

喝火令下片技巧：

1，承句“離語”、三疊“離語”、下結(jié)借助副詞的“離語”，

這叫下離。

喝火令的攤破非常特殊的，

喝火令攤破：詞性

三疊句：作者攤破名詞：星。

第一疊：星， 第二疊：月，星，月并列名詞， 第三疊：雁，要求層層有遞進(jìn)的關(guān)系。（也叫三槍）遞進(jìn)分：正反遞進(jìn)，另一種都行。

如果攤破的是動(dòng)詞，形容詞等，相對襯，應(yīng)句，每句第一字詞性要相同，可以的，只攤破名詞太窄了，易造成網(wǎng)上千篇一律，不符合詞的特點(diǎn)：瀟灑飄逸，

所謂襯句要用并列名詞嗎，答案：不一定要用，因?yàn)橐r句手法沒要求非要是并列名詞起。

【技法討論】

喝火令，北宋黃庭堅(jiān)首制，之后再無名家寫過，成為孤例，所以平仄一字不可易，格律最嚴(yán)謹(jǐn)，被網(wǎng)上詩友冠為最難寫的詞牌，其“三槍兩對一攤破”更是令古今大家們玩味不己，卻又退避三舍。里面藏有不少機(jī)巧。

眾詩友不斷破解，整理如下：

喝火令，調(diào)在商徵羽之間。

喝火令玩的是手法運(yùn)用的熟練程度。

喝火令最宜寫蒙太奇鏡頭，不宜寫實(shí)。喝火令是需要跳躍的，忌平鋪直敘、順風(fēng)順?biāo)?/p>

喝火令最宜生動(dòng)斯振，最宜美輪美奐。

喝火令以言他物而引起所詠之詞，情由景生，景在情中，需要羞怯與婉約，“猶抱琵琶半遮面”，而不能直抒胸臆。

喝火令的技法歸納為：兩仗三槍一破一襯一應(yīng)。具體說來：

兩仗：兩個(gè)對仗句上下片兩對偶形式和節(jié)奏不能一樣。

（一個(gè)寬對一個(gè)工對最好）。

一破三槍：一句攤破成三疊句，三疊句要求有層層遞進(jìn)的關(guān)系，正遞和反遞都行（攤破：攤薄破拆）。

一破：有一個(gè)攤破原句（星月雁行低度）。

三槍：有三個(gè)攤破疊句（曉也星稀，曉也月西沈，曉也雁行低度。攤破的首字必須是名詞）。

一襯一應(yīng)：有兩句是襯應(yīng)關(guān)系（句法不一定要求對仗）。

一襯：煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。

一應(yīng)：星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。

喝火令的結(jié)句與眾不同，重要的是要使用對應(yīng)手法，尾句上下片呼應(yīng)，且第一字詞性相對。

【實(shí)戰(zhàn)心得】

1.詞調(diào)在抑郁凄婉、悲傷婉轉(zhuǎn)、凄愴怨慕之間。把握感情層次在郁、凄之間，格調(diào)在婉、麗。因此不宜寫到淚。

2.謀篇布局：上下闋要有一個(gè)時(shí)間跨度，上喜下悲，形成反差。

3.表現(xiàn)手法：以景生情，以情動(dòng)人。所愛所恨不能直接表露，要通過上下闕景色、情境的強(qiáng)烈反差，讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)。

4.遣詞造句：適當(dāng)使用倒裝句有靈動(dòng)感

5.高潮放在三疊句上。

6.難點(diǎn)在攤破，所以先做三疊句，先攤破原句，再根據(jù)攤破原句倒推襯句。

7.如果嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)體填詞，攤破的三疊首字是名詞。

8.襯應(yīng)句可以對仗。如選擇對仗，那么襯句也必須三連名。

9.怎樣做到層層遞進(jìn)？次序不能搞亂，先外圍后中心再關(guān)鍵。而且三疊要緊扣一個(gè)中心。

10.末句才輪到點(diǎn)題，不要過早暴露。

詞例：

喝火令 園中小坐，簡抱珠妹

清代：俞慶曾

梅熟愔愔yīn雨，花飛颯颯風(fēng)。一般楊柳綠陰中。少個(gè)伊人笑語，寂寞好簾櫳。

幽谷蘭香遠(yuǎn)，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。

不信花前燈下，不信不思儂。

吳敬梓《喝火令·題刺繡圖》

寶髻香螺染，羅裙綠草齊。新裁淡墨水田衣。坐擁薤xiè紋冰簟，團(tuán)扇也相宜。

拂曉煙初斂，當(dāng)春鳥正啼。自挑弱線小窗西。絕勝樗chū蒲，絕勝賭圍棋。

絕勝筍輿yú油壁，花外蹋香泥。

〔樗蒲〕古代一種賭博游戲，像后代的擲骰子，后亦作為賭博的通稱。輿泛指馬車。〔筍輿〕就是指竹轎子 〔油壁〕：車

題圖詞《喝火令》不敵一心平

傍岸思前事，臨川待晚晴。

雁來人遠(yuǎn)柳還青。

流水落花春去，江夜數(shù)寒更。

一葦癡心夢，幾枝驛客亭。

薄霜何奈月分明。

莫道風(fēng)塵，莫道路難行。

莫道此生幽怨，不敵一心平。

作業(yè)：

填一首《喝火令》，題目、韻部自擬

注意：“二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)”的運(yùn)用

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