律詩的對仗要求

對仗是由古體詩和駢文中對偶句發(fā)展而來，上官儀進(jìn)行整理，上官婉兒進(jìn)一步發(fā)展，和沈佺期，宋之問，杜審言這些宮廷詩人一起制定了格律詩的規(guī)范。所以，對仗是為格律詩的一種基本規(guī)定。

格律詩分為絕句，律詩和排律。其中絕句由于字?jǐn)?shù)過少，只有四五二十字，或四七二十八字，沒有一個字多出來浪費，所以絕句是不要求對仗的。當(dāng)然，詩人才華橫溢，愿意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不限定，可以前兩句對，也可以后兩句對。

如“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這就是后對，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”就是前對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這是極品，非常少見。

而律詩就必須有對仗句了。早期格律體剛出來的時候，要求非常嚴(yán)格。那就是頜聯(lián)，頸聯(lián)都必須對仗。也就是八句詩中的三四句，五六句，必須對仗。后來可能是太嚴(yán)格打擊了創(chuàng)作的積極性，慢慢地就不再要求頜聯(lián)對仗。也就是說只需要五六句對仗就可以了，三四句可以不對仗。但是頸聯(lián)對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。

律詩的對仗格式呢，又分幾種。全詩只有五六句對仗的，就叫做“蜂腰對”。如果首聯(lián)就對仗了，第二聯(lián)不對仗，然后頸聯(lián)有對仗。就是一二句，五六句對仗。這個就是把原本應(yīng)該在第二聯(lián)的對仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早來了，所以這種格式叫“偷春對”。李白的《送友人》就是偷春對：

青山橫北郭，白水繞東城。? ? 對仗

此地一為別，孤篷萬里征。

浮云游子意，落日故人情。? ? 對仗

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

至于律詩中對仗句的平仄格式遵從整體的平仄關(guān)系，沒什么特殊的。對仗更多體現(xiàn)在字詞的對應(yīng)關(guān)系。“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”名詞對名詞，動詞對動詞，不能亂來。

律詩中的對仗從寬嚴(yán)角度來說分為兩種。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，這個非常工整，絲毫不亂。這個就叫“工對”，另外一種看上去沒那么嚴(yán)謹(jǐn)，同樣看杜甫的詩，“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，這個仔細(xì)分析，確實對仗，但是看上去又有些散，這種稱之為“寬對”。另外還有一種，跟平時對仗都是相平行的兩個句子不同，有承順關(guān)系的意思，還是拿老杜的詩“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。這種關(guān)系的對仗，稱為“流水對”。

律詩的對仗講得比較仔細(xì)。因為絕句不要求對，另外一種格式排律雖然除了首尾聯(lián)，中間的要求句句對仗，但是排律實在是限制太多，純粹給詩人拿來炫技，而對仗的方法格式和律詩也是一樣的。今天的人一般也不會去寫排律，我們舉個例子，大家看一下就好了。還是杜甫的吧，《奉送嚴(yán)公入朝十韻》：

鼎湖瞻望遠(yuǎn)，象闕憲章新。

四海猶多難，中原憶舊臣。

與時安反側(cè)，自昔有經(jīng)綸。

感激張?zhí)觳剑瑥娜蒽o塞塵。

南圖回羽翮，北極捧星辰。

漏鼓還思晝，宮鶯罷囀春。

空留玉帳術(shù)，愁殺錦城人。

閣道通丹地，江潭隱白蘋。

此生那老蜀，不死會歸秦。

公若登臺輔，臨危莫愛身。

以上就是格律詩，包括絕句，律詩，排律的對仗。

七律詩對仗口訣是什么？

七律詩對仗口訣：平對仄，仄對平。平仄兩分明。有無與虛實，死活并重輕。上去入聲皆仄韻，東西南字是平聲。虛對實，實對虛。

格律詩對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。

擴展資料

近體詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴(yán)格。而絕句、律詩、排律的對仗又各有規(guī)則。但是律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗，否則就不成其為律詩。

它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯(lián)對仗的，也有尾聯(lián)對仗的，也有四聯(lián)全都對仗的，這悉憑作者自便，并無定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī)，也稱為正例。

前三聯(lián)對仗者，首句不入韻的，五律多于七律；首句入韻的，七律多于五律。律詩首聯(lián)不用對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗。這種形式的比較罕見，因為一般尾聯(lián)是全詩的結(jié)束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯(lián)對仗。

律詩的平仄對仗基本口訣是什么？

律詩的平仄對仗基本口訣：

1、五律

仄起仄收，起句：仄仄平平仄。

仄起平收，起句：仄仄仄平平。

平起仄收，起句：平平平仄仄。

平起平收，起句：平平仄仄平。

2、七律

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

格律詩有四種基本格式

“仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律詩分為從字?jǐn)?shù)上來說分為五言、七言，律詩則相應(yīng)分為五律、七律。兩種格式對應(yīng)四種平仄關(guān)系，就成為八種平仄格式。

判斷一首格律詩的平仄都是從一首詩的首句開始，而首句首字是平仄不論的，所以我們這里說的“仄起”實際上是指首聯(lián)首句的第二個字是仄聲。

而“仄收”是指首句的最后一個字以仄聲收尾，因為格律詩的韻腳都是平聲字，所以“仄收”實際上就是首句不押韻的寫法。

李白的《渡荊門送別》：

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

首聯(lián)首句“渡遠(yuǎn)荊門外”，遠(yuǎn)、外都是仄聲字，首句平仄為“仄仄平平仄”，這就是典型的“仄起仄收”五律格式。

格律詩的平仄格式其實不需要死記硬背，一旦得出了首句的平仄關(guān)系，就可以利用格律詩平仄“相對”、“相黏”的原則推導(dǎo)出整首詩的格式。

首句為“仄仄平平仄”，相對的第二句就是“平平仄仄平”。第二句：“來從楚國游”，“國”字為入聲字，在平水韻中為仄聲，所以，這是合律的。再根據(jù)二三句相黏的原則，得出第三句平仄為“平平平仄仄”，“山隨平野盡”。第四句對句與這聯(lián)的出句相對，所以第四句為“仄仄仄平平”，“江入大荒流”。合律。

后面四句重復(fù)前面四句的推導(dǎo)，格式和前四句一樣。這就是五律“仄起仄收”的基本格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

可以對應(yīng)看李白的這首五律，除了在第七句“人憐故鄉(xiāng)水”使用了三四字平仄互換的“鯉魚翻波”的“平平平仄仄”的變格“平平仄平仄”之外，其他的字詞都是嚴(yán)合格律的。

所以這是一首標(biāo)準(zhǔn)的五言律詩。

而七律由于字?jǐn)?shù)的變化，在平仄關(guān)系上有一些變化，同樣來看“仄起仄收”格式，看看七律和五律有什么不同。

同上，平仄格式的判定還是看首句第二字和結(jié)尾的字。那么仄起仄收，就是在這兩個位置上是仄聲。例如杜甫的《閣夜》：

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

首句“歲暮陰陽催短景”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，即“仄起仄收”的七律格式。

但是我們仔細(xì)看一下，其實這就是五律的平起仄收格式前面添加了兩個仄聲。在五律中，“平平平仄仄”是平起仄收，加兩個字卻變成了七律的仄起仄收。那么五律的仄起仄收“仄仄平平仄”加兩個字，“平平仄仄平平仄”，變成了平起仄收格式。也就是說，添加了兩個字，五律和七律的平起仄收和仄起仄收兩種格式互換了。

但是他們同樣遵守“對”、“黏”的規(guī)則。“歲暮陰陽催短景”，“仄仄平平平仄仄”，那么對句的平仄就是“平平仄仄仄平平”，我們看第二句：“天涯霜雪霽寒宵”，果然是“平平中仄仄平平”。同樣我們也可以推出整首七律的平仄關(guān)系，方法和前面五律是一樣的：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

可以對應(yīng)看杜甫的這首七律，也是符合整個七律平仄格式的。

所以律詩的基本平仄關(guān)系看首句就可以敲定，但是五律和七律會稍有差別，源于字?jǐn)?shù)的變化。

關(guān)于但這個字在格律詩中如何對仗和五言律詩的中間必須有對仗的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。