大家好，今天來為大家解答關于李煜的詞怎么樣這個問題的知識，還有對于李煜的詞為什么那么好也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

如何評價李煜的詞?

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠，極富藝術感染力。

李煜在詞史上的地位，更多地決定于其詞的藝術成就，李煜對詞的發展主要有四方面貢獻：

①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對后來豪放派詞有影響。

②詞境優美，感情純真，因純情而缺少理性節制。南唐亡國后，李煜被俘入宋，“日夕以淚洗面”，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的凄涼和悔恨；并把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對于宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。

③語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括性。李煜善于用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界，不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

④在風格上有獨創性。花間詞和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕，如《玉樓春》的“豪宕”、《烏夜啼》的“濡染大筆”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄” 、（《虞美人》的“自然奔放”，兼有剛柔之美，在晚唐五代詞中別樹一幟。

李后主李煜，他的詩詞有怎樣的風格？

后主李煜可以說是晚唐時期極為著名的一位詩人，雖然其沉迷詩畫，導致了南唐的滅亡，并不是一個合格的君主。但是這也造就了他在文學藝術上的成就，甚至被贊譽為”后主樂府為宋一代開山“，對后世產生了深遠的影響。他的詩詞風格有以下兩點：第一在詞的內容上，鮮明地劃分為兩個階段；第二在詞的表達藝術上，具有極強的感情抒發。一、鮮明地劃分為兩個階段

李煜的詞的兩個階段也就是亡國前以及亡國之后，亡國前他所寫的詞多描寫的是自身的奢華生活，燈紅酒綠、歌舞升平，表現的是宮廷中的宴飲之樂。

但也是因為自身的親身經歷與自己身為君王的豪放氣派，在寫這種宮廷詞時，描寫的格局也能更大更細膩。此外，在這一時期，李煜也有表達傷感之情的作品，比如《清平樂》。

而到了亡國之后，李煜的寫作風格發生了徹底的改變，在這個階段，他在詞中所描寫的都是亡國的痛楚、被囚的悲傷與恥辱。這個階段的詞，多采用對比的手法，通過回憶往昔的奢靡而突出當前的愁緒，從而感嘆時空變遷，強烈地表現出自己的痛楚之情。但李煜此時的眼界還是有所局限，沒有強烈的共情能力，他只看到了個人往昔不再，卻無法發現整個社會的悲苦。

二、具有極強的感情抒發

李煜的詞無論是在亡國前或是亡國之后，都注重于自身情感的表達，就像在描寫宴飲之樂，他也會將情感暗含于詞之中，而不是簡單描寫宮廷生活，而在亡國之后，其悲傷情感的流露更是極為強烈。可以說是李煜的詞突破了詞最初的限定，不再僅僅是應和之作。他有了自身的情感，也讓詞可以在不同時間、不同地點得到細細的品味。

李煜的詞有什么特點

李煜的詞在藝術上有如下幾個特點:

1.直抒胸臆,略無諱飾,表現從生活里得來的真情實感,毫無矯揉造作之態。在表現手法上多用白描,明白率直,改變了晚唐以來不少詞人慣用的曲折隱晦的手法。周濟說:“李后主詞如生馬駒,不受控捉”,并稱贊它“粗服亂頭,不掩...

2.有很高的藝術概括力,通過具體的意境、形象,表現出人生中某種具有典型意義的感受、意緒和體驗(主要是愁和恨),因而能引起異時異地雖然具體的生活遭遇不同卻同具愁和恨感情的人的共鳴。例如:“離恨恰如春草,更行更遠還生”...

如何評價李煜的詞

他的詞獨樹一幟,甚為后人稱道.其詞不用典,不雕飾,直抒胸臆,善用白描和比喻,語言樸素自然,個性鮮明,藝術技巧極高,具有很強的欣賞價值和藝術感染力.

李煜的詞,可以分為前后兩期,以宋太祖開寶八年(9 7 5)他降宋時作為界線.前期的詞已表現出李煜非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛,如《玉樓春》“晚妝初了明肌雪”,《喜遷鶯》“曉月墜”、“宿云微”,《一斛珠》“晚妝初過”,《菩薩蠻》“花明月暗飛輕霧”等;也有寫離別相思的作品如《清平樂》“別來春半”等,寫景抒情,融成一片,比較健康可讀.到了后期,李煜由小皇帝變為囚徒.屈辱的生活,亡國的深痛,往事的追憶,“此中日夕,只以眼淚洗面”(宋代王绖《默記》),使他的詞的成就大大超過了前期.《破陣子》“四十年來家國”反映了他身世與詞風的轉折.《虞美人》“春花秋月何時了”,《浪淘沙》“簾外雨潺潺”,《烏夜啼》“林花謝了春紅”、“無言獨上西樓”等是他后期的代表作,主要抒寫自己憑欄遠望、夢里重歸的情景,表達了對“故國”的懷念,意境悲慘凄涼.

王國維《人間詞話》評價李煜： 詞至李后主,而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞.周介存置諸溫韋之下,可謂顛倒黑白矣;詞人者,不失其赤子之心者也.故生于深宮之中,長于婦人之手,是后主為人君所短處,亦即為詞人所長處;主觀之詩人,不必多閱世,閱世愈淺,則性情愈真,李后主是也;尼采謂一切文字,余愛以血書者,后主之詞,真所謂以血書者也.

如何評價李煜的詞？

對李煜的詞評價，還是看看大家怎么說的吧。

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。（《人間詞話》) 詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。 周介存置諸溫韋之下，可謂顛倒黑白矣。

“自是人生長恨水長東”，“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？（《人間詞話》）

詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

（《人間詞話》）

客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。 主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

南唐后主李煜的詞怎么樣？

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。（記住這句話），其主要成就表現在：

一、

擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說："詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。"（《人間詞話》）

二、

具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。"小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人間"（〔浪淘沙〕）、"自是人生長恨水長東"（〔烏夜啼〕）、"離恨恰如春草，更行更遠還生"（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。

三、

語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

四、

在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如〔玉樓春〕的"豪宕"，〔烏夜啼〕的"濡染大筆"，〔浪淘沙〕的"雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱見譚獻《復堂詞話》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生馬駒不受控捉"（周濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說："花間之詞,如古玉器,貴重而不適用，宋詞適用而少質重,李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。"（《淥水亭雜說》）

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