今天給各位分享怎么樣寫更漏子的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)漏出來(lái)的漏怎么寫?進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問(wèn)題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開(kāi)始吧！

詞牌品鑒之《更漏子》

????????更漏最早見(jiàn)于《禮記》中的《周禮》，最初古人用滴漏來(lái)夜里的時(shí)間，通過(guò)漏刻的方式，觀察帶箭頭的木條指在哪個(gè)刻度，推算已經(jīng)到了哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)。如果說(shuō)這是古人的智慧，其實(shí)還是蠻愚蠢的，這也表現(xiàn)出國(guó)人的以形觀形和以形補(bǔ)形的觀點(diǎn)，在此不做展開(kāi)。更漏子本為唐教坊曲，歌詠詠唱深夜滴漏報(bào)更的小曲，后發(fā)展成為詞牌，不足為怪，因曲和詞都是和樂(lè)而唱。

《白雨齋詞話》對(duì)溫庭筠的《更漏子》三首評(píng)價(jià)非常高，原文如下：

飛卿更漏子三章，自是絕唱，而后人獨(dú)賞其末章梧桐樹(shù)數(shù)語(yǔ)。胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳。即指“梧桐樹(shù)”數(shù)語(yǔ)也。不知梧桐樹(shù)數(shù)語(yǔ)，用筆快，而意味無(wú)上二章之厚。胡氏不知詞，故以奇麗目飛卿，且以此章為飛卿之冠，淺視飛卿者也。后人從而和之，何耶？

陳廷焯這段話把溫飛卿的《更漏子》三首捧到了一個(gè)無(wú)以企及的高度，事實(shí)上也是如此。溫庭筠為《花間詞》開(kāi)山之祖，尤擅寫閨怨之詞。此三首更漏子摘錄如下，供大家鑒賞：

????????《更漏子?柳絲長(zhǎng)》

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

????????《更漏子?玉爐香》

玉爐香，紅臘淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

? ??? ? 《更漏子?金雀釵》

金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)。知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺(jué)來(lái)更漏殘。

????????三首《更漏子》圍繞同一個(gè)主題，即思婦的離愁。?《更漏子》類似于歐洲的《小夜曲》，歌唱著午夜間的情事。我們看西方的《羅密歐與朱麗葉》，那種在夜里男方樓下的表白，感覺(jué)肉麻。?而國(guó)人的表現(xiàn)卻要深沉，儲(chǔ)蓄得多。這或許也是東西方文化的差異吧。

溫庭筠在表現(xiàn)男歡女愛(ài)方面，確實(shí)是個(gè)高手，否則，也培養(yǎng)不出象魚玄機(jī)這樣出類拔萃的女徒弟。閑話少敘，回到《更漏子》正題上。更漏子以夜間各種景象所產(chǎn)生的意象來(lái)烘托少婦思春之感，用紅蠟，夜雨，城烏，大雁，衾枕，金雀，紅粉，等等，從形到聲，由外及內(nèi)，由實(shí)到虛，構(gòu)成層層的濃郁的愁境。語(yǔ)言流暢自然，不假雕飾。?手法上用密麗和疏淡，將情感變化寫得自然。

????????溫飛卿之后，雖然也有很多名家填此詞牌，皆不及他的自然與深厚。在此，摘錄宋張先，晏幾道，趙長(zhǎng)卿等名家之詞，以作對(duì)比：

????????《更漏子·錦筵紅》

????????????????????張先

錦筵紅，羅幕翠，侍宴美人姝麗。十五六，解憐才，勸人深酒杯。

黛眉長(zhǎng)，檀口小，耳畔向人輕道。柳陰曲，是兒家，門前紅杏花。

?????《更漏子·柳絲長(zhǎng)》

晏幾道

柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯2三兩聲。

雪香濃3，檀暈少4。枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)5時(shí)。

????《更漏子·燭消紅》

趙長(zhǎng)卿

燭消紅，窗送白，冷落一衾①寒色。鴉喚起，馬跎行，月來(lái)衣上明。

酒香唇，妝印臂，憶共人人②睡。魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無(wú)？

?????????后面三首，無(wú)論是張先，還是晏幾道，亦或趙長(zhǎng)卿，與溫飛卿三首均相去甚遠(yuǎn)。對(duì)詩(shī)詞有品鑒力的各位自可體會(huì)得到。由此可見(jiàn)，《更漏子》自溫始也自溫終，惜乎。

《更漏子相見(jiàn)稀》全詞翻譯賞析

相見(jiàn)稀，相憶久，眉淺澹煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。

城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹(shù)暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明。

【前言】

《更漏子·相見(jiàn)稀》是晚唐詞人溫庭筠所寫的詞作，全詞通過(guò)由憶而夢(mèng)，由夢(mèng)而醒，醒而生情的鋪衍，塑造了一位深情的閨中思婦形象。

【注釋】

①眉淺：謂眉色淺淡，如淡煙中的柳葉。澹：通“淡”。

②翠幕：指翠色的簾幕。一作床頭錦帳講，亦通。

③待：鄂本作“侍”。

④蟬鬢：古代婦女的一種發(fā)式。崔豹《古今注·雜注》：“魏文帝宮人絕所愛(ài)者，有莫瓊樹(shù)……瓊樹(shù)乃制蟬鬢，飄渺如蟬，故曰蟬鬢。”愁絕：愁極。

⑤宮樹(shù)暗：破曉時(shí)庭院中的樹(shù)影轉(zhuǎn)暗。

⑥鵲橋：指銀河。銀河橫斜，謂夜將盡，天將明。

⑦玉簽：報(bào)更的器具。《陳書·世祖記》：“每雞人司漏傳更簽于殿，乃令送者必報(bào)簽于階石之上，令槍然有聲。”

⑧報(bào)明：報(bào)天曉。

【翻譯】

兩人的相見(jiàn)越來(lái)越稀少，她思念的時(shí)間也就越來(lái)越長(zhǎng)久，離愁別緒讓她無(wú)心妝飾，那淺淺的`眉毛好像淡煙中的柳葉。夜里她垂下翠綠的簾幕，系上同心結(jié)，獨(dú)自臥在熏香的繡被中，期待情郎能夠前來(lái)與她相會(huì)。

城頭的月亮白如霜雪，思念的情郎不見(jiàn)蹤影，蟬鬢的美人滿懷愁思。庭院中樹(shù)木的影子漸漸轉(zhuǎn)暗，天空中銀河橫斜，漏壺中的浮箭報(bào)曉，天就快亮了。她又度過(guò)了一個(gè)輾轉(zhuǎn)難眠的夜，見(jiàn)到這黎明的景色更會(huì)產(chǎn)生悲苦之情。

【賞析】

《更漏子·相見(jiàn)稀》此詞完整地描寫閨中女子徹夜等待情人到來(lái)而終至絕望的情景。

“相見(jiàn)稀，相憶久，眉淺澹煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。”上片六句，首兩句用賦法，運(yùn)用簡(jiǎn)潔明凈的語(yǔ)言，交代青年男女倍受離別之苦的折磨，直敘“相見(jiàn)稀，相憶久”，點(diǎn)明遠(yuǎn)人離去已久，由此引出閨中女子淺淡如柳的眉黛，顯示其嫻雅柔靜的氣質(zhì)和孤寂凄涼的意緒。“眉淺”一句，寫因相思相憶，無(wú)由與遠(yuǎn)人相見(jiàn)而懶畫蛾眉，眉薄妝淺，其誰(shuí)為容，將心情外化，以形寫情。盡管如此，她仍然心懷希冀，下面“垂翠幕”三句，女子移步閨房，放下了翠幕，準(zhǔn)備就寢，卻又用錦帶結(jié)著同心結(jié)，又用薰香薰了繡被。這幾個(gè)動(dòng)作，表現(xiàn)了女子的一片癡情，她在“待郎”歸來(lái)。

“城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹(shù)暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明。”下片六句，隨著時(shí)間一分一秒地過(guò)去，情人終究沒(méi)有出現(xiàn)，女子卻是徹夜無(wú)眠。女子空對(duì)城頭上的一輪冷月，內(nèi)心更感悲楚。“蟬鬢美人愁絕”，簡(jiǎn)直是痛徹心扉，把一位深夜獨(dú)坐的怨女形象，非常真切地呈現(xiàn)在讀者面前。結(jié)末三句描寫黎明光景，深受離別折磨的女子又熬過(guò)了這一個(gè)漫漫長(zhǎng)夜。除“蟬鬢美人愁絕”一句為賦法外，“城上月”兩句和“宮樹(shù)暗”兩句，都是女子所見(jiàn)，“玉簽”一句，寫所聞。正是在這“見(jiàn)聞”之中表現(xiàn)了女子的無(wú)眠和“愁絕”。作品運(yùn)用了正面烘托和反面映襯的手法，將清夜的冷月、幽暗的宮樹(shù)、玉簽的報(bào)曉，皆透過(guò)清冷的景致渲染出凄苦的情感氛圍；然而“結(jié)同心”、“鵲橋橫”等癡情苦語(yǔ)，又很自然地流露出女子對(duì)愛(ài)情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更見(jiàn)沉痛，給讀者留下了深刻的感受。

溫庭筠《更漏子》賞析

溫庭筠《更漏子》賞析（萬(wàn)露）- -

更漏子

玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對(duì)）畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)（一作來(lái)）衾枕寒。 梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個(gè)。正如唐圭璋先生所評(píng)述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來(lái)就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫照，下一句的“長(zhǎng)”“寒”正是緊扣這兒而來(lái)，這三句，以視覺(jué)、知覺(jué)、觸覺(jué)等多種感覺(jué)不厭其煩地強(qiáng)化著主人公的難眠，針腳很是細(xì)密。

下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語(yǔ)景語(yǔ)有機(jī)融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學(xué)長(zhǎng)河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語(yǔ)，點(diǎn)明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽(tīng)覺(jué)寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽(tīng)了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見(jiàn)離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來(lái)，可以說(shuō)是已經(jīng)愁腸萬(wàn)斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長(zhǎng)”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長(zhǎng)，從而實(shí)現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩(shī)：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺(jué)不自覺(jué)地化用了這個(gè)詩(shī)句。

清代譚獻(xiàn)對(duì)此詞的下闋評(píng)道：“似直下語(yǔ)，正從‘夜長(zhǎng)’逗出，亦書家‘無(wú)垂不縮’之法。”（《清人選評(píng)詞集三種·譚評(píng)詞辨（卷一）》）評(píng)得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無(wú)眠卻終未說(shuō)破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語(yǔ)，“不知‘梧桐樹(shù)’數(shù)語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時(shí)候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開(kāi)北宋先聲。”“開(kāi)北宋先聲”確是很有先見(jiàn)的，惜其沒(méi)有展開(kāi)進(jìn)一步的論述，沒(méi)頭沒(méi)腦地?cái)R置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對(duì)此詞亦是很有一番見(jiàn)地；“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。……‘梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）

白居易《長(zhǎng)恨歌》：“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰(shuí)會(huì)，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個(gè)文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。

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