大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享浣溪沙詞如何寫，以及浣溪沙古詩(shī)怎么寫對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

蘇軾的浣溪沙 格式

格式一

雙調(diào)，四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。

格律對(duì)照例詞：（唐末）韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平（韻），

宿醉離愁慢髻鬟，

中平中仄仄平平（韻），

浣溪沙

六銖衣薄惹輕寒，

中平中仄仄平平（韻）。

慵紅悶翠掩青鸞。

中仄中平平仄仄（句），

羅襪況兼金菡萏，

中平中仄仄平平（韻）。

雪肌仍是玉瑯玕。

中平中仄仄平平（韻）。

骨香腰細(xì)更沈檀。

格式二

雙調(diào)，四十二字。上下片各三句，兩平韻。

格律對(duì)照例詞：（唐末五代）薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

平仄仄平平仄仄（句），

紅蓼渡頭秋正雨，

仄平平仄仄平平（韻），

印沙鷗跡自成行，

仄平平仄仄平平（韻）。

整鬟飄袖野風(fēng)香。

仄仄平平平仄仄（句），

不語(yǔ)含顰深浦里，

仄平平仄仄平平（韻），

幾回愁煞棹船郎，

仄平平仄仄平平（韻）。

燕歸帆盡水茫茫。

格式三

雙調(diào)，四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。

格律對(duì)照例詞：（五代宋初）孫光憲《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》

平仄平平仄仄平（韻），

風(fēng)撼芳菲滿院香，

仄平平仄仄平平（韻），

四簾慵卷日初長(zhǎng)，

仄平平仄仄平平（韻）。

鬢云垂枕響微锽。

平仄仄平平仄仄（句），

春夢(mèng)未成愁寂寂，

平平平仄仄平平（韻）。

佳期難會(huì)信茫茫。

仄平平（句），

萬(wàn)般心，

平仄仄（句），

千點(diǎn)淚，

仄平平（韻）。

泣蘭堂。

浣溪沙怎什寫

浣溪沙，唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、蘇軾的《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》、辛棄疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。

宋詞|《浣溪沙》的寫法

《浣溪沙》，是唐代教坊曲名，后用為詞牌。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，為平韻體，另有仄韻體，始于南唐后主李煜。 此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。

浣溪沙（韓偓）（ 雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋句兩平韻。 ）

注解：

A，宿醉：隔夜猶存的余醉。慢：胡亂，隨便。

B，玉瑯玕láng gān：玉石。

C，沈檀：沉香與檀香。沈，同“沉”。

《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻，下片末二句用韻。

全詞六句，上下片各三句。分為四拍，上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍。

《浣溪沙》結(jié)構(gòu)形式可以把它比喻成是 板凳結(jié)構(gòu) 。

上片一二句是板凳腿，第三句是板凳面。下片的前兩句，尤其是第四句一轉(zhuǎn)頭，又叫換頭、過片。

下片的一開頭，要把上片的那團(tuán)線，抽出一個(gè)線頭來(lái)，然后來(lái)接著揪出這個(gè)線頭繼續(xù)往下繞，起承上啟下的作用。

最后一句結(jié)尾要收住全篇。

韋莊的一首《浣溪沙》

第一二句“惆悵夢(mèng)馀山月斜”，惆悵的情緒，夢(mèng)余就是夢(mèng)醒了，山月斜。“孤燈照壁背紅紗，”一個(gè)人背對(duì)著孤燈，然后孤燈是照著墻壁的，背對(duì)著窗紗的。“孤燈照壁背紅紗”，這是一個(gè)環(huán)境，這兩句是對(duì)環(huán)境的具體描寫，它是實(shí)的。

“惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗”，這兩句是一個(gè)整體的環(huán)境。后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果還跟前邊的兩句一樣那就錯(cuò)了。

“小樓高閣謝娘家”，把謝娘家調(diào)出來(lái)，這一句是一個(gè)敘述句，總體告訴你，這個(gè)山月斜照著的地方，有孤燈，有個(gè)背對(duì)著窗紗的那個(gè)人她所在的環(huán)境是什么環(huán)境呢？原來(lái)是謝娘家。

第三句，角度不同，敘述方式也不同。這就是一個(gè)二一結(jié)構(gòu)。

下片先要承上然后再啟下。上片“孤燈照壁背紅紗。”誰(shuí)背窗紗呢？答案就是那個(gè)謝娘。 “暗想玉容何所似”，接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語(yǔ)言非常的美麗。

這兩句一承一轉(zhuǎn)，把問題鋪展開了。

第六句，“滿身香霧簇朝霞。”它不是下片第二句的重復(fù)，也不是繼續(xù)，而是全篇的結(jié)束。因?yàn)椤皾M身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了，是一個(gè)環(huán)境的氣氛的總體烘托，收住了全篇。

《浣溪沙》填詞，除了需要遵循詞牌格式外，主要注意結(jié)構(gòu)。

上片是二一，下片也是二一。而且在過片的時(shí)候需要承一轉(zhuǎn)，最后一收尾。所有《浣溪紗》都是這樣的。

重點(diǎn)記住《浣溪紗》是一個(gè)上下片的板凳體結(jié)構(gòu)。下片第四句一定要承上啟下，從上片拽出一個(gè)線頭來(lái)，然后下邊往下繼續(xù)繞，最后一句全部收住。

還有一點(diǎn)就是下片的前兩句即全詞的第四五兩句要對(duì)偶。

浣溪沙的格式是什么

1、詞牌

浣溪沙，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。此調(diào)分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。

2、格式

1）正體，雙調(diào)四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對(duì)偶句的居多。

2）雙調(diào)四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。

3）雙調(diào)四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》為代表。此詞后結(jié)作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。

4）雙調(diào)四十六字。上片五句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前后結(jié)皆三字三句。按《花間集》本，前后兩結(jié)仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。

5）雙調(diào)四十二字。上片三句，三仄韻；下片三句，兩仄韻。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調(diào)全押仄韻者，止此一詞，無(wú)別首可校。

擴(kuò)展資料

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

作者：晏殊

出處：北宋《珠玉詞》

一曲新詞酒一杯，（仄仄平平仄仄平）

去年天氣舊亭臺(tái)。（平平仄仄仄平平）

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？（平平仄仄仄平平）

無(wú)可奈何花落去，（仄仄平平平仄仄）

似曾相識(shí)燕歸來(lái)。（平平仄仄仄平平）

小園香徑獨(dú)徘徊。（平平仄仄仄平平）

白話譯文：填曲新詞品嘗一杯美酒，時(shí)令氣候亭臺(tái)池榭依舊，西下的夕陽(yáng)幾時(shí)才能回轉(zhuǎn)？無(wú)可奈何中百花再殘落，似曾相識(shí)的春燕又歸來(lái)，獨(dú)自在花香小徑里徘徊。

參考資料：百度百科-浣溪沙

參考資料：百度百科-浣溪沙·一曲新詞酒一杯

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