大家好，今天來為大家解答關(guān)于鶴沖天是柳永多少歲所作這個問題的知識，還有對于鶴沖天柳永也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

柳永《鶴沖天?黃金榜上》

和錢惟演一樣，柳永也曾有過一個失意的春天。

大中祥符二年（1009年）春闈，25歲的柳永初次進(jìn)京，躊躇滿志，豪言“定然魁甲登高第”。

理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。那年春天，柳永落榜，他將滿腔激憤化為一首《鶴沖天》，半是負(fù)氣，半是放浪：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞卻成為柳永一生過不去的坎。《能改齋漫錄》記載，后來柳永再次應(yīng)試，宋仁宗看到他的名字，想起那首《鶴沖天》，特意將其名字劃去，說：“且去淺斟低唱，何要浮名！”

柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連于坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業(yè)填詞人，創(chuàng)作了一百多種詞調(diào)，開一代新風(fēng)，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。

當(dāng)柳永在晚年考中進(jìn)士，對官宦生涯早已不感興趣，他寫道：“晚歲光陰能幾許，這巧宦不須多取。”

這個進(jìn)士，官當(dāng)?shù)貌辉趺礃樱肷僳E江湖，與妓女交往甚密，死后也由這些風(fēng)塵女子湊錢安葬。每逢清明，常有妓女相約攜酒肴前去其墳前祭奠，時人謂之“吊柳會”。

一代風(fēng)流才子的曠世佳作，隨之飄散在春天里。

柳永是哪一年進(jìn)的京?并參加科舉？也就是寫了《鶴沖天》的那一年

如果根據(jù)《福建省志?人物志?柳永》記載的話,那《鶴沖天》應(yīng)該是在天禧三年（1019年）寫的，真宗在位的時候,他寫的.他第一次進(jìn)京參加科考大約在大中樣符八年（1015年）.《鶴沖天》是在他科考多次不中的情形下寫的.

《鶴沖天·黃金榜上》原文及翻譯

導(dǎo)語：《鶴沖天·黃金榜上》是柳永早期的作品，是他初次參與進(jìn)士科考落第之后，抒發(fā)牢騷感慨之作，下面是《鶴沖天·黃金榜上》的翻譯賞析，歡迎參考!

鶴沖天·黃金榜上

宋代：柳永

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪?才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱!

譯文

在金字題名的榜上，我只不過是偶然失去取得狀元的機會。即使在政治清明的時代，君王也會一時錯失賢能之才，我今后該怎么辦呢?既然沒有得到好的機遇，為什么不隨心所欲地游樂呢!何必為功名患得患失?做一個風(fēng)流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞于公卿將相。

在歌姬居住的街巷里，有擺放著丹青畫屏的繡房。幸運的是那里住著我的意中人，值得我細(xì)細(xì)地追求尋訪。與她們依偎，享受這風(fēng)流的'生活，才是我平生最大的歡樂。青春不過是片刻時間，我寧愿把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉(zhuǎn)的歌唱。

注釋

⑴鶴沖天：詞牌名，即“喜遷鶯”。

⑵明代：政治清明的時代。一作“千古”。

創(chuàng)作背景

這首詞是柳永早期的作品，是他初次參與進(jìn)士科考落第之后，抒發(fā)牢騷感慨之作，它表現(xiàn)了作者的思想性格，也關(guān)系到作者的生活道路，是一篇重要的作品。南宋人吳曾的《能改齋漫錄》卷十六里有一則記載，與這首詞的關(guān)系最為直接，略云：(宋)仁宗留意儒雅，而柳永好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱。 ”及皇帝臨軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名!”其寫作背景大致是：初考進(jìn)士落第，填《鶴沖天》詞以抒不平，為仁宗聞知;后再次應(yīng)試，本已中式，于臨發(fā)榜時，仁宗故意將其黜落，并說了那番話，于是柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”而長期地流連于坊曲之間，在花柳叢中尋找生活的方向、精神的寄托。

鶴沖天柳永賞析

賞析：《鶴沖天·黃金榜上》是早年柳永參加科舉考試名落孫山之后所作，為了排解心中的失落、激憤和難堪之情所寫，全詞表現(xiàn)了詞人恃才傲物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。

作品原文

鶴沖天

柳永

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪?才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

翻譯：在金字題名的榜上，我只不過是偶然失去取得狀元的機會。即使在政治清明的時代，君王也會一時錯失賢能之才，我今后該怎么辦呢?既然沒有得到好的機遇，為什么不隨心所欲地游樂呢!何必為功名患得患失?做一個風(fēng)流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞于公卿將相。在歌姬居住的街巷里，有擺放著丹青畫屏的繡房。幸運的是那里住著我的意中人，值得我細(xì)細(xì)地追求尋訪。與她們依偎，享受這風(fēng)流的生活，才是我平生最大的歡樂。青春不過是片刻時間，我寧愿把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉(zhuǎn)的歌唱。

賞析

《鶴沖天·黃金榜上》是早年柳永參加科舉考試名落孫山之后所作，為了排解心中的失落、激憤和難堪之情所寫，全詞表現(xiàn)了詞人恃才傲物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。

詞的上片敘述了詞人落第后的失意不滿和恃才傲物，下片敘寫了詞人放浪形骸、出入風(fēng)月場中的生活。這首詞，真切細(xì)致地表述了詞人落第以后的思想活動和心理狀態(tài)。全詞表現(xiàn)了詞人恃才傲物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。此詞的特點是率直，無必達(dá)之隱，無難顯之情，語言質(zhì)樸。

《鶴沖天·黃金榜上》寫于柳永人生的什么時期？

《鶴沖天·黃金榜上》是北宋詞人柳永早年創(chuàng)作的一首詞。詞的上片敘述了詞人落第后的失意不滿和恃才傲物，下片敘寫了詞人放浪形骸、出入風(fēng)月場中的生活

柳永的生平簡介

柳永（987年－1053年），原名三變，字景莊，后改名永，改字耆卿，福建崇安人，籍貫山西永濟，出生于山東費縣，排行第七，時人或稱柳七而不直稱其名，以屯田員外郎致仕，故又稱柳屯田。北宋著名詞人，作品流傳甚廣，盛行一時，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。

柳永早年在汴京生活，流連歌樓酒肆，寫下許多描述歌妓的艷詞，其風(fēng)格較為卑俗，為士大夫所鄙視，影響了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科舉，此后流宦各方，多任職各地的下級官吏。

柳永多用民間流行篇幅較長的慢詞創(chuàng)作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋詞的形式，并擴大詞的視野，其詞主要描寫男女之情與羈旅行役，坦率生動，直言無隱，不避口語，善于融情入景和運用鋪敘手法，技巧高妙，影響了其后詞人如蘇軾和周邦彥的作品，后世通俗文學(xué)亦推崇柳永的地位。柳永作品輯為《樂章集》，現(xiàn)存詞200余首，對宋詞的發(fā)展甚有貢獻(xiàn)。

生平

柳永是北宋著名詞人，為河?xùn)|柳氏之后，出身仕宦之家，父親柳宜及五位叔父都曾在南唐或宋朝做官，兄長柳三復(fù)及柳三接都有科第功名。柳永年輕時在汴京度過，喜歡在歌樓酒肆流連，多為歌妓酒女作詞。他有音樂天分，精通音律，個性浪漫，往往應(yīng)教坊樂工所求，為流行歌曲作詞。

歌妓如得到柳永為她作詞，便身價十倍，故向柳永贈予財物，以求填詞，這也許成為柳永當(dāng)時的主要收入。柳詞曾傳唱宮中，如《傾杯樂》贊美京城元宵佳節(jié)的繁華享樂，曾在宮中傳唱一時。柳永考試不中，寫了《鶴沖天》詞，表達(dá)了他的牢騷，以及對仕宦和士大夫的輕視和鄙視：“才子詞人，自是白衣卿相……，且把浮名，換了淺斟低唱”，自視為沒有功名的卿相，寧愿不要浮名。《鶴沖天》為落第秀才鳴不平，被落第秀才傳唱一時，卻得罪了皇帝宋仁宗。

其后一次科舉中，宋仁宗特意讓柳永落榜，說“且去淺斟低唱，何要浮名？”。柳永多為歌妓酒女作詞，被士大夫認(rèn)為品格卑下，詞語淫穢鄙俗，受士大夫排斥，也影響了他的仕途。

景祐元年（1034年）約在48歲時，柳永終于科舉及第，被任命為睦州團練推官。一個多月后，任期并未屆滿，睦州知州呂蔚準(zhǔn)備給他升官，報請朝廷，引起輿論非難，結(jié)果侍御史郭勸認(rèn)為柳永尚未有表現(xiàn)，沒有升官。實際上柳永作地方官時施行善政，贏得百姓愛戴，足跡涉及睦州、曉峰、余杭、靈臺、泗州、杭州、蘇州、揚州、會稽、建寧、長安、成都等地。

他曾任定海縣曉峰鹽場鹽監(jiān)，景祐年間（1034年－1038年）任職余杭令，政績良好，得百姓愛戴，此外曾擔(dān)任著作郎及太常博士。柳永多次請求晉升，甚至請求宦官加以推薦，都不得要領(lǐng)。他曾向宰相晏殊自薦，卻被譏諷詞作俚俗。有人推薦柳永的才能，要求給他升官，宋仁宗說：“得非填詞柳三變乎？……且去填詞。”

柳永仕途因而總是不得志。他填詞署名，寫上“奉旨填詞柳三變”，表現(xiàn)他的反抗態(tài)度。柳永曾寫《醉蓬萊》詞，歌頌皇帝，獻(xiàn)給宋仁宗，希望得到擢用，但詞中有幾句話得罪了宋仁宗，宋仁宗把詞擲在地上，柳永自此不復(fù)被擢用。他一直做小官，收入不多，仕途不得意，才華得不到施展，輾轉(zhuǎn)于各地的卑微官職中；失意以后，更縱情于歌妓酒女之間。皇祐年間（1049年－1054年），任職屯田員外郎，長期沒有調(diào)遷，最后在江蘇潤州離世。

柳詞在宋代流傳甚廣，盛行一時，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。相傳柳永過世后，每年都有歌妓在他墳前致哀。作品集名為《樂章集》，南宋時有9卷，此本今已失佚。現(xiàn)存古本為明毛晉編《宋名家詞》本，及清朱孝臧編《彊村叢書》本，1965年唐圭璋編《全宋詞》收柳詞212首。

擴展資料：

地位與評價

柳永是宋詞婉約派的代表詞人，在宋詞的發(fā)展史上極值得重視。他對詞的發(fā)展貢獻(xiàn)很大，創(chuàng)制了很多新曲，完成了慢詞形式，擴展了題材，引入了民間文學(xué)的手法和口語語匯。他是慢詞這種長篇詞的開創(chuàng)者，在慢詞方面他開拓了詞的形式，是首位刻意錘煉慢詞的大家。柳永以前，文人一向甚少填寫慢詞，所用詞調(diào)多為篇幅短小的小令，柳永則大量使用了篇幅較長、流行于市井間的慢詞。

柳永對詞壇的兩大貢獻(xiàn)，一是“領(lǐng)字”的使用，一是在敘事抒情中注入抒情成分。柳永羈旅行役之詞，就內(nèi)容而言，在詞的發(fā)展演變史上，具有開拓的作用。當(dāng)時士大夫并未以詞正面抒寫自己的懷抱和志意，柳永拓展五代以來離別相思之詞，首先寫離別相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切寫實，以“前所未有的方式”深刻抒寫男女感情，特別是男性的戀愛心理。

影響

柳永是慢詞的完成者，對其后詞人影響很大。柳永首先描寫行蹤所及廣大的關(guān)塞山河，而不限于閨閣園亭，首先用自己的語言寫自己的感受，鮮明真切，而不用相襲的陳言。他也開始在羈旅行役之詞中，正式抒發(fā)個人志意。柳永這幾方面的拓展，啟發(fā)和影響了后來的蘇軾，對蘇軾早期詞作頗有啟發(fā)，如《八聲甘州》影響了蘇軾慢詞《沁園春》。

蘇詞開闊博大的景象，雄渾矯健的音節(jié)，正有得于當(dāng)時盛行的柳詞；只是柳詞往往筆鋒一轉(zhuǎn)，回到了柔情的描寫，蘇詞則始終在開闊博大和雄渾矯健的豪氣中。柳詞著重章法結(jié)構(gòu)的層次拓展，以及情景的相互襯托，對北宋后期的長調(diào)寫作，特別是對于周邦彥詞之鋪敘，產(chǎn)生很大影響。有學(xué)者認(rèn)為周邦彥的詞繼承了柳詞。柳永詠嘆離別的詞中，多想象對方別后的景況，后來周邦彥詞受柳詞影響，也用了相同手法。

柳永懷古慢詞在北宋詞史上最具代表性，最有成就，對后世影響最大。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》受柳永《雙聲子》影響，兩詞都是泛舟長江而緬懷歷史事件與古人，最后以感慨人事變遷作結(jié)，暗寓著作者自己的落魄。辛棄疾《漢宮春．會稽蓬萊閣觀雨》、吳文英《八聲甘州．姑蘇臺和施云隱韻》都繼承了柳永《雙聲子》的結(jié)構(gòu)。柳永也將詠物題材引入慢詞創(chuàng)作，詠物題材原本未受詞人重視，由于柳永的努力，詠物慢詞開始流行。

柳永的普遍形象，是一個浪子，歌女的愛人，后世戲曲和通俗小說作家，都尊柳永為通俗文學(xué)傳統(tǒng)的代表，認(rèn)為他敢于違背傳統(tǒng)，具有反抗精神。于歷代文人中，柳永在通俗文學(xué)擁有最高地位。

元代關(guān)漢卿的雜劇《錢大尹智寵謝天香》，建基于柳詞《定風(fēng)波》；而羅燁《花衢實錄》、洪楩《柳耆卿詩酒玩江樓記》、馮夢龍《眾名姬春風(fēng)吊柳七》等筆記小說，都脫胎自柳永《木蘭花》這首聯(lián)章。柳永的山水詞，也啟迪元明戲曲對大自然的描寫。

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