徐燦作品風格

幽咽　　徐燦憂生患世的情感，表現在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個敏感的知識女性，徐燦感受到了時代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節氣的她既不能與丈夫抗爭，又不能認同丈夫的做法，所以她內心是非常矛盾與寂寞的。幾經起落的人生境遇，國恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開言辭，其詞作則呈現出“幽咽”的特點。如《永遇樂?舟中舊感》寫道：　　無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說？逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。　　白玉樓前，黃金臺畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。　　這首詞將個人的身世之感與國家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻在《篋中詞》五中也說其“外似悲壯，中實悲咽，欲言未言”。“往事何堪說”，顯示出詞人心中有無限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺不到春光之美。徐燦在詞的表達上并沒有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。　　徐燦詞美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂?病中》寫道：　　翠帳春寒，玉墀雨細，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。　　曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來也，愁隨春長，肯放春歸去？　　這首抒發低徊的傷春怨別之情的長調，將意蘊美感結合得恰如其分。可是，詞的內涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦。“半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否”，詞人欲說還休，在結尾處又收為傷春幽怨。

境深　　除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊還表現在境界的“境深”。由于身經改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開拓。徐燦的詞，意蘊深沉彌厚，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開拓。這一詞境的形成，在于其內心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達意上極為深隱，而詞作意蘊則異常豐富。有對故國的追思，有對丈夫降清的不滿，也有對自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：　　碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）　　傷心誤到蕪城路，攜血淚，無揮處。（《青玉案?吊古》）　　故國茫茫，扁舟何許？夕陽一片江流去。（《踏莎行》）　　煙水不知人事錯。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案?吊古》）　　閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風格美感上總能形成“幽咽”的色彩。

作者介紹

徐燦 徐燦（約1618－1698），字湘蘋，又字明深、明霞，號深明，又號紫言（竹字頭）。江南吳縣（今蘇州市西南）人。明末清初女詞人、詩人、書畫家，為“蕉園五子”之一。光祿丞徐子懋女，弘文院大學士海寧陳之遴繼妻。從夫宦游，封一品夫人。工詩，尤長于詞學。她的詞多抒發故國之思、興亡之感。又善屬文、精書畫、所畫仕女設色淡雅、筆法古秀、工凈有度、得北宋人法，晚年畫水墨觀音、間作花草。著有《拙政園詩馀》三卷，詩集《拙政園詩集》二卷，凡詩二百四十六首，今皆存。