蘇舜欽作品特色
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蘇舜欽早期詩作，充滿激情，感激頓挫而發(fā)其郁積，語言明快豪邁，形成他豪獷雄放而超邁橫絕的主導(dǎo)藝術(shù)風(fēng)格。后期寄情山水自然景物的詩作，風(fēng)格幽獨(dú)閑放，與前期詩作大相徑庭。
在詩歌的語言藝術(shù)方面，蘇舜欽也同梅堯臣一樣，力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局。他的詩中常可以看到散文化的句子，生僻艱澀的語匯，怪異奇麗的意象。
不過，由于兩人的所長不同，詩風(fēng)還是有很明顯的區(qū)別，這正如歐陽修《六一詩話》所評(píng)：“圣俞、子美齊名于一時(shí)，而二家詩體特異。子美力豪雋，以超邁橫絕為奇；圣俞思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意。各極其長，雖善論者不能優(yōu)劣也。”前面的《對(duì)酒》就是一個(gè)例子，下面再以《松江長橋未明觀漁》為例：
曙光東向欲朧明，漁艇縱橫映遠(yuǎn)汀。濤面白煙昏落月，嶺頭殘燒混疏星。鳴根莫觸蛟龍睡，舉網(wǎng)時(shí)聞魚鱉腥。我實(shí)宦游無況者，擬來隨爾帶笭箵。
這詩中某些特異的語匯、意象，在梅堯臣詩中也可找到類似的用法，全篇的奔放豪健，氣象開闊，則是梅詩中難以找見的；反過來說，梅堯臣詩的精微、深沉、含蓄、細(xì)膩等特點(diǎn)，蘇舜欽也比較缺乏。他的詩最明顯的弱點(diǎn)，就在于有時(shí)只顧感情的宣泄，而忽略了感情表達(dá)方式與語言內(nèi)在張力的推敲，以致顯得粗糙乃至氣格不完。
但也有些小詩，蘇舜欽寫得相當(dāng)精致，如《淮中晚泊犢頭》：
春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。
第二句有些散文化，但用了一個(gè)“時(shí)”字，使視境動(dòng)了起來，仿佛花樹在一片青青草地中不時(shí)跳入眼簾。“幽”和“明”都是形容花，一重心理感受，一重視覺，配合得很別致。全詩的情韻近于唐詩，但更顯得清幽細(xì)巧些，意脈也較為流動(dòng)曲折。又如《夏意》：
別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。樹蔭滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時(shí)一聲。
也寫得小巧別致，情趣盎然。它也不是以平行的意象呈現(xiàn)的，詩中的視線是在不斷的流動(dòng)轉(zhuǎn)換中：先是幽深的小院，然后透過竹簾望見一樹明艷的石榴，再是日在中天、樹蔭垂地的一片夏日景色，最后以一聲流鶯驚破主人的夢和午睡時(shí)的靜寂。通過詩人內(nèi)在體驗(yàn)的流程來構(gòu)成詩的節(jié)奏，脈絡(luò)肌理十分細(xì)密，這正是宋詩的一種特色。
- 蘇舜欽
蘇舜欽（1008─1048）北宋詩人。字子美。開封人。祖籍梓州銅山（今四川中江）。22歲時(shí)因父親「門蔭」得補(bǔ)太廟齋郎。景祐元年（1034）進(jìn)士。歷任蒙城、長垣縣令。政治上傾向于以范仲淹為首的改革派。由范仲淹推薦，為集賢殿校理，監(jiān)進(jìn)奏院。岳父是「慶歷新政」主要人物之一、宰相杜衍。御史中丞王拱辰為了打擊范、杜，抵制政治改革，借口蘇舜欽用公款召妓樂宴飲而進(jìn)行彈劾。蘇舜欽以「監(jiān)主自盜」的罪名被削籍為民，退居蘇州筑滄浪亭。工散文，是詩文革新運(yùn)動(dòng)的重要作家，與歐陽修、梅堯臣友善，時(shí)稱「歐蘇」和「蘇梅」。其文學(xué)思想的基本觀點(diǎn)是「原于古，致于用」，主張文學(xué)要反映現(xiàn)實(shí)，詩歌創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)有利于「政化風(fēng)教」，與白居易詩論精神一致。創(chuàng)作活動(dòng)以進(jìn)奏院事件為界，分為前后兩期。前期與政治活動(dòng)緊密聯(lián)系，文筆犀利，議論激烈。詩歌也具有政論性，如《慶州敗》、《感興》第三首、《城南感懷呈永叔》等。有的詩歌對(duì)人民群眾的苦難傾注了同情，有的抒發(fā)英雄抱負(fù)。抒情寫景，雄放不羈，意境開闊，使讀者能夠感受到他內(nèi)心感情的激蕩，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。后期由于隱居生活的局限，寄情山水的作品增加。散文《滄浪亭記》語言簡潔流暢，言情敘事委婉曲折，感情深切。既反映了逍遙于自然的生活情趣，又表現(xiàn)出對(duì)污濁官場的鄙棄。《淮中晚泊犢頭》、《夏意》等小詩，也寫得新鮮恬淡。不少作品抒發(fā)了蒙冤受害、壯志難酬的悲憤心情。歐陽修在《六一詩話》中評(píng)他的詩「筆力豪雋」、「超邁橫絕」，借助自然景物，發(fā)揮奇特想象，抒發(fā)憤世疾俗的情懷，是他詩歌風(fēng)格的基本特點(diǎn)。