大家好，今天來為大家解答關于詠芙蓉沈約是哪個朝代這個問題的知識，還有對于沈約是哪個朝代的詩人也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

詠芙蓉 南朝沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光. 賞析本首詩最好具體到一個字或句子

南朝文學家沈約著有《詠芙蓉》：微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。

在古代，芙蓉原是蓮花的別名，所以，沈約的這首《詠芙蓉》，當是歌詠蓮花。可以說，歷代贊美芙蓉的詩數不勝數，但此詩吟來也確實教人領略到其中的某些特色。

色彩鮮明是這首詩最醒目的特點。那紫色的葉子，紅色的花房，綠色的池水，構成了一幅色彩斑斕而和諧的畫面，這就為蓮花的開放提供了相當豐富的環境色。畫面中那紅色的花房是十分引人注目的，在蓮花尚未盛開之際，詩人借助池邊那本與蓮花并無多大直接關系的花房為點綴，形成一個色彩亮點，可見詩人用心之良苦。

這時，也許有人會說：這一色塊的安排倒也未必精彩。試想，當蓮花開的時候，就會出現朱房與紅花爭妍的局面。全詩的主角當是蓮花，全詩的主句應是“待我泛紅光”，既然在周圍環境中早已有朱紅的色彩，那么蓮花“泛紅光”也就顯得不那樣突出，不那樣光彩奪目了。這是詩人刻意求工，但不意在此處有些顧此失彼。其實，愚之認為此識有誤，詩人刻意求工是真，但并非顧此失彼。吟全詩可知，詩人始終沒有對紅蓮盛開的情景作直接的具體的描寫，只是“待我泛紅光”。這一伏筆的設置，有“朱房”之美這參照物，才使人有無限的遐想和期盼。是“中池所以綠”，才“待我泛紅光”，說明“中池”不滿足現有的“朱房”之美，期盼蓮花再“泛紅光”，那么，這將“泛”起的“紅光”，將是更加美麗動人的“美”，進而刻意求工出蓮花之美是“美”上加美的美。

詩的第二個特點是，詩人注意顯示畫面的動感：“微風搖紫葉，輕露拂朱房。”其中不論是“搖”字還是“拂”字，顯然那是經推敲而后用的。這不僅是通過擬人的手法將“微風”、“輕露”描繪得更加生動形象，而且也使整個畫面的動感得到了增強。另外，詩中所展現的是一種柔和的動態美。風是“微風”，露是“輕露”，再加上“搖”和“拂”之輕曼，這與清晨蓮池的寧靜氣氛以及蓮花那柔美的姿態是相協凋的。

詩的后兩句最富有詩意，也最能體現此詩的特色。詩人不是簡單地描繪水綠花紅的景象，而是借蓮花自述，道出蓮花的秀色與性格：“中池所以綠，待我泛紅光。”蓮池中的水本來就是綠的，而蓮花則認為是出于“待我泛紅光”的緣故，池水才“所以綠”。此時蓮花還未曾開放，但它那種洋洋自信的神情和清高的性格卻已躍然紙上。詩人采用這種表現手法，不僅僅是為了追求某種情趣，更重要的是為了豐富詩句的內在容量和深化詩句的思想含意，從而達到“以少馭多”和“以淺寓深”的目的。而且，耐人尋味的是，詩人始終沒有對紅蓮盛開的情景作直接的具體的描寫。然而，不寫卻勝于寫，這樣可以使讀者具有更為廣闊的、馳騁想象力的余地。至于說不寫，詩人倒也寫了，讀者通過“待我泛紅光”的詩句，不是已經能夠預見到盛開的紅蓮那流光溢彩的風姿了嗎？

此詩構思巧妙，言簡意濃，這就說明詩人對詩歌這一藝術形式的駕馭已達到了輕車熟路的程度。

古詩《詠芙蓉》的解釋

《詠芙蓉》南朝·梁·沈約

微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光

《詠芙蓉》南朝·梁·沈約 ：微風吹拂使樹葉搖晃，輕輕的露珠粘在房子上。水池中的水之所以發出綠光，是因為在等我釋放紅光。

《詠芙蓉》表達了詩人怎樣的感情?

通過對芙蓉的頌揚，表現的是詩人對實現自己才華抱負的自信的思想感情。

沈約的詩

沈約的詩有《別范安成》、《有所思》、《詠芙蓉》、《懷舊詩傷謝朓》、《夜夜曲》、《麗人賦》等。

南北朝詩人沈約，沈約（441~513年），字休文，漢族，吳興武康（今浙江湖州德清）人，南朝史學家、文學家。出身于門閥士族家庭，歷史上有所謂“江東之豪，莫強周、沈”的說法，家族社會地位顯赫。祖父沈林子，宋征虜將軍。父親沈璞，宋淮南太守，于元嘉末年被誅。

沈約孤貧流離，篤志好學，博通群籍，擅長詩文。歷仕宋、齊、梁三朝。在宋仕記室參軍、尚書度支郎。著有《晉書》、《宋書》、《齊紀》、《高祖紀》、《邇言》、《謚例》、《宋文章志》，并撰《四聲譜》。作品除《宋書》外，多已亡佚。

沈約小時候貧窮無靠，曾向族人乞討，討得幾百斛米，但卻被族人侮辱，他將米全部倒在地上離家出走。到后來富貴顯赫后，不因此事記恨，反而因此被同郡的人傳頌。

沈約晚年，多次上書請求辭官，但皇帝不同意。于是在給好友徐勉的書信中說：“我每過一段時間，腰帶就要縮緊幾個孔，用手握胳膊，臂圍大概每個月要瘦半分。按這樣推算，怎能支撐得很久呢？”由此有了“沈約瘦腰”的典故。

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